【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
法國號種類 在 Re: [閒聊] 維也納號& 法國號& 華格納號& alto horn& 上低音號 的推薦與評價
French horn (法國號) in F/Bb/high F (Eb by Eb tuning Slide)
順便問一下 有high F的法國號 (有5或6個轉閥)是不是算三排的樂器?
Wagner tuba (華格納號) in F/Bb https://ppt.cc/zgMp https://www.wagner-tuba.com/
雖然它叫做tuba 可是因為是用法國號的吹嘴 而且是用左手按的 所以也算在法國號家族
Viennese Horn (維也納號) in F
https://iwk.mdw.ac.at/Forschung/english/wrinst/vhorn.htm (那個音頻分析超酷的)
French horn/ Wagner tuba/ Viennese Horn bore size: 11~12mm
---------↓↓因為這傢伙不是用左手按的 所以不是我們法國號家的小孩↓↓--------
Alto horn (中音號) in Eb
其實我非常喜歡用Alto horn 和 中音號來描述這種樂器 比較不會跟baritone搞混
Alto horn 和 Tenor horn 的澄清
https://www.public.asu.edu/~jqerics/alto-tenor-FAQ.html
Alto horn bore size:11~12mm
---↑↑因為這傢伙不是Bb調的 而且吹嘴不能共用 所以不是我們上低音號家的小孩↑↑--
Alto horn和 Baritone horn 在譯名上面常常會被搞混
調性 美國 英國 德國
Eb Alto horn Tenor horn Althorn
Bb Baritone horn Baritone horn Tenor horn
Bb Euphonium Euphonium Baryton
所以我是比較喜歡使用美式的說法 就是不要有tenor horn 這個名詞
單純就 Eb調的 Alto horn 和Bb調的 Baritone horn 還有胖嘟嘟的Euphonium
這樣就很清楚了 不過如果你今天吹的是銅管樂團 請入境隨俗
---------↓↓接下來就是大家常常搞混的 Baritone 和 Euphonium ↓↓---------
關於詳細的上低音號介紹，請參閱林崇勳大師寫的東東 小弟不敢造次
https://blog.roodo.com/patient1982/archives/4743003.html
以下分類可以讓大家比較清楚上低音號種類的關係
當然還有很多不同品牌和構造的樂器 我只是列了幾種常見的型號而已
__3 valve YBH-301 (我手上那支)
∣
__ Baritone horn ∣
∣ (八里東) ∣ 之所以叫*BH就是因為它原文是Baritone Horn
∣ ∣
∣ Bore Size:12.7~14mm ∣ 4 valve YBH-621
∣ ￣
∣
∣ 其實我不懂為何會有人把Baritone翻成細管上低音號，這根本沒道理
上 就好像你聽到細管小號/細管法國號一樣奇怪，
低 而把Euphonium翻成粗管上低音號也很奇怪，因為Eup 跟長號一樣有分細管/粗管
音 指的是吹口管的部分，如果因為他的bell size比 baritone大所以叫做粗管的話
號 那我就必須說：我吹的是細管的粗管上低音號或粗管的粗管上低音號
∣ 才有辦法跟別人解釋到底我手上拿的是哪一把樂器了
∣
∣
∣ __3 valve YEP-201 (學校那支)
∣ ∣ JEP-468
∣ __ 細管(Small Shank) ∣ BE-1062
∣ ∣ ∣ Willson 2703
∣ ∣ Bore Size:14.5~15mm∣
∣ ∣ ∣ 4 valve YEP-321 (我想買的)
∣ ∣ ￣all on top JEP-470
∣ ∣ Willson 2704
∣ ∣
∣ Euphonium ∣只有長號和Eup會分粗管和細管
￣ (優弗尼雅) ∣當然粗管和細管吹嘴是不能共用的
∣不過細管吹嘴可以跟baritone共用
∣之所以叫*EP就是因為它原文是Euphonium
∣
∣ __Non Compensating System
￣ 粗管(Large Shank) ∣ YEP-621 (我也想買)
Bore Size:15~15.5/ 15.5~17mm ∣ JEP-570 (胖胖那支)
粗管樂器幾乎都有第四鍵，就像 ∣ BE-1065
粗管長號都有左手lever一樣 ∣
可是第四鍵用小指頭按真的太無力了 ∣
所以現在的主流設計都是3top +1 side ∣
把第四鍵多做在側面，用左手按 ∣ Compensating System 有低音補償系統
還可以允許連接第三鍵鍵與第四鍵的 ∣ (我的程度吹這個應該會被笑吧)
管徑遞增變大，維持音色的一致性 ￣ YEP-642/842
JEP-1270
BE-967/968/2051/2052
有第四鍵是一回事 Willson 2900↑
有低音補償系統是另外一回事
(關於低音補償系統請參閱林大師寫的東西
四、 補償系統與主調音管Trigger)
至於德製的轉閥樂器 https://www.cerveny.biz/bariton/
從alto horn到 Euphonium 外型全部一模一樣
其實分法跟上面一樣 看他的調性和bore size就知道了
有沒有發現德製轉閥類的樂器和華格納號(Wagner Tuba)很像?
華格納號是用左手按的 德製轉閥樂器是用右手按喔~(好像在照鏡子一樣)
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