【＃第22年的告白我是殺人犯】
轉吧轉吧到底誰是殺人犯～雖然改編自韓國電影《＃殺人告白》，卻還是有能力還原成標準的日式追緝令風格，畫面上一定保守的程度，如果不是中島哲也或園子溫，亦或是金城一紀編劇，為了成為能賣座的商業電影，似乎也無人敢嘗試真正爆炸性的電影語言與道德審判。當然，這反倒成為本片能得到娛樂性質與辯證的優點。
與其說是峰迴路轉的劇情，卻又在淺而易見的鏡頭中，能先行預測下一步的劇情發展，比起《＃三分之一逆轉賭局》轉到天昏地暗，分不清真相的超級甩尾，本片比較像是在中規中矩，試圖讓爆炸性的反轉，主宰整部電影，卻又在流暢的鋪陳與推進，陷入令人著迷的平行世界與發人省思的視角。
雖然是改編韓國電影，然而卻也能完全套用日本的真實事件。當年轟動日本的「酒鬼薔薇聖斗事件」，造成2死3重傷，受害者都是小學生，甚至割下一位男童的頭部，懸掛於校門口。最後，年僅14歲的犯罪者從少年院假釋，2015年出版《絕歌》一書，描述當年的罪行與懺悔，不只再度轟動全日本，電影中成為「備受爭議的暢銷書」成了某種再現。此書在閱讀之時，可以感覺到前所未有的震撼，一方面是驚艷於對方的文筆，另一方面卻又感到作噁，因為當你買書的同時，等同讓對方成功消費自己犯下的罪過，這感覺大概就像花錢買頂新商品。而這正是本片所帶給觀眾的感覺。
如果說《＃圖書館戰爭》是肯定新聞媒體將真相訴諸大眾的正面力量，《第22年的告白我是殺人犯》則是成了雙面刃。即便大眾傳播理論，不斷強調閱聽者理當擁有明辨是非的能力，本片卻也不斷以戰地記者、紀錄片、出版社、電視轉播，挑戰新聞自由與守門人的界線。
相較於《＃白夜行》將復仇崇高化，本片則使用最淺顯易懂的「鏡子」，復仇等同讓自己成為和對方一樣的殺人兇手，即便事件已過時效，仍要以「法律制裁」大奸大惡。但也一如前面所說，如果這是金城一紀的劇本，就會變成像日劇《＃靈異界限》更加遊走於灰色地帶與走火入魔的詮釋吧。
橫跨22年的時間軸，少見地在大銀幕上看見如此低畫質的畫面，藉由新舊影像的質感與色調的差異，無需任何註解或是服裝上的區別，便能輕易地推斷時間點。快速的切換與堆疊，不斷強調「電視鏡頭的視角」，同時活用網路輿論與科技，那一段快速引領觀眾進入故事的開場，甚至是記者會上誇張的投影，即便在動作武打戲上不及韓國的感官刺激，對於日本十分擅長的諜對諜戲碼，兩者在人物關係與細節上的設定，倒也再次區分某種「非常日式」「非常韓劇」的某種差異值。
擺脫過往日本電影緩慢的既定印象，尤以將訊號雜音、時間滴答聲貫穿全片，抓在同一個步調的節奏，在受害者、加害者、目擊者之間不斷變換身份，時而悲憤時而刺激。或許劇情的轉折凌駕於思想層面的震撼，《第22年的告白：我是殺人犯》仍是一部極佳的改編之作。
