【#豐年70 楊基炘的深情且深邃──追上時潮的飄搖之眼】
編按：在我們製作這一系列#豐年70回顧時，注意到這篇和楊基炘先生有關的「讀者與編者專欄」，其中除了特殊時空背景下被憲警盤問等經驗，提到攝影工作的甘苦談亦十分有趣。所以我們央請豐年社攝影總監王志元來寫這篇文章，本來只是希望有些當代攝影經驗談可為對照，沒想到他超乎我們的期待，從全世界的攝影潮流談起。
撰文／豐年社攝影總監王志元
1950年代，楊基炘進入豐年社及農復會新聞組任職，當時的全球攝影風潮正處於一個從純粹紀實，轉換至商業與藝術領域的交界期。翻閱當時的《豐年》，不難發現在這股風潮下的編輯前輩們，大概也在思索著如何用更嶄新的視覺語言，來詮釋當時的臺灣農村風情。
此時期的《豐年》雜誌照片，除了你能想像得到的「農村樣貌」外，更有藝人明星不時出現在內頁或封面。仔細一想，這不就是現代時尚雜誌的編輯思維嗎？以流行元素搭配新聞，讓整個豐年雜誌頓時「摩登」了起來。
在1956年2月初發行的《豐年》「讀者與編者專欄」中，雜誌編輯提到楊基炘因前一期封面照片「和以往有點不同」，而引起讀者討論、同事們亦津津樂道，即是以年方16、當時還在家族劇團的歌仔戲名伶洪明秀作為封面人物。即便擺到現今，這樣的封面設定仍是相當大膽而創新的。
而從該期「讀者與編者專欄」文中，我們也可看到作為「攝影記者」的楊基炘，工作中走訪農村的困難與趣味。因為是雜誌照片，有時精準的設定是必須的。每一張美麗的笑容與自然的場景，背後都不知道是楊基炘用了多久時間磨來的。
尤其以當時的攝影設備，更不可能有一秒鐘幾十張連拍的狗仔拍法，每張底片可都是錢。直到現在，農村拍攝依然是豐年社艱辛的挑戰，不信的話你可以找個機會，請一位農友在田地裡擺出你理想的姿勢來嘗試拍拍看 。而也正是因為每位前輩這樣戰戰兢兢的努力，才讓豐年社在臺灣媒體出版的歷史中，有了獨特且鮮明的地位。
除了50、60年代《豐年》雜誌的精彩照片，楊基炘個人的攝影創作更展現了不同的風格。之前提到攝影當時正處於純粹紀實，轉換至商業與藝術領域的交界期，楊基炘的個人創作，除了保留下臺灣各個角落充滿生命力的畫面外，其鏡頭語言亦相當犀利。無論是畫面裡的留白，以及沖印時所刻意營造的明暗對比，都將當時的臺灣從「風情」提升到另一個更有張力，更有層次的表現，無論是幽默、冷冽，或是山雨欲來的緊張感。讀者們有機會的話，一定得找來看看。
#豐年70 #楊基炘 #攝影 #臺灣攝影家
（當期「讀者與編者」專欄文字請直接看圖，點開圖片亦有全文及註釋供參）
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