影片中整理了龍哥的作品,如果有疏漏再請大家補上。
電視劇
1979 《#吉星高照》
1980《#女嬌龍》
1986《#開張大吉》
1987《#紅瓦屋的笑聲》《#神醫華佗》
1988《#思慕的人》《#蚱蜢與公雞》
1990《#誤我青春二十年》
1991《#草地狀元》
1992《#廈門新娘》
1993《#邱罔舍與阿七仔》《#人間天堂》
1994《#牽手出頭天》
1995《#臺灣水滸傳》《#苦情花》《#愛在他鄉》《#今夜作夢也會笑》
1996《#臺灣演義》《#大家有緣》《#天公疼好人》
1997《#台獨份子》《#大姐當家》《#給我一個好男人》
1998《#千金媳婦萬金孫》《#深情孤女的願望》《#愛你入骨》
2000《#阿扁與阿珍》《#女生向前走》《#祝你幸福》《#飛龍在天》
2001《#嫁妝一牛車》《#北港香爐》《#春風》
2002《#負君千行淚》《#好運今年輪到我》
2003《#愛情風暴美麗99》《#少年史艷文》《#天下無雙吉祥如意》
2005《#舊情綿綿》
2006《#天長地久》《#愛》
2007《#濟公》
2008《#三明治先生》
2009《#開封有個包青天》
2010《#路邊董事長》
2011《#愛。回來》
2012《#溫柔的慈悲》《愛上巧克力》《 #牽手》《#回家》
2013《#天下女人心》《#含笑食堂》《#世間情》《#喇叭宏的悲喜曲》
2014《我的自由年代》《#阿母》《#神偶的孩子》
2015《@22K夢想高》《#珍珠人生》《三立華劇-料理高校生》《#黨良家之味》
2016《#聶小倩》《紫色大稻埕》《後菜鳥的燦爛時代》《High 5 制霸青春》《700歲旅程》《#直線七秒》
2017《三立華劇 - 極品絕配 The Perfect Match》《三立華劇 - 我的愛情不平凡 The Masked Lover》《花甲男孩轉大人 (電視劇)》《#甘味人生》
2018《雙城故事 A Taiwanese Tale of Two Cities》《#金家好媳婦》《@艾蜜麗的五件事》《#武大的小姐姐們》《#大齡室友》
2019《@菜頭梗的滋味》《@一千個晚安》《三立華劇—你有念大學嗎?》《#愛情白皮書》《#如果愛,重來》《用九柑仔店 Yong-Jiu Grocery Store》《@天堂的微笑》《#美味滿閣》《@忘川》
2020《#老姑婆的古董老菜單》《若是一個人》《#戒指流浪記》《金愛演真探團 LINE TV自製劇》《#三春記》
2021《#姊姊向前衝》《她們創業的那些鳥事》《@媽,別鬧了》《神將少女-八家將》《愛的混混》
2022《@嘉慶君遊台灣》《#美麗人生》
電影
1980《新水蛙記》《大地勇士》
1989《0099大發財》
1999《天馬茶房》
2011《翻滾吧!阿信》《@愛》
2013《阿嬤的夢中情人》《@戀戀海灣》
2014《愛琳娜Elena》
2015《愛情算不算》 《#你好,再見》《@人生大廚》
2016《一萬公里的約定 10,000 Miles》
2017《紅衣小女孩 The Tag-Along2》《@三仔》《#復活愛》
2018《范保德 Father to Son》《花甲大人轉男孩(電影版)》《@人面魚:紅衣小女孩外傳》
2019《江湖無難事》《@陽光普照》
2020《刻在你心底的名字》《孤味 Little Big Women》《@阿添》
2021《@角頭-浪流連》《@複身犯》
音樂錄影帶
《相信愛》
微電影
2019《為了你,我要照顧好自己》
2021《用日常記住你》
龍劭華 #瀟灑人生
水滸傳電視劇年代 在 劉天賜個人專頁 Facebook 的最佳貼文
必讀之書
張燦輝教授講到中文大學的通識課,列舉了很多必讀的經典名著。這些書籍是六七十年代中學大學生必唸的讀物,為什麼讀這些書?很簡單,師友影響。如果所群的人都討論這些書籍內容,只有你不能加入,便自覺失群孤單了。友儕的興趣影響很重要的。(青少年特別別重。)
譬如:西方經典中,我們都講耶教的《新舊約全書》。為什麼『全書』?因為教會規定了這些經書外不能再加入其他末曾訂入的『經書』或多一字少一字。這是最後的定本。我們不是因為信仰而看《新舊約全書》,乃係從這些經文看西方文化的。後來,在《編劇必看的十本書》中提到,編劇要看《舊約》,這是希伯來人的神話,文學,詩歌,歷史,律法等等記載,戲劇性十分豐富,人物性格鮮明特出,寫得很生動活潑,真是值得學習的。
中國也有很多書籍要看及學習的。如:《史記》,人物性格眾多,極富戲箭性。正符合『人物性格發展劇情』原則。一面欣賞,一面學習,也一面轉化,混合而成為作者產生的人物性格,有利於建立劇情。這些生動之極的人物,不『偷師』不能寫成好劇本。
另外,我問同學看過了《水滸傳》、《西遊記》、《三國演義》、《紅樓夢》沒有,都沒有。看過漫畫、電視劇集、電影的只佔一半。說明現代青年不看文字,甚至討厭文字作媒界。可是,只靠生活見聞得到很少資料,而網上很多資料,他們又怎選擇,怎消化?書本給與讀者想像力,聯想力,網一上如何得及?
看書是生活習慣,自少養成。尤如玩弄智能電話,一日不見如隔三秋!不離不棄猶如愛到瘋的情人。自古人類結繩紀事,後來用圖像紀事,再產生文字。運用文字變化莫測,使意思流傳也產生感情,引起聯想。只有人類才有文字這種精巧的符號,以及解構這種符號的能力和智慧。十分寶貴。人是讀書的動物,現在機械助人,並不能取代汲取知識,汲取仍然靠人自己的努力。唯有閱讀文字是一條好路。文化傅承開展仍賴文字。
書籍眾多,我們讀書要選擇好書,經典一定都是好書也。
附:要求編劇十本必讀的書:一、《舊約聖經》,二、希臘、羅馬神話,三、莎士比亞四本:《羅密歐與茱麗葉、奧賽羅、馬克白、王子復仇記》,四、金庸:《射鵰、神鵰、倚天》,五、愛倫坡短篇小說 或 (日)江戶亂步小說集,六、福爾摩斯偵探小說 或 阿加莎.克里斯蒂偵探小說,七、中國古典小說:《三國演義、水滸傳》,八、《史記》,九、日本小說:松本清張、森川誠一、赤川次郎(其中一兩本),十、中國近代小說:《阿Q正傳》(魯迅)、《路客與刀客》(司馬中原)、《慈禧前傳六集》(高陽)
水滸傳電視劇年代 在 喬靖夫 Facebook 的最佳解答
【舊文重溫】2013年江毅叔逝世時,曾在報章專欄悼念,順勢亦談《大時代》以至《世紀之戰》,一連三篇,如今《大時代》即將重播,在此重貼,以饗同好:
(注意:含劇情透露)
悼江毅 (2013/3/19)
著名老戲骨江毅前輩上周病逝,許多香港人都甚惋惜。江毅叔縱橫影視舞台數十年,絕對是集體回憶,一時社交網絡上都被他的照片和影片「洗版」,未知會否激發電視台重播他的經典作品?
江毅叔在70年代加入電視台,我從小學的年紀就看他的戲長大。記憶中他常在《民間傳奇》演出,不過多沒印象。倒是早年改編名著《水滸傳》的電視劇《逼上梁山》,他演宋江則仍然記得,特別是怒殺閻婆惜那場(閻婆惜由林建明姐姐飾演),因當年很少會有這種男人殺女人的情節,江毅叔表現出的那股狠,記憶猶新。另外他當年也主演過《阿Q正傳》,那時未懂領略故事的諷刺意味,只記得劇集和演出都很重舞台感,但可想像江毅叔當年一定過足戲癮。
之後看他在《花艇小英雄》演出,還有《佛山贊先生》飾演紅船花旦兼詠春大師梁二娣,一直以為他是學大戲出身,後來看訪問才知他根本沒有正式學過戲,只是以前家境富裕看得戲多偷了師。之後就是80年代版《射鵰英雄傳》的江南七怪之首柯鎮惡了,極度成功,就像石堅叔的金毛獅王和秦煌叔的老頑童一樣,看小說都會想起他們的模樣。
不過我始終最欣賞還是他演的大奸角,尤其韋家輝監製的兩大作品:《大時代》的股壇大鱷陳萬賢及《馬場大亨》的聽骰賭王錢開,收放自如,大老爺般的舉止器度,還有用俗語罵人咒人,都充滿濃濃的老廣東味,甚麼「咁多人死唔見你死」、「趁地腍」、「你想我死,我亦無理由望你富貴」等地道又抵死的俗罵,雖然可能出於編劇手筆,但用江毅叔的腔口說出來,就是格外有味道。這種地道又老路縱橫的演出,隨着年月買少見少,更是令人懷念。江毅叔,安息。
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江毅叔與《大時代》(2013/3/20)
江毅叔過世,絕大多數人回憶起的不是《射鵰英雄傳》的柯鎮惡,就是《大時代》的華人會主席、股市大鱷陳萬賢,又以後者較多。其實在《大時代》裏江毅叔擔戲不算甚多,但其中幾場重頭戲:與劉松仁飾演的方進新交手;跟林保怡父子對決;到股災前夕誤打誤撞教丁蟹(鄭少秋)奇招,每場都發揮精湛,讓人記憶深刻。
我跟許多行內創作人一樣是超級《大時代》迷,重看過許多次,真是不要「撩起我條筋」,要談此劇三日三夜談不完。近來興起一個名詞叫「神劇」,坊間和網絡上公認的「港產神劇」名單,這一套總是必入無疑。個人更覺得不論編、導、演,《大時代》皆是香港電視史上巔峰,目前為止仍難有另一套能望其項背。
更重要是,《大時代》的故事具有非常深厚的本土元素與象徵意味。從70年代初香港遍地貪污的黑暗時代起,一直寫到90年代,裏面穿插許多你我熟悉的風雲人物影子,包括今日仍掌控經濟命脈的大財閥。全劇以股票市場的爭鬥貫穿恩怨情仇,在這個資本主義城市亦有絕大的象徵性。更別提丁蟹父子引伸的政治恐懼隱喻,以至方展博一家與慳妹的公共屋邨生活,甚至股神葉天那充滿「九龍皇帝」書法味道的破屋……等等,或明或暗,處處都有香港本土味。
這套股戰劇的影響力更波及現實中的香港股市,著名的「秋官效應」理論不用多說了;而自從大概2007年開始,有好幾次港股在一個交易日內大幅反彈暴升,網絡上以至財經新聞都用了劇集裏發明的名詞「大奇迹日」來形容,今天已經成了習用語,更見影響之深。論到要找單一套香港最具代表性的本地劇集,捨《大時代》其誰?
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《大時代》的非官方續集 ——《世紀之戰》(2013/3/21)
經典「神劇」《大時代》有一特色,也是許多肥皂港劇望塵莫及的,就是它始終能貫徹一種對是非和果報的執着堅持,沒有流於「廉價的救贖」。常看不少公式劇集,奸角縱使害人害足19集半,只要最後30分鐘落得悲慘收場,或千金散盡,或身陷囹圄,就必定幡然悔悟,而主角們又必然會迅速原諒他,好像從來沒事發生。《大時代》的丁蟹最後家破人亡,自己也命難長久,卻仍偏執着於「我其實是好人」的想像中,並無任何反省;而主角方展博看着這個大仇人走到末路,也從沒有半絲憐憫,深仇得報,心安理得。
然而再到原班人馬製作的非官方續集《世紀之戰》結局,創作人又發展出更深的寓意,卻無偏離原有的世界觀:劇中丁野(丁蟹的延續)經歷了無數起跌和試煉,再次失去一切,卻目盲心開,最終大徹大悟而「得道」。一般的劇本可能就此打住,寫他立地成佛平安過活就算,但《世紀之戰》的結局不然,丁野雖悔悟也變成好人,但他仍知道不代表過去所犯的罪孽就一筆勾銷,最後選擇捨身去救敵人,一死才能補償。
韋家輝及其創作團隊最令人佩服的特點之一,是能把深刻的宗哲思維融入流行作品裏,卻不流於說教,而成就精彩的戲劇,後來的電影作品《大隻佬》、《神探》及《再生號》皆如此。韋家輝在2000年過檔亞視監製的《世紀之戰》,雖然因為製作條件及配角演出陣容上的不足,整體「完成度」及不上《大時代》,但故事構思之奇與表達的哲理又更進一步,是很多人至今忽略的上佳之作。
(上三篇皆刊於《東方日報》專欄)
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