關於 沈文程前妻 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

問

我在十三年前，毫無預警的，被這個男友疏離，當然結局就是分手了。

當時其實我單方面的問題很大，我媽媽佔有慾非常強，媽媽會因為我去找他，上演一哭二鬧三上吊的戲碼，希望我能留在家，所以我們是隔週約會，都是我男朋友從台中下來找我，持續了快一年的時間。

分手一年多後，他也成家有了孩子，但直到現在，我對於他，還是很喜歡很喜歡的。去年底，因為搬家整理東西，發現了跟他在一起時
他寫給我的卡片及種種的在一起的回憶，於是我自私的傳了簡訊給他，我跟他的聯絡方式，僅剩下我一直記得的他的手機號碼，意外的是他回傳了。

在互動的過程中，我得知他已經在一年前離婚了，離婚是他提的，房子、車子、孩子全都歸前妻，孩子的監護權他放棄，他覺得他無法好好勝任照顧孩子的責任，他能夠做的僅是提供金錢，至少孩子跟前妻生活不所匱乏不用擔心。

但是離婚迄今，他還是跟前妻與孩子住在一起，他表示剛離婚時，有分開住一段時間，但二女兒會找他，或許父愛吧，他又搬回去了。

我跟他聯繫上後，我有去台中找他，跟他一起吃個午餐，聊了很多，他很誠實的告訴我很多我問的問題，例如為何當年怎麼突然消失，他表示當時他覺得我太黏，但他卻沒有跟我溝通，他也覺得自己這樣的處理方式很不對。又例如他跟他前妻的問題，相處上的問題，他們的觀念落差很大，致使他們走向離婚，關於他與前妻的問題，我也有跟他提可以看老師的文章，他說他也都有在追蹤老師的ＩＧ。

因為他只能跟我吃個午餐，或許是我自己處在非常興奮的狀態，或許用單方面的一廂情願來形容自己再合適不過，對於他，當下以為可以回到以前，但現在的情況，他也說到他無心再交女友。

我沈澱了想想，我不能再以自己的方式來跟他相處，或許會把他越推越遠，但是我覺得好痛苦也很難過，我想要封鎖他的賴，回到去年底還沒有跟他連絡上的狀態，這樣就不會有任何的期待，但我知道我若封鎖他了，我跟他就真的不在有任何交集了⋯⋯但我心裡不想。

在這個男朋友之後，這十三年，我真的能體會『你喜歡的人剛好也喜歡你』真的是一件好美好的事情，是不是應該要放下了？但是我好怕我放下了，就永遠失去了。

回

如此渴望的一個人
失去了
如果能永遠失去了
那會多溫柔呢

這個溫柔裡
有很困難很困難的手放開
只要勇敢做到
也會放開了思念的糾纏壓力的互綁與慾望的大火

沒有打算交女友
卻又跟你回訊息
表示你們都是在捨不得避開危險的崖邊同行
你們現在的處境比當年母親作梗和你們當時的稚嫩
又是不一樣的難題
不會比較少
而且也不一定適合成為長期伴侶
他最終很可能會去當爸爸
你最終也可能要一個婚姻
十三年前的感覺是一場夢
把夢拉到現實
會很殘酷

你喜歡的人剛好喜歡你
是一瞬間的意思
想要拍成長壽劇
就會塞滿很多粗俗無關浪漫的柴米油鹽計較爭執
不然這個剛好就不會這麼閃亮

老師晚安～～
在13年前，毫無預警的這個男友開始疏離，當然結局就是分手了
但當時其實我單方面的問題很大
我媽媽佔有慾非常強
媽媽會因為我去找他，上演一哭二鬧三上吊的戲碼希望能留住我在家
所以我們是隔週約會
都是我男朋友從台中下來找我
持續了快一年的時間
而
當時得知分手不久一年多他也成家有了孩子
但是其實直到現在，我對於他，還是很喜歡很喜歡
在去年底，因為搬家整理東西，發現了跟他在一起時
他寫給我的卡片及種種跟他一起的回憶
我自私了傳了簡訊給他
（我跟他的聯絡方式，僅剩下我一直記得的他的手機號碼）
意外的是他回傳了
並在互動的過程中
得知他已經在一年前離婚了
離婚是他提的
房子、車子、孩子全都歸前妻
孩子的監護權他放棄，他表示他覺得他無法好好勝任照顧孩子的責任
他能夠做的僅是提供金錢，至少孩子跟前妻生活不所匱乏不用擔心
但是
他離婚迄今還是跟前妻與孩子住在一起
他表示剛離婚時，有分開住一段時間
但二女兒會找他
或許父愛吧～～
他又搬回去了

我跟他聯繫上後
我有去台中找他
跟他一起吃個午餐
聊了很多
他很坦然誠實的告訴了我很多我問的問題
例如為何當年怎麼突然消失
他表示當時他覺得我太黏，但他卻沒有跟我溝通，他也覺得自己這樣的處理方式很不對
例如他跟他前妻的問題，相處上的問題，他們的觀念落差
致使他們走向離婚
關於他與前妻的問題
我也有跟他提可以看老師的文章
他說他也都有在追蹤老師的ＩＧ

因為他只能跟我吃個午餐
或許是我自己處在非常興奮的狀態
或許用單方面的一廂情願來形容自己再合適不過
對於他
當下以為可以回到以前
但其實現在的情況
他也說到他無心再交女友

當然後還我沈澱了想想
我不能再以自己的方式來跟他相處
或許會把他越推越遠
但是
老師
我覺得好痛苦也很難過
我想要封鎖他的賴
回到去年底還沒有跟他連絡上的狀態
這樣就不會有任何的期待
但我知道我若封鎖他了
我跟他就真的不在有任何交集了
我不想

說了以上種種
老師大概也覺得我很無聊吧！！
在這個男朋友之後
這13年間
我真的能體會『你喜歡的人剛好也喜歡你』真的是一件好美好的事情
老師
我知道是不是應該要放下了
但是我好怕我放下了
就永遠失去了

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（從今天開始，我回覆的每封信的照片都會無償幫好產品來宣傳，幫大家一起渡過疫情帶來的困難，如果你們有我可以幫忙的，可以把你們的產品告訴我，如果能有折扣分享給大家，限量即可，我都樂意幫你們轉po，產品的購買介紹，我都會放在回信的最後）

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因為肺炎疫情，全台灣本週三各級學校停止到校上課，許多公司則實施遠端工作，而台灣人宅在家救台灣，將迎來第一個週末。
　
今天陳時中則在記者會表示，希望民眾週末減少外出、避免聚會，週末兩天若能將人員流動降到最低，切斷傳染鏈，對防治疫情有相當幫助。
　
老實說，這五天都在家工作，導致對明後的週六、週日特別沒感覺（反正都是在家），而宅在家追劇、看片應該是本週末非常好的消遣活動。延續週二的舊文重推，這陣子會持續不定期在本版和大家聊聊我非常喜歡，且能在串流平台看到的電影，刷刷存在，提醒舊雨新知這些電影或重溫，或新看，都是非常好的選擇。
　
週二推薦《#婚姻故事》，今晚就推薦《#她們》。在評論《她們》之前，先簡單介紹這兩部作品的導演關係。
　
《婚姻故事》導演諾亞鮑姆巴赫、《她們》導演葛莉塔潔薇，目前處於穩定交往關係，育有一名孩子。這對佳偶於去年憑藉上述這兩部作品，雙雙入圍奧斯卡，是目前北美影壇最受矚目的情侶之一。
　
兩人在劇情長片的首次合作，應該要追溯到諾亞鮑姆巴赫 2010 年推出的《愛上草食男》，葛莉塔潔薇在片中演出「Florence Marr」一角。值得一提的是，《愛上草食男》是諾亞鮑姆巴赫和前妻珍妮佛傑森李共同編劇，珍妮佛傑森李同時是此片監製，也在其中演出。
　
到了 2012 年，葛莉塔潔薇則主演諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》，多數觀眾應該也是因為這部片認識這對組合，不過到了這時候，葛莉塔潔薇除了演出之外，也首度和諾亞鮑姆巴赫共同編劇，2015 年的《紐約新鮮人》同樣維持此模式。
　
2017 年，葛莉塔潔薇首次獨立執導劇情長片《淑女鳥》（她在 2008 年有聯合執導《Nights and Weekends》），大獲好評，隔年成為奧斯卡史上第 5 位提名最佳導演的女導演。2019 年便挾著強大卡司陣容，導出新版《Little Women》，以導演身份一舉躍入全球觀眾眼前。
　
同樣是 2017 年，諾亞鮑姆巴赫則有進軍坎城主競賽單元的《邁耶維茨家的故事》（那屆坎城還讓 Netflix 角逐金棕櫚），再來就是 2019 年，在威尼斯主競賽單元首映的《婚姻故事》，也收穫多數影迷的極佳評價。
　
至於兩人未來的作品計畫，則繼續互相幫忙。諾亞鮑姆巴赫執導的新片《White Noise》，將由葛莉塔潔薇主演（還有亞當崔佛）；葛莉塔潔薇執導的新片《芭比》，將由諾亞鮑姆巴赫共同編劇。
　
綜觀諾亞鮑姆巴赫、葛莉塔潔薇這幾年的創作軌跡，會發現這對佳偶的愛情相輔相成，且能量豐沛，聲勢蒸蒸日上，作為這對才子佳人的影迷，只有無限祝福。
　
🎬以下為《她們》評論：
　
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力，葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精致、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。
　
葛瑞塔潔薇最大膽同時也是最成功的地方在於「剪接」。對比 94 年的版本，葛瑞塔潔薇捨棄了常見的線性敘事，以自由度極高的非線性敘事，將今日與往昔七年時光的差距重新拼貼組合，靈動地交錯對比，揮灑出前後對照的「雙時空」，此作法使得《她們》極具創造性，對比舊版的平鋪直敘，葛瑞塔潔薇在此注入一股鮮活的生命力，情緒更為飽滿，深富渲染性。
　
在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群小婦人遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
　
更值得一提的是「生與死」的對比，貝絲兩次重病的結果，都是以喬熟睡時的臉龐特寫開展，喬夢醒、下樓，這兩場戲幾乎是同樣的分鏡與鏡位，不同的是喬的腳步從倉促化為沈穩，可看做角色成長的轉變，更能讀出貝絲生與死的結果，葛瑞塔潔薇細膩地呈現死亡降臨時的感受，蘿拉鄧恩飾演的母親一轉身，身後的貝絲已然缺席。
　
除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌，喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下，四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
　
這些對比，都是葛瑞塔潔薇身為導演，更擅於利用影像說故事的醒覺，不過此等剪接方式，在一開始觀眾尚未入戲的狀況下，或許會將距離拉遠，使得需要耗費心神解讀時序，但葛瑞塔潔薇這次的大破大立，仍舊值得肯定。
　
除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，七年後的現在是冷冽、灰色調，七年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味，此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」，舉重若輕地點題，餘韻繚繞。
　
縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇將自我投射進《她們》，不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜揉了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
　
這群小婦人也同樣活在潔薇編劇的《紐約哈哈哈》、《紐約新鮮人》中，宏觀地提煉出女性的真實樣貌。這正是幾百年來人們的共同經驗，葛瑞塔潔薇的《她們》也映照出處於成長階段與成熟時期的眾生相，極富普世性。
　
此外，葛瑞塔潔薇也透過蘿拉鄧恩與黑人女性的對話，進一步點出南北戰爭對美國感到羞恥的自省，外表是男性的戰爭，內在卻由女性承接，進一步寫出男女於戰爭中的位置，畫龍點睛般的論述，這是 94 年版本未見的。葛瑞塔潔薇也懂得嘲諷與幽默，在創作者與評論者間做出詼諧的互動關係（喬與教授的爭執），似乎大聲疾呼地「警告」這些自以為是的書（影）評人，更拿勃朗特三姐妹下手（知名英國文學三姐妹），這些都是葛瑞塔潔薇在沈重之餘的輕鬆之筆。
　
最後，當 94 年版和原著小說的結尾都是喬與教授結婚，在傘下相擁、熱吻的互訂終生作為圓滿結局，葛瑞塔潔薇的《她們》顯然不同意此走向，特地將這段結局做出巧妙改編，以虛構小說（Fiction）的意象與現實做出區隔，標新立異地讓喬在書中互許終身，自己則持續於現實生活獨走，此更動既滿足了書迷，同時充滿喬的人設風骨，更以原著作著露易莎・梅・奧爾科特終生未婚呼應喬的狀態。
　
而喬重返出版社，與主編攻防，這時的喬已無生澀與稚嫩，游刃有餘的在出版社將馬區家的故事完整收束，而片頭男性的權力支配，片尾女性的拍板叫陣，遙相呼應男女地位從絕對的「上與下」逐漸轉換成「平等周旋」，此時此刻的喬，在生命的積累中，已然長成屬於她的特有樣貌。
　
不管喬是否為了銷量同意主編將結尾修改成符合時代的「完美結局」（結婚），喬都已做出溫柔的妥協，當時喬在貝絲死亡後感受「渴望被愛」的那份「寂寞」，正是影片最後的反思，葛瑞塔潔薇並非一味執拗地否定「婚姻」（也利用姑姑、梅格的價值觀平衡了喬），經歷過「寂寞」、「被愛」、「愛人」的洗滌，反而能精確地知道箇中差異（正如同媽媽問喬是否愛羅禮），並做出選擇。可以想見喬的未來，對於愛情有了主見，不再只是附屬男性或隨波逐流於時代底下。
　
對於葛瑞塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子，葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富，無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
　
《她們》能在 #Netflix 、#myVideo 等串流平台觀賞。