【#LikeJapan娛樂】香港亞洲電影節將2021:精選日本4部作品
即將於10月27日舉行的第18屆香港亞洲電影節,當中有多部日本電影參展,有4部更是當中的突出之作,包括:《Character》、《東京復仇者》、《Drive My Car》、《東京貴族女子》。《Character》與《東京復仇者》本身已是高度期待的作品,《Drive My Car》是得到第74屆康城影展「最佳劇本獎」,改編自村上春樹短篇的傑作,再加上門脇麥與水原希子講述都市男女的劇情片,相信能為觀眾帶來不同劇種的享受。
詳情:https://www.hkaff.asia/tc/film/2021
《Character》
演出:菅田將暉、Fukase
簡介:日本影帝菅田將暉再度與導演永井聰合作,夥拍首次擔演電影的人氣樂團SEKAI NO OWARI主唱Fukase,上演一場刺激度爆錶令人欲罷不能的殺人遊戲。長崎尚志、川村元氣與村瀨健長達十年構思劇本,建構出創作與真實全新角力場。山城圭吾雖有繪畫的天賦,卻因生性温和無法創作出引人入勝的奸角。怎料一次單純的家訪取景竟變成他惡的泉源。在一家四口兇案現場中出現的神秘美男子,啟發了山城創作出大熱作品⸺《34》,與此同時,漫畫中的兇殺情節又在現實發生,引起了警方關注。突然那瘋狂美男再度出現在山城面前,三面角力,引發連串勢不可擋的「合作」。
預告片:https://www.facebook.com/likejpn/videos/1577867409069966/
《東京復仇者》
演出:北村匠海、山田裕貴、吉澤亮
簡介:改編自同名人氣漫畫,廢青花垣武道在電視上看到中學時代的女友橘日向和她的弟弟橘直人被殺的新聞。翌日,武道跌落地鐵車軌,以為死定了,但卻神奇地穿越時空,回到十年前的自己。於是他把握機會,告訴弟弟十年後的悲劇。雖然未來真的改變了,直人成為警探,但日向仍被東京暴走族殺害。為了拯救他的初戀情人,武道再次回到過去,誓要擊潰東京暴走會。製作為忠於原著,堅持視覺還原,使本片在日本寫下四十億日元的票房佳績。
《Drive My Car》
演出:西島秀俊、三浦透子、岡田將生
簡介:舞台劇演員兼導演家福兩年前喪妻,一直無法走出悲痛,在一次前往廣島的路途上,家福與寡言的女司機交談起來。由陌生人間的簡短交流演變為坦率的懺悔,並逐漸發現妻子生前的秘密。改編自村上春樹的同名短篇,《偶然與想像》導演濱口龍介再次透過角色間的對話,並利用狹窄封閉的車廂空間,將複雜的人性和內心情感細緻地展現出來。憑獨立電影《歡樂時光》震驚影壇的濱口龍介,已在康城、柏林等影展屢獲殊榮,成為目前最灸手可熱的日本導演。
《東京貴族女子》
演出:門脇麥、水原希子
簡介:改編自山內麻里子的同名小說,故事展現當代東京的階級之別和對女性的角色定型。家境富裕的華子和出身寒微的美紀本來互不相干,卻因一個男人而令彼此遇上。兩人看似擁有迥異的人生,但實際上卻同樣因無法擺脫家庭和社會對她們的期望而受壓。不論是階級還是性別,都經常為兩人劃下紅線,把她們困在無形的社會規範之內。導演岨手由貴子透過女性之間的友情、身份背景等題材,重新解構都市男女的故事。
by #LikeJapan_Owen
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新影片 / 10月新番動畫推薦 藍色時期 *影片後半微劇透注意
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新影片 / 超大超好逛!東京站一番街導覽
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榮 信 日本 演員 在 張銘祐 Facebook 的最佳貼文
#我是五百 !
自己在 國際橋牌社 Island Nation 演出製作人的角色,其實也是我的工作經驗,我一直覺得是一個責任,讓年輕一代能夠了解那段台灣歷史,史觀沒有什麼正不正確。
戲劇的張力、裡面的道具、劇組的考究,都是台灣戲劇首屈一指,前無古人 後無來者,這部戲會帶動年輕一代,在小時候的新聞記憶,對政治的啟蒙….
而我演出多場的龍套,非常感謝也非常榮幸,在這班列車上,沒想到汪導上架會碰到問題?!
當然要挺到底!當然要挺下去!那是我們自由年代的記憶,是民主進程的記憶,是台灣戲劇的開創,反而汪導現在還要自創平台,看過第一集的人無不讚揚,而且引發討論!
#挺國際橋牌社第二季是我們的社會運動💪
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#國際橋牌社 #國際橋牌社2 #同島一命
榮 信 日本 演員 在 Facebook 的精選貼文
第 56 屆 #電視金鐘獎 甫公布入圍名單,恭喜《#天橋上的魔術師》入圍 11 個項目大獎(不重複),包含戲劇節目類最佳戲劇、導演、編劇、燈光、攝影、美術設計、男主角(李奕樵)、女主角(孫淑媚)、男配角(朱軒洋)、女配角(黃舒湄、盧以恩)、最具潛力新人獎(李奕樵、羅謙紹、林潔宜),成為入圍階段領跑大贏家之一。
近幾年台劇的成績有目共度,從《我們與惡的距離》掀起極大關注,雖然我觀看台劇的數量遠不及電影,但這兩年間的話題台劇也都有所觀察,而《天橋上的魔術師》就是近年我最喜歡的台劇,我認為這部作品大膽、不媚俗,且非常相信觀眾並勇於挑戰市場。藉著金鐘獎入圍,重新聊聊這部片和當時專訪導演 #楊雅喆 的過程,提供讀者參考。
題旨:【專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆:與中華商場的久別重逢,故事是從記憶裂縫長出來的】
「導演好,我是關鍵評論網的編輯。」
「你好,你好,我先把手擦乾再和你握手。」
這是我和楊雅喆第一次見面,對彼此說的第一句話。
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾,伸出乾淨、禮貌的雙手相握,才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談,在話家常中,方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連,粗話齊發。
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中,髒話最多的導演,這件事在訪談前五分鐘就成立了,但同時我也發現,楊雅喆待人謙遜,面對陌生、年紀差距近半的訪談者,仍記得將雙手清潔、以禮相待,或許這就是為什麼,楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際,還能讓觀眾在時代大旗之下,看見他對小人物們的用情至深。
回憶起楊雅喆的電影作品,在《囧男孩》「隔代教養」的困境中,感受小屁孩們的天真爛漫;在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中,與林美寶攜手成長,共同悲喜;在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中,貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處,命題皆扣準社會脈動,而後直搗人心的柔軟彼方。
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」,恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事,在細節與習慣的微觀之處,瞅見所謂的鐵漢與柔情,無論正反,皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
而 2017 年,憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片,站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆,沈寂四年,到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化,領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華,時光悠悠淌流,只不過這次是朝著往事逆流,那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中,影像化出小人物在大環境底下的眾生相,望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
所有的故事都有起點,和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源,作家吳明益在上個十年推出的小說,何以打動這名影像創作者?
(中略)
然而,談起楊雅喆和 #吳明益,一名影視工、一名文字工,皆出生於 1971 年,今年都將邁入五十而知天命,對於 1980 年代,兩人的時代軌跡不謀而合,國小、國中、高中甚至是大學,在人生形塑價值觀的年少時代時,這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
對於五、六級生的台灣人而言,年輕時期歷經黨國解嚴,碰上總統直選、政黨輪替,經濟則先後面臨中小企業出走中國,股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤,台灣風起雲湧,人心迅速變動,其中的關鍵字,是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述,1984 年是美國資本主義的高峰,商業、貪婪的氛圍充斥,人性永不滿足,從美帝反身回望這座汪洋孤島,楊雅喆眼中的台灣,同樣如此。
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢,成了台灣慾望最高漲的時代,70 年代經濟起飛十年,80 年代大家開始揮霍,這種揮霍包括物質上和情感上的性慾,有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生,到了大學終於能瘋狂打砲、賭博,是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
提到戒嚴時代,在第三集〈水晶球〉中, 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫,因此象徵極權的惡棍警察出現,地下聚會的樂音也隱隱鼓動,天橋的生命力悄然生長,於是中華商場似成一座孤島,自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋,仍會被外力介入,戒嚴時期的普世傷痕,若隱若現,自然也成了中華商場的歷史符碼,若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面,楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意,或許就淡淡地飄然而出。
在中華商場中,有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等,中華商場作為上世紀標誌性的空間場域,從日本政權到國民政府,權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡,將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間,歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們,當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」,這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑,被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來,直到 1992 年正式拆除的舊城世界,成了真正的時代幽魂,或許這種幽魂,一直於台北城上徘徊,尚未消散。
而縱使經過 40 年,世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別,慾望還是一樣,問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
若從物質面檢視,智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等,都與 80 年代拉開了距離,若從意識型態回溯,當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等,皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路,但楊雅喆認為,很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
楊雅喆娓娓道來:「解嚴 40 年,陰影並非第二天就被照亮,很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家,台灣人很難擺脫『大中國情懷』,這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海,社會要擺脫某種意識型態,40 年是不夠的;再說到同性婚姻,我這代現在做父母的,家中若出現跨性別小孩,可能還是會剁了腳跟;而男女真的平等了嗎?若是平等,那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看,精神面的鉗梏依然存在,你會發現對於『生而為人』的根本問題,40 年前到現在,我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情,40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』?」
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」,在戒嚴神話中,後解嚴幽魂下,台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中,不斷對「台灣人」的身份拋問,再重新定義,而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年,成功捕捉住青春氣息,開場的三人舞蹈令人神往,也浪漫地處理了多角戀關係,更以「訂製西裝」作為符號,提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜,這群奔向未知彼方的年輕人,銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情,這是多數人類的共感,也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處,無論是否經歷 1980 年代。
這樣的共感,正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
楊雅喆說:「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人,也能有共感,故事中角色擁有的疑惑、困難、情感,是不分世代的,我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊,對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
「紀實」與「虛構」則是《天橋上的魔術師》重要的雙重辯證,而楊雅喆和吳明益,無論是影像或文字,皆十分熟稔自己創作的媒介,在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人,觀眾不用全然相信,因為每種獨立的記憶皆截然不同,但請進入說書人創造的世界,聽一遍會令人深深著迷的故事。
在楊雅喆的影像中,揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙,如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐,觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中,目眩神離地返回 80 年代。
王家衛在《2046》說:「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出:「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後,「原來消失,才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係,「時間」的另一層符旨,就在編劇團隊的巧筆之下,於焉成形。
(中略)
訪談最後,我問楊雅喆:「從你十年前看過小說,而後標案、拍攝最終成品上線,整趟旅程,你覺得是一場魔幻的奇蹟之旅嗎?」
「是啊。」楊雅喆篤定的這樣說。「很多時候你回望人生,任何動作都會是奇蹟,但你要努力,才有奇蹟。碰上疫情,只能改戲,但大家還是想到方法改,這就是奇蹟。像方才提到第七集的孫淑媚,她在臨時調動後,依然演得真好,就是演員帶給我的奇蹟。我只能盡全力控制作品不要長歪,最後沒有歪掉,反而更好,這就是奇蹟。」
楊雅喆近半世紀的人生,求學階段就讀淡江大學大眾傳播學系,從未想過踏進編導之路,但前後拿了金鐘獎、金馬獎、台北電影獎等各大影視獎項,這些就是散落於人生中的意外奇蹟,套句爛俗的台詞:「人生就像一盒巧克力,永遠也不知道拿到什麼。」或許對楊雅喆而言,每顆巧克力都醞釀了奇蹟,苦澀中帶著甘甜,整顆嚐完之後仍要輕舔沾滿巧克力粉的手指,永遠充滿樂趣,也唯有如此,奇蹟與魔術師才會出現。
2021 年,楊雅喆和劇組化身「魔術師」,試圖變出奇蹟,讓台灣、讓全世界觀眾重返慾望高漲的 1980 年代,在戒嚴時期、經濟起飛等背景氛圍中,感受消失的魔法,抓住天橋上曾有的吉光片羽。在那之中,有地攤商家、有地痞流氓、有打機少年、有長舌婦人等等,然後你會知道,這些人、事、物經過 40 年仍舊沒變,同樣為情所困、同樣八卦調皮、同樣不屈體制,這些小人物就像你的隔壁鄰居、像你的小學老師、像你在街上擦肩的路人,注定要相遇。
王家衛說:「世間所有的相遇,都是久別重逢。」《天橋上的魔術師》就是楊雅喆和中華商場久別重逢的相遇,而這次的久別重逢,楊雅喆誠摯地遞出邀請函,請你也置身其中。
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資深演員「智叔」廖啟智上月28日不敵癌魔病逝,終年66歲。太太陳敏兒跟兩位兒子大前日(20號)在尖沙嘴聖安德烈堂為智叔舉行安息禮。今日幼子文信在 IG留言,再次感謝所有關心他們的人:「好好好感謝呢一個月以嚟大家嘅支持、問候、安慰、陪伴,好感恩身邊有好多好人撐住,令難過嘅時期變得冇咁難過!而且,有好多我唔認識或者素未謀面嘅朋友,都畀咗好多安慰我(有幾位仲整咗張心意卡,收到嗰下好滾動)Thanks God for sending me so many angels! 」文信還說:「休息咗兩日,今日正式重新開始!多謝大家!我愛大家!利申:就快生日,但今年就不慶祝了喔!」
在安息禮當日,陳敏兒和兩個兒子均表現堅強和冷靜,他們分享昔日和智叔的相處點滴,敏兒坦言:「廖啟智,我以你為榮」,長子文哲:「智叔係一個非常愛家人嘅人,係好愛我嘅爸爸!」雖然有一段時間,父子的關係並不是太好,所以大家的相處不太開心,直到他去了澳洲讀書,每次放假返港,智叔會去機場接機,看到智叔打從心底笑出來的笑容,文哲坦言:「令到我有返屋企嘅感覺,我知佢係一個非常愛我嘅爸爸。」
幼仔文信表示現在繼續有拍片,但已經沒有智叔再教自己,亦不會再聽到他的寶貴意見,文信表示很榮幸成為智叔最後一位學生:「我希望能夠成為佢proud of嘅學生同兒子。」
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隨著2019年製作消息傳開,2020年被列入主要期待作品名單的電影《夜叉:浴血諜戰》受
新冠肺炎大流行的影響,在觀察上映日期後,去年宣佈轉往Netflix播放。4月8日
在Netflix上公開的《夜叉:浴血諜戰》是一部可以同時感受到韓國商業電影的規模感和刺
激的諜報動作片,將順應漫長的等待。
《夜叉:浴血諜戰》是執導2017年青少年禁止觀看等級也大賣的犯罪動作電影《叛獄無間
》的羅賢導演的下一部作品,也是薛耿求、朴海秀的選角,因此很早就備受期待。羅賢導
演在前作《叛獄無間》中負責劇本和導演,作為揭開監獄背景電影公式的新犯罪電影而備
受關注。囚犯們自由出入監獄內外,參與新犯罪的新鮮設定和主演韓石圭、金來沅、金成
均、鄭雄仁、趙在允、申成祿等演員們的個性演技和動作戲帶動了趣味性。
繼前作之後,負責《夜叉:浴血諜戰》劇本和導演的羅賢導演拓寬了電影舞臺,風格則忠
實於諜報驚悚片的基本內容。將中國瀋陽設定為"圍繞朝鮮的東北亞局勢的核心要地,與
朝鮮密切相關的各國情報部要員們展開沒有硝煙的戰爭的地方",設計了朝鮮、中國、日
本諜報員交織在一起的亞洲諜報電影版圖。影片敘述池康仁(薛耿求飾)率領的國情院瀋
陽支部BLACK TEAM和為查明他們的非法行為而派遣到瀋陽的特別監察官的檢察官韓東勳(
劇中姓名應為韓志勳)(朴海秀飾)的會面後正式展開的故事。
題目《夜叉:浴血諜戰》就像電影中所說的那樣,是捕食人的醜惡兇猛的鬼,在佛教中被
稱為守護佛法的守護神。這也是劇中登場人物們稱呼池康仁的綽號。池康仁雖然擁有無法
控制的性格,但卻是"不管用什麼方法都要無條件遵守正義"的魯莽行為派。試圖查明大型
企業不正之風而被首爾中央地方檢察廳降職到國情院的韓東勳是"正義應該遵守"的原則主
義者。為了重返院隊自願擔任特別監察官的他,與和犯罪集團沒有兩樣的BLACK TEAM發生
了衝突。
《夜叉:浴血諜戰》的角色運用非常突出。池強仁和韓東勳的敘事和角色在開頭的部分以
簡單的敘述帶入,兩位主人公事事碰撞,隨著BLACK TEAM展開的工作全貌曝光,究竟是組
成一個隊,還是達到不同的目的,矛盾不斷升級。BLACK TEAM隊員的構成或各自負責的角
色和任務明確的角色也會協調行動。因此,作為BLACK TEAM隊員登場的梁東根、EL、宋再
臨、珍榮和活躍在各自角色的李秀敬、陳慶、陳瑞妍的演技豐富多彩。
對諜報動作片的期待值也超過了預期值。從一開始,就以汽車動作和身體對抗動作壓倒對
手,槍戰和戰鬥場面、爆炸場面等擴大了規模感,場面火力大,看起來非常爽快。即使不
刻意添加或強調"韓國型",也能自然地感受到體裁本身的魅力。被稱為"dudoji"的內部間
諜被揭露後,與最後的對手對抗,公式化的後半段劇情發展雖然令人遺憾,但娛樂性趣味
還是很明顯的。
薛耿求和朴海秀是牽引《夜叉:浴血諜戰》的一等功臣。薛耿求在開場場面中像宣戰一樣
,用簡短的臺詞毫無顧忌地消化動作,他的登場充滿了魅力。雖然在作戰中毫不留情,但
對隊員們來說,充滿溫情的人物直到最後也毫不動搖地演繹了出來。薛耿求繼《監視者們
》(2013)和《不汗黨:壞傢伙的世界》(2017)之後,在動作驚悚題材中再次塑造出強烈的
角色,有望引起粉絲們的回應。
隨著《夜叉:浴血諜戰》在Netflix上公開,朴海秀的影視作品變得更加有趣。NETFLIX電
影《狩獵的時間》(2020年)、NETFLIX史上最高票房電視劇系列《魷魚遊戲》(2021年)、
今年《夜叉:浴血諜戰》和》即將公開的NETFLIX原創電視劇系列《紙房子》韓國版翻拍《
紙房子:共同經濟區,成為與NETFLIX絕對不能分開的演員。在《夜叉:浴血諜戰》中,以
逐漸適應間諜城市瀋陽的樣子給觀衆帶來歡笑,還演繹了守護法律和原則的正義人物,獲
得了信任。朴海秀擁有適合所有體裁的節奏和演技,今後也會鞏固自己作為Netflix信賴
的演員的地位。
就像很多大片預告續集一樣,《夜叉:浴血諜戰》也為續集留有餘地。既然要宣告更大的
敵人的登場,希望與Netflix討論一下電視劇的製作問題。想再看看活躍在世界各地的
BLACK TEAM。為了正義隨時準備合力的池康仁組長和韓東勳檢察官的合作,池康仁和組員
們個人的故事也令人好奇。希望與全世界間諜對決的《夜叉:浴血諜戰》能夠繼續活躍下
去。
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