【推理小說中，哈比人與魔戒的故事要如何設計】 my precious～
話說，大家可能都已經知道，電影《魔戒》(The Lord of The Rings)首部曲裡，袋底洞的老哈比人比爾博‧巴金斯，是如何以燦爛的煙火還有突如其來的隱形，作為他高齡人瑞（且凍齡）111歲生日驚喜！
不過有趣的是，比爾博‧巴金斯當時並不知道，那一甲子前使他因緣際會獲得The Ring的生日冒險行旅，將大大的改變他一生，還有他後來表親兼養子的佛羅多‧巴金斯，手持魔戒踏上末日火山的命運。
如今因為推理元素在世界各國暢銷小說橫加跨界的流行，多結合社會寫實、科幻、羅曼史、知識、奇幻，甚至如一生預言的自傳等。
推理這個名詞，似乎漸漸地已經不能單一指向特定範圍的類型，而是可以多元混雜的並進，甚至能以一種多重文類的SOP，產生出如俄羅斯娃娃那樣，層層遞進並相互交疊的藝術品，叫人目不暇給。
那麼問題來了，推理小說中，有沒有哈比人與魔戒相關的故事呢？
這裡可能要先說，關於長生不老、不老不死，甚至大齡少年少女、金剛不壞之身的概念，多半是奇幻文學中，最基本的人設定律。
就像《魔戒》裡，因為愛上後來成為人皇的亞拉岡，放棄自己精靈生就而來，長生不老又永恆美貌的瑞文戴爾暮星－精靈公主亞玟。
但俗話說，好人不長命，禍害遺千年，正派美貌都可以維持千年以上了，何況反派的魔王索倫，還有暗居地底水流下的咕噜史麥戈？
在讀者觀眾不管是讀幾百幾千頁的原著小說，或坐上一整天當couch potato 飆破九小時的電影系列，都會知道，戰爭R，早就開始囉～
就像本文講了那麼多，一直都還沒講到重點的埋梗埋很深，推理小說雖不能埋梗埋到千萬年那麼遠，但來個幾世幾十年，還算OK的。
最常用的就是以長得最不像凶手的凶手，如侏儒症或兒童外表之人來埋梗，而且真的可以埋梗埋很深埋很遠，埋到讀者要翻到最後。
但先說這裡侏儒症或兒童外表之人，沒冒昧歧視意味，純粹單指推理小說中一種人設的形容，就像名偵探柯南也有放大縮小的時候。
不過這對推理小說中的提利昂·蘭尼斯特們(?)而言，恐怕就沒柯南那麼幸運了，時不時還有放大變回工藤新一的機會，來騙小蘭姐姐。
事實上呢，這些在推理小說中以侏儒或兒童外貌現身之人，都是可比一種奇幻文學，大齡少年少女不老不死，年齡卻往下修的概念。
使得只看表面的人們在緊要關頭，就會像是傻不愣登，一事不長一智，一針難躲一針的毛利叔叔一樣，吃了柯南數不清麻醉針的癟。
這當然不能怪別人，也不用太過責備自己，因為這只能說，作者前塵舊事的因緣業障，實在是埋得太深，叫人無跡可尋難以分辨啊。
不過當我們推理小說越讀越多，時日更久遠，在翻閱的過程裡，如果書中的偵探遲遲找不到凶手的話，腦海內自然會浮現幾種可能。
那就是真凶不是你想像中的真凶的各種反證，患有侏儒症或具兒童外表之人就是其中一種，而且這人設特有「出乎意料逆轉功能」。
這類角色的人設設定，正如字面上所說，是因患有侏儒症或其他致使外表如兒童，可那天真無邪的笑容底下，卻是包藏禍心的惡魔！
因為不管男女性別，他/她的角色，都可以是毫不起眼、軟弱需要保護，甚至難引人注意的旁觀者/受害者/目擊者/探查者等隨便都可。
只是真相只有一個，卻相當殘忍，就像柯南總被大人一把拎起衣領斥責「小孩子不可以在這」的這個角色，就是最舉足輕重的角色。
多數時候，此人就是幕後所有事件的策劃者，只是說防人之心不可無，可惜推理內外，誰都不會把常遭漠視的兒童，視為可能凶手。
甚至被一步步的被所謂的天真無邪，請君入甕，反倒是那些被誤認錯認長得像凶手的凶手(?)，也只能竇娥冤六月飛雪的拼命甩頭了。
算算說來，推理裡侏儒和兒童外表之人，與女人越漂亮越不可相信的人正闇黑系，都是最喜用外貌協會先入為主判定來逆轉的高手。
或許這可能跟社會整體投射的恐懼，或天下父母心/驚有關吧，孩子天使般的臉孔，鬧起來卻像惡魔呢，可是後悔想塞回去也來不及～
也或許這是推理小說以其特有的社會性，自然而然對社會約定成俗的既定偏見，如外貌協會、厭女情結或性別差別待遇的一種警醒。
所以大概就可以由此解釋，近來隨時事所趨的女力覺醒，相同被重視的兒童女子身體話語權，如何成了世界暢銷推理小說主題重心。
並常會試圖以開解人生遺憾悲劇的「平行雙女」加「尋找消失的女孩」，或人正闇黑系的不可置信，來與侏儒或兒童外表百家爭鳴。
想想常被解釋是解離所以雙重人格的咕噜史麥戈，有時狀似善良的大眼睛滾滾，有時卻又面露邪惡的猙獰，正是此人設的好象徵啊～
警語：本文僅適用推理小說劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
毛利元就少女戰爭 在 毛利元就《戀ごころ》完整劇情- 看板WarringState 的推薦與評價
本回のOP: 應仁之亂揭開了戰國時代的序幕，
不僅京都被破壞殆盡，
由於當時的士兵多為農民出身，
長年爭戰下來，使得農地荒蕪，
即使未被徵調，仍須負擔極沉重的稅金，
戰爭的影響因而擴及到廣大的農村地區，
農民所擁有的，僅僅是殘酷的命運而已........
本回劇情: 永正八年(1511)，
松壽丸收到已上洛三年的哥哥興元來信，
信中除了讚揚松壽丸盜圖的功勞外，
還提及京都日益蕭條，
戰亂帶給平民百姓的，只是無止境的災難。
此時，在毛利郡山城中，
重臣齊聚聆聽，
位於京都的福原廣俊所寄來的戰死名單。
其中井上一族多人戰死，
使得井上元兼悲痛不已。
當志道廣良提到，
許多欲前往宮島、廿日市的難民，
因武田家緊閉關口，而置留毛利境內時，
渡邊勝表示，
擔心難民會和當地人民引發衝突，
並且會導致尼子家細作趁機混入。
井上元兼因悲痛過度，
一再的大喊趕盡殺絕。
當桂廣澄諷刺，這是大內義興上洛所帶來的後果時，
井上元兼更是氣的和桂廣澄大吵一架，
在志道廣良的調解後，桂廣澄自願出使武田家交涉。
松壽丸在收到其兄興元的來信後，
由於感受到，興元擔心領內百姓的心情，
因而私自到難民所聚集的滿願寺探訪。
看到一位少女帶領著孩童天真地唱道:
『大海呀，濤濤不絕地，
把人生苦痛濤濤地流走，
把人生喜樂濤濤地帶來。』
其中流露出他們對海的期盼，
松壽丸深受感動....
在互道姓名之後，
得知這位少女叫作阿夏，松壽丸則以松吉自稱。
此時在武田家的秘密交涉開始了!!
毛利勢 武田勢
全權代表 桂廣澄 VS 武田家の重臣 福島信之
桂廣澄提出，
希望武田家開關讓難民通過的請求。
福島信之則以，
難以預料難民是否會藉機生事為由拒絕。
同時，
私自從京都率軍返國的尼子經久，
以驚人的速度平定了出雲鄰近的勢力，
他以自京都所帶回瀨戶內海的鹽，
向其妻荻の方透露，
欲攻打大內家，先拿下瀨戶內海一帶的決心。
松壽丸再度帶著食物私訪滿願寺，
杉の方因察覺有異而跟蹤，
因而得知松壽丸與阿夏之間的情誼。
當夜，
松壽丸陪著阿夏仰望天上的星空，
阿夏透露出非常討厭武士的心境。
之後，在毛利郡山城中，
井上元兼再度因
桂廣澄和武田家的交涉進展緩慢而大怒，
並以和難民發生衝突皆為自己領民為由，
再度主張對難民趕盡殺絕。
最後逼的志道廣良、渡邊勝等人，不得不於會上拔劍相向，
警告井上元兼必須要等桂廣澄的交涉結果，不得違背公意。
(這時的配樂是在下最喜愛的地方，充滿了肅殺的氣氛..^^;;)
松壽丸見狀，預感到情勢嚴重，
馬上跑到滿願寺要求阿夏離開，
但此時大批的井上領民，已準備攻進滿願寺，
幸而志道廣良和渡邊勝的軍隊及時趕到阻止。
志道廣良其後向滿願寺的住持--榮秀大師，
請求他能在前引導難民，
希望能藉他的德高望重，使武田家願意開關，
榮秀大師答應等因病倒下之人康復後就動身。
接著，在武田家所進行的秘密交涉，
開始進入最後階段......
毛利勢 武田勢
全權代表 桂廣澄 VS 武田家の重臣 福島信之
桂廣澄提出，
滿願寺的住持--榮秀大師願意率領難民，
請武田家於嚴島法會市集開市當天開關。
如果武田家再不同意，
毛利家只好將難民全數逐出，到時情勢混亂.....
武田家最後終於同意開關。
在難民離去的前一天，
松壽丸硬著頭皮向杉の方借和服，
希望能讓阿夏在臨走之前穿一次，
杉の方得知之後，
給了松壽丸一套弘元所賜的和服及化妝品。
松壽丸看到身穿和服、美麗的阿夏後
希望她能留下來陪伴自己
阿夏默許後，松壽丸要她明日於寺中等他
隔日，
松壽丸在離去難民的隊伍中，
卻赫然發現阿夏，
阿夏這時也才發現到松壽丸的真實身份。
她告訴松壽丸，
她必須要和這些孤苦無依的小孩一同前往
但她絕不會忘卻在這所發生的事、他們之間的情誼.....
永正八年(1511)，
松壽丸完成冠禮，取名毛利元就，
之後也由中村橋之助取代森田剛飾演主角(年齡....)
此時井上元兼來報，
元就之兄興元已經自京都返回，
元就立刻前往郡山城，
但他所看到的興元，
眼神充滿了灰暗，讓人預感出了大事故...........
元就紀行: 明應八年(1499)，
位於現今島根縣三隅町的國人領主三隅興信戰敗
他之所以能在重重山岳中，
從領地經津和野逃到廿日市，
靠的就是--山道。
日本海
←←←←←三隅(現今島根縣三隅町)
津和野 \
↓^^^^^^^^^^\^^^^^^^
^\^^^^^^山^^^\60km PS:藍色部分是逃走路線
^^\^^^^^^^^^^^\^^^
^^^→→→→→廿日市(現今廣島縣廿日市)
瀨戶內海
這些連絡山陰和山陽兩地的山道，
也是瀨戶內鹽和山陰製紙的流通管道，
更是這個地區勢力的戰略要地。
以上著重於劇情的詳實紹介
因此鮮少有個人觀點
未臻之處，請板友多多包含.....^^;;
本回著重於松壽丸與阿夏兩者之間的情誼
同時刻畫出戰國時代中難民的悲慘與心境........
※ 編輯: BlueGarfield 來自: 61.216.227.252 (11/24 15:06)
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