【#地下推薦】
『五月份有什麼超值得期待的電影？』✨
邁入五月，氣溫逐漸攀升，是進電影院吹冷氣的好時光（大誤）。而這個月1號照慣例寫出本月『地下電影』的十大片單。雖然目前《復仇者聯盟：終局之戰》的熱度持續，破了一堆票房紀錄，但除了英雄外還是有其他可以關注的電影，推薦給大家參考。
‼️『Urban Nomad 城市遊牧，#2019城市遊牧影展』將在5月11日至5月27日於西門町真善美戲院做主要放映地點，有興趣的人可以參考：http://bit.ly/2UQ6YYE
‼️另外，台中的影迷，這個月『中山73影視藝文空間』的焦點影人單元是「塔可夫斯基」，預計放映七部影片：《潛行者》、《安德烈盧布列夫》、《伊凡的少年時代》、《飛向太空》、《塔可夫斯基之鄉愁》、《鏡子》、《犧牲》。
有興趣的可以點此看放映場次：http://bit.ly/2vsyf9v
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👉5/3《#帶我回家》Way Back Home
改編自南韓真實事件，由坎城影后全度妍主演，2013年的電影，如今在台灣大銀幕上首次獻映。本該幸福的家庭，從丈夫替一群狐群狗黨背書開始欠下巨額債款，使得妻子鋌而走險，遠走法國走私原玉，殊不知原玉是假毒品是真，爾後妻子入獄，法國與南韓，橫跨千里的相思之苦竟轉變為一場檢視國家政府的醒世良言。
全度妍演活了飽受委屈、歷經風霜的婦人，收放自如的演技撐起了全劇靈魂，最後法庭戲的特寫堪稱演技範本，那句用法文說出的我想回家，不只道出了苦嘆與無奈，更道出了身為媽媽對家人的思念，全度妍的身影在此刻靜謐而溫柔，意念巨大且堅定，撼動人心。
除了演技之外，《帶我回家》從小人物的微觀之處望向國家巨輪的鬆動，一場「烏龍冤獄」剖視了南韓大使館的漠視、法國監獄的不人道、公職人員的傲慢與偏見，導演從影片中段開始變卯足全力煽動觀眾情緒，阻礙著夫妻重逢、家庭美滿的那些困難，是本該保障人民權利的相關單位，帶出的觀點就不僅止是家庭之事，而是深入國家陰暗面，直面忽視「人權」之惡。最後全國人民的憤怒成為拯救冤獄、制裁國家的重要因子，將權還於民，觀眾的情緒得到出口宣洩，皆是本作能牽引人心的可點之處，而最令人動容的悔悟與轉折則是落在了丈夫自省的這筆，是這一筆自省點燃了燎原之火，才讓自己和妻子有了救贖的可能。
綜觀全片，《帶我回家》議題深入淺出、劇本通俗易懂、演員詮釋到位，各環節緊扣情感自然直通人心，狗血如何灑的漂亮，如何灑的到位，《帶我回家》實為最佳範本。
‼️感謝『華聯國際』試片邀請。
#此片還能看到沒有煙硝的愛情女主角的精彩演出喔
👉5/3《#逆著風的旅行》Yomeddine
此作入圍去年坎城影展主競賽單元，同時成為首部入選的埃及電影，埃及新銳導演阿布巴卡蕭基執導，由《顛父人生》、《衝突的一天》製作團隊操刀打造，美國『綜藝報』形容「故事真摯動人」，英國『銀幕雜誌』則說「充滿悲憫關懷」，本片受到的讚譽不勝枚舉，各家媒體形容不打悲情牌，反而更能呈現人性堅毅、善良及樂觀面。
故事描述患過痲瘋的基督徒巴薛，他從未離開位於埃及沙漠的隔離院區。妻子過世後，他決定去尋找並解開自己的身世之謎，他收留的穆斯林學徒也加入了這趟旅程，兩個人、一隻驢，沿著尼羅河、展開一場橫越埃及的公路之旅。
👉5/3 《#柏林我愛你》Berlin, I Love You
《柏林我愛你》集結重量級導演聯手打造，以10個故事道出生活於柏林的不同樣貌，分別以德國人、外國人、移居難民等族群眼光，刻劃出柏林的日常，並透過這些族群正經歷的感傷以及失落，帶出與他人相遇後他們重燃希望的過程。電影除了觸及生命裡的愛恨外，更多了政治、移民難民等多元議題，更特別點出了德國收留難民的社會狀況。
整部電影陣容堅強，包含《曼哈頓戀習曲》綺拉奈特莉、《美味不設限》海倫米蘭、《真愛挑日子》吉姆史特格斯、《力挽狂瀾》米基洛克等重量級卡司，這些實力派演員所擦撞出的自然火花，令故事更有代入感，引人共鳴。
‼️感謝『采昌國際多媒體』試片邀請。
👉5/10《#感謝上帝》By the Grace of God
法國名導馮斯瓦歐容又一爭議性作品，這次談神職人員性侵多名兒童受到上司庇護的議題，此作於今年初柏林影展拿下評審團大獎，歐容在獲獎時毫不諱言地說，要和性侵受害者共同分享這座獎盃，正是他們勇敢的舉動啟發了他，這部影片就是要試著打破威權至上的教會機構與神職人員對兒童性侵案件上的沉默。
歐容在過去一年秘密拍攝，但對片中的神職人員採用了真實姓名，因此遭到抵制與訴訟，被告神父貝爾納培耶納（Bernard Preynat）的律師要求戲院於判決前不得上映，但最終歐容贏了官司，順利於法國上映。
‼️目前在此粉專有這部片的贈獎活動，有興趣的人可以參加：http://bit.ly/2UQrRTF
👉5/10《#八個女人一台戲》Women on the Verge
集結鄭秀文、梁詠琪、白百何、趙雅芝等實力派演員，金馬最佳導演關錦鵬睽違13年再執導筒，雖然目前此片的評價兩極，但從卡司與編導陣容來看，已然是不可錯過的一齣戲，或許這些女人的勾心與鬥角，會是港版《血觀音》也說不定？
故事聚焦於兩位知名女演員多年來的恩怨情仇，這兩人意外地將將飾演同一齣舞台劇的兩姐妹，隨著演出日期逐步逼近，在彩排過程中的劍拔弩張令緊張的氣氛不斷攀升。
👉5/15《#捍衛任務3：全面開戰》John Wick: Chapter 3 - Parabellum
被封為「動保團體最佳代言人」的基努李維再度回歸大銀幕，這次全球影迷引頸期盼的第三集仍由原班團隊打造。
除了導演查德史塔赫斯基曾表示，這將會是最殘忍、最暴力的一集之外，這次奧斯卡影后荷莉貝瑞也將演出全新殺手角色，期待基哥與荷莉兩人攜手殺破重圍，碰撞出不同的火花。
👉5/17 《#赤手登峰》Free Solo
「2019奧斯卡最佳紀錄片」、「多倫多影展觀眾票選獎」、「英國影藝學院最佳紀錄片獎」、「爛番茄影評網99%高評盛讚」、「Metacritic影評網推薦年度必看」，應該可以從這些頭銜來「表面上」窺探此作的厲害與必看之處。
今年院線有幾部紀錄片印象深刻，像是《RBG：不恐龍大法官》和《我們的青春在台灣》，而《赤手登峰》也有機會在大銀幕上感受，的確實屬難得。此作描述美國攀岩運動家艾力克斯霍諾德挑戰徒手攀爬3200英呎高的「酋長岩」的創舉。
👉5/17 《#你的臉》Your Face
蔡明亮繼挑戰全新VR技術，推出《家在蘭若寺》入選威尼斯影展後，再度以新作《你的臉》入選威尼斯影展「非競賽單元」，而電影中鮮少有配樂的蔡明亮，此次和日本音樂巨匠阪本龍一合作，讓電影有了「配樂」的生命。
《你的臉》花了兩個月拍攝13張臉，最後剪輯成76分鐘的長片，此作品無法分類，它不是紀錄片也非劇情片，它就是一部「電影」，這部電影運用特寫鏡頭聚焦於臉部，透過大銀幕凝視著每張人臉，沒有任何表演，只是述說過往，在一張張臉與一段段陳舊往事中，閃現了人類的複雜情感，當你靜下心，這張臉已然是全世界。
這種體驗已然是屬於蔡明亮與電影院的行為藝術，透過鏡頭與場域，任何事情都變得不同，任何記憶都將在這張臉中浮現，真實、虛幻、時間，在巨大的黑盒子中不斷交錯、解構與再造，最終浮現的，是生命之美。記得去年在金馬影展看完此作，在個人臉書寫下：「謝謝蔡明亮，每張臉都好美好美。」
👉5/24《#吾愛吾詩》The Kindergarten Teacher
翻拍以色列電影《吾愛吾詩》，以色列導演那達夫拉匹執導的《吾愛吾詩》曾在2015年台北電影節拿下「國際新導演競賽」最佳影片大獎。而這次由導演莎拉寇拉潔洛自編自導，導演表示她將以女性視角述說故事，並結合美國時事議題，轉化為當今美國社會所需的電影，卡司方面，則找來金球獎影后瑪姬葛倫霍演出。
去年《吾愛吾詩》在日舞影展首映，一舉奪下最佳導演，並入圍評審團大獎，同時瑪姬的演技也大獲影評人讚賞。電影將以描述幼稚園教師和天才兒童的師生關係為主軸，帶出現今美國女性所遭遇的困境以及心態。
👉5/24《#阿拉丁》 Aladdin
雖然藍色小精靈威爾史密斯的呈現方式不太能令人接受，但衝著兒時記憶與「A Whole New World」，仍對此片有所期待。
#大家最期待哪部片
沒有煙硝的日子 影評 在 [好雷] 降伏如軟土：《沒有煙硝的日子》 - 看板movie 的推薦與評價
本文涉及劇情，且具個人觀點，建議觀影後再讀。
本片已自12/30上映，有意者請把握場次。
圖文網頁版：
https://vocus.cc/article/63b42a90fd89780001f1e093
預告片：
https://www.youtube.com/watch?v=_-mO1LI0cok
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降伏如軟土，豈有不掘之理：《沒有煙硝的日子》
身在台灣，經歷過這次選舉之後，對戰爭加深了憂慮：強化對抗，會不
會更激怒對方？開門降服，表明無涉政治，是否就能得到保全？
２０２２年代表烏克蘭角逐第95屆奧斯卡國際影片的電影《沒有煙硝的
日子》，為烏克蘭導演瑪麗娜．艾爾．戈巴赫受２０１４年頓巴斯戰爭的真
實事件啟發，給了我們一段就近發生的借鑑。不同於一般戰爭電影以男性為
中心，導演藉由馬來西亞航空ＭＨ１７班機在烏克蘭領空遭親俄份子擊落的
事件，以一位即將臨盆的孕婦伊爾卡為主角，帶出烏俄邊界烏東頓內茨克地
區人民生活逐漸遭到戰爭破壞的日常。
電影在日舞影展首映後不久，烏俄戰爭便即爆發，一如有孕在身的伊爾
卡家被砲彈砸出一個大洞，打破戰爭與日常的界線；接著家中的車子被丈夫
托里克的朋友桑亞不告而借，可能無法即時去醫院生產。狀況如此艱困，與
伊爾卡同居的兩位男性，卻各有異心：托里克一心希望能投靠俄羅斯，對桑
亞推託還車的承諾束手無策，在俄兵經過時，幾乎有求必應；念過大學未婚
的弟弟亞力克，堅持想把姐姐帶離邊境，無法容忍姐夫的媚俄行為，卻無意
理解身處邊界生活的艱難。導演將國家戰爭濃縮至家庭上演，便能看見烏克
蘭境內兩種民眾意見的分歧與紛爭，自是難以同心向外。伊爾卡則一心想重
建家園，好好生下孩子，儘管在戰爭當中，她始終被視為「女人」：屢次被
俄軍要求作飯「餵飽我們」，服務丈夫的性連同補償被同性輕視的羞辱，以
及孕育生產。牆壁被砸後，嬰兒車第一個被毀損；俄軍進來要「吃肉」，看
中他們家的乳牛瑪雅，托里克便在太陽底下一刀一刀的殺牛切肉，回到家卻
只能自己找醃漬食品止飢。當他切開黑白分明，遍地血腥，也從此失去安身
之處。慶幸他還在乎妻子的意願，但他的好友桑亞，不只一次把這種在乎嘲
弄為「怕老婆」。
導演自言這部片是對戰爭的發聲，將鏡頭化為戰鬥工具，但不過度強調
暴力，因這樣的視覺影像容易消弭反戰的訊息，故而選擇用一種黑色幽默的
基調，去凸顯戰爭的荒謬。那荒謬是什麼？因恐懼而放大了敵軍的強大，因
逃避而認為只要順服，就能免遭蹂躪。但在如今的社會，人人享受平等的權
利，也須負起保家衛國的義務，無一例外，所謂不涉政治是放棄發聲的權利，
助長了姑息。總也有人願意開門作揖，藉此獲得利益與特權，如桑亞；或者
為了保全無力反抗的家人，如托里克相信同語言、同血源，表明無辜無涉政
治，得到「通關密碼」就能倖免於難。然而被擊落喪命的民航機乘客，誰又
不是無辜？尋找失蹤女兒的父母，因是外國人還有離開的機會；可能目擊空
難的當地居民，除了死，又如何能得到俄軍的信任？隔著肚皮的忠誠，真正
的「自己人」光是同種族、同語言如何得證，同一家庭尚且思想分歧，須得
穿上同樣的制服才能顯示徹底降服。既降服如軟土，豈有不掘之理；都躺上
了砧板，魚肉怎能不切？於是俄軍輕易侵入，還不必費力對付反抗者──畢
竟砲彈不問口號，毋須辨別對象，若能倖免，「誤擊」就足以解釋一切──
姑息與助長，加速了自毀家門。
「她如果生女的我就幹她。」
「那如果是男孩就給我幹。」
「你不是分離主義者。你是奴隸。」
波蘭電影《大獲拳勝》裡，被俘虜進集中營的拳王泰迪固然失去自主權
與自由之身，成為侵略者觀賞戰鬥的娛樂，卻在求生存的同時，利用一切機
會保護己方──奴隸以身服從，仍會隨時伺機掙脫。托里克則是無論現實怎
麼擺在眼前，無論伊爾卡和亞力克如何不認同，都麻醉自己相信俄羅斯的承
諾與特權，讓自己與別人都安住於這樣的生活。最無害的服從既是放棄一切
武力對抗匍匐在地，對侵略者來說自是不必費心費力巧取豪奪，一句命令，
便會盡獻其上：有肉飽腹，有車代步，就能節省體力搜集武器，用來殺戮更
多反抗者；性之所至，不分性別年齡，都有洞可用；而利用奴才的忠誠來對
付反抗者永遠是省力而有趣的遊戲，面對秉持著「敵人必須都死光，戰爭才
會結束」的侵略者，一把槍射殺家人以表忠誠的生存抉擇，都證明了在戰爭
裡，沒有人能因為先跪伏而倖免於難，一如邱吉爾曾言：「選擇屈辱，仍得
面對戰爭。」──只是喪失尊嚴之後，便會順勢成為侵略者的武器。
電影自始畫面全黑，只有夫妻對話，苦中作樂地說要把打破的牆改建成
一扇大窗戶，然後以緩慢移動的鏡頭帶出屋子遭受的破壞，和屋外無邊無界
的荒涼、無處藏身的地獄。國境的屏障被擊出一個洞，還有人開門揖盜，接
著就是家的牆，人的尊嚴；但換個角度思考，難道不是有人先捨棄尊嚴，於
是接著是家的牆，國的屏障遭到毀損嗎？至終，伊爾卡一家試圖改建被毀損
的家而設置的塑膠布被輕易撕開，那些將兩位男性殺死後去而復返的士兵，
來來回回搬走武器，伊爾卡倒在擋住破牆的沙發上，艱困的產下胎兒，在新
生的嬰孩終於掙扎著發出哭聲的過程，正展現了在男性主導的煙硝底下，女
性以其韌性延續求「生」意志，有力地控訴了戰爭帶來的犧牲：傷害不問晝
夜，沒有煙硝的日子，取而代之的是黃土與塵灰般無止境的絕望，在戰爭底
下的人們，誰都不能倖免這樣的剝奪與死亡。但死亡之前是什麼姿態，槍口
是對內或對外，在歷史、現況，乃至這部電影的借鑑底下，相信每個人都會
有自己的答案。
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一隻鳥飛過去了，天空還在。就是這樣。
我懷疑，但，就是這樣了。
有時候，眼睛只肯告訴我這麼多。
陳斐雯 貓蚤札（其三）
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.165.81.204 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1672755245.A.209.html
※ 編輯: watercolor (118.165.81.204 臺灣), 01/03/2023 22:14:23
※ 編輯: watercolor (118.165.81.204 臺灣), 01/03/2023 22:15:19
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