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今天來談風水外煞之｢陸橋阻攔｣陸橋阻攔，陸橋的橋墩會有導氣的作用，會有迴旋之氣來沖煞屋宅，
而樓梯則會阻擋住房子的氣場，若拿來當店面使用，受到陸橋阻攔擋在門前，
經過的人常就看不到店面，生意自然就會受到影響。
而人車就算要停下來進店買東西也極不方便，故如果住家或是商店前方有陸橋阻攔，
均屬於不吉的格局。
陸橋阻攔，住家前興建陸橋，上下陸橋的步梯近逼挨店面正門的人行道上，形狀又彎曲轉折，
這會讓住於此之人身體開始多病，就算做生意也會以關門收場，乏人問津。
人行高架橋若阻擋在門前，名堂受阻納氣不順此為不吉，主事業前途受阻、財運不順的效應，
此種屋宅不論是住家或是營利場所皆不宜。

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#Ailan風水研究室

【夏日新橋】

1872年夏季的某一天，雷諾瓦（Auguste Renoir，1841 - 1919）揹起畫架，帶上顏料和工具，前往塞納河上現存最古老的橋樑-新橋（Pont Neuf）準備進行新作品。他扛著一身家當，沿著窄小的樓梯，爬上塞納河右岸某家咖啡館二樓，好取得俯瞰之下更寬廣的視野。

要在人家地盤作畫，當然要先經過允許，何況雷諾瓦此時尚未成名，連印象派第一次畫展都還要兩年後才舉行；即使咖啡館老闆答應讓小畫家待在樓上畫畫，但也只給他一天時間。

為了在一天內完成畫作，事前準備工作顯得更重要。從右岸望向左岸，新橋那一頭的建築物和附近景觀，雷諾瓦早就細細觀察研究過，只差如何描繪當天在橋上行走的人們姿態。幸虧雷諾瓦有個好弟弟-艾德蒙．雷諾瓦（Edmond Renoir,，1849-1944）。

艾德蒙是雷諾瓦家最小的孩子，這時候剛成為一名記者，透過他的轉述，大家才知曉這幅畫的作畫過程。艾蒙德不只協助雷諾瓦與咖啡館老闆交涉，在畫作進行當天，人也在橋上指揮路人→叫他們走慢一點，好讓雷諾瓦取景描繪。可能因為愛德蒙是除了畫家本倫之外，全場最忙碌的人，讓畫家無法忽視他的存在，於是他也入鏡了，而且還出現兩次。

注意到了嗎？畫面右下方和左側都有個戴著硬草帽、手拿柺杖的男子，他們都是艾德蒙。

結果後來雷諾瓦成為大畫家，艾德蒙忙活一整天也值得了。

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雷諾瓦雖以人物畫聞名，但其實早期也很認真追求印象派外光（plein air）理論中的光影效果，《巴黎新橋》（Pont Neuf, Paris，1872）便是最佳例證。這應該也是藝術史上第一幅從實際場景取材的背光之作。

畫作中蘊含許多元素，加上恍若置身其中的刺眼光線，乍看之下真容易眼花撩亂，但因畫家以冷色調為主調，再加入黃、紅、藍、紫、綠、白等色彩豐富了整個細節，比如右側橋梁牆面上各種層次的藍，於是繁密中又顯秩序。

上方滿布白雲的晴朗天空就佔據三分之一空間，這麼可愛的朵朵雲可不是隨便幾筆就了事，無論數量、形狀、大小和亮度都已經過精心安排；不信的話可以試著用手遮住幾朵，就知道畫家的用心了。因為陽光太刺眼，讓各式斑駁的色點構成了畫面：建築物、窗戶、煙囪、旗幟、車輛、雕像、人物，這些跳躍於眼前的光線也流淌在天空、雲朵、空氣、水面和橋墩之間。

中間那些巴黎大改造之後才出現的櫛比鱗次奧斯曼式（Haussmann）建築物，完工也才沒多久，以複雜的水平和垂直線條構成另一部分。右下方橋梁形成的對角線與這些水平垂直線條的呼應，形成極為巧妙平衡的效果。

作為叛逆、激進，亟欲改革學院傳統審美觀念的年輕畫家，雷諾瓦不只大膽採用背光角度，還非常帶種地一反傳統，讓地面色彩比天空來得淺淡，好營造耀眼陽光下的炫目效果。結果他成功了。牆上來往的車輛與人群透過他精妙安排，在疏密有致、緊湊韻律中洋溢生動的都市氣息；照理說應該炎熱炙人的夏日，也因此顯得清爽愉悅。

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其實《巴黎新橋》誕生前一年，法國才硬生生吞下普法戰爭的恥辱，這時候全法國人民正咬著牙根勒緊褲帶，可能還一邊罵髒話地努力償還鉅額戰敗賠款。『新橋』（Pont Neuf）落成於1607年，波旁王朝首位君主亨利四世（Henri IV，1553-1610）在位之際，名為〝新橋〞，其實是現存塞納河上最古老的橋；有很長一段時間是巴黎最寬敞，也是巴黎首座上頭未建造房屋的橋樑，可說是相當具有象徵性的城市地標。

不愧是印象派眾人裡的樂天派，在一片悲慘中，雷諾瓦選擇這個具有歷史意義的地點，讓它沉浸於明亮奪目的夏日空氣裡，對於正從戰後復甦的巴黎來說，無疑是一股動人的溫暖力量。

＃雷諾瓦 ＃巴黎 ＃新橋

圖片來源 : Junie Wang & 網路

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