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Little Shy on Allen Street
(艾倫街的力透帥樂團)

第一次聽劉哲麟彈電吉他，是在柯泯薰 forgood live 好多聲活，2015年的現場錄影演出。我是在ＹＯＵＴＵＢＥ上看的！好喜歡這場演出，三位創作者堆砌出來安靜內斂飽滿的氛圍。柯泯薰吉他彈的真摯的騙不了人，哲麟用電吉他展開音牆的方式細膩又深邃，好喜歡秦序章把手指頭握拳敲擊琴鍵造成的不安定音色⋯⋯這場在ＹＯＵＴＵＢＥ上看到的現場表演，是《真真》專輯在製作過程，常常跟君豪大哥分享的參考資料。

應該是從那之後就開始跟身邊的人打聽這位電吉他手。雖然在審美上，余佩真可能是個水性楊花的女人我也是有自覺的（喜歡的很直接討厭的很絕對這樣的水性楊花），但，一直有一種基因決定我愛你的直覺發生，這個直覺常常會發生在一些音色和氛圍的感受上。是一種不可逆、不得不的嚮往（但也不是每首歌音牆很深我就喜翻這也是真的），但這種喜歡，常常發生在劉哲麟的作品上。

是無意間聽到 Little Shy on Allen Street的作品，耳朵為之一亮，在內心大喊：天啊！好久好久沒有聽到這樣直率真摯的搖滾樂，非常像是國三高中開始聽小白兔和台灣地下樂團的那種簡單熱情的氛圍。雖然整張專輯都是英文歌，我英文也很差，但以聆聽經驗就覺得一定是台灣的地下樂團，這個質地我曾經聽過浸泡過我知道，

也是一年半載之後，從創作歌手黃士勛的分享，才知道 Little Shy on Allen Street的主創是劉哲麟，那種基因決定我愛你的感覺又大噴發了一下。

〈Death on Christmas〉是 Little Shy on Allen Street 的第一張專輯。

裡頭有收拾內化過的激情與悲傷，在哲麟的創作下都提煉成一種率真的詩意。哲麟對於生命的熱情展現在旋律的溫度上與編曲的遼闊上，歌詞的浪漫與溫暖，對我而言都藏不住這位創作者性格上對於人性的關懷。

透過音樂能讓我讀到這些事，而不是透過創作者介紹歌曲創作背景及概念來理解，然後讓身為聽眾的余佩真可以好感動好感動，我想，這不是創作者的小我所能闖出的視野，一定有什麼更高的智慧、更深的連結與盼望在音樂裡不斷共振，才能牽引我全然相信與感動。

我跟劉哲麟分享聽完專輯的感受。
青春期有兩種，一種是余佩真式的，直接跟不解的憤怒的美好的對幹起來玉石俱焚的青春；一種是劉哲麟式的，傷心難過的時候，選擇自己騎著腳踏車吹著口哨到河堤邊吹風曬太陽大哭一場，然後再趁著風騎腳踏車吹著口哨回家。這是我很欣賞很羨慕哲麟作品裡的浪漫與溫柔，溫柔這裡指的是收拾自己的情緒，以相較之下不打擾世界的方式與之連結，余佩真沒有這個，余佩真需要很用力地後天學習才有這樣的能力，但在 〈Death on Christmas〉專輯裡，浪漫與溫柔就是整張專輯不斷跳動的脈搏。

這是一張適合每天早上一起床就播放，陪伴你賴床厭世後，起床刷牙煮熱水泡咖啡滑手機放空深呼吸的專輯。哲麟主唱，大男孩直率熱情又溫暖的聲音線條，陪著你穿越在每首不同主題與氛圍的樂曲裡。不怕，大男孩有的是用瀟灑和浪漫，陪著你經驗生命的沈重。

跟大家分享專輯裡，我最喜歡的一首歌，哲麟跟亦琪（哲麟夫人）合唱的歌曲 〈Death on Christmas〉，

每一次聽，每一次雞皮疙瘩，每一次我的右邊鼻孔都會淺淺的流下一條透明的鼻水，關於這樣的，簡單與深情。


https://www.youtube.com/watch?v=mhfvVi7SAkI



註：

Little Shy on Allen Street 在2020年七月推出了新作

https://orcd.co/strangelove

一起，帥起來吧
❤️
Chelin Liu

意外發現，我這麼這麼這麼愛《末路狂花》，卻從來沒有為這部片寫過一篇專屬於它的文章，這是身為狂花迷的失職，趕忙為自己的愛片留下一筆記錄。
#好讀圖文版：http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1380290173
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少婦黛瑪和好友露薏絲一同出遊，卻遇見惡男想要性侵黛瑪，露薏絲開槍射殺男子。黛瑪打算報警，露薏絲卻不相信警方，決定開車逃往墨西哥。一路上狀況不斷，意外如滾雪球般，越滾越大......
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一，《末路狂花》兩位女主角 Susan Sarandon 和 Geena Davis 雙雙獲得奧斯卡女主角提名肯定，可惜最後由《沈默的羔羊》的 Jodie Foster 拿下影后殊榮。面對同等強勁的對手，只能說運氣不站在狂花身邊(#兩人同時入圍多少也瓜分了票源)。
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二，「這真是一趟好棒的旅行...」黛瑪。
「嘿，如果不是一開始妳想要尋開心，我們也不會變成這樣。」露薏絲。
「所以這全都是我的錯囉？」
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黛瑪應露薏絲的邀約踏上旅行，槍殺事件後，她忍不住埋怨起當初為何要陪露薏絲走這趟旅行。面對好友的責難，露薏絲也抱怨黛瑪的行為不檢，才會惹出風波。她們的第一時間反應都很直覺地認定對方要為這起件事負責。
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但無論是黛瑪認為自己只要「乖乖的」待在家裡就不會出事，或是露薏絲暗示黛瑪的「不守規矩」，兩人都是依據社會對女性的要求在思考，除了第一時間不敢報警(害怕人們不會相信她們是正當防衛)外，甚至進一步認為該對自己的「墮落」負起責任。受害者害怕無法被公平對待(過往經驗的陰影)，或是受害者檢討受害者，終讓兩個女性成了亡命之徒。
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三，「我令我們陷入險境。我不曉得當初為何不報警。」露薏絲。
「妳知道原因，妳已經說過了。」黛瑪。
「我說了什麼？」
「沒人會相信我們，我們仍然會有麻煩，這輩子大概也完蛋了。妳知道嗎，那人傷害了我，若不是妳即時出現，他會嚴重傷害我，而且最後可能會無罪脫身，#因為大眾都看見我們一起跳舞他們會說那是我自找的。我的一生最後會變得比現在更不堪。起碼我現在很開心。我對那混蛋死了並不感到愧疚，我只是抱歉，當初是妳動手而不是我。」
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我真的很喜歡黛瑪和露薏絲的轉變。露薏絲的性格保守，她甚至會告誡年輕女孩不准抽菸，或是糾正黛瑪腳跨在儀表板上的坐姿不端莊，但隨著事件越鬧越大，她的心境也越來越寬闊，或許保命成了心中唯一的想法，對於許多禮節不再計較，也或許是在逃亡過程中，嚐到了做自己的快感，也就不再事事遵循著社會教導的規則行事。
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同樣的，黛瑪18歲便跟先生結婚，一輩子都是乖乖牌，凡事以夫為重(#丈夫對黛瑪多是指使與高高在上的態度)。然而，黛瑪的血液裡藏有叛逆因子，蠢蠢欲動，當她接連被兩個陌生男子欺負後，黛瑪謹守的女性守則全部被拋在腦後，開始大鳴大放(當個乖乖牌的結果，就是每個人都可以欺負你)。電影中段，黛瑪的性情益發地閃閃發光，你在她身上看到了熱情，看到了「原來可以這樣活著」的興奮感。
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片中，黛瑪對露薏絲說過一段話：「我從沒這麼清醒過，妳懂我的意思嗎？#一切看起來很不一樣而妳感覺到有些事情值得去期待。」沉睡中的甦醒。這趟漫長公路旅程之於劇中兩位女性的意義，不在報復男性，而是覺醒，清楚看見自己，並且願意為那個自己做出戰鬥。
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看完《末路狂花》，我想著：如果黛瑪和露薏絲活了下來，她們會面臨怎樣的未來？被陪審團批評不守婦道、被丈夫指責丟臉、被大眾檢討水性楊花、被新聞媒體塑造成性格偏激仇視男性的恐怖女子？電影裡，黛瑪說：「你知道，有些事情閃過我的腦海，我不能走回頭路，我就是不能再那樣活下去。」我想，在黛瑪憶起的過往與想像的可能未來中，她看到了自身無力掙脫的困境。
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黛瑪剛踏上旅程時，有一幕假裝抽煙的畫面，那時候的她只是在想像/揣摩「叛逆」的滋味，到了影片後段，我們可以看到黛瑪老練地抽著煙，說明她已經從想像階段過渡到現實人生(解釋一下，#我覺得叛逆一詞有時是人們為能掌控他人而使用的詞彙)。
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某方面來說，黛瑪會令我想起《臥虎藏龍》的玉嬌龍，官家小姐從嚮往江湖到成為江湖的一部分，不就跟黛瑪的轉變如出一徹，就連兩人的結局，都有異曲同工之妙，不約而同地都從懸崖一躍而下，拒絕活在那個「不再」適合她們的世界(但玉嬌龍的心境比較是贖罪，黛瑪堅持「我們繼續向前行」的精神，反而是積極而拒絕妥協的)。
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四，聽過《末路狂花》原聲帶 N 遍，但從來都只是聽旋律沒有好好聆聽歌詞，這兩天又聽起原聲帶，片尾黛瑪和露薏絲駛向她們人生終站前的插曲《The Ballad Of Lucy Jordan 》，歌詞如此說著。
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「在她37歲的年紀
她突然明白，自己永遠不會
駕著跑車穿越巴黎
讓溫暖的風兒吹撫自己的秀髮
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她讓電話持續響著
而她坐在那兒
父親的安樂椅上
輕聲唱著
兒時記憶裡的一首美麗童謠」
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原來這首歌的歌詞，如此哀傷又感慨呼應了黛瑪和露薏絲當下的心情啊( #GeenaDavis拍攝本片時的年紀差不多是38歲正好與歌詞產生緊密連結)。我非常喜歡 Marianne Faithfull 這首作品，有興趣的朋友可以聽聽：https://www.youtube.com/watch?v=d0NxhFn0szc
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五，布萊德彼特憑《末路狂花》的小混混 J.D. 一角受到影迷的矚目。是的，他在片中出場的時間非常短。是的，他的短暫現身光芒萬丈，不只擄獲了黛瑪的心，也擄獲了觀眾的心。