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歌仔戲真的很有趣
沾個鬍子 鬢角 戴個頭飾
就可以有不同的角色區別
當然聲音 表演也很重要
加上服飾形式的區分
好像就可以很清楚
喜歡這樣多變的自己
由外在為自己注入不同的角色質地
也從沒想過自己是印度裝扮 有鬍子的樣子😆
好像還可以唷✨
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過15萬的網紅Something Shelley,也在其Youtube影片中提到,✨請點開資訊欄 ✨ ✔️FAQ 👉🏻VLOG相機:Canon G7X Mark ii 👉🏻室內相機:Canon Rebel T6i with EF-S 18-55mm 👉🏻腳架:Joby Gorillapod 1K 👉🏻剪接軟體:FCPX 👉🏻Ring Light:Neewer 18" on Am...
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歌仔戲頭飾 在 見域 Citilens Facebook 的精選貼文
與戲結緣的人生旅途—悼念 雅韻歌劇坊-新竹市傑出演藝團隊 彭庭沁團長
彭庭沁團長是新竹歌仔戲及傳統戲曲的重要推手,見域工作室與團長的初次認識是2016年《#貢丸湯》雜誌第七刊「到城裡看戲」的專訪。當時的雅韻歌劇坊還沒有自己的工作室,劇團的物品也都存放在團長的家中。今年九月見域工作室策劃 #東風音樂祭 系列活動《城市放送》展覽時,希望能呈現傳統戲曲文化在當代新竹的面貌,因而再次聯繫了雅韻歌劇坊。
來到雅韻歌劇坊的工作室,寬敞的排練空間後方擺著許多演出道具,幾位雅韻的團員圍在桌旁,親手縫製月底公演的角色服飾。得知展覽希望能展出文物後,團長興奮地拿出許多琳瑯滿目的私人蒐藏,有在中國買到的手工頭飾、台灣師傅製作的小眉,以手工將鐵絲及亮片細心串成精緻的頭冠......,團長並大方表示只要展覽需要他都能出借,讓我們感到萬分驚喜與感謝。
彭庭沁團長於2010年在南管高甲戲國寶蔡泗川老師的課程中初次接觸歌仔戲,憑著對演出的責任感,自己到台北學習唱腔及武功,並不段練習精進。有感於新竹傳統戲曲的斷層,在成立雅韻歌劇坊後更致力於推廣教育,不僅自費聘請外地老師及導演至新竹教學,也親身到高中與社區大學開班授課,讓許多有興趣的學生從零基礎到能站上公演舞台。談到雅韻的團員時,團長的目光閃亮,驕傲地說:「只要你有興趣,我就願意培養你。我的團員從零到有,到現在他們很棒!」
在十月底展覽開幕當天,雅韻的團員們便來到展場,專注地觀賞團長的專訪影片,並開心地拍攝許多照片在網路上宣傳,之後也陸續有許多團員來到現場與展區合照,可見劇團的向心力與感情之好。而在意外發生當日上午,教學工作繁忙的團長僅能於線上告訴我們他非常喜歡展覽的呈現,也讓我們放下許多憂心,並約定著這週一定要來看展。
直至今日,我們仍然對團長的驟逝感到震驚及不捨。我們有幸能為彭庭沁團長及雅韻歌劇坊留下重要的紀錄,欽佩團長為新竹傳統戲曲環境播種與灌溉,更感念團長對後輩的支持與提攜,願您一路好走。
歌仔戲頭飾 在 台灣服飾誌 Facebook 的最讚貼文
【#特輯──歌仔戲的「王寶釧」怎麼穿?】
『我身騎白馬過三關/改換素衣回中原……我一心只想王寶釧……』
自1950年代起,就有不少影視公司看中歌仔戲的娛樂市場,陸續將《#王寶釧》翻拍成電視、電影歌仔戲,隨著影劇的普及,再加上近年流行歌曲的翻唱,這段「#平貴回窯」,也成為臺灣人琅琅上口的曲調。
而在寒窯裡苦等丈夫十八年的王寶釧,自然是穿著象徵淒苦婦女的「#苦旦」服裝了。
◆#苦旦的烏苦衣
臺灣歌仔戲的服裝大致可分為兩個路線,受到1950年代後,臺灣歌仔戲影視化的潮流影響,新編劇本或胡撇仔戲的服裝更偏向電視劇中的古裝形象。
而我們這次介紹的《王寶釧》,則因為是較為傳統、經典的「#古路戲」(又稱古冊戲),因此服裝中也有較多的京劇元素。
#妝容:[北管妝]
傳統歌仔戲的妝容與服飾受到京劇影響深遠,因此這類妝,大多稱為「#北管妝」或「京戲妝」,相較於一般妝容的膚色,北管妝以戲曲的「油白」為底色,並油紅在眼睛周圍做出眼影漸層,最後在眉眼部分勾勒,突出眼部的線條。
#髮型:[大頭]
梳「大頭」是傳統的戲曲髮型,需要非常多的時間。首先要先用髮網把髮絲們固定,然後利用勒頭帶「吊眉」,將眉毛與眼尾向上拉提;再「#貼片子」,將假的鬢髮黏貼在額邊,加強在舞台上的效果;中間還會經過像是上黑巾、加上線尾子等步驟,最後才會輪到「插頭飾」。
#髮飾:[銀泡〕
戲曲中旦角的髮飾被稱為「#頭面」,常見的有像是「水鑽頭面」等,但由於苦旦是一個貧苦無依的形象,因此頭飾會減少金光閃閃的水鑽,會選擇用比較簡潔、素雅的「銀泡」表現,有時搭配沒有華麗繡紋的藍色綢子,來表達其貧苦婦人的形象。
#服裝:[烏苦衣+白裙]
傳統戲曲的服裝,主要是用來區分角色身份、性別,好比「生旦淨末丑」,就是大家熟知的京劇角色分類,而發源於臺灣的歌仔戲也是如此。
「旦」通常指的是戲曲中的女性角色,「苦旦」通常是賢淑、端莊卻因命運折磨,有些淒苦的中年婦女。其中,最代表苦旦的服裝,就是「#烏苦衣」與素色白裙了。
烏苦衣是一種黑色的對襟素褶子,時常與配有水袖,強調對方傳統婦女柔弱的形象。
而王寶釧的服裝,又常常縫有「補丁」,讓她貧苦卻又堅強的模樣更加鮮明,而簡樸的白裙、沒有裝飾的素鞋,同樣也都是苦旦的特徵。
◆#歷史性的薛平貴與王寶釧
歌仔戲一開始是從「#落地掃」演變而來,沒有固定的劇本,也沒有固定的舞台形式,就像一個隨時隨地的快閃歌唱一樣。
後來歌仔戲變成了廟會酬神的表演,被稱為「外台歌仔戲」,也就是俗稱的「#野台戲」。如今台灣在許多廟宇祭典時,仍保留了野台戲酬神的傳統。
而隨著技藝的成熟,與歌仔戲逐漸的普及,在1920開始現代化的年代,歌仔戲也融合了「#外江戲」(京戲),進入到了表演廳、劇院,給當時的人們帶來了新的觀影體驗。
1930年代末,開始進入二戰時期,日本皇民化時期政治的打壓、中華民國政府的「國語運動」,與如今工業化後影視娛樂的興起,時代的遽變一度讓歌仔戲逐漸沒落。
然而歌仔戲終究是一個出自於民間,發揚於生活的藝術,即便曾經奄奄一息,卻總能在各方的努力下求新求變,找出自己的生存之道。
就像這齣講唐代愛情故事的《#薛平貴與王寶釧》,雖然是古老的故事,但它卻曾開啟 #臺語電影 的第一波黃金時期,也因為電視劇的翻拍而成為大家耳熟的旋律,進而影響到了流行音樂,成為一代又一代人的青春。
如今,許多歌仔戲團都推出自己的原創新戲,在劇本、曲調、舞臺設計都非常的精緻,不只登上了國家戲劇院,也站上了世界各大洲的舞臺。但除了去劇院看的美麗的舞臺歌仔戲,當巷口的小廟酬神時,也不妨去看看吧!或許會有不一樣的感動呢!
參考資料:
廖瓊枝老師〈王寶釧〉
https://www.youtube.com/watch?v=SynstaJZJwc;台灣民俗文化工作室http://www.folktw.com.tw/drama.php#item2;〈歌仔戲角色服裝特色:教育部學習加油站http://library.taiwanschoolnet.org/cyberfair2014/grandma/artsturct1.html;
http://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=21299;新唐人電視台〈傳承歌仔戲之美 綁大頭過程直擊〉
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首先!大家久等了~~我從小島回來了!
再來!我承認我那天鼻影畫很重我也知道很多人會注意到這點
所以請大家就先忽略我的歌仔戲鼻影😂
GRWM
讓人緊張又考驗體力的白色宴會
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