自卑,是另一種自戀。
之前寫過自戀的希臘神話原型,為什麼會眼裡看不見別人,而自戀人格傾向的外顯不見得都像自戀人格違常般,把自己放大到膨脹,反而是把自己卑微到塵埃裡,但其核心特質是一樣的,因此才會有自卑與自戀一線間的說法。也就是說,自戀不見得只顯現出自大,很有可能表現出自卑的背後,其實暗藏一股強大的自戀感。
讓我們再來重溫一下納西瑟斯(Narcissus)的故事,希臘神話中有一個美男神叫納西瑟斯,從出生時就被神喻點出會是一個傾國傾城的美男子,但想要一生順利就不能夠看到自己的樣子。於是納西瑟斯從小家中就沒有鏡子,對自己長得美的認知,都來自於身邊接觸的人的回應,他從來沒有看過自己長什麼樣子。也因為眾人的讚賞,使得他看不起不怎樣的人事物,因此在情感上並沒有著落。有一個被天后希拉(Hera)懲罰而失去自主發聲只能回音的精靈埃可(Echo),遇見了納西瑟斯而深深地愛上他,但最後納西瑟斯卻無情地拒絕及羞辱了埃可,而得到懲罰讓他一生都無法擁有愛人及回應愛的能力。有一天納西瑟斯在河邊取水喝,看見河中自己的倒影,驚為天人以為是某個美男子,而瘋狂地愛上影中的自己。想要伸手去觸碰,男子就消失,任何地方都找不到他,只有在河邊才能看見他,最後納西瑟斯就守愛枯等在河邊而亡。這也就是水仙花的由來(英文的narcissus是水仙花的意思)。
這樣眼裡只有自己的原型來自於愛上自己倒影的納西瑟斯,不難想見自戀在權力展示場上唯一會買單的是「膨脹自我」,也許看似為他人著想,但其實只是把他人當成成就自己的工具。最經典的故事就是不斷犧牲奉獻的阿信,無條件原諒犯了大錯的對方也不奢求道歉,還做牛做馬卑微到地心去的內在核心動機,很有可能只是為了證明「我很優秀」,我能忍人不能忍,也奉獻到你無話可說的地步,你還能說是我的錯嗎?你還能抛棄我嗎?你還能不愛我嗎?可悲的是,通常對方會感受到那股強大眼裡只有犧牲奉獻的自己,而反向感到窒息,不願意坐進去已被編排好的劇本裡,於是造就的悲劇就會是「我都已經做成這樣,他為何還是離開我?」。
這阿信的心理運作裡,就涵蓋了幾點自戀的特質:
1) 只關心自己,不在意別人。雖然表面上是為了你,所以我付出奉獻;但其核心是利用你,來成就我。
2) 控制欲強,並非自私自利,而是眼中只有自己,以對自己的方式對待他人,所以做牛做馬裡可能隱含了很多操控的成份。
3) 界線不清,過度關心付出,當發現他人徹底切割時,會覺得遭受背叛而感到憤怒。
4) 活在自己的世界裡,逃避現實。
這裡真正需要被正視及思考的問題可能是,那個做好做滿犧牲奉獻的背後,要的到底是什麼?對方所犯的錯,自己是什麼樣的感受?是否能夠原諒?把他人當成自己來對待過度關心而失去界線時,是否明白自己想要操控的意圖?對於自己的期待或者自己的錯誤,能否接納?像這樣以自戀為核心來為難自己的,最需要檢視的是以下幾點:
1) 我對他人的關心(這都是為你好),是為了他,還是為了我?我送花給你,是因為你喜歡花,還是因為我想要被認為浪漫體貼?我送你的禮物是你喜歡的,還是我希望你穿戴的?
2) 我把事情安排得妥當(嫌你什麼都不做),是因為你沒有能力做好,還是因為我無法交給你?是因為你事情都辦不好,還是因為沒有達到我的標準?
3) 你的事就是我的事,包山包海的習慣,是為了你還是為了我?如果你不需要我的幫忙,而我卻還是放不下,那麼到底是你不需幫助,還是我不得不覺得需要被需要呢?又或者反過來我需要你協助時你卻不為做動,我感到的背叛感夠客觀嗎?是不是我主動提供幫忙,對方就一定沒有選擇地得要償還呢?
4) 我把自己為難地(活得)這麼累,是在逃避什麼核心點呢?那個害怕被看見「不完美的自己」,能夠被自己給接納嗎?
強勢的背後隱藏著脆弱,而低微的骨子裡埋藏著傲氣。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅hulan,也在其Youtube影片中提到,水殿暗香〉,則是畫家於1962年旅居巴西時所作;當時他已開創了其潑墨畫風的時代新風格,是其畢生創作階段的另一個高峰。大千畫荷當代獨步,精作無數;唯手卷形式之表現極少見,因為手卷畫花卉氣勢難連貫,加以構圖狹長亦難施展。故古人所作花卉卷多見分段落之處理,如一段水仙、一段菊花、一段夏荷、一段冬梅等,即所謂...
水仙花 人格 在 心靈僻靜花園 Facebook 的精選貼文
自戀,是因為無法看清自己,也看不見別人。
自戀一詞(narcissism)帶有貶義,形容一個人自我感覺良好到爆表,無視於實際情況或他人感受,只醉心於一切以自我為中心的世界。而英文的narcissus是水仙花的意思,到底為什麼自戀會跟水仙花有關聯呢?這就和它的神話故事有關了。
希臘神話中有一個美男神叫納西瑟斯(Narcissus),從出生時就被神喻點出會是一個傾國傾城的美男子,但想要一生順利就不能夠看到自己的樣子。於是納西瑟斯從小家中就沒有鏡子,對自己長得美的認知,都來自於身邊接觸的人的回應,他從來沒有看過自己長什麼樣子。也因為眾人的讚賞,使得他看不起不怎樣的人事物,因此在情感上並沒有著落。
有一個被天后希拉(Hera)懲罰而失去自主發聲只能回音的精靈埃可(Echo),遇見了納西瑟斯而深深地愛上他,但最後納西瑟斯卻無情地拒絕及羞辱了埃可,而得到懲罰讓他一生都無法擁有愛人及回應愛的能力。
有一天納西瑟斯在河邊取水喝,看見河中自己的倒影,驚為天人以為是某個美男子,而瘋狂地愛上影中的自己。想要伸手去觸碰,男子就消失,任何地方都找不到他,只有在河邊才能看見他,最後納西瑟斯就守愛枯等在河邊而亡。這也就是水仙花的由來。
這則故事當中有很多令人省思的地方,但今天想分享納西瑟斯在心理學中所代表自戀的一種形態:自戀人格。精神科醫師陳俊欽在「原來這就是B型人格」一書裡提到自戀人格的特質包括:
1) 只關心自己,完全不在意別人。不但無法同理別人,甚至無法感受別人的存在,對他而言,全世界只有他一個人,其他人都只是工具。
2) 自覺帶有天命,深信自己的言行舉止能力都是特殊的 容易對自己的能力、魅力、影響力評價過高,並與現實有明顯落差。許多自戀型人格違常的患者,在終於得面對現實時,會顯得極度崩潰,不少人會指控別人從中作梗,將自己的挫敗感轉為怒氣,發洩在別人身上;另外則有些人探取逃避的方式,完全不想面對。
3) 控制欲強烈,喜歡命令別人,態度傲慢而無禮,容易與團體其他成員發生衡突,且難以覺察到是自己的問題,反而會認為是別人在針對他、嫉妒他、處處打壓他。
其中有一個非典型的自戀型人格違常案例相當令我吃驚,沒想到以退為進也是種自戀。一位婦人和醫師的對話內容如下:
婦人:「我經常跟他們幾個孩子說,我們做人要謙卑,知足常樂。我們的生活雖然比人家好過,不用為張羅三餐煩惱,但世界上還是有很多辛苦的人,我們不要為難人家,要給人家方便。每次看到那些辛苦人,我總是會很難過自責,恨自己能力不夠,不能幫助他們過更好的日子。後來有一位朋友的孩子要出國,家裡經濟出了狀況,正想放棄,我二話不說全額資助,直到他拿到學位。你知道那孩子發自內心的那句話,讓我聽了有多感動嗎?我這個人不用名牌,不跟人比較;別人傷害我,我也不會記仇。我唯一的心願,就是看見別人好,我就開心了。」
醫師:「那你女兒為什麼要搬出去住?」
婦人:「她就是不懂得感恩!不了解我的苦心,不只她,他們那幾個姓陳的都他爸一個樣,沒血沒淚。因為知道他爸好說話,開口就有錢,所以全護著他。我這一生全都奉獻給這個家,三個小孩都是我一手帶大,他們的爸爸除了會在外面玩女人,還會什麼?我每天從早忙到晚,結果現在三個都黏著爸爸,根本沒人在乎我。」
醫師:「但你不是說那時候你得憂鬱症,想從後面花園的陽台跳下去,結果兩名外傭趕忙抱住你;孩子們個子不夠高,只能抱住你的腳大哭,求你不要跳?你老公不是也馬上從上海趕回來看你?」
婦人笑回:「其實我是故意嚇嚇他們的,我才不會笨到真的跳下去,那多丟臉。我是要讓他們明白,有個愛他們的媽有多重要。做人要懂得珍惜,不要等到失去了,後悔也來不及。至於先生嘛,他在外面賺錢很辛苦我知道,但我就是看不慣他那張嘴臉,動不動就叫我跟朋友出去或是去學東西找興趣。這些年來我過得並不快樂但是沒關係,我不在乎。我是個沒用的人,我什麼都不會,就算死了也沒有關係。我唯一的樂趣就是看見別人快樂,那我就快樂了。沒有人能明白我的心情,沒關係這點苦我願意承受,大家的問題,都讓我一個人來承擔好了。我扛得起,我一點也不怨天尤人。」
而從女兒們的口中得知,現在的媽媽最讓他們困擾的,就是整天在家裡怨天尤人;除了退休的老爸,沒人願意跟她住一起。
雖然婦人滿口說著自己熱心助人,「看見別人快樂,我就快樂。」,但她沒說的是「因為有我的幫忙」。某種程度,她把自己當成菩薩在看待,只不過她在乎的不是別人的苦難,而是自己救苦救難的能力與特殊身分。所以對別人家的小孩,三年學費全出也無妨,因為能成就一段傳奇佳話,以及自我感覺良好;但自家孩子抱著自己大腿,聲嘶力竭大哭,她卻不心疼,因為她要讓小孩領悟「珍惜媽媽有多重要」的真理,順便確認一下老公是否依然聽話。
看似處處為他人設想,但別人只是成就自己的工具。在她的世界裡,慈悲、施捨、代人受苦變成一種優越的表徵,因為那是凡夫俗子做不到的事,只有帶天命的她,才能一肩扛起這樣的重責。我想這個非典型的自戀案例,讓我們看到自戀的不同形態。
這也讓我想到「夫妻的世界」裡,被背叛的妻子為了要孩子跟她一起憎惡自己出軌的先生,於是引誘自己的丈夫以為她殺了他們的兒子,而使得先生差點殺了她,來讓兒子目睹受重傷的媽媽,以憎惡爸爸而選擇媽媽。我個人認為這手段太病態了,一種自戀型的影子在其中,像是喊著:「不論付出任何代價,我都要是贏家。」
以下是自戀型人格違常診斷量表,給大家參考:(五項以上就算)
1. 有一種「我很重要」的自戀感,如:刻意誇大自身成就與天賦,期待被稱許為卓越者,既便沒有相稱的成就做為佐證。
2. 無止盡沉溺於想像中的成功、權力、顯赫、美貌,或理想化愛情的追求上。
3. 堅信自己是特別的、獨一無二的,自己的真正價值也僅有少數伯樂能理解;或者應該被歸類到那些特別的、高端的卓越人士或組織。
4. 對讚美的渴望超過一般人。
5. 認為自己有某些特權,如在毫無理由的前提下,相信自己應該得到特殊待遇,或別人會主動順從自己心意。
6. 掠奪性的人際關係,如利用別人達成自己的目的。
7. 缺乏同理心,沒有意願去覺察或認同別人的情緒與需求。
8. 時常妒忌別人,或認為別人嫉妒自己。
9. 顯現出自大、傲慢的行為或態度。
#雜念與雜唸
#自戀人格只能孤單
#因為除了自己誰都看不見
#夫妻的世界實在太寫實
#這類事發生在各個角落啊
#孩子成為背叛復仇的武器最可憐
photo taken in Grindelwald, Switzerland.
水仙花 人格 在 吳青峰 Facebook 的最讚貼文
關於〈男孩莊周〉的MV,導演想呈現「別人解讀的青峰」甚至「別人成為了青峰」。在我跟談導解釋〈男孩莊周〉這首歌主要是在講「寫作者」與「解讀者」的關係,導演用《莊子》的想法提出了,或許每個解讀者,都是「子非魚,安知魚之樂」。
後來導演告訴我:「這首歌更很像是更開放的主題,像是電影『變腦』那種討論自我存在的主題。我順著一直以來對於這個世代的人和科技介入現場,依著這個形式去構思了一個作品,它的過程和呈現會接近當代行為藝術。
「這事很有趣,因為它很有侵略性,它破壞了肖像權和人格權的邊界。關於別人怎麼解讀另一個人,或許它本質上是你如何成為另一個人。」
看到導演的反饋,我想像每個人用我的臉,去做各種詮釋,就有如許多人,試著站在我的立場,去想我寫出每句話的用意,這是讓大家用「行為」去表現這首歌的本意,而不單純只是「去拍」,我覺得非常驚艷。而「如何成為另一個人」又呼應了〈水仙花之死〉,我真的很感激導演讀出了,這兩首歌之所以為上下集的主題關聯。
我常常說,我覺得歌曲在我創作完成時,某種程度上就已經死了,但這些作品能一直活著,是因為到了每個人手上怎麼聽怎麼看怎麼詮釋,怎麼讓歌進入每個人的生活,這些創作更像是完成在每個閱聽者手中。而這支MV也是的,他是我們,和每一個參與者的創作。你們都是自己生活的創作者。
謝謝導演提出這個奇妙的提議,如此了解這兩首歌。這兩首歌的對應,以及這兩首與其他歌的對應,就繼續交給你們當作遊戲研究吧。
🎥〈水仙花之死〉https://youtu.be/R7iTUuvxIDU
🎥〈男孩莊周〉https://youtu.be/hco_Oaltm2c
🎬《太空人影展》線上看 https://qing.pros.is/TKRfes
🎧《太空人》專輯 數位/實體收藏 https://lnk.to/Wu_TKR
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水仙花 人格 在 hulan Youtube 的最佳解答
水殿暗香〉,則是畫家於1962年旅居巴西時所作;當時他已開創了其潑墨畫風的時代新風格,是其畢生創作階段的另一個高峰。大千畫荷當代獨步,精作無數;唯手卷形式之表現極少見,因為手卷畫花卉氣勢難連貫,加以構圖狹長亦難施展。故古人所作花卉卷多見分段落之處理,如一段水仙、一段菊花、一段夏荷、一段冬梅等,即所謂「四季花卉」,往往秀逸有餘,而氣勢張力則不足。而大千此卷高45.5,長684公分,畫幅雖較前述之丈二墨荷小得多,然氣勢雄匹,筆墨老辣,其內涵精采之程度,
較之前述之大墨荷實有過之而無不及,可稱之為當世之書畫神品,是畫家生平墨荷畫作之絕精者。
手卷,是中國書畫表現之特殊形式,能將連貫之時間、空間,上下左右不同的視點納入同一視覺領域,凸顯中國體察萬物自然與西方不同之宇宙觀,也是一種時間的延續性。畫家這卷作品尤見此一特質之發揮,將荷花枝葉生機蓬勃、姿態各具的景象,由各個角度出落得淋漓盡致。章法布局上,有如風捲雲起,力拔山兮的一氣呵成。用筆出枝都能見到一股彈性的力道,在荷幹枝葉之間相互造成一種緊張的拉力,使畫面平衡卻極富動勢。花葉由右方起勢昇起下墜,再連續延伸上下起落,緊密後隨之疏放,節奏緊湊且富韻律感,筆法結構絕無單調重覆之處。
張大千畫花卉特別著重物理物性之深刻觀察,此承自宋人格物致知之理念。因此是卷雖以大寫意之筆法完成,卻有極強之寫實感,絕對符合荷花生長的科學觀察,加以墨氣清潤,焦濕濃淡,色分五彩,是以光影明暗的感覺很強。畫上題句「菡萏香遠十頃陂,無瀾無浪好漣漪;夜來定有鴛鴦宿,分付西風莫漫吹。」詩意清新工麗,用字典雅,通卷呈現一片暗香月影,氣氛浪漫的盛夏夜景。這幅畫作還有個重要特色就是:畫面中非常具有現代藝術中抽象性、單純性之表現特質。假如我們局部地放大這件作品的各個部分,會發現現代西方抽象繪畫所具有的造型元素,在這幅畫面中全都具有;這顯示出畫家強而有力的造型張力,是超脫時代與地域所限制的。
就這幅荷花手卷與前幅大墨荷的比較而言,〈水殿暗香〉一作功力精深,遊刃有餘之力勢,已非前述之墨荷大通屏可比,不過這是就氣韻而言。因為畫家經過了近20年創作經歷之成長,其功力表現之高下精深當然有很大的進步。前者嚴謹龐大之格局有餘,但奇逸奔放的韻味力道,則比不上〈水殿暗香〉卷這一作。不過由於前者畫幅過大,先天上表現易受限制,需採層層節制之法逐次完成,終不如畫幅較小者容易施展揮灑。
品名:張大千 水殿暗香卷
館藏編號:75-03641
級別:重要古物(公告日期:中華民國 102年8月16日)
尺寸:縱:45cm 橫:676cm
張大千(1899-1983),近代書畫名家。此畫為張大千1962年旅居巴西時所作,其時已開創潑墨畫風。本件作品以橫卷形式由不同角度將荷的百般樣態佈滿畫面,甚至於延伸畫幅之外,畫面生動緊湊,而無單調重複之筆,通幅由右端開始可分三個段落,卷首兩片重墨繪成的荷葉半掩著一朵清麗荷花,中段是傾斜的幾根荷莖引導出畫卷進行的方向,卷末則以層層濃墨交代出荷葉疊覆密生的荷塘之景。全畫以不同深淺的墨色渲染荷葉的不同遠近,傳達出精妙的空間感,荷葉與荷花的構圖展現出巧妙的虛實關係,將荷花枝葉生機蓬勃姿態各具的景象,表現得淋漓盡致
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