《和肆一抬槓的那個午後》
由肆一原著圖文書《可不可以，你也剛好喜歡我》改編的同名電影，從今年盛夏熱映到入冬，8000萬的風光票房，成為年度最賣國片亞軍。我對這位『文壇吳彥祖』充滿好奇：他的書裡總是有很多愛情金句，那麼他的情史豐富嗎？他很會談戀愛嗎？否則，為什麼你要教我怎麼談戀愛？於是這天，我們進行了一場午後的對談。
七年前《可不可以，你也剛好喜歡我》一出版，憑藉浪漫的書名、蒂芬妮藍的外皮包裝，我腦波很弱就買了，回到家一個下午就看完了，書中有很多肆一創造的愛情金句，當時我已歷經過幾段感情，對他書寫的文字有些反彈，例如：
幫自己個忙，不要把它給不想要的人，這樣才是對自己好。
你擁有最多的，不是他的回憶，而是自己的悲傷。
其實快樂沒有遠離你，是你把悲傷攬在身上，然後叫苦。
愛情無法討價還價，要嘛就全給，要嘛就心碎。
當下覺得他在玩文字，但多年後為了訪問再看這麼書，發現其實他說的不無道理，只是很刺耳，很血淋淋，對於一個失戀的人來說，這些奉勸是聽不進去的。這天面對面時他告訴我：『剛失戀的時候可能做不到，但是這些可以練習。』他說自己即使失戀，也不會把自己當成是受害者，『不覺得全世界對不起我，或是我最可憐，這個心態對我來說蠻有幫助的。』他認為，很多人會沈溺在自己想出來的被害者情節裡，甚至是開心、享受的，『我不會讓自己變成這個狀態。』
談感情，需要思考，需要練習。肆一說：『我的戀愛經驗應該比很多人都少，也不順遂。但是如果你的感情裡面有沒有思考，你可能談了很多次戀愛，或是你條件很好，一個接一個永遠不缺人，卻永遠在失戀，或因為同一個原因失戀，那就是你不思考。』
我說他很理性，他沒否認，還說自己在愛情裡會做風險控管：『我被劈腿過，
但是因為我會做風險控管，所以不會有戲劇化的情節（例如：抓姦在床、歇斯底里）發生在我身上。我談戀愛很穩定，我是個非常不浪漫的人，我也非常害怕所有浪漫跟驚喜的事。』如果對方喜歡呢？他說：『我會配合。』但加註一句：『台灣一次有三個情人節，你不覺得很誇張嗎？』我說：『怎麼會是“配合”，你要去想啊！』但對他而言，生活、陪伴、享受寧靜，更重要。
跟這麼理性的人談戀愛很辛苦吧？他一臉驚訝：『怎麼會！我談戀愛很穩定的。』我說，我很羨慕那種無話不談的情侶，因為我太怕冷場了，有時候和另一半吃飯不講話，各滑各的手機，其實內心會很不安。結果被肆一噹：『無話不談不是話說不停，這是邏輯問題，兩種不一樣！』
好吧，回到『告白』這件事，這是《可不可以，你也剛好喜歡我》的主題，肆一說：『我（告白）以前不會，現在會。如果看到一個喜歡的人，現在我沒有那麼多力氣去搞曖昧，我會自己設一個時間點，對方如果沒有動靜，我就會主動問：我蠻喜歡你的，那你怎麼樣？』但在說出口之前，『我會排練過非常多次，我蠻會做心理建設跟做壞打算，所也就沒有那麼害怕被拒絕。』
《可不可以，你也剛好喜歡我》出版7年，至今29刷，銷售超過11萬本，將肆一推向暢銷男神寶座。今年他推出第13本著作《你在左邊放了一句再見》，也是他的第一部小說，未來有沒有可能書寫時下正夯的BL（Boy Love）題材？他說：『對我來說，考量的不是BL這個題材，而是愛情小說非常難寫。』也許，大家可以先從《你在左邊放了一句再見》，看看肆一創作小說的功力。
愛思考、很會創造金句的他，小說裡還是沒放過這個強項：『圓滿，不是擁有了所有，而是學會珍惜擁有。』
真的很會！
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沈溺bl 在 [有雷] 《沉溺》深度的議題撐不起來的故事- 看板movie 的推薦與評價
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描述同志自由，劇情卻濫俗處處受限的「沉溺」
電影原名：アスリート～俺が彼に溺れた日々～
對於同志的探討，在台灣通過《司法院釋字第七四八號解釋施行法》時間點時幾乎不管反
對或是支持的人群或多或少都參與了這個議題的探討，正方宣揚著愛與人權的重視，反方
則是替同性戀貼上汙名標籤形成對立。
而在日本有著如女性妄想的BL（男男戀）漫畫和於異性戀男性AV一樣的GV（同志情色影帶
）市場。但卻鮮少有探討LGBT族群在社會上與生活上的感官故事。日本電影《沉溺》是一
部小成本的電影作品，故事描述前游泳選手的航平與妻子離婚在心裡難過買醉時誤闖進新
宿二丁目內被做著兼職的年輕同性戀男孩悠嵩給帶回去租屋處照顧，這也讓異性戀的航平
與同性戀的悠嵩互相產生了微妙的曖昧關係。
對於許多同性戀相關的電影題材於當代已經不是什麼新鮮事，尤其在西方對於同性戀的探
討從紀錄片、文藝片一直到超級英雄中LGBT角色幾乎沒有缺席，雖然有部分對於現代電影
加入大量的如同性戀、非典型女性、黑人等角色稱為是過度的政治正確。
但電影所探討的性少數和種族平權甚至替弱勢發聲讓許多漸漸意識到這些問題，可說電影
這類的影視走過白人或單一群體的過度膨脹，在近年迎來了多方平衡，使過去主流審美有
了更多元和更不一樣的世界觀點。
日本電影《沉溺》原本只是在日本網路上集資三百萬日円拍攝，但卻未達標的電影作品，
這部作品是參與2019年秋葉原映画祭的獨立小成本電影，並且在新宿二丁目等地區9月初
小範圍的撥放，如此小眾的電影為何會有台灣的經銷商購入在近期撥映？最有可能的是對
應台灣在2019年10月底時的「臺灣同志遊行」前哨。
《沉溺》在日本電影中少見不使用隱晦而是像一般愛情文藝電影般赤裸的描述男男戀情並
將自我想傳達的議題藉由演員台詞說出，可說是為了對應日本對同志電影的偏見而成的作
品。
雖然如此但《沉溺》的故事卻相當濫造，雖然已不對LGBT族群貼標籤，但是故事的氛圍卻
讓人感覺不到關於同性戀者對抗日本社會的感覺，甚至對抗自己人或爭風吃醋的場面還較
為多，許多地方有著不只是日劇而是偶像劇公式的爛俗，甚至在床戲上的表現也很不到位
，一個連褲子都未卸下的床戲讓人看得不知所云。
支線故事也未處理妥當，不管是酒吧、醫院、親子之間敘事都草草的帶過，但著重在主角
兩人身上又是過於YAOI（沒有高潮、沒有結尾、沒有意義）式的浪漫。
不給人貼標籤，讓人單純作為自己的地方，不因為性向而無法活出自我。這是《沉溺》故
事的核心，卻沒有在故事上面讓觀眾感覺到導演所要表達的涵義，而只是看了一段男男情
侶爭風吃醋與自我放逐的俗氣網路偶像劇，甚至許多套路不用說男同性戀者，就連早已閱
本無數的腐女子也無法滿足。
甚至整部披著LGBT作品的電影製作卻還沒辦法跟漫畫小說改編的日劇《昨日的美食》、《
弟之夫》、《她喜歡的是BL，不是同志的我》等等無數探討同志在日本社會題材的作品抗
衡。
從《沉溺》可以看出這部電影試圖以美男配對和LGBT族群的演員和二丁目生活圈等同志感
興趣的地方著手，但卻甚麼都想說又說不清楚導致整部作品與開始的理念全然失焦。
這部日本同志電影的失敗之因在於：並不是把同性戀的人物放進電影裡就叫同志電影，同
志電影有許多探討點可以嚴肅；可以搞笑、甚至用心去描述一段同性戀情，而這部片值得
一提的只剩下美術與鏡位的藝術性還有那片尾字幕升起那首還不錯的歌曲了。
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