「刚才的帖子因为违反 Fb 的条规被删除了,估计是打孩子违反 Violation 条规吧」
这支影片让我想起 Jason 老师 #亲子工程师 里的一堂课
「#我们教会孩子去改正
#而孩子教会我们去接受」
我不喜欢跟孩子开玩笑
在他们还分不清玩笑和认真的年纪里
不开玩笑
尤其是那些一点都不好笑又没营养的玩笑
孩子模仿你的当儿 你觉得可爱
可是你觉得孩子当下心里怎么想?
视屏里的孩子一点都不觉得好笑
他的动作神情里充满了不理解和不被理解的情绪
如果我们身为教育者还抱有玩笑的态度看待
孩子会觉得 「原来我这么做大人会觉得有趣啊!」
接着呢?
当这件事重复发生 养成习惯
孩子变成了别人眼中的熊孩子
开始对我们的教育方式指指点点
我们怎么着?
我们开始打骂管教 一吼二骂三体罚
看着孩子一身毛病的同时
却没有看见最初那个当成玩笑对待
给与孩子错误观念的自己
育儿方式百百种
没有对和错 只有合适不合适
对于育儿方式的选择
我个人只有一个标准
一个好的教育方式不会延伸更多的育儿问题
孩子是一张白纸
你给他什么 他吸收什么
你问我视屏里的孩子错了吗?
如果他错了 那他模仿的那个大人呢?
小孩子的逻辑思维很简单
「为什么你可以,而我不行?」
是啊!为什么你可以吼我?而我不能吼你?
为什么你可以打我?可是我就不行?
有些大人就是这么奇怪
我只是用了你对我的方式对待你
你怎么就生气了 还不允许我生气?
是因为年龄的关系吗?
为什么小孩做就错了,可是大人做就对了?
还是这只是另一种武力威胁的教育方式
因为我年纪比你大 身躯比你大 力气比你大
所以我可以制服你 而你奈我不何 只能屈服于我
我们总是教育孩子要改变
把不好的习惯都改变
可是当孩子犯错了 打孩子就对了吗?
还是另一种以恶惩恶的做法?
我们身体力行为孩子示范了什么?
孩子总是教会我们去接受
因为我们用尽了各种方法让孩子接受我们的教育
无论是任何方式
爱的教育 苦口婆心 自然惩罚 体罚鞭打 恐吓威胁
孩子都全盘接受
孩子又身体力行为我们示范了什么呢?
有时候
当我们觉得自己在教育孩子的同时
孩子也在教会我们从另一个视角看自己
最近看到糖果姨姨 Candace 分享的一个状态
「以前我担心自己无法教育好你
当我后来看见你的各种贴心和暖心
我释怀了 因为我一定是做对了一些事
你才会变成今天这样的你 」
当你的孩子使坏时 也是。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅MintCat薄荷貓 game,也在其Youtube影片中提到,#鎮魂街 #武神軀 #動漫 #許辰 #有妖氣 #熱血漫畫 #鎮魂街武神軀 #镇魂街 #武神躯 #镇魂街武神躯 《鎮魂街》是許辰連載於網站有妖氣的長篇熱血漫畫。由《鎮魂街》IP正版授權的超高自由度策略卡牌手遊《鎮魂街:武神軀》,延續了原版世界觀設定,還是熟悉的那條街,人與靈共存、惡靈四處滋生,四方勢力...
武神躯 在 茗心看電影 Facebook 的最佳解答
【经典电影回顾系列】
《杀破狼》2005
2005年一部港产暴力动作警匪电影《杀破狼》横空出世,电影由叶伟信执导,也是甄子丹开始成为宇宙最强的关键之作!电影一开始就打出字幕说:“杀破狼,亦即七杀、破军、贪狼这三颗星,它的变化既能创造也能毁灭属于你的美好世界。三星生生相克!从电影来看,七杀是甄子丹的马军,破军是任达华的忠哥,贪狼是洪金宝的王宝。但电影残酷归残酷,“杀破狼,亦即七杀、破军、贪狼这三颗星。
导演叶伟信能把这部暴力动作片拍的如此出色皆因电影他想表达的那种情义,一方面是香港警匪片里的滥觞,一方面看着也算亲切,想起了过去很多好电影。最后一场打戏里,马军一个臂锁把王宝紧紧卡住,眼看已经占到上风,但他还是松了一下劲让王宝关照完手机那一头的老婆,这个情节挺有新意。
要说《杀破狼》武戏的话,有三名演员的表现都得提,甄子丹,吴京,洪金宝。甄子丹也是本片的武术指导,他的风格跟程小东、袁和平、董伟等等都不太一样,讲求的是真实,有一种现代格斗的实用主义意识,而招式的美妙飘逸则退居其次。所以要论短兵相接的火暴,还得数这次的《杀破狼》里马军和阿杰在巷战中都采取了攻势,一手用刀一手用拳,以命相搏不留任何余地。阿杰的短刀劈中好几次,血花飞溅中马军连哼也不哼一声,而马军的甩棍也予以重击,阿杰的肋部、颈背、后脑被多次击中,身体受到的伤害应该是要大于马军。双方的兵刃功夫里还借鉴了西方的击剑,同时结合一些冲、点的步伐,令武打跳出了中式的套路感,具备一种强烈的中西合壁的现代感。阿杰在快要结束时耍了一个技巧,短刀从受制的右手绕过对手的身体抛到左手,左手接刀后顺势一划,就缴了马军的械,这个动作如同行云流水,虽然是反派作为,但也酣畅得令人大叹过瘾。马军失去兵器,顿时处于劣势,但他没有丝毫停滞,电光火石间空手入白刃夺过阿杰的刀,插入阿杰腹部直到没刃,结束战斗。回忆起这幕精彩镜头,发现好多都想不起来了,当时我一边看一边发抖,差不多是看晕了,呵呵,真没用啊。
大家都说甄子丹的腿功好,真可惜我没看过他在《铁马骝》里那著名的四腿。《杀破狼》用了马军跟忠哥手下群殴这个场面来渲染他的腿功,最后一记高压式的踢腿真是叹为观止,韧带好松,爆发力好强。
还有一个场面,酒店里马军一记飞腿把王宝庞大的身躯踢到两米开外,印象中王宝还抱着个粉红豹玩具。然后马军用了个谁也没想到的动作紧紧缠在王宝身上,类似于考拉抱桉树,两条手臂锁住脖子,两条腿交叉锁住腰,可能是柔道里的动作把。不过王宝困兽犹斗,最后是忠哥还有另外两个警察一起扑过来,把王宝压在地上才算彻底制服,可见,王宝,不愧枭雄也~
洪金宝的表现实在令人佩服,以他的年纪和体型,要做出电影里那些动作,一定是付出了极大的努力。有两个动作给我留下了很深的印象。首先是刚才提到过的酒店打斗,一个侧踹踢飞一个警察,你可以想象洪金宝要在蹬地后以一条腿来支撑呈水平状的身躯,另一条腿保持前冲之势攻击对手,对他这样一个胖子来说,平衡的难度该有多大。其次是一个弹腿踢走马军掷过来的甩棍,又快又准,完全不像是他这种体形可能具备的身手。我估计,洪金宝可能是地球上最能打的一个胖子。
第二场打戏由马军对王宝,双方都是徒手,展现的是完全的拳脚功夫。巷战那场甄子丹和吴京虽然用的都是短兵器,但动作设计中还是会有高举高打所具备的爽利感觉,可换成洪金宝后,反倒大多变成了小巧腾挪的贴身搏斗。只见洪金宝肥大的身躯在地上滚来滚去,感觉非但诡异而且还十分凶险。这场恶战在刺激程度上可能不如前一场短兵相接,但糅合了更多的搏击流派,有一种博大精深的姿态,可见武指甄子丹个人的武学修为。开始是一些自由式动作,然后出现了摔交、柔道、擒拿外加分筋错骨手。有一个动作我从没见过,先是王宝把马军抱起来甩来甩去,突然马军用两条腿夹住王宝的脖子,不知道怎么搞的半空中一扭,就把王宝朝后空翻方向扔了出去。还有一个慢镜头极为犀利地展现出了武学的最高境界,王宝一腿猛扫马军的肋部,然后马军的肌肉在一瞬间先于王宝的腿顺着攻击方向陷了进去,这一招卸力之法与振奋人心的凌空三腿,真是太爽快啊!
洪金宝肯定不是《杀破狼》里打得最好的一位,但我觉得他是在演技上发挥得最好的。王宝作为黑帮老大的狠辣嚣张以及作为父亲及丈夫时的温情都被表现得淋漓尽致。马军闯过阿杰那道关出现在王宝面前时,洪金宝的眼神中有惊讶和恐惧一闪而过,出人意料的具有戏骨之质。
长着一张好孩子面孔的吴京演一名杀手,总共只有一句台词“我下去等他”,这也是导演照顾他,因为只要表现出杀手的身手就可以完成任务了。杀手阿杰一出场就以残无人道的手法狙击了警察阿乐,而且还像猫玩老鼠一般让阿乐生不如死地痛苦了好久一阵。演阿乐的张智尧其实身手还算不错的(《阳光警察》、《地上最强》),可怜这次毫无还手之力,被阿杰捅成了马蜂窝。一把短刀神出鬼没,刀刀穿肠、鲜血喷射、筋骨断裂,这些声音会让承受力弱一点的人恶心得吃不下饭。不过,导演的目的达到了,一名嗜血凶残,形如鬼魅的杀手跃然于观众眼前。看过这段以后,阿杰手里把玩着的那把短刀就成为我最惧怕的武器之一了。
电影其实有两个版本,一个是内删剪过的版本,马军摔死王宝,倒了两杯酒以后镜头就粗糙地跳到了海滩,这把剪刀真是恶俗不堪。事实是王宝其实只是被摔晕,他醒来后趁其不备将马军推下了玻璃窗,马军砸在楼下的汽车上毙命,而车子里坐着的王宝老婆和儿子也一起被陪葬,王宝受不了这个刺激疯掉,正好印证了他自己说过的“老天很公平,做错事一定有后果”,另外七杀、破军、贪狼三星俱灭,也让这部电影更有余味。
★★★★
武神躯 在 陳嘉桓 Rose Facebook 的精選貼文
《竞雄女侠秋瑾》:柔情骨,藏不住壮志雄心
苏筱兀。 发布于: 2011-10-13 11:58
柔情骨,藏不住壮志雄心;英雄泪,终不抵儿女情长。自古女侠,讲出来更多的是超凡脱俗,传奇百态,绝非仅在教科书上为革命“抛头颅、洒热血”硬梆梆的标志性人生。说实在,那样的人生那样的代表性,放在现在这个时代,对于观众和老百姓来讲,太生硬不适用。因此,本应为辛亥革命百年乖乖献礼的人物传记《竞雄女侠秋瑾》,应其“女侠”之名,在香港导演邱礼涛手中,也幻化出血肉之躯、恩怨情仇、知大义明大礼的别样精彩。
影片全景解析了秋瑾的人生轨迹,从多姿多彩的童年,不幸福的婚姻,到进步忧患的留学,激情燃烧的革命,直至不惧白刃的就义。影片记录下时代如何将一位有着进步思想的女性推到风口浪尖,秋瑾又如何用自己的性格、行动、灵魂激扬着时代下的热血青年。历史本已惊心动魄,影片却未墨守史料记载单纯堆砌事件,而是直接将刀光剑影、豪情当歌的紧张场面搬到屏幕。
武侠题材影视作品对于黄奕来讲,绝对轻车熟路,但大多时候她都是以“花瓶”存在。此次选中一向女人造型的黄奕饰演英气飒爽的秋瑾,不谓不冒险。但是看到她随秋瑾角色步步推进,从最初的清朝旗装到去日留洋时的和服再到后来的男性骑士装,黄奕成功得将单纯女性的稚气放下,呈现出自内而外掷地有声的豪情。导演在拍摄上尽量将经验不足的黄奕安排在室内对打,利用狭小空间的爆破制造刀光剑影的精彩场面,但冷兵器、热兵器样样精通,招式、动作拳拳生风,短刃交兵险相横生,均展示出黄奕作为影坛打女新人的敬业精神。
作为拥有三分之一动作场面的商业片,除了黄奕饰演的秋瑾与香港老牌武行熊欣欣的针锋相对PK场面,最劲爆的打戏则安排在来自香港的咏春高手杜宇航和熊欣欣身上,一招一式都是真功夫,惊险、迅猛、刺激,令观众不得不暗呼过瘾。影片另设百人格杀的大场面,还原残酷的历史变革。历史的真相,永远不只是风云传奇,更多的是用鲜血浇灌的生命与希望之路。
影片武戏犀利,打破传记作品处处为“睡点”的一贯作风。在文戏方面,邱礼涛牢牢抓住历史的神韵,无论从人物性格塑造、情感推进、江湖大义,还是剧情的完整度,线索的严整度,都有出色的表现。黄奕经过《叶问前传》的磨练,对民国时代的人物并不陌生,影片中对秋瑾性格细节把握,大时代下进步的思想与命运不得不的隐忍,表现得张弛有度入木三分,令人刮目相看。
配戏的角也是各有千秋。黄秋生饰演的义薄云天的清末官员,不怒而威;夏文汐饰演的才女极具时代特色;凭《步步惊心》中的八贤王人气爆棚的郑嘉颖饰演秋瑾的丈夫,与黄奕互扇巴掌最为出彩;新人陈嘉桓饰演的哑女,为紧张的境况平添一股空灵之气。或平淡或招摇,或脆弱或丰满,不同的人物,不同的命运,时代的一切淹没在历史的洪流。回头再看,秋瑾只是前进的轮盘,碾过的记下的听说的成就的,不过戏一场罢了。
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