[ 我討厭 Eat, Pray, Love ]
追這個粉專有一段時間的讀者,應該知道我一直覺得《Eat, Pray, Love》是一個被身心靈成長電影耽誤了的旅遊美食節目。在新書《寂寞作為一種迷人的慢性病》中,我選了幾篇過去曾和讀者談論過的主題,再做出更深度的延伸,其中一篇就在訴說我為什麼不喜歡這部曾經(或依然)紅透半邊天的電影。
不過要提醒一下,這裡討厭的《Eay, Pray, Love》,不是書而是電影的版本,這本書翻過一次,寫得比電影更細緻,對作者的內在風景也呈現得較完整,不過電影對我來說,就是另一回事了。
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有一年,電影《Eat, Pray, Love》(中譯:享受吧!一個人的旅行)突然爆紅,茱莉亞.羅勃茲坐在長椅上,小口小口吃著冰淇淋,眼睛朝著迷人自由的遠方望過去的畫面,成為小資們的新版巴黎夢,一瞬間,大家都在談論著離開舒適圈、女孩當自強、踏上旅途尋找自我等人生命題。
那時的我正值迷惘期,這波風潮來得像場及時雨,我跟隨著眾人腳步,滿懷期待去看電影,希望能從中獲得我所缺乏的正能量。
沒想到非常失望。
電影女主Elizabeth無庸置疑是客觀標準的人生勝利組,她健康、美麗,靠熱愛的寫作賺錢,擁有一棟大房子,還有一個深愛她的丈夫,但是她不快樂、不滿足,感覺心底有什麼長久被忽視的缺失與遺憾隱隱躁動,一天深夜,她自問一句「難道就這樣了嗎?」為了回應這個問題,她暗自下定決心,要離開現在的人生,離開老公,離開婚姻,離開美國,她要到印度、峇里島與義大利去找尋自己。
這個心靈成長公式,讓我起了滿身雞皮疙瘩。
Elizabeth所謂的「人生低谷」,是身在特權階級,有車有房,另一半深愛她且負責忠心。但她不快樂,於是拋棄一切轉身離開,留下一屁股爛攤子給人收拾,似乎在「聆聽自己的聲音」這樣冠冕堂皇的理由前,所有的不負責任與幼稚衝動,都可以被「做自己」的口號一筆抹銷。離婚後,出版社給了Elizabeth二十萬美金的預付旅遊基金供她上路,送她千里迢迢前往第三世界國家去回應內心的聲音,如果這叫「人生低谷」,那多數人應該是活在地質層的最底吧。
當然,外在的成功與內在的明暗並不一定成正比,但電影對Elizabeth的諸多煩惱自白與人生挫折是那麼的輕描淡寫,那麼欲蓋彌彰,那麼充滿了「我家坐的黃金馬桶讓我的屁股感到很冷」這樣的牢騷,令人不禁懷疑,Elizabeth內心真正的問題,其實不在於她白人中產階級生活的失落上,而她心靈危機的解藥,也不見得能從峇里島的靈性導師、義大利艷陽下的冰淇淋和印度的冥想道場中得到。這些事物只是點石成金的媒介,但石頭是否真能成金,還要看一個人對自己是否誠實。
Elizabeth這個角色,電影開始時是一個人,繞了地球大半圈後,還是同一個人。吃了很多盤義大利麵,邂逅了幾段愛情,咀嚼了一些人生金句,然後,以容光煥發、法喜充滿之姿返回家鄉,現在,她可以在圈子裡講述旅途中的靈性頓悟,衣櫃裡多了幾件民俗風服飾,並且不意外地順利獲得了新的愛情伴侶。放棄,追尋,再次回到雙雙對對靈性滿載的菁英生活,真實人生若真的如此簡單輕易該有多好。現實中的人,多的是尋尋覓覓依舊找不到另一半,渴望改變生活卻被責任義務羈絆,甚至還沒出發就已經丟失自己。這些失敗如此真實,卻注定永遠被排除在《Eat, Pray, Love》這樣的身心靈成長電影之外。
拿得起放得下,說到底是一種特權。
Elizabeth的成長背景不是她的原罪,這部電影真正的罪過,是一方面賣弄著不痛不癢的痛苦與創傷,一方面卻又鐵不下心拉不下臉去碰觸最真實最深刻的問題,並且讓人誤以為,原來靈魂生了病,人生出了差錯,只要去遙遠國度瑜珈冥想、到美麗異國吃喝玩樂,一切就能迎刃而解。
一個朋友到澳洲打工旅遊,回報說那裡除了大片的葡萄園外,還有好多的Spiritual Assholes。
他的房東L太太,每週上三天的瑜珈課,熱愛水晶礦物與占星術,自認是個不同常人的高敏感者,對世界萬物充滿熱情與好奇心,孜孜不倦地挖掘表象事物背後的真理。但在現實中,L太太卻時常口是心非。她會滿臉熱情問你想不想吃點起司,你若不識相地說要的話,就會在她臉上瞥見一抹被佔便宜的不悅;L太太所謂對世界的好奇,僅止於她所熟悉所理解的小宇宙,在那之外的人事物皆被她貶為邪魔歪道,而她最經典的說話起手式就是「我不是在歧視,但是......」;而L太太對現實表象的不信任,則投射到她對各種陰謀論的深信不疑,例如她逢人就說新冠肺炎疫苗,是比爾蓋茲在全人類體內植入晶片的陰謀。
Spiritual Assholes,也有人說他們是Spiritual Narcissists,但在我看來,他們並非真正自戀,而是極度不安。人們缺乏快樂,不知道如何追求,於是轉而追求快樂的樣子。於是,各種「正能量」傳銷便趁虛而入,它們緩解了徬徨無措的神經,提供了立竿見影的錯覺,只是當這些「正能量」淪為形式,一手遮天地否定失敗的存在、創造閃閃發光的虛假人設,甚至被用來作為鄙視他人的工具時,則添加了一味毒性,輕則使人認不清現實,重則傷人傷己而不自知。
人生往往正負共存,快樂不在於消滅所有負的、強調所有正的,而是在正與負之間學會妥協、接受與平衡,並在一次又一次的試錯中,披荊斬棘地走出一條忠於自我的路。
如Bob Dylan在《Rolling Thunder Revue》裡說的一句話:「人生重點不在於尋找自我,也不在於尋找任何目標,人生的目標是創造自我。」
瑜珈不是終點,旅行不是終點,《Eat, Pray, Love 》的生活方式不是終點。淋漓盡致的人生,是為了瑜珈而瑜珈,為了旅行而旅行,為了吃而吃,為了祈禱而祈禱,為了愛而愛。就像我們往往在繞了一大圈之後,發現答案其實早就在自己心裡。
節錄自《寂寞作為一種迷人的慢性病》
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同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過40萬的網紅SLSMusic,也在其Youtube影片中提到,電視劇(聶小倩)片尾曲 郭靜 - 忘了如何遺忘 很喜歡這首歌給人的感覺,把中段即興改編了一下 尤其是副歌第三句的高八度大跳,真是太好聽了 ────需要大家的支持Follow Us───── ♫ 每週發佈影片,快訂閱吧!Subscribe ➡️ https://bit.ly/SubscribeS...
欲蓋彌彰下一句 在 Facebook 的最讚貼文
讀完紅眼最新小說集《伽藍號角》,董啟章寫下推薦序,形容其文字有種欲蓋彌彰的性感,而性感不涉賣弄,是天生的,半模糊半清晰地形成了張力。「初看上去平平無奇,很尋常的一張臉⋯⋯可是看到最後,出其不意又露出了些許不協調,或者些許瑕疵,甚至是扭曲。然後瑕疵突然變大,吞噬了整張臉。紅眼的小說幾乎都有這種由尋常變驚奇的效果,但前提是那張緊緻的素顏。緊緻到一個程度,扯破臉皮。」
全文:https://bit.ly/3rOD9dv
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「一句到尾」專題徵稿,7月31日截稿。《無形》及「虛詞」歡迎自由題投稿,稿例:http://www.p-articles.com/contribution
欲蓋彌彰下一句 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文
大肚溪口 ◎劉克襄
我經過邊陲的大肚溪口
時而屬於海時而屬於陸地的海岸
原先適合鳥,現在適合人群
將來什麼也不能棲息
油汙飄自海面
廢水流出河川
同時淤積三里長的沙灘
有一股魚腥味伴隨著
風來時到處四散
聽說春天時,不是果實
氧化硫懸垂每棵樹上
假使我向南行
水田地帶棲息著一萬隻田鷸
翅膀沾滿著油汙
多半隱伏著
無力飛行
緊鄰的化學工廠
轟隆地機器聲裏
三千名員工習慣戴口罩
有人常吃淺田錠
假如往北走
平常的黃槿已消失
稀疏的木麻黃只剩枯枝的影子
雜草垂伏黃沙中
廢棄的魚塭有吳郭魚漂浮
遠方坐落十幾間空屋
貓和狗躑躅路上
一個綁頭巾的老嫗在餵雞
許久沒有看過陌生的旅客
去年,發生一場莫名的流行怪病
其他的人遷往台中
我是彰化臺西人
--84.3.24
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*責編按:此「台西」非雲林台西鄉,而是彰化縣大城鄉西南端台西村。與台塑六輕廠相距不到10公里,1994年六輕投產後,每逢夏天南風便會吹來異味。然因不屬於六輕所在雲林縣,居民高罹癌率的健康問題曾長期被忽略。直到公視攝影記者鐘聖雄、台西村民許震唐,於2013年將實地採訪照片集結成冊,出版《南風》攝影集後,被忽略的台西村引起各界關注。
而劉克襄於1995年,六輕正式運作隔年,寫下了這首紀實詩作。
*參考資料:【彰化台西】大風吹──吹污染下輪流受害的人
https://www.twreporter.org/a/fpc-sixth-naphtha-cracker-changhua-taishi
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◎詩人簡介
劉克襄,台中人,十八歲開始寫詩,其作品類型跨足詩、小說、散文。早期作品,無論是何種文類,多以自然生態觀察為對象,像是詩集《漂鳥的故鄉》、《小鼯鼠的看法》、《最美麗的時候》,小說《風鳥皮諾查》、《座頭鯨赫連嬤嬤》,散文《快樂綠背包》等等,都是台灣自然書寫的指標性作品;之後的作品則多為台灣鄉鎮、山林的踏查為書寫對象,尤其重視環境與人與文化的關係,像是詩集《巡山》,散文《台灣舊路踏查記》、《迷路的一天,在小鎮》、《11元的鐵道旅行》、《裡臺灣》、《男人的菜市場》。
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◎小編柄富賞析
溪口是河川與大海接壤之處,帶有一種過渡性格與不確定性,而詩人寫這首關於選擇的詩,就帶著這種憂慮的基調。從「時而屬於海時而屬於陸地」,「原先適合鳥,現在適合人群」,看似是自然界在選擇著棲息在她底下的生命,人類的選擇卻已偷偷竊居了主位。劉克襄前四行就不露痕跡地點出了這個選擇權的轉移,這麼下去,「將來什麼也不能棲息」。詩人要追問人類的選擇,把環境帶往何處,把自己帶往何處。
這種追問越是含蓄就越是諷刺,「油汙飄自海面/廢水流出河川」,詩人不去寫工廠排出油汙與廢水的過程,而直接寫油汙飄於海面上,廢水從河川流出來,這種寫法是替人類欲蓋彌彰,卻正是詩人希望讀者來同感的破綻與憤怒;另一方面,這幾句也換位到了自然生物的處境上,鳥類、植物,他們能看到水上水下有這些東西,卻不會知道這些油汙廢水從哪裡來,面對人類的作為,他們天真無知,更無從還手。
詩人不怎麼提人類的選擇,人類的選擇卻已反應在他記錄的,自然生物所承受的結果上。往南往北,隱伏的田鷸、死去的吳郭魚、消失的木麻黃都是傷害的證據;中間詩人夾敘了工廠的內在,是三千名習慣戴口罩的員工,並且有人常吃淺田錠,淺田錠是舒緩咽喉到支氣管發炎的成藥,顯然這些人的健康也出了問題。但這是他們選擇的嗎?工廠員工與停業的養魚戶,是人類在做選擇,卻不是每個人都有選擇。
在蕭條的鄉間道路上,詩人的目光停在此處:居住的人們已經離開,也不會再有旅客來到這裡。「去年,發生一場莫名的流行怪病/其他的人遷往台中/我是彰化臺西人」病的肇因不言而喻,剩下的人又被迫遷移。在整首詩裡的「我」,詩人都是以旁觀者的角度,在完成一種有距離感的批判:是誰在選擇,誰在被選擇……但在最後一行,當其他人遷往他處,詩人寫「我是彰化台西人」,這是先天的命運也是後天的認同,詩人的表態就是要與這個地方同生共死,於是前文整首詩的那種帶有距離感的,冷冷的嘲諷與批判,在最後一行就瞬間與詩人的血肉合而為一,我就是當中的人,但除了自嘲,與側寫這些生命,我沒有別的選擇。
(詩人寫「彰化台西」,還有特別的原因,請見上方責編補充的參考資料。)
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美術設計:花椰菜菜子
https://www.instagram.com/brocccoliiiii/
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#每天為你讀一首詩 #台灣生態詩 #大肚溪口 #劉克襄 #彰化台西 #雲林六輕 #1994
https://cendalirit.blogspot.com/2021/06/20210625.html
欲蓋彌彰下一句 在 SLSMusic Youtube 的最佳解答
電視劇(聶小倩)片尾曲
郭靜 - 忘了如何遺忘
很喜歡這首歌給人的感覺,把中段即興改編了一下
尤其是副歌第三句的高八度大跳,真是太好聽了
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* 全曲為即興演出,目前尚無任何樂譜。
* 全曲は即興演出ですから、楽譜がまだありません。
* The performance was full of improvisations so there's no any sheet music of it yet.
──────
郭靜
忘了如何遺忘
電視劇"聶小倩"片尾曲
作詞:零、黃婷
作曲:姜海威
失去你的悲傷分解了我的世界
攜手過的每段風景都難以忘卻
銀河般無垠的思念淹沒了時間
失魂落魄的我放棄與自己和解
是我忘了如何遺忘 忘不了熾熱的眼光
寧願忘了如何遺忘 只被你緊緊地捆綁
如果愛回來是奢望 奢望有微渺的希望
愛過不傷 我的心遺落在 那年的盼望
曾有過的絢爛美麗破碎成殘缺
回不去的回憶鋪滿空蕩蕩的街
銀河般無垠的思念淹沒了時間
失魂落魄的我怎麼與自己和解
是我忘了如何遺忘 忘不了熾熱的眼光
寧願忘了如何遺忘 只被你緊緊的捆綁
如果愛回來是奢望 奢望有微渺的希望
永遠盼望 無底洞的黑暗 能照進陽光
我一直等待 我苦苦等待 儘管愛化成流光
除了你誰能 喚醒沉睡的 時光
是我忘了如何遺忘 越遺忘越欲蓋彌彰
是我忘了如何遺忘 只活在肆意的荒唐
如果愛回來是奢望 奢望有微渺的希望
愛過不傷 我的心遺落在 那年的盼望

欲蓋彌彰下一句 在 Nowhere Boys Official Channel Youtube 的精選貼文
夢想,在我們之間一直流傳着。
拿得着它的人,便能夠與時間角力。
這是一個關於以正能量感染他人的故事。由放棄人生到以身犯險,直至克服忿怒和恐懼,互相觸發火花後各自醒覺,決定要向最大的敵人 - 「時間」挑戰,為夢想奮鬥。
也許不可能戰勝時間,
不過能在有限的生命裡感動別人,
或者,已足夠改變世界。
Pay It Forward.
亂世超人
曲/詞:Fisher Kan
編:Nowhere Boys
監:謝國維/Nowhere Boys
少年希望高飛 未有預備
演繹一齣歷險記
太多規則要除掉除掉不了
每日相同憶記 活夠了未
盼望早日高飛
及早熄燈借夢境營造一切
是最矜貴
飛不出這天地 靜靜老死天堂中回味
被限制了起步 從中途 就編寫了句號
瑟縮一角躲避 幻滅了希冀沒有玄機
並未有過衝動 扮英雄 被虛假的先知去薰陶
被塑造 扮演一世木偶都好
太着跡地演戲 未夠細膩
他和他掩埋心扉
熟悉的嘴臉轉身又陌生了
飛不出這天地 靜靜老死天堂中回味
傲漫地誕生後 被感動 被唆擺去繼續
飾演這四不像 並沒有真相 欲蓋彌彰
善用我的謊言 扮可憐 在小小的傷口裡灑鹽
沒意義 談心可免大概則免
寧願解說九深一淺
飛不出這天地 靜靜老死天堂中回味
逐漸害怕起步 從中途 就挑選了句號
火光可再點亮 盡力去歡笑帶出餘香
望着漫畫激動 仍心動 能否給我當一次英雄
能無視規則作弄 能力超出世俗
隨自己的態度 流浪好躲懶都好
隨自己的態度 隨便編寫我地圖
Nowhere Boys with Rebecca Li on Cello
Electric guitar recorded by: Ken@Nowhere Boys
Vocal, cello & acoustic guitar recorded by: Wena Ho at Frenzi Music Studio
Drum & Bass recorded by Lawrence Tsui at Gig Studio
Mixed by: Stephen Mok at Frenzi Music Studio
Mastered by: Victor Tse at Frenzi Music Studio
O.P. Frenzi Music Limited (admin by Sony/ATV Music Publishing HK)
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Nowhere Boys
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欲蓋彌彰下一句 在 Nowhere Boys Official Channel Youtube 的精選貼文
[率先試聽]《亂世超人》作為Nowhere Boys即將推出之專輯《Welcome To Our Hyperreality》的序,是我們超現實之旅的起點。故事敘述在當今社會之下一個平凡人的一生經歷,由年少時擁有夢想,成長中經過社會的熏陶而被限制,甚至被扭曲;到晚年回想起曾經擁有的夢想,借漫畫中的故事化身成為超人,在幻想中飛出這天地。
三段歌詞順序描述了主角心路歷程的三步曲。歌曲亦嘗試融合不同曲風,以風格轉變去襯托故事,帶動著時間軸。從一開始圓舞曲式的鋼琴伴奏,演變成大提琴與電結他展現的張力,再由輕快的鼓聲帶領著樂隊走向最後的合奏,強烈地表達出不能枉過一生,想擁抱著夢想衝出困局的意慾。
若喜歡我們的作品請於2016年2月18日前登入我們音樂蜂MusicBee計畫網頁 https://musicbee.cc/project/nowhereboys 預購《Welcome To Our Hyperreality》EP支持我們的製作,讓我們有能力發佈更多更驚奇的歌曲給大家!
亂世超人
曲/詞:Fisher Kan
編:Nowhere Boys
監:謝國維/Nowhere Boys
少年希望高飛 未有預備
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太多規則要除掉除掉不了
每日相同憶記 活夠了未
盼望早日高飛
及早熄燈借夢境營造一切
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被限制了起步 從中途 就編寫了句號
瑟縮一角躲避 幻滅了希冀沒有玄機
並未有過衝動 扮英雄 被虛假的先知去薰陶
被塑造 扮演一世木偶都好
太着跡地演戲 未夠細膩
他和他掩埋心扉
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飛不出這天地 靜靜老死天堂中回味
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火光可再點亮 盡力去歡笑帶出餘香
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能無視規則作弄 能力超出世俗
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Electric guitar recorded by: Ken@Nowhere Boys
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