欸，是的，今天（週四）晚上12點到週五凌晨一點，我會上漢聲廣播電台的「想你的夜」講保羅奧斯特歐。可線上收聽。
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《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉是為其中壓卷之作。故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修所展開。（值得注意的是，奧斯特顯然刻意隱去了敘事者「我」的姓名，自始至終迴避了此一標誌，正如他在〈玻璃城市〉中的陳述：「聽我說。我的名字是保羅‧奧斯特，那不是我的本名。」）范修留下了兩大箱作品手稿，拋下了美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲，消失於茫茫人海之中。這幾乎確定是個預謀，因為范修與童年摯友「我」其實早已失聯許久。「我」是個小有名氣的作家，所謂「評論界的明日之星」；但事實是，「剛開始，我也期待自己成為偉大的小說家，期盼能寫出撼動人心甚至對人們產生影響的作品。隨著時間的流逝，我漸漸明白，這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦，可堪寫作出一部曠世巨著，有時候我甚至會告訴自己，放棄這個春秋大夢吧！就這樣繼續寫些文章，容易多了。賣力一點，一篇接著一篇寫，好歹可以餬口飯吃，至少可以經常看見自己的名字出現在媒體上。我明白，有些事情是很可怕的。我還不到三十歲，卻已經小有名氣，也開始寫作詩與小說的評論。現在我什麼都能寫，而且成績還算出色。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書，甚至是球賽，都有人來找我寫評論，我也來者不拒。世人給我的評價是前途光明的新秀，評論界的明日之星，但在我的內心，我覺得自己心態老邁，而且江郎才盡。我所做的，不過是一些無用之物的片段。好像一盤散沙，風一吹，就會灰飛煙滅。」
此一關於主角背景之細節設定堪稱意味深長──高不成低不就。如同那被作者奧斯特所特意隱去的姓名，「我」的個體殊性在類似的身份設定中被徹底壓縮，成為幾何上無體積無重量的一個點。何以如此？因為我們其實並不特別。這世上絕大多數的人極可能一點也不特別。我們或許也都聽過，理論上，如果紐約有八百萬人，每個人都有一種死法，那麼整個紐約就有八百萬種死法──錯了，這並非事實；殘酷的是，絕大多數的人無比平庸，絕大多數的生命也難免平庸，只有極少數人能夠如「我」這般匿逃於那食之無味棄之可惜的平庸命運之外──諷刺的是，靠的當然不是自己，而是范修。天才范修。也只有如此平庸的「我」才能容許他人直接侵入我的生活。......
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