關於 樂 居 星雲 街 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

一週來警察的心情宛如坐上直往下衝的雲霄飛車，先從中壢分局開始，彼時輿論還有分岐，支持警察強硬執法與批評警察執法過當的各有人在；周日《靠北警察》臉書社團驚爆，4/16有一群黑衣人闖入台北松山警分局砸毀電腦，警方卻未當場逮捕嫌犯；適逢星期一立法院開議，內政委員會邀請內政部長、警政署長備詢，在朝野立委連番攻勢下，中壢的欺善是星火、松山的怕惡是怒火，而接棒連續揭露的趙介佑霸凌北投分局案已經是燎原大火!

這個星期來，看著火越燒越旺，我的心如刀割，傷害的不只是警察的形象與士氣，更是台灣人最引以為豪，七十年來不管哪個政黨執政，都可以安居樂業的基礎，就是人民都可以信任的警察，現在這個警民間的信任，居然已經被政黨、政治人物的貪婪摧毀殆盡!

警察深入台灣的社會，深受人民的信任，本來就是為人民服務。
但是在政黨輪替之後，民進黨先是對警察體系認識不足，信任不夠，有不少政客仍把警消是為國民黨的餘孽(所以在年改中無情的砍殺)，但是也有不少警界高層，為了爭取比其他同儕更有利的位置、更快速的升遷，為了私利向掌權者靠攏，於是每當人事發布前夕，幾乎就是群魔亂舞，各顯神通，那些xx昌、xx董、xx派們可以提出與原本排名迥異的名單，當警政首長向不當的政治壓力折腰臣服，犧牲掉警察組織人事升遷的公平正義，甚至不惜作為政治工具向掌權者表功時，今天的亂象，不是偶然，是必然，因為以這麼龐大的團體，怎麼可能不會有不平則鳴的吹哨人與揭弊者?!

此時是警察的危機，更是轉機，警察為人民而生，當然也要靠著人民重拾榮譽。這幾天媒體上有太多報導，揭露了警察如何被政治壓迫的實況，要解決現在的亂象，只有請所有的警察同仁堅此百忍，努力讓你所接觸的民眾，認識真正的好警察，讓人民以選票制裁無法無天的政黨，把警察從政黨的政治工具中奪回來。

此時，讓我重貼星雲大師為警察祈願文，讓大家一起重新認識台灣的好警察!

星雲大師為警察 祈願文
慈悲偉大的佛陀！
我要為人民的保姆－－警察，至誠懇切向您祈願。
因為，他們沒有魁梧的身軀，卻需要具備堅毅的勇氣；他們沒有強勢的地位，
卻需要負起安民的責任；他們沒有英雄的標章，卻需要富有冒險的精神；
他們沒有優厚的收入，卻需要帶給社會的安全。
慈悲偉大的佛陀！
流浪街頭的少年，是警察將他們交給父母；
為非作歹的壞人，是警察將他們繩之以法；
無辜受害的百姓，是警察扮演保護的角色；
郷里居民的糾紛，是警察擔當協調的責任。

慈悲偉大的佛陀！
願他們能擁有您的般若智慧，破解棘手難辦的案件；
願他們能擁有您的大雄大力，降伏頑強無知的罪犯；
願他們能擁有您的同體慈悲，導引誤入歧途的眾生；
願他們能擁有您的堅忍毅力，保有勇於前進的膽識。

慈悲偉大的佛陀！
他們在平常服勤的時候，不分晝夜，不分寒暑，堅守崗位，巡視街頭；
他們在晨昏深夜的時候，不計身命，不計勞苦；
赴湯蹈火，執行任務。
他們在任何險地，都不讓罪犯逍遙法外；
他們在國際海外，都能將罪犯逮捕歸來。

慈悲偉大的佛陀！
警察也是血肉凡軀，他們需要適當的休息，
他們需要正當的娛樂，他們需要家庭的支持，
他們需要安全的保障。

我們祈求您的大力加被，讓他們能夠智勇雙全，為民服務；
讓他們能夠心力堅忍，保家衛國。
更祈求您庇佑我們的社會，讓人人都能擔當警察，守望相助，合作無間；
讓人人都能伸張正義，打擊罪犯，家家平安；讓人人都能自律守法，生活幸福，國家康莊；
讓人人都能堅守崗位，奉獻人群，造福社會。

慈悲偉大的佛陀！
請求您接受我至誠的祈願!
請求您接受我至誠的祈願!

#不分藍綠只有黑白
#橫眉冷對千夫指
#俯首甘為孺子牛

《柏林我愛你》--- 忘掉過往活在當下，找回愛與分享的勇氣。

https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/227420294

失戀尋死、街頭賣唱、社工母女、酒吧偶遇、難民悍衛家園、
變性異戀、女性主義、工作倦怠、身懷機密、異地尋找救贖重生，
懷抱著不同心情的不同的人們，來到了柏林這城市；
告別過去紛擾，忘掉我們與恨的距離，
重新感受自由，努力尋找愛與被愛的可能，
吟唱生命偶然的相遇，找回真愛的勇氣， 讓愛不再失溫。
這是典型的柏林嗎? 不是，因為柏林，總能出乎人們意料之外...


集結了 11位國際重量級導演聯手打造的電影《柏林我愛你》(Berlin , I Love You)，由曾拍攝2006年《巴黎我愛你》、2009年《紐約我愛你》幕後製作團隊再度出擊，訴說著多段發生在柏林，德國人、外國人、移居難民之間，各自獨立又相互圓滿愛的故事。

電影觸及了關於生命與愛恨、兩性與政治、移民與難民等多元議題；電影中的故事主人翁，各自懷抱著或哀傷、或憤怒、或失落、或探索、或感恩迥然不同的心情。

來到了柏林這城市，有的只是短暫停留，有的是落地生根；有的是主動選擇，有的是無所抉擇，他們之間相識於偶然，卻用愛化一瞬為永恆，交錯出一段段涵蓋了愛情、親情、與陌生人及時救援的友情，讓人動容也讓人深思。

全片參演的大牌如林，眾星雲集同場競技，包括《黛妃與女皇》奧斯卡影后海倫‧米蘭(Helen Mirren)、《贖罪》綺拉‧奈特莉(Keira Knightley)、「真愛挑日子」英倫男神吉姆‧史特格斯(Jim Sturgess)、《愛你九週半》與金球獎影帝米基‧洛克(Mickey Rourke)、與《我的超人女友》路克‧威爾遜(Luke Wilson)在內等重量級演員參與演出，共同詮釋發生在德國柏林這個城市，一段對發生在母女、父女、難民、音樂人、街頭表演者、導演、變性人、工程師、洗衣店老闆娘、外拍模特兒他們之間愛的輾轉故事，還有一輛超搶眼的智慧型人工智慧汽車。

柏林我愛你 Berlin, I Love You
類 型：劇情、愛情
國 家：德國
台灣上映：2019.05.03
片 長：2時0分
級 數：輔導12歲級
監 製：《舊愛，還是最美》克勞斯‧克勞森(Claus Clausen) 與愛達‧瑞斯(Edda Reiser)
導 演：
《紅酒燉香雞》提爾‧史威格(Til Schweiger)
《異次元駭客》喬瑟夫‧盧斯納克(Josef Rusnak)
《尋找快樂的15種方法》彼得‧契爾生(Peter Chelsom)
《惡魔教室》丹尼斯‧甘塞爾(Dennis Gansel)
《誘惑‧夜》瑪希‧泰傑汀(Massy Tadjedin)
《尋找扎克》丹尼‧雷維(Dani Levy)
《戀夏三明治》佛南多‧安博可(Fernando Eimbcke)
賈斯汀‧富蘭克林(Justin Franklin)
斯蒂芬妮‧馬丁(Stephanie Martin)
克勞斯‧克勞森(Claus Clausen)(本片自製自導)
黛安娜‧艾格倫(Dianna Agron)(本片自導自演)

《柏林我愛你》-\-\- 忘掉過往活在當下，找回愛與分享的勇氣。

https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/227420294

失戀尋死、街頭賣唱、社工母女、酒吧偶遇、難民悍衛家園、
變性異戀、女性主義、工作倦怠、身懷機密、異地尋找救贖重生，
懷抱著不同心情的不同的人們，來到了柏林這城市；
告別過去紛擾，忘掉我們與恨的距離，
重新感受自由，努力尋找愛與被愛的可能，
吟唱生命偶然的相遇，找回真愛的勇氣， 讓愛不再失溫。
這是典型的柏林嗎? 不是，因為柏林，總能出乎人們意料之外...


集結了 11位國際重量級導演聯手打造的電影《柏林我愛你》(Berlin , I Love You)，由曾拍攝2006年《巴黎我愛你》、2009年《紐約我愛你》幕後製作團隊再度出擊，訴說著多段發生在柏林，德國人、外國人、移居難民之間，各自獨立又相互圓滿愛的故事。

電影觸及了關於生命與愛恨、兩性與政治、移民與難民等多元議題；電影中的故事主人翁，各自懷抱著或哀傷、或憤怒、或失落、或探索、或感恩迥然不同的心情。

來到了柏林這城市，有的只是短暫停留，有的是落地生根；有的是主動選擇，有的是無所抉擇，他們之間相識於偶然，卻用愛化一瞬為永恆，交錯出一段段涵蓋了愛情、親情、與陌生人及時救援的友情，讓人動容也讓人深思。

全片參演的大牌如林，眾星雲集同場競技，包括《黛妃與女皇》奧斯卡影后海倫‧米蘭(Helen Mirren)、《贖罪》綺拉‧奈特莉(Keira Knightley)、「真愛挑日子」英倫男神吉姆‧史特格斯(Jim Sturgess)、《愛你九週半》與金球獎影帝米基‧洛克(Mickey Rourke)、與《我的超人女友》路克‧威爾遜(Luke Wilson)在內等重量級演員參與演出，共同詮釋發生在德國柏林這個城市，一段對發生在母女、父女、難民、音樂人、街頭表演者、導演、變性人、工程師、洗衣店老闆娘、外拍模特兒他們之間愛的輾轉故事，還有一輛超搶眼的智慧型人工智慧汽車。

柏林我愛你 Berlin, I Love You
類 型：劇情、愛情
國 家：德國
台灣上映：2019.05.03
片 長：2時0分
級 數：輔導12歲級
監 製：《舊愛，還是最美》克勞斯‧克勞森(Claus Clausen) 與愛達‧瑞斯(Edda Reiser)
導 演：
《紅酒燉香雞》提爾‧史威格(Til Schweiger)
《異次元駭客》喬瑟夫‧盧斯納克(Josef Rusnak)
《尋找快樂的15種方法》彼得‧契爾生(Peter Chelsom)
《惡魔教室》丹尼斯‧甘塞爾(Dennis Gansel)
《誘惑‧夜》瑪希‧泰傑汀(Massy Tadjedin)
《尋找扎克》丹尼‧雷維(Dani Levy)
《戀夏三明治》佛南多‧安博可(Fernando Eimbcke)
賈斯汀‧富蘭克林(Justin Franklin)
斯蒂芬妮‧馬丁(Stephanie Martin)
克勞斯‧克勞森(Claus Clausen)(本片自製自導)
黛安娜‧艾格倫(Dianna Agron)(本片自導自演)

本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言