你還需要問嗎?
你還不明白嗎?
我一直愛著的,就只有你……
沒有甚麼特別原因,
愛著了,就是愛著了……
眼前清晰的視野,有時卻扣著模糊的腦海;
然而我想著的,仍然是你……
華燈初上,月影淡移;
我見到的,仍然是你……
你為何還要懷疑我的愛呢?
你是對你自己沒有信心?
還是對我沒有信心呢?
愛,應該是一首最勇敢的歌……
我們可否,彼此都放膽的,往前多走一步呢?
其實,我不介意你沒有很愛我;
但我卻很介意,我對你的愛,
你卻最終,仍是不曾知道……😌
圖片攝於:香港 #黃金海岸
#在愛中,只有你和我……
更多故事,載於下列故事散文集:
2018 #你卻是如此的難以忘記
2019 #你為何總要我難過
2020 #就算時光流逝 #我還是會在等著你
2021 #我呼喚著你名字 #你聽到嗎?
香港、台灣、澳門各書局及網站,均有代售
#每一個寂靜的晚上,
生命的流逝與價值,
好像是上天給我的一種懲罰,
又好像是上天給我的一份獎賞……
在這世上,我們能夠蒞臨的每一天,
如果能夠細數當中的動人和美麗,
我相信,愛,就是一切;
我愛的,就是你……
#誠品
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#金石堂 (79折)
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每一個寂靜的晚上 在 Adelaide - 你是如此的難以忘記 Facebook 的最佳解答
我只是愛著一個人,
我只是不斷地,呼喚著你的名字……
我只是在心中,
默默地去愛著你;
我總是鍥而不捨的,每天為你禱告……
我希望你能幸福,
我也希望,你能活得快樂;
縱使,你總讓我,不斷的難過……
電車駛走了!
你也不再回來了!
曾經的夢,破碎了;
曾經的期待,再也沒有了;
曾經你對我的應許,都不再兌現了……
電車駛走了!
我有的,就只有心上對你的一份念愛;
我有的,只是一顆,默默想念著你的心;
我有的,只是一陣陣對你的追憶而已……
我總追念著你的影子;
彷彿,我又再次見到,你的影兒,在我窗前晃動;
我好像,又再次見到了你……
車停下來,到站了!
我也離開了……
但你卻是如此的,並沒有離開我的心房;
你總是如此的,難以忘記……
你知道嗎?
就算時光流逝,
我還是很希望,能夠繼續等待著你;
因為我的心,還是很愛你……😔
2018 #你卻是如此的難以忘記
2019 #你為何總要我難過
2020 #就算時光流逝 #我還是會在等著你
2021 #我呼喚著你名字 #你聽到嗎?
#每一個寂靜的晚上,生命的流逝與價值,
好像是上天給我的一種懲罰,
又好像是上天給我的一份獎賞……
在這世上,我們能夠蒞臨的每一天,
如果能夠細數當中的動人和美麗,
我相信,愛,就是一切;
我愛的,就是你……
#我呼喊著你名字的時候,
或許,你已經再聽不到了……
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每一個寂靜的晚上 在 Adelaide - 你是如此的難以忘記 Facebook 的精選貼文
我愛你,你感受得到嗎?
愛是否有一種感知的?
一個人喜歡另一個人,對方應該是感受得到吧!
或許你不接受我的話,也總有一種感覺吧!
你知道我在愛著你嗎?
你知道我在為你難過嗎?
你知道我的眼淚嗎?
感覺從來都是真實的,
如果你有愛我的話,你一定感受得到…
在地球的另一端,你還好嗎?
在生命中不可或缺的每一刻,
在不傷害其他人的前提下,
人生或許,就應該做自己喜歡的事,
去愛自己喜歡的人…
每人心裏面,都有不同的感受,
以致生命無悔、無恨、無怨…
在每一個寂靜的晚上,生命的流逝與價值,
好像是一種懲罰,又好像是一份獎賞;
在這世上, 我們能夠蒞臨的每一天,
如果能夠細數當中的動人和美麗,
我相信愛,就是一切,
我愛的,就是你…
愛可以長存,在生命中的每一刻,
都可以讓人感知生命中的真實…
人生就是這一份觸感…
這一種感覺,可以是默默付出的,
不竭不捨的;
我的文章,寫了一篇又一篇,
我的信,寄出了一封又一封,沒有特別的原因,全只因為,出於一份對你的愛…
這個專頁,我也寫了快兩年了,
不知道在這兩年的日子中,你感覺如何?
但我卻知道,在我每一份感覺中,都有著你的存在,
在未知的未來中,或許這種感覺,可以長存,
因為,每一年,都是新的…
今年,好像擁有更多,但我卻感到特別難過,
因為當中,缺了你…
我不想這是一種生命的流逝,我希望可以是一份對生命的追求和盼望,
我盼望著在未來的日子,可以與你重逢,
一切愛你的感覺,可以留到永遠…
#2019#除夕 #冷
《#我還是會在等著你》
#那麼愛你為什麼
故事散文集 《#你卻是如此的難以忘記 》
#Adelaide 著 #明文出版社
香港、澳門各書局及網站,均有代售。
香港二樓書店,設郵寄台灣及星馬服務。
我心總是掛念著你…
當一個人靜下來的時候,
我就想起你…
我知道這種 #思念,只可以收藏…
#love #愛情 #散文 #語錄 #忘記 #難以忘記 #共鳴 #文字 #分享 #心聲 #感覺
#明報出版社:https://books.mingpao.com/product/%E4%BD%A0%E5%8D%BB%E6%98%AF%E5%A6%82%E6%AD%A4%E7%9A%84%E9%9B%A3%E4%BB%A5%E5%BF%98%E8%A8%98/
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每一個寂靜的晚上 在 森零 Youtube 的最讚貼文
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片尾曲:You 8 Me
每一個寂靜的晚上 在 Tommy Chen's Ultra Adventure Official Channel Youtube 的精選貼文
百岳單攻訓練短片 - 「南湖大山」
海拔高度:3742m
總公里數:≒51.6km
百岳排名:8
百岳別名:帝王之山 / 帝王座
所屬山系:中央山脈 / 北段最高峰
長年在台灣高山訓練,
那份寧靜、寂靜、壯闊的美,
即使回到市區,心中其實一直眷戀著,
這次因為疫情賽事都延期,無法出國比賽,
訓練週期也進入高強度期間,也為自己做一個模擬比賽強度的單攻訓練,
安排了是台灣最具代表性的五座高山,稱之五嶽
也指高山峻嶺且能鎮護地方之山。
玉山山脈最高峰,玉山(3952m)
雪山山脈最高峰,雪山(3886m)
中央山脈北段最高峰,南湖大山(3742m)
中央山脈中段最高峰,秀姑巒山(3826m)
中央山脈南段最高峰,北大武山(3092m)
單攻風險相較於傳統登山,風險要來的更高,
對於高山認知與技術有一定的要求,
因為著輕裝,要求能夠在山中快速上下移動,
但一天之內就必須出登山口,
疲累跑過草原時,我被眼前南湖大山雄偉氣魄所震撼,
右手邊的中央尖山,與左手邊的五連峰,
像是保護帝王的左右大將軍,
襯托出南湖主峰的山勢,也稱為「帝王之山」
南湖大山
海拔3,742公尺,為中央山脈第三高峰、主稜線北段的最高峰,設有一等三角點。
南湖大山主峰(3742m)、
南湖北山(3536m)、
南湖東山(3632m)、
南湖南山(3475m)、
巴巴山(3449m)、
馬比杉山(3211m)、
審馬陣山(3141m)等七座。
其他著名山峰還有五連峰、
南湖北峰(3592m)、
南湖東北峰(3555m)、
南湖東南峰(3462m)、
陶塞峰等多座。
這次和三條魚一起單攻訓練,
也學習到許多山的知識
大家期待的百岳單攻訓練影片終於出來啦,
總共分為5支短片、1支長片,
將於每周三晚上10點播出喔
#登山技巧
#百岳
#五岳
#南湖大山
#南湖大山單攻
#單攻
#三條魚
#百岳單攻訓練計畫
#紐崔萊
#山也行GOMT
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每一個寂靜的晚上 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳貼文
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足?
對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY)第五章中提到:攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動,一種有意識的理智行為;要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品,充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家,背景各異,來自台灣南北各地,每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品,作為一個與他們討論的對象,我卻經常從他們的作品中找到新想法,或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品,這過程往往得花上一整天,很累但也很過癮,我從他們身上學到的不少,他們努力不懈與積極的態度,再一次喚醒自己對攝影的熱情,這些都是我的養分,讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》,從一開始他就非常地明白,這是一種去脈絡化的切片攝影行為,藉由再次觀看,重新建立起他的脈絡;風景攝影的描述,或許就屬安瑟.亞當斯(Ansel Adams)最為大家熟知,文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述,卻多了抽象式的隱喻,他放棄照單全收的觀看方式,從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片,雪景的淡白一如曠野的濃黑,建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》,抹去了紀實攝影的直觀式記錄,讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動,為第三世界日常的現實生活樣貌中,賦予一種略為脫離現實的無奈,而這無奈,一半來自真實的世界,一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門,一如寇德卡(Josef Koudelka)的流放地(Exiles),他屏棄了畫面外的景物,只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇,進而提出了一個隱晦的問題:「藉由照片,觀看者是否如同作者一樣在場?」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品,在虛幻的場景變換游移當中,一如這些成熟的攝影家,慶章作品中微微的現實荒謬,有些淡淡的諷刺與寂寞,作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面,彷彿一半在現實世界中矗立,一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放,攝影在此脫離了最原始的記錄功能,將現實物從「眼見」轉換為「心見」,這種轉換的過程,日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」,凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取,豐富卻又脫離現實的色彩表現,有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》,門的這邊是外面,是公共領域,門的那邊是裡面,是私有空間,門作為一種隔離內外的界線,它是清楚而不可侵犯,然而,惠民在日常踏查中卻發現,實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用,私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口,而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據,攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為,方惠民的「羅生門」讓我們得以了解,在現代化的社會中,仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品,他舉了安東.契軻夫(Anton Chekhov)所說:創作者得誠實到...觀者無法逃避!在世界攝影史中,照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論,然而,信嘉特意在安排好場景後,只略為告知對象一些操作上的細節,便將快門線交給對方之後他便離場,讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌,在觀看這些作品之時,或許我們會先從窺視者的角色中得到快感,一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢?」「她們在按下快門的瞬間,腦袋裡想的是什麼?」「她們是如何看待自己的身體?」「我又是如何看待自己的身體?」若觀看者轉化到後面的思考行為,或許信嘉所說的透過觀看這群人,得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》,在全球化的浪潮之下,生產與消費,藉由傳播,我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳,在習慣於使用這些物品之後,或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營,然而,時間與市場是無情的,不適者淘汰,敏寬採用了靜物攝影的方式,藉由「花的美好,卻仍舊凋零」,搭配了品牌的容器,暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天,更重要的是,當品牌結束後,這些人造物容器的分解有些需要50年的時間,有些則需要超過百年以上,甚至比企業存在於這世界的時間更久,藉由敏寬的「名牌花」,或許我們會重新審視自己,在我們當一個消費者的角色時,我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》,2019年年底某天晚上十點多,我在金門金城鎮散步,看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業,或許還有更多家店開著也說不定,對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象,不禁令人好奇:台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店?或者,更深入的討論,台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光?日本評論家飯澤耕太郎曾說,一個好的創作者,其作品經常能反映出一個時代,對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成,我們無從定義,但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象,則應該不至於是一個誇張的說法,只是,這種一窩蜂的現象到底能維持多久?我想沒人敢打包票,即便連夾娃娃機店的主人也是如此,正因為大家心知肚明,這只是一個現代社會快速變遷的現象之一,所以即便開店經營,索性就連招牌也不用了,於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機,店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬,形成了一個有趣特殊的社會現象,肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》,從變裝前的自我,到變裝後的他者,這「自我與他者」之間是否有一道界線?是在到達這條線之前,還是在這條線上,抑或跨過了這條線,自己將會變成一個陌生的他者?而這條線,是藉由化妝?服裝?還是因為在鏡頭關注(我們都處在鏡頭的這端觀看)下,就會喚醒心裡面的另一個人出現?或者,在我們日常生活中,或多或少都有配戴面具的時候,只有在變裝了之後,才是真實自我的展現?馨儀引述了羅蘭巴特(Roland Barthes)説的:「面對鏡頭,我同時是:我自以為的我,我希望別人以為的我,攝影師眼中的我,還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下,南北奔波,以肖像新紀實的手法告訴觀者,台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》,引發了我的一個小小記憶,小時候我住在南部鄉下,每次上台北都是大事,記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後,小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬,幾十年過去了,都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣,而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列,螢幕上一片空白,這片空白標舉出了機器(底片)與人眼的不同之處,人眼觀看之後產生記憶,於是我們有了電影的劇情轉換,機器(底片)缺少了記憶,於是只以紀錄的方式存在,最終形成一片空白,志豪的「光世代」,乍看之下雖然同樣是一片空白,但是這一片空白所標舉的,卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果,當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時,你到底能留下多少訊息?當資訊不斷的覆蓋更迭,在生活步調急速加快的現代社會中,或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧?!
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間,曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵,在網路盛行的這個年代,我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了,換句話說,我們很難再找到一條沒有人走過的路徑,然而,正因為如此,或許我們可以轉個方向,用力一點,留下一點走過的足跡,這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證,同時在台灣艱困的攝影大環境中,或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂,郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品,同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」,我想,這個書名,已然包含了書中所有作品的文本根基!
每一個寂靜的晚上 在 心,在這樣的氛圍裡,看似安寧, 卻早已奔騰不息, 太多的情愫 的推薦與評價
夜,越是寂靜,聽力,就會越靈敏, 心,在這樣的氛圍裡,看似安寧, ... 一直以來,都覺得, 夜,是一個神秘的女孩, 她總是遮遮掩掩的,沒有白晝的坦率, 一片黑幕灑 ... ... <看更多>
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