一直在等馬世芳大哥的官方節目錄音出來，跟大家分享上節目的感受，等著等著才發現錄音應該都是網友上傳的，謝謝網友們啊。
能有人跟你一首一首歌，從創作背景到音樂編曲以及跟團隊磨合，深聊這一切真的很美好。因為你感覺到有人跟你同等在乎同等進入歌曲故事，因為他的在乎，於是乎讓音樂有更多面向可以跟觀眾分享。能被一雙洗鍊過的耳朵品味，能聽著他細問關於音樂細節上的種種，謝謝馬世芳大哥願意分享他讀到的這些。這讓我感受到種種的磨合、磨合中的自我質疑，沒有放棄溝通總是對的，當然也十分感謝願意跟我一直溝通的音樂製作團隊大大們。
整集節目我最印象深刻馬世芳大哥提的一個問題，當我們聊到《答答答》這首歌，我介紹這首歌是我嘗試描繪出一種被低潮情緒困住的感覺，馬世芳大哥之後問我我是有長期處在低潮情緒過嗎⋯⋯我印象深刻這一段的談話，當天馬世芳大哥的理解對我而言也很好很精準，我想再好好聊一下這個話題，說明我目前跟創作的關係。
這樣相似的問題，當演員時尤其常被問到，演什麼樣的角色或情境，大家會問到，你有相似的經驗嗎？
我一直都不認為經驗是創作最重要的元素，反倒，會因為經驗不足理解不夠，想透過創作而更打開些。我認為創作最重要的是想像力和理解力，透過理解力讓自己盡全力感同身受，透過想像力進而更展開突破盲點變化視角。
《答答答》是想著那些長期陷入低潮情緒的人寫的，可能是憂鬱症患者，可能是失戀還走不出來的人⋯⋯。我寫完這首歌的時候，可以連續播放一整個下午，然後搭車去哪裡到哪裡工作都會一直聽，即便不會彈鋼琴還硬要彈，彈得很差，但我就是可以一直聽一直聽我也不知道為什麼。
所以當君豪大哥跟我說他一點感覺都沒有他進不去的時候，我真的好困惑，那個困惑是我覺得自己好奇怪，怎麼可以對一個專業人士覺得無感的東西如此自戀，我真的不知道自己哪根筋不對，但因為君豪大哥的意見對我而言太重要了，所以不斷地檢討和檢視展開核心的可能。
這首歌有兩句是我帶著滿心困惑和對著核心的思考生活著而出現的。我記得那天天氣很冷，我不知道我在善導寺捷運站附近幹嘛，總之我一直站在馬路邊，然後一直在看路人們把傘打開的一瞬間，一直看一直看，然後
「火燒的每一天 大水沖走的每一天」
歌詞就跑出來了，我不知道君豪大哥有沒有因為我加了詞更有感些，但這是這首歌我最喜歡的兩句歌詞，是我看著雨傘一把一把打開瞬間跑出來的。
創作難在指向未知，但也好玩在指向未知，所以有未知跑在前頭我可以在後面拼命地追，這是我感受到的創作，我喜歡拼命地追這件事情，這讓創作很務實。單單用你是否經驗過什麼什麼才能夠演出什麼或寫出什麼，太不足以描繪創作這件事情的神秘了，也
無法說明對於美的追求和付出。
寫歌是，演活一個角色，更是。
https://www.youtube.com/watch?v=HmfuUqBNWJw
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