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【新年新音樂劇項目】
2020年，我將會伙拍我阿哥鍾一匡、音樂劇代表作詞家岑偉宗（《四川好人》、《一屋寶貝》）、著名得獎劇作家鄭國偉（《好日子》、《最後晚餐》）及2019年最出位傑青伍桂麟（「香港生死學協會」會長、「中大無言老師」推手）合作創作一套全新的、保證令大家看得死去活來、有關生死的概念音樂劇！請大家密切留意更多消息！
鍾氏兄弟 The Chung Brothers
岑偉宗詞話人間
Henry Chung
生死教育 X 伍桂麟
【新年新音樂劇項目】
2020年，我將會伙拍我阿哥鍾一匡、音樂劇代表作詞家岑偉宗（《四川好人》、《一屋寶貝》）、著名得獎劇作家鄭國偉（《好日子》、《最後晚餐》）及2019年最出位傑青伍桂麟（「香港生死學協會」會長、「中大無言老師」推手）合作創作一套全新的、保證令大家看得死去活來、有關生死的概念音樂劇！請大家密切留意更多消息！
鍾氏兄弟 The Chung Brothers
岑偉宗詞話人間
Henry Chung
生死教育 X 伍桂麟
《這塊土地長出來的歌》
撼動著心跳的擊鼓
二胡、阿美族古笛、三味線
旌旗四起、凹喝吶喊著「起兵啊！」
在手繪的國寶海報下，
時光彷彿定格在舊式風格全美電影院
陳明章老師帶領著樂隊
暢快淋漓的領著全場歡唱、點歌、抬槓、敬酒🍻
#隊你沒看錯場內開放飲食包括飲酒XD
黃妃那首「追追追」的創作老師—陳明章
概念音樂劇情中
「阿章師講古：
龍宮、鯊魚幫、海翁幫、一部海上三國 梟雄再起 決戰東海」
覬覦著小島的邪惡勢力
需要起身捍衛
#絕對就是影射誰
歡樂激昂有時
低迴幽怨有時
今晚是最後一次機會
直接到現場買票吧！
享受搖旗吶喊著「捍衛小島」
「消滅萬惡之匪」的爽快！
—
2019／12／15（日）14:30
演出地點：台南全美戲院
票價：1,500
座位數：300人
注意事項：
1、演出前30分開放入場
2、抵達者依入場服務人員指示，依票券號碼順序入場
（票券號碼依購買順序編排）
3、自由入座；開放飲食
聯絡電話：0228933088
【Lingox誰來我家系列】
整體規劃： Lingo耿汶 影像工作室
IG／YT : lingokeng
官網：www.lingoimage.com
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藝術總監／導演製片／表演指導：Lingo
動態mv與側錄：V.K
後期剪輯：Lingo、V.K、ED
攝影組協力：Lingo團隊菱
平面攝影(雙機)／佈景： V.K、菱
出鏡： Haoge & CGI
婚紗禮服： Lingo wedding ∣ 輕婚紗
男仕西服： 凡登男仕禮服
場地： 蘋果貳號宅
妝髮： Monica
音樂：La Casa De Papel (Money Heist) - My Life Is Going On
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你也跟我們一樣，不喜歡跟別人一樣的通俗婚紗照和制式寫真嗎？歡迎來聊聊😎😎
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本集主題：「毅響添開管樂團」創團音樂會介紹
訪問：劉之傑 指揮、周禮群 小編
毅響添開管樂團，由「恆毅中學」與「開南商工」之校友管樂團合併，取「異想天開」諧音，擷二校校名各一字組合成團名，即不畏俗事、心隨意動、勇於築夢的概念。
並不是所有人都一直堅持著年少時期的音樂夢，除了少部分繼續深造後，成為專業音樂老師或任職三軍軍樂隊和示範樂隊的團員，大部分人進入社會服務，於各行各業各自打拼，難忘當年於母校參加樂隊，訓練、表演所奠定之濃厚情誼，兜了一圈，經由網路社群媒體串聯，團員們紛紛歸隊。
重拾樂器，起先甚至連指法都忘了，但是在相互鼓勵與持續不懈的練習下，自信心開始從零慢慢向上累加。每周一次的團練和慈善義演、嘉義管樂節等演出，我們如兄弟姊妹般相互扶持，儘管團員年齡分布橫跨一甲子，因為熱愛音樂，我們不分彼此。後來，接二連三的，又有來自他方的音樂人陸續加入毅響添開，他們都說，喜歡這個樂團的氣氛。
特別感謝恆毅中學陳海鵬校長、洪金水校長、恆毅之友會黃桂芳前理事長及許耀堂理事長，以及開南商工邢文斐校長、林冠宏前團長與蕭智文負責人，毅響添開管樂團在諸位的鼎力支持下成立，於恆毅中學提供之專業樂團練習室，每周六進行合奏與分部練習，讓我們得以靠著音樂和人情味，度過一道道生命的高低起伏。
音樂，在無憂無慮的學生時代是課餘嗜好，在磕磕碰碰的人生旅途中更是靈魂良藥。毅響添開管樂團的團員們在樂曲中為彼此增添顏色，希望能承先啟後，將美好旋律帶給世人，並延續世代傳承的使命。我們廣邀各界愛好音樂演奏的朋友們共襄盛舉，為臺灣音樂界注入更多泉源，奏出更燦爛輝煌的樂章。
演出單位：#毅響添開管樂團
演出時間：2021/5/15（六） 19：30
演出地點；新莊文化藝術中心 演藝廳
樂團指揮：劉佑民
演出曲目
Blue Ridge Saga James Swearingen
藍色山脈傳奇
The Lion King Soundtrack Highlights Arr. by Calvin Custer
獅子王
Backdraft Arr. by Masato Miokoin
浴火赤子情
Memory from “Cats” Arr. by Naohiro Iwai
回憶－音樂劇“貓”－薩克斯風協奏曲
Interval 中場休息
Majestia James Swearingen
莊嚴序曲
My Way Arr. by Naohiro Iwai
奪標
Theme from Schindler’s List Arr. by Calvin Custer
辛德勒的名單－小提琴協奏曲
Cinema Paradiso Arr. by Robert Longfield
新天堂樂園－小提琴協奏曲
Lover Arr. by 杉浦邦弘
愛人
Pirates of the Caribbean Symphonic Suite Arr. by John Wasson
神鬼奇航交響組曲
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曾經燦爛的一切 最終化為一抹夕陽
擺出那頹唐盛宴 還是……這是一場夢？
吳青峰x李格弟x黃中平x 陳竹昇x陳雪甄 集體催眠
吳青峰《冊葉一：一與一》上冊 MV三部曲
謝幕之曲〈沙灘上的佛洛一德〉
實體購買/收聽連結 https://umg.lnk.to/QFCYYYYUY
-
這是一場夢，也是一場集體治療
佛洛一德在沙灘上，看著一切的發生……
初現於2007年幾米音樂劇《幸運兒》，李格弟作詞，吳青峰作曲，青峰私心頭好的歌曲〈沙灘上的佛洛一德〉，2020年《冊葉一：一與一》版本，由徐千秀製作編曲，成為了現在大家聽到的模樣；歌詞內說道「夕陽擺出頹唐盛宴／款待他的老年」，就像在說一份經歷一切的靈魂，到了最後的時刻，看著夕陽擺出的那份盛宴，突然萬分感慨，原來，大自然待我不淺，最後的終點，有這份美好的饗宴陪伴著……
這份美好的饗宴，在導演黃中平手裡，化成了視覺盛宴；找到陳竹昇老師飾演佛洛一德，陳雪甄老師持續費洛蒙小姐的故事，在這支ＭＶ裡費洛蒙小姐醒在一個不知名的沙灘上，所有人出現了怪異的行為，透過音樂的節奏，共舞狂歡；這一切都是由佛洛一德操控，從催眠者的視角，拼湊出人的夢境與內心異境。手法上，導演的畫面刻意用許多相似卻不盡相同的影像，搭配節奏不斷循環，透過畫面，產生像鐘擺般的催眠作用；夢，沒有事物、尺寸的常規，而是多重風景、季節不拘的拼湊圖騰；路上的風景，洩露心的祕徑，透過視覺，與觀者一同進行一趟佛洛一德集體治療的旅程，看見潛意識裡那片海、那片沙灘；而最後，到底是誰醒著，誰夢著呢？
從你的印象深刻 到他的集結成冊
吳青峰第二張專輯《冊葉一：一與一》
收錄8首譜曲之作及8首作詞之選
現正發行
-
〈沙灘上的佛洛一德〉
佛洛一德在沙灘上
深沉的海在右手邊
輕微醒過來的波浪
不斷湧向前
構成我們喜歡的海岸線
佛洛一德在沙灘上
深沉的海在右手邊
輕微醒過來的波浪
不斷湧向前
構成我們喜歡的海岸線
我們喜歡的海岸線
被慢跑的佛洛一德
無限漫延
夕陽擺出頹唐盛宴
款待他的老年
佛洛一德在沙灘上
思索遺忘的底線
佛洛一德在沙灘上
佛洛一德在沙灘上
佛洛一德在沙灘上
佛洛一德在沙灘上
思索遺忘的底線
【Song Credit】
詞｜李格弟
曲｜吳青峰
製作人｜徐千秀
母帶｜Randy Merrill @Sterling Sound
編曲｜徐千秀
弦樂編曲｜徐千秀
鼓｜黃亮傑
Bass｜黃群翰
吉他｜徐千秀
吉他｜鍾承洋
電鋼琴｜張少瑜
合成器｜徐千秀
小提琴｜曜爆甘音樂工作室 蔡曜宇
合聲、合聲編寫：吳青峰
樂器、弦樂錄音｜單為明 @Lights Up Studio
錄音助理｜于世政
人聲錄音｜吳青峰 @青Home
檔案編輯｜單為明
混音｜樊乃綱 @有禾錄音室
【MV Credit】
MV導演｜黃中平
MV原始概念｜黎煥雄
製作公司｜品器有限公司
監製｜干文怡
副導｜程于珊
導演助理｜魏綺瑩、王怡婷、黃柔云、王品喬
攝影｜黃中平、黃子然
二機｜王殊懸
攝影助理｜吳啟禎、吳啟瑞
特效合成｜陳奇逸
後期製作｜品器有限公司
演員｜陳竹昇、陳雪甄
陳雪甄造型｜王鴻志
陳竹昇 化妝髮型｜王馨渝
陳雪甄 化妝髮型｜李若男
舞蹈指導｜楊乃璇
製片｜陳莊賢、黃品禎
執行製片｜蔡文祿
製片助理｜林峻有
美術｜林仲賢
美術助理｜黃中銓
燈光師｜黃柏源、鄭元貫
燈光助理｜蘇志豪、林盈宏、王俊淵、林宗賢、黃偉傑、張偉傑、邱嘉鑫、龔克勤
場務｜陳茂榮、張維展、廖秦慶、溫左丞、任奕嘉、李正豪、葉治維
演員｜趙欣怡、吳靜依、黃惟、李至元、蘇耀庭、林書函、黃稚玲、邱姿雅、劉庭妤、劉彧瑋、羅婷 、楊昀蒨、曾向鎮、吳翰林、賴建宇、尤柏耘、陳亭希、魏文益、姜典
Agent｜林治文、吳子敬
演員｜彭若寧、劉孟圓、賴玟芳、周安迪、楊笠翊、簡子勛、顏千惠
演員造型｜吳儒亭
演員造型助理｜葉珍佑
演員妝髮｜曾耀儀
手寫字｜吳青峰
歌詞翻譯｜Steve Bradbury、Hazel Chang
藝人彩妝｜張婉婷
藝人髮型｜Edmund Lin from ZOOM Hairstyling
藝人造型｜major tom
平面記錄｜吳仲倫
影像紀錄｜李依純
#吳青峰
#冊葉一
#沙灘上的佛洛一德
🎥〈沙灘上的佛洛一德〉MV花絮 https://www.youtube.com/watch?v=QJOKLXxswb8
🎧《冊葉一：一與一》https://linktr.ee/qingfeng
-
🎬 上冊MV
〈費洛蒙小姐〉https://youtu.be/2cX7SzDSA5o
〈我會我會〉https://youtu.be/VUcHG43p_2Y
〈沙灘上的佛洛一德〉https://youtu.be/UTT4x4_D3xE
〈最難的是相遇〉https://youtu.be/5sbFn-FPdAk
〈阿茲海默〉https://youtu.be/9wNkBJpzpZQ
〈穿牆人〉https://youtu.be/3TWnpeFg_wo
〈柔軟〉https://youtu.be/qjSsdOoMhcY
〈低低星垂〉https://youtu.be/7_oAVAKZsyc
🎬 下冊MV
〈寧靜海〉https://youtu.be/hEJ1LIKCbmw
〈等〉https://youtu.be/KBpkD06Yp_o
〈年輪說〉https://youtu.be/7M8GD3pHLek
〈困在〉https://youtu.be/x_4B6Gp8ar8
〈一點點〉https://youtu.be/trfYUpA369o
〈迷幻〉https://youtu.be/pR3bvNzeWJc
〈月亮河〉https://youtu.be/luQ55zDwhYE
〈極光〉https://youtu.be/-Sc8wUdPEY8
……………………………
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…………………………
所謂的概念(concept)，其實就是指整部音樂劇在創作之初的核心理念。舉凡劇場藝術的每個層面如劇本編寫、詞曲創作、表演身段到服裝設計、燈光音響、舞台佈置等，全都依此 ... ... <看更多>
西方音乐剧的歷史[编辑]. 音樂劇起源可以追溯到十九...音乐剧- 维基百科，自由的百科全书- Wikipedia虽然音乐剧和歌剧、舞剧、话剧等舞台表演形式有相似之处，但它的独特. ... <看更多>
概念音樂劇 在 Re: 請問概念音樂劇(Concept Musical) - 精華區BROADWAY 的推薦與評價
※ 引述《vadim (週日在公園的喬治)》之銘言：
: 一些資料常提到Sondheim和Prince開創了概念音樂劇的表演形式
: 但對這個名詞還是不太了解,不知能請各位前輩簡單的解釋一下嗎?謝謝
以下是我和台大戲劇系朱靜美老師合寫的某篇文章的第一段
文章主題是"新前衛劇場運動與概念音樂劇的形成"
有著作權請千萬勿轉載.
一九六○年代，歐美實驗劇場興起第二度前衛運動，
即所謂「新前衛劇場」（Neo-Avant-Garde Theatre）運動
，延至七○年代攀上最巔峰。許多前衛導演紛紛以安東尼．亞陶
（Antonin Artuad）的戲劇理論為實驗重心，更有許多視覺藝
術家（如Robert Wilson等）入主實驗劇場，結合前衛作曲家及
建築師、舞蹈家、設計師等，跨行參與表演藝術的革新，為歐美
劇壇帶來震撼性的全面革新，聲勢之大，幾成為本世紀前衛劇場
的「文藝復興運動」。在美國主要則以紐約為中心，形成一股濃
烈的藝術氛圍。幾乎同時，以商業為導向的紐約百老匯主流劇場
也正進行一場空前的歌舞劇大革命。名製作人哈洛．普林斯
（Harold Prince）親任導演，與詞曲作者史蒂芬．桑坦（Stephen
Sondheim）等，以新潮的美學觀念，擊破行之數十年的古典音樂劇
（Classic Musical） 「線型敘事」（linear / narrative）
模式，改由「概念」、「意象」為創作出發點，並運用高度風格化
的舞台景觀（spectacle）及「電影剪輯」式的場面調度處理「表
演文本」（performance text），為全球的音樂劇場樹立起全新的
類型公式-「概念音樂劇」（Concept Musical）。
這兩場藝術史上的革命在時空上呈現高度重疊，桑坦／普林斯
的藝術理念與新前衛劇場的諸多想法不謀而合，致使新前衛的實驗
風氣與高度資本化的百老匯歌舞劇不再是兩條沒有交集的平行線，
反而成為一個在美學理念、表現手法上多所轉注、互通有無的文化
現象。「概念」與「意象」的發展、東方主義的流風所及、亞陶對
空間及燈光等的創新思想、舞台景觀（而非台詞）主導戲劇的觀念
、「震撼」效果的追求以及「殘酷」手段的運用等等，這些原本在
實驗劇場圈內自耕自食的前衛思潮，竟有機會以超高額的資本投資
，於引領世界主流劇壇的百老匯音樂劇場發展增益，原因除了這場
「二十世紀文藝復興」的整體改革風氣促其發酵外，音樂劇本身的
特色，以及由普林斯領導的創作小組（creative team）成員本身對
於表演藝術在型式上的開拓性格與品味都是重要原因。相對於「新
前衛劇場」的藝術理念改造了傳統戲劇，「概念音樂劇」亦使原本
已臻成熟的古典音樂劇重新被解構、翻新，改頭換面；二者正如同
胞兄弟般，對於「傳統」帶來革命性、開創性的巨大影響，延續直
至今日。
長久以來，音樂歌舞劇始終被認為是門「整合」的表演藝術；
「歌」、「舞」、「劇」三個核心組構元素則與新前衛運動的「總
體劇場」 觀念恰恰相符。另一方面，相對於前衛份子們喊出「打
破二千年來的戲劇傳統」口號，誕生僅約一百年的音樂劇由於沒有
過重的傳統包袱，商業掛帥的經營方針結合折衷主義式的創作導向
，反而使創作者得以優游於各種不同的美學體系中，不斷進行改革
與創新。
整體來說，新前衛劇場的藝術理念對當代音樂劇影響最巨乃在
於以下兩點：「概念」（concept）以及「景觀」（spectacle）。
所謂「概念」，指的是整部作品最核心最重要的創作起跑點，劇場
藝術的每個層面-表演、空間配置、服裝、布景、燈光、聲音等-所
必要的美學抉擇基礎全數以此為依歸。而「景觀」則主要著重視覺
、聽覺上的調度搭配；前衛劇場「強調景觀」的理念進入商業劇場
，創作群因而動用高額投資鋪張聲光效果，乃至援用東方劇場美學
、電影剪接手法等，不斷針對劇場空間、場面調度進行各種實驗，
以普林斯等創作的奇觀式「豪華音樂劇」（Spectacle-Musical;
Mega-Musical）為代表，作品以大量視聽效果敘事抒情的結果，造
成傳統故事線逐漸瓦解，歌舞與歌舞、畫面與畫面間的組構意義強
烈呼應核心母題，所謂「概念音樂劇」由是誕生。
新前衛劇場的「概念式導演」（conceptual directing）方法
是透過一個吸引導演的主題、思想或意象，作為建構其作品的起點
，情節本身並非重心，導演主要藉由種種隱喻（metaphor）、意象
（image）的鋪排完成創作，使作品發展充滿動作、畫面及意象，
成為「表演文本」。普林斯、桑坦以及與之合作的劇作家亦以類似
手法創作了以「現代紐約人的婚姻觀」為主題的《夥伴們》（Company）
、由歌舞綜藝秀衰亡透視美國戰後三十年來社會變遷的《癡人大秀》
（Follies）以及刻畫東西文化衝突的《太平洋序曲》（Pacific
Overtures）等多部作品。在這些作品中，傳統戲劇結構並不清晰
，歌舞場面除了古典式的抒情、敘事功能，還兼具評論劇情、回憶
、情緒抽離、自覺性表演、戲中戲等作用，桑坦甚至還為配合布景
尺寸而嚴格計算某些音樂的時間，務必使「音樂的高潮」與「畫面
的高潮」同時達到頂點；普林斯更大量運用舞台模型解說劇情、場
面（Zadan 1994: 32），在不同劇作嘗試以不同手法創造景觀；將
這些手法歸納起來，普林斯等人意欲「運用景觀寫戲」
（writing-with-scenes）的企圖相當明顯，對當時傳統戲劇、音樂
劇而言，是項極具前瞻性的創舉。
事實上，由於新前衛劇場所強調的「概念」襲捲了當時藝文界
，因而衍生出了所謂「概念音樂」、「概念繪畫」等新潮的文化用
語；「概念音樂劇」一詞亦是由當時媒體、劇評加封給普林斯、桑
坦，用來統括「這一類」音樂劇作品的時尚詞彙。普林斯的創作小
組成員-桑坦、舞台設計師鮑瑞斯．亞里森（Boris Aronson）等-
幾乎都是兼治古典與前衛、走在時代尖端的改革份子，擁有高度風
格化的藝術傳承與創作視野，透過普林斯以「製作人」身份的財力
支持，以及「導演」身份進行美學整合，這個「整合」所帶來的震
撼，令業界、評論界與學術界無法忽視新時代、新類型的來臨。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.twbbs.org)
◆ From: 24-29-153-122.nyc.rr.com
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