[想攝影145] 細說分鏡 Vol.22
🎥 影片時間連結：https://youtu.be/3XpWY8Xbe5U?t=316
🖍我的課程，每一堂課的設計
🖍並沒有華麗的外在標題
🖍既不追求速成、速效
🖍也無法讓你覺得大開眼界、值回票價
「老師，課程快結束了，你有開進階課嗎?」這問題這幾年教完基礎課，我一直被問到的問題，一開始是沒有什麼進階課程，但經過數次的課程更新，上課速度放得慢一點，增加更多說明與例子，再把一些我覺得「真的對學生稍難」的課程，另外獨立出來，我的入門課程，從 2012 年初的 6 堂課，到現在共有 12 堂，再另還有 6 堂進階課，所以這個問題答案是「有的」
🟥課程設計想法不同
「蛤? 你單就對焦、光圈，就花 2 堂課，4 小時來教哦?」 別人一節課不但都講完，也把快門、ISO 等等全都講完了，為什麼你要花這麼多時間來講?
嗯，雖然沒有上過別的基本攝影課，但有參考別人的課程大綱、講義，如果真的要我一堂課講完曝光三元素 – 快門、光圈與感光度，我當然可以，甚至快的話，可以在 10 分鐘全部講完，有什麼難的? 但為何我不這麼做? 單單「對焦」我就可以講近 2 個小時，因為背後對於「整個所有課程設計想法」是有很大的不同。
前面幾篇文章，約略談到「構圖」對我的意義，也提及到「構圖技巧」與「構圖」的關係，但有一點是沒有提到的，當要開始「構圖」，也就是要說一個故事之前，我們該如何進行第一步 – 對焦，先將一張照片主角放進去，透過對焦，讓主角更加清楚，讓觀眾一眼就看得出「誰，是這張照片該看的」，不用其它的言語輔助，對焦就能達到這一點。
這樣就要花 2 個小時去講嗎? 這當然不只如此，要簡單認識相機、鏡頭結構、如何達成對焦、對焦在不同處，清楚的「主角」不同，背後隱含的意義有什麼差別? 又或著問最根本的問題 「我們幹嘛要對焦」，一張照片可不可以不要對焦? 如果要對焦的話，在實際拍攝流程，該放在一開始? 還是邊構圖邊對焦? 構好圖再對焦可不可以?
更常看到的，很多初學者根本「完全不在意對焦」，無論是手動、自動對焦、對焦的形式，一點也不去管，彷彿「對焦」這件事，在他拍照過程完全消失，只管照片裡頭元素的擺放、呈現形式，遇上更誇張的是，有些初學者拍了一整天，相機一直切換至「MF 手動對焦」都不去在意。
🔹這些問題在這幾年都會被台下同學問到，進而重新調整講義，希望在同學舉手發問時，不是後頭的講義有準備到答案，不然就是等著同學提問，好讓我進一步來談談「對焦」更重要的意義 – 一張照片的故事、靈魂就從「對焦 – 主角」展開，一個故事，沒有主角，自然就沒有下文，更難去構圖，甚至就算拍完照片，這張照片也說不出個故事，也更無法呈現你與這張照片的「連結、關係」也答不出所以然。🔹
🟥談談故事的「主角」
．「即將上映的電影「007：生死交戰」終於要上映了」
．「電影 “魔戒” 若是一句話講完，就是一個人，千辛萬苦把戒子帶到大老遠的地方，把它熔掉的故事」
．「ㄟㄟㄟ，聽說 A 跟 B 他們有點曖昧，每天中午經常一起下樓買飯，他們會不會是情侶啊」
．「我聽說隔壁東西要漲價，這樣子以後我就可能不去吃了」
．「今年第 3 號颱風 – 櫻花颱風已經成形，位於我們東南方海面 1500 公里…」
任何一篇故事、小說、電影、戲劇、舞台劇、歌舞劇，還是我們市井小民日常生活閒談、八掛，或是電視新聞，甚至是氣象預報，無論時間長度、字數多少，以上每一種「故事」裡頭都隱含著我們討論的焦點 – 主角，在裡頭，整個故事才能繼續往下推展。
如果你打開電視，隨意看著一部播到一半的電影，你該如何判斷出誰是這部電影的主角?
「鏡頭最多的那一位」(這一定是)
「對話最多的」 (這通常也是)
「最帥的、最美的」 (大多都是)
「正義的一邊」 (通常)
「主角，通常不會死」，這是最常聽到的說法，總是死裡逃生，槍林彈雨總是沒任何一發子彈打中他，就算打中了也不會致命，總是在身體邊邊角角不礙事的角落，就算命中要害，沒事的，很快救援就來，沒事沒事，但也是有主角最後真的死去的故事，最有名的莫過就是「鐵達尼號」，裡頭主角「傑克」在全長近 3 小時的電影，最後十幾分鐘才沉入冰凍的海裡。
若是一部「沒有主角的電影」，主角在電影播放第一分鐘被賜死了、消失了，那故事還能如何推展下去呢? 即使主角真的第一分鐘就「消失了」，那應該也是採用「倒敘法」方式訴說後頭的故事，若整個電影沒了主角，自然就沒有意義，更不會被拍攝出來。
🟥對焦與主角
🔹電影，某程度可以說是「連續不停播放的照片」，在電影播放時，你按下「暫停鍵」，不就等於是一張「照片」了嗎? 🔹
無論在何時暫停，每一秒的鏡頭，都是導演與剪接精心設計的「分鏡」，想傳達一些概念在裡頭，讓故事合理、節奏流暢、或是輔助說明，沒有一個分鏡浪費時間，若是以奧斯卡眾多獎項中「最佳剪輯獎」或許可以說明，好的剪輯可以讓一部原有的故事更加出色，既然可此，無論電影播放到哪，任何一刻按下暫停所呈現的畫面，我們都可視為充滿「故事性」的照片。
🔹我們並不是拍電影，也不是微電影、短片，我們拍的是「靜態攝影」，相對就簡單多了，只需要拍攝「一張照片」就好，並且為了要訴說這張照片的故事，以及背後的「創作動機」，我們得要好好朝著這目標，在眼前的景像，眾多的事物中「尋找出主角」，並且搭配「構圖技巧」，好讓一張照片完成後，有著你想說的故事，有著這張照片代表的意義在裡頭。🔹
當在說明這張照片故事，必然說說創作動機，而「為何這個放這裡、為何比例是如此、為何曝光如此呈現」這些都構圖技巧，最後你仍需要說明這張照片，所要傳達的「故事」，故事自然是從主角開始展開，那麼「對焦」這件事情，必定為選定一張照片的「主角」，所有的故事都從主角開始展開，自然是故事的重心。
🔹照片的「重心」，並不是視覺上的重心，而是所有這張照片存在目的，就是為了「他」才開始一連串拍攝工作的準備、路途的跋涉，全都是為了「他」，照片才有存在，才有了背後的故事，又或著是說，這張照片就是為了證明事件的存在、證明你的心中的追求，又進一步可以說，在眾多你所拍照的照片，背後隱藏的主角，其實就是「你自己」。🔹
「好的導演，會從電影最後一幕開始推起整個故事」，當電影第一秒開始，所有的故事鋪陳、轉折、悲歡離合，就是為了最後一幕所準備，隨著電影謝幕升起才算是最後的 ENDING 。
我覺得這觀念跟「攝影過程」蠻像的，無論拍攝一張照片中間歷經多少曲折、起伏，觀眾所看到的「就是成果而已」，事前所有的準備，包含每個攝影工具的準備、行程規畫、拍攝技巧的磨練，不就是為了「最後的照片」存在嗎? 這所有的過程就是為了最後一幕能夠完美誕生 – 也就是這張照片，從這個角度去想你一張感動自己的照片，是不是讓你有著蠢蠢欲動的念頭，也來想試著動動筆、動動口，來為這些作品說說背後的故事，其實也就是交代與分享你自己的故事。
🟥HOW 很重要
但更重要的是「WHY」，我認為「為什麼 WHY」比「怎麼做 HOW」來得先、來得重要，也許這跟我從小學習的個性有關，我總是希望知道「為什麼這門課是必修」，而想著不是「如何把這門課學得好」。
讓我想到求學時期的故事，面對一題數學問題，不懂當然問懂得同學，他們給我的感覺通常是不假思索的說「就帶 XX 公式就好了啊」，心裡不免「蛤，你們都這樣子死記哦? 都不去想為什麼一定要這麼做嗎?」這種感覺，但最後到底誰對? 當然他們是對的，誰對或錯又該如何判別? 看誰考高分、誰過關、誰被當，一翻兩瞪眼，沒有好爭論的。
偏偏我又是理組的，計算數字哪怕差個 0.01 都是錯的，用誇張一點的比喻的話，這個 0.01 的誤差可能會炸掉一間工廠，或是燒掉一隻手機，確實數學「計算得精準」是很重要的，至於為什麼要用 XX 公式? 在那時候對我「並不重要」，若我真想證明可以不要用 XX 公式也能計算出來，可能要到研究所，或是更高深的學位，這問題才比較適合被提出來。
我這「WHY 比 HOW 看得更重的個性」，不大適合讀理組，轉到社會學門就太適合了，社會學門面對問題，通常比較不給定一個確定的答案，比較傾向思考答案之外，有沒有其它的可能，只要你說得通，理論帶進來解釋得好，就不像是理組考題「不是對就是錯」，而社會組的答案，比較像是「哪個理論解釋得更好、更適合」，這樣子我反而駕輕就熟，讀得自在也符合我的個性。
🟥課程設計精神
🔹若是在戶外拍攝時，你我只是片面之緣，問我「拍的太亮怎麼調整」，我用「十秒鐘的時間」告訴你如何操作「曝光補償」來達到你想要的；但如果是在課堂上，要清楚了解曝光補償，我得要花 4 小時時間先講講「測光」與「測光公式」，再花 2 小時講講曝光補償原理，以及實際相機操作過程學習，懂了以後你才了解「曝光補償」那不到 10 秒的動作，原來背後是 6 小時的學習，是這麼多要學的概念。🔹
你想要哪一種? 不同的學生要的不同，攝影教學快 10 年，遇上各式各樣、老的少的、男的女的各種形形色色的學生，總是得因應不同學生上課目的，選擇一種適合的教法來迎合學生才行，現在，不如也想想這問題「你願意花上近 6 小時間來學習 10 秒鐘就能操作完的動作」還是「我只要知道怎麼做，背後為什麼我不想知道」。
🔹課程設計大綱越是看起來精彩、豐富多元，當然在競爭的市場上，更容易得到學生的青睞，這一點我並不否認，我的課程大綱，無法帶著你爬上山、跳下海，讓你知天文通地理，因為每一堂課的內容，我總是希望帶著更多的 WHY 在裡頭，讓你在懂得 HOW 之前，是了解自己為何要「這麼做」，當你更了解每一個動作背後基礎是這麼一步步推展而來，這並不是走冤枉路，而是為你打下更多未來創作的基礎，也許課程結束短暫時間你無法體會，但相信若你繼續朝著更深、更多元的攝影主題鑽研，你所花的時間與精力，在那時會漸漸現出來，這點是我設計課程的精神，也正我對攝影教學的堅持的地方。🔹
你說若採用這樣子精神，設計每一課、每一個觀念、每一個章節、每一個投影片，直到每一句話，有辦法在短短的時間，教會你更多東西嗎? 我，是做不到的；但如果我們講求「速效」，簡單了解基本做法與原理，然後帶著設備直接開始拍攝，遇到不懂再回頭來討論問題，這樣子不好嗎?
也沒有什麼不好，這點在前幾篇文章我也提到過，因為學習攝影不是個「單程車票」，總是在「基礎 – 創作」之間不斷的來回，從偉大的作品中發現精華點，再回頭看看自己哪裡不足，再做更多嚐試重新創作，但如果你的基礎不夠好，是無法識讀那些讓人感動作品背後的心血如何達成，反之若你不適當踩個煞車停下來思考自己的缺失檢討，要再突破自己的界限也是有限。
先準備齊全後再出發、再回頭檢討? 還是先有了簡單的認識，先出發再說，遇到困難再回頭，哪一種教學課程設計比較適合? 沒有哪個比較好，只是哪種方法適合你，而我的課程設計採取「前者」，希望你準備更齊全後再出發，失敗了、遇上問題了再回頭檢討、再出發，同時我的求學過程那些挫折經驗，以及轉換不同領域後學習的經驗，讓我強調「為什麼 WHY」，比起告訴你「如何做 HOW」來得更重要，不希望你一開始朝著飛翔前進，只希望在往前踏第一步前，先試著問自己「為什麼」，而不是「如何走得好」。
🟥蘇格拉底之死
我常問學生「哲學家蘇格拉底是怎麼死的?」，大多數學生認為「人，總是一死」帶過這問題，知道故事的學生會說是被賜毒酒死的，但我總是開玩笑說「他是被人 “討厭” 死的」。
🔹為何這麼說? 蘇格拉底總是到處問人「為什麼、為什麼」，最敏感也不能問的問題 – 為什麼你要信上帝? 上帝是誰? 真的存在嗎? 信他有什麼好處? 這些不該問「為什麼」的問題惹怒了掌權的人，覺得他是個挑戰威權的無神論者，要他做二個選擇，要嘛認錯相信上帝，不嘛就喝下毒酒去見上帝，此時我相信蘇格拉底喝下毒酒後可能心裡還在想「喝下毒酒，人為什麼會死」吧，我猜。🔹
我不敢拿我自己跟蘇格拉底相比，我也不想淪落到蘇格拉底最後的結局，在面對有限的時間，以及市場彼此競爭之下，儘管我多麼想在一個觀念上做更多的「為什麼的討論」，但學生總是需要更多的實作，以應付未來，或是即將到來的問題 – 我需要學會攝影，來做一點什麼事情，而近期的課程，也試著平衡「WHY 與 HOW 」的比例，這才是我更該做的。
所以我自認我的課程大綱，沒有華麗的外在標題，本身設計也不追求速成速效，更無法讓學生能有一種「哇，一門課可以學到超多東西」的感覺，這些都是我自認的缺點，也只有認同我的想法的學生，願意嚐試上上我的課程，我都非常感激。
也有學生、朋友建議我「既然課程內容這麼多，再拆細一點，多元一點」讓不同需求的學生，選擇更多，如果一味追求「開課、賺錢」，似乎又與我的個性相違背，但這又是另外一個可以好好開一篇數千字的文章來分享，這裡，就讓我們跳過吧。
或許目前開設的線上課程 – 終生閱讀的線上課，較能解決這個問題，若想學得快一點，每天都看一集，並且用 1.5 倍速度播放，觀念學到了，不懂再重頭看；若想要慢慢看的也沒關係，一周看一集，一集看二次都沒關係，享受每天都進步一點的感覺。
再應因疫情下的困境，所以，這樣子的線上課程就這麼「上線」。
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死 組 鳥 在 [心得] 鳥D中高層大密心得- 看板WOW 的推薦與評價
前言：
先上不怎麼高的人權：
經過前兩週衝分詞，個人認為現在稍微會打大密的都應該有2500了。
我自己打起來，只要不是太噁心的詞或本，21以下都是隨便限，
22路線正常不失誤穩限，23看本，大部分都能限，
24感覺是道崁，外面野團基本看不到這層數，車隊也是要多磨幾次才有機會。
由於我下版預計換職業了，加上車隊打的時間少，所以分數還在這，
不然如果前兩週多打點，全22+部分23+，2600肯定是沒問題的。
體感上，2500以上的人看不到2500的都算不會玩遊戲，
2600開始每50分，操作檔次都往上一階，
畢竟這遊戲從24層開始，副本的傷害和所需傷害都是不同境界的。
很多技能在層數不夠時是沒感覺的，但到高層會很痛，甚至直接秒殺，
這點只有層數到了以後才會體驗的到，
到高層，副本每隻小怪的技能都要熟悉，知道每隻小怪會做什麼，
甚至最好要熟悉坦補DD三個位置大概長怎樣，有什麼技能，
有沒有招，沒有招的時候會長怎樣，能不能接這波怪等等，都要很熟才行。
不過說實話，到了這個分數還不熟的，有點不配在這，
比如車隊之前的某個法師就特別雷。斷法不斷，嗜血亂開，招都亂交等等。
把他帶上來，我代表車隊對不起社會大眾。
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鳥D部分：
身為一個鳥D，這版高層默認汎希爾鳥，其優勢在於三分鐘一次的超強爆發，
劣勢就是平穩期究極刮痧，因此要如何分配招開在哪會變得非常重要。
(不要問我低層或野團鳥D怎麼玩，我一律建議轉暗夜。)
因此，不要誤認組鳥D單體就強。鳥D是沒招單體超刮，有招無論單體或AOE都很猛的職業。
所以應盡可能的在鳥D有招時拉大波怪，或是讓他開招壓某波壓力點才對。
而鳥D平穩期最重要的工作就是打雜。打雜打得好不好，是高分鳥D與低分最明顯的差別。
(因為鳥D絕大部分的傷害都是在爆發期打出來的，平穩期真的沒有人在乎你的傷害。)
樹人、吹風、厄索克、日光、單群綁、刷血(野心、星殞走位時刷血)等等，該用就用。
絕不要吝嗇於交這些控制，你平穩期多貪傷害不會比較猛，反而影響副本進度。
這邊說一下樹人和吹風，
樹人是高層幾乎必點的天賦，最主要就是幫坦渡過斷檔真空期，減少風箏時間，
點自然平衡傷害會高沒錯，最直接的就是每波怪起手都有星殞，不用扣能量，
但對爆發期的影響並不多，因為爆發期只有30秒，只能回15+初始50點能量，
且不會影響鳥D傷害最高的飢餓狂亂最後幾秒輸出，
並且星殞術在點移動星殞時的CD是12秒，爆發期最多也就放兩次，
(點了這個也就只能提前2秒開星殞，但不點，扣能量也是能這樣打。)
所以在爆發期的影響是比較小的，反而在平穩期的AOE影響會比較大，
因此除了手感方面會比較好以外，在高層實在是不太會去點這個天賦。
吹風則是比較特殊的一個控制技能，
對於可控制的讀條怪來說是都可以斷，但怪會重讀之前的條，
而對鋼條就比較特殊了，部分可斷，但有部分是會在擊飛時繼續施法，
比如苦痛胖子的吞噬血肉等，這就仰賴副本經驗，在此不一一細說。
並且吹風有個小訣竅，幫坦風箏時盡量吹到隊友的地板技上，
尤其是冰法的暴風雪和冰球，他會很感謝你的。
手法方面請去NGA看，我這邊只談幾點，
由於爆發期只能打兩發星殞(或提前2秒偷1個)，
因此如果怪血量打不滿，我會選擇快啟動，
除非怪很多才直接星火起，不然我會先搓幾下憤怒，疊層疊能同時最快下星殞。
否則若怪血量打得滿，那只要在爆發後10秒內放出第一個星殞都不會有損失，
因此甚至可以視怪的數量去一一上月火都行。
(當然若是多偷1星殞的手法就要卡CD放星殞，那又是另一回事了。)
第2(3)個星殞可以等(原)狂亂剩3秒再放讓傷害最大化，但具體要看怪死的速度。
AOE場合除非大怪沒人能幫壓血，否則收尾一律溢能只打星火不打星湧。(怪夠多情況下)
還有，開場是可以偷爆發的，偷完記得按振翅防藍條卡斷，
在倒數時記得瘋狂驅散自己疊層，在疊層期結束前記得再放一次狂亂，
若是等到原生buff消，觸發橘裝5秒就沒辦法續上了，這點要多留意，需要練習一下。
開場偷爆發可以在瞬間打出成噸的傷害，尤其劇場開場1+3特別重要。
記得在倒數結束門開了以後幫坦吼個奔竄，再變回鳥繼續疊層，
並且要在坦聚好後才出手，在此之前都只驅散，否則必定OT。
天賦默認3333122，瘟疫點3332112，暴君週部分本壓單體可以點化身。
靈印，威能沒什麼好說，耐抗必帶百鍊，剩下看個人喜好，個人建議靈魂球/樹皮選1，
這邊強烈推薦熊之活力，無內置CD超強減傷，想變就變，高層必備。
(變熊吃傷是高層必備技能，各種點名、範圍傷都是能變就變的。)
巧技戰復buff雖香，但生於荒野-野心CD在高層幫刷血有奇效。
裝備統御裝至少3件裝3輸出裂片，建議再帶個吸收盾冰，剩下全大密裝打洞。(我懶沒打)
綠字大概加速25-30，精通35-40，不要致命，臨機隨緣。
茶喝加速>智力，減傷不夠喝臨機，不要致命。
(茶可以去塔洗，進去撞怪，死前alt+f4，五分鐘後再上)
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副本：
先講副本難度，這邊是個人體感(由左至右分別是由易至難)：
暴君：
瘟疫>=死靈>贖罪>晉升=彼界>迷霧=血紅=苦痛
強悍：
瘟疫=死靈>贖罪>晉升=迷霧>彼界>血紅=苦痛
除了迷霧暴君特別難以外，其實沒什麼差，難的本跟簡單的本差距有點大，
尤其是血紅跟苦痛，血紅是時間充裕但怪非常痛，無論是小怪還是boss都痛到歪頭，
苦痛是5隻王時間很趕，怪又痛，整個本的秒殺點多到莫名其妙，尤其強悍周。
我特別不喜歡打苦痛，這個本在高層滅點太多，要跳很多怪，沒多磨合很難打。
個別副本的打法我就不細講，其實打高層很多小細節，
比起我說還不如去看別人高層實況是怎麼打得比較實際。
這邊只談每個本的特殊點：
彼界：
尾王台子吃嗜血，扣化身其他全開，23暴君是打的掉的，回來吃90%加速開化身打。
以下層數可以考慮改扣狂亂，台子開化身打，沒打掉別說是我教的。
晉升：
開場記得偷爆發。
二王充能時放星殞，視角轉90度面向球躲球同時腳色面向王輸出。
三王能量剩5後數5秒再開爆發會差不多能打滿。
這本爆發軸比較難配，跟車頭協調好怎麼開比較好。
死靈：
道具本沒啥好說。開場偷爆發。
三王和尾王這邊招會轉不好，通常三王教完尾王打到一半才會好，被點下去就認命。
迷霧：
一王爆發自己看血量提前開，高層通常是嗜血後晚幾秒再開比較準。
樹人可勾迷宮怪，但心能之前測好像不行，不知道改了沒。
尾王右邊第一波怪是5.8%，不夠可以補左邊天上的三隻巡邏飛蟲。
瘟疫：
鳥D劣勢本，怪不夠多移動星殞沒啥用，不如點雙月。
一王踩紅水，小軟位置控的好是可以無限群綁的，大軟會在爆發打完後出，要找快點。
二王可以單壓p2，強悍周層數沒很高可以扣招嗜血p3 rush王。
三王可以吹風刺客，樹人等聚好怪下。
尾王前三波可以先去後面solo掉兩波，第三波等坦克接。
尾王可以吃嗜血單壓p2，強悍周可以不吃。
苦痛：
垃圾本，小怪真你嗎痛。讀條怪不用說，鬼魂、弓箭手、龍捲風、決鬥大怪，全都是鬼。
一王開場偷爆發，直接A爛，記得驅狂怒。
肉排每次勾人放個星殞走位，有厄索放厄索，爆發打完划水。
決鬥王先開爆發再上dot免得打不完，每次震地前變熊，祈禱點名每次都被點。
巫妖前的鬼魂，強悍周建議是跳掉，開王後每次引2-3隻上來打掉。
巫妖很痛，爆發等第一次抽人(祈禱被點)後再開，DOT加抽一定要變熊開樹皮，適度幫刷。
尾王可以卡進人牆，會簡單很多，也不用打冰。爆發建議是50%後再開壓王。
血紅：
一王姬芭痛，能幫刷就幫刷，放球群奔後跳。
二王建議吸罐子後打，40秒內解決。
三王分好邊，每次炸變熊，跑地板放星殞後變人幫刷血。
天堂路出人群否則會AOE到人，爆發建議開第一波，第二波開罐會沒東西打。
尾王衝鋒加減左右閃，最好變熊，吃風也變熊，能幫刷就幫刷。
這本鳥D不好打高，主要是壓掉2王還有群沉比較有用，boss戰都在幫刷血= =。
贖罪：
鳥D超優勢本，路線排的好可以A很高，最好別空轉。
開場偷爆發。招排一下，三隻裂片最好都要有招去打。
樹人、吹風、厄索在坦克風箏時別吝嗇，日光很好用，詛咒記得驅。
一王可以帶三隻蝙蝠，左邊台子上有隻可以勾下來的，打到一半再帶一隻。
一王帶小怪會有點亂，可能要練一下，別站坦附近，盡量貼著圈圈邊緣放水。
二王爆發期我都驅自己否則打不滿(除非沒其他能驅的)，其他時候驅點名的，
平時站邊邊，出小怪集中站，日光樹人厄索吹風記得用，聚一起再星殞否則會死。
小怪死時記得驅完馬上變熊不然很痛。
三王垃圾沒啥好說，我甚至強悍周都不會開招給他，寧願毛後面那波大的。
尾王通常帶冰桶，走位要練一下，MDI都有人被撞死，很正常的。
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大概是這樣，其實這篇文我覺得挺廢的，看完也不代表你就會打高層，
更多時候還是需要經驗來應對，從23層開始不能失誤已經是基本，失誤基本不可能限時，
再往上更多是去磨路線、開招應對，斷法控制鍊，甚至連減傷都要分配了，
如果連自己手法都會失誤，吃招死掉，漏斷等的，那建議還是多多磨練比較好。
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※ 編輯: jerryliau (114.34.243.47 臺灣), 10/10/2021 22:29:30
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