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導演查克史奈德分析了他輝煌的職業生涯，包括“愛是犯罪”、“活人生吃”、“300壯士:斯巴達的逆襲”、“守護者”、“殺客同萌”、“超人：鋼鐵英雄”的音樂錄影帶。 《正義聯盟》和《活屍大軍》。
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#經典電影大解密 #DC宇宙 #ZackSnyder
【認真聽】 爆頭就對了 ！| 從《#屍戰朝鮮：雅信傳》到《#惡靈古堡》| 晚期資本主義社會的屍檢 | 後人類未來 // 李長潔 👾
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看完《李屍朝鮮：#雅信傳》只有一個想法—「欸為什麼沒有可以按下一集的地方！」。真的很喜歡《#李屍朝鮮》，自從2019年看了第一季，那種「公路電影」般的一路跋涉，加上詭秘的政權鬥爭，還有寫實又魔幻的戰爭，重新定義了活屍文本的特徵與內涵。我們今天就談談「活屍」（#zombie）及其文本，活屍在大中文化中的意義，還有活屍也有社會學（？）
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基本上，我們認為，活屍電影、電玩、小說等，尤其在2000年後的興盛，是一種對晚期資本主義的屍檢。這些文本從政治、經濟、科學等領域，迂迴地提出「反-社會結構」的批評，並在倖存者身上，賦予某種「#後人類」式的期待。這種Ulrich Beck的「#解放性災難」，使我們思考新的社會型態與人類存在，並開啟未來的可種可能。
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📌 #今天的節目有
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▶ 李屍朝鮮與雅信傳
▶ 每個人心中都有一個活屍
▶ 活屍的系譜
▶ 活屍文本的基本解析
▶ 巫術所控制的活死人
▶ 活下來的人有這三種
▶ 作為一種後人類
▶ 爆頭就對了
▶ 對晚期資本主義社會的屍檢
▶ 末日重生—解放性的災難
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckropkmml94wf0863oyg6vp2e
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/5YZl1BR-1MdCKbHpwX
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///// 完整論述 /////
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▓ #李屍朝鮮與雅信傳
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想到2019第一次看到Netflix上的《李屍朝鮮》，非常驚豔，居然可以將活屍與歷史、政爭、戰爭混合在一起，創造一種全新的視野。第一季的片頭，令人頭皮發麻，逐集釋出的片段，你可以一集一集地慢慢發覺這是養屍的陰翳詭譎畫面。
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故事大概的背景是，16世紀末日本入侵朝鮮數年後的朝鮮王朝，王世子李蒼想見臥病在床十多天的父王，卻一直被宮人阻撓，直覺宮中有不可告人秘密。為追尋真相，李蒼微服暗訪醫治其父王的醫員，卻發現一場恐怖瘟疫正全國擴散，染疫的人會死而復活，變得非常嗜血及人肉，整個朝鮮正陷入一場滅亡危機。整個《李屍朝鮮》虛構地表現著真實的史實，包含16世紀的國際政治、政府治理、人民生活、飢荒與瘟疫，那些人吃人的殘酷歷史。
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雅信傳，運用了朝鮮與女真之間的緊張關係，架構了一個「生死草源起」的場面。其中全智賢以及她的部族，是夾在朝鮮與女真之間歸順政府的「城底野人」，以來往探密為生。活屍在這裡，指向某種「他者」，是一個民族傷痛的隱喻，本篇裡並沒有太多的謀策或活屍趕殺，更多的是在恨意上的不斷加深，這個被賤斥、賤踏的他者（沒有認同、失語、赤裸、遭受暴力），最終反撲成為一種灰滅性的瘋狂與災難。
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你是不是在最後活屍感染全滅軍隊時，感到內心充滿快感呢。你也可以藉雅信，明白前兩季的諸多橋段，包含生死草的來源、為何會出現、朝鮮的政爭、第二季結束時全智賢的詭異微笑。並且，藉由雅信這位女性角色的賤斥主體反撲，整個顛倒了前兩季的所有「皇權」（kingdom）統治。
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《李屍朝鮮》大概是近年K-zombie中，最典型又精彩的作品。它之所以好看，是因為其脫離了20-21世紀裡，成為重要的反烏托邦類型的活屍文本，獨樹一格。不過，我們還是回過頭來談談這整個影視發展中的活屍文本，其是對晚期資本主義世界的一種反映與批判。
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▓ #每個人心中有一個活屍
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套句導演李安的句法，每個人心中都有一個活屍。活屍電影已然成為當代最重要的電影類型之一，是一種結合怪物、恐怖、與科學幻想的文本。從1932年的《白殭屍》（White Zombie）開始，1968年George Romero執導的《活死人之夜》（Night of the Living Dead）興起，「活屍」一社會想像在40年內逐漸成為主流，時至今日已然有577部相關的活屍電影作品發行，尚未包含電玩、小說等其他傳播媒介。
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911事件後，活屍文本更蓬勃出現，成為當代流行文化中的重要類型。這些血腥恐怖的情節背後，與一般鬼片不同，其隱含著複雜的、預設式的、假設式、未來式、較積極的負面烏托邦，用通俗的方式探討著「反結構」（anti-structure）的趨勢，甚至可以說，活屍文本就是某種「社會科學的科幻」（Reed and Penfold-Mounce, 2015），是一種社會學的想像。後面就來漫談活屍文本。
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▓ #活屍的系譜—海地活屍
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林宛瑄（2017）回顧了活屍的系譜。她認為，當代習稱活屍的怪物依其所從出的歷史脈絡與形象變遷過程，可以區分為「#海地活屍」與「#美國活屍」，兩種活屍形象各有所對應的社會情境及衍生的政治文化意涵，兩者之間的關聯與差異則是揭示活屍的理論潛能所在之關鍵。
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簡言之，「海地活屍」為巫毒教的產物，例如「白殭屍」，海地人相信巫毒教巫師能夠藉由含河豚毒素的特定毒物與儀式，讓活人處於假死狀態，之後再藉另一種藥物使之復甦；但甦醒過來的受害者會失去許多心智功能，淪為受巫師操縱的奴隸。由於海地的歷史充滿被帝國殖民為奴的記憶，海地活屍逐漸演變為一種政治社會壓迫的象徵。
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▓ #活屍的系譜—美國活屍
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海地活屍在1920年代傳入美國，並在電影中，幾經轉變，最後由喬治羅米洛的活屍系列，將活屍由巫術型轉換成「感染型」。二十世紀西方大眾文化想像中的喪屍已從「#傳統神祕傳說中沒有心智且相對不具威脅性的奴性機器」轉變為「#兇惡且自我驅動的吃人機器」；活屍研究者不應將「海地喪屍」與「美國喪屍」的發展史混為一談。
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值得一提的是，喪屍擺脫巫師或奴隸主甚或殖民者支配後，始得成為所謂「常人怪物」（行屍走肉），方能夠代入各種社會脈絡與問題情境，凝聚吸納其間的想像與焦慮，羅米洛的活死人系列因此可說是活屍作為一種大眾文化史上重要的轉捩點。（林宛瑄，2017）所謂的「感染型活屍」。不論性別種族階級，任何人都可能轉變為活屍，人與喪屍之間的界線不再牢固，人無法輕易將活屍斥逐為與己對立之他者。只要有心（?），人人都可能是活屍。
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▓ #活屍電影的基本分析
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我們將557部活屍電影名稱做文字分析，可以得到一系列的詞彙，如邪惡（Evil）、重返（Return）、活死人（Undead）、黑暗（Dark）、屋舍（House）、居民（Resident）、啟示錄（Apocalypse）、戰爭（War）、變種（Mutant）。這些片名用字指向大眾對「人」（human）之常態的質疑與恐懼。活屍象徵著，道德人性的變質、資源稀缺的搶奪、社會集體歇斯底里的害怕、全球戰爭的末日想像、對傳染病的恐懼、與基因科技的深層不信任。簡單來說，即是在技術、風險、生命權力、恐怖主義等等概念力量將社會質變後，活屍電影重新定義了「人」的存在狀態。
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▓ #倖存者的隱喻
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在分析活屍文本時，我時常將重點放在「活屍」本身，以其作為一種對當代社會的隱喻與批判視角，但事實上，那些在災難中倖存的人類，也是很重要，他們可能是反映人類在世界存在的方式，與社會重建的未來。倖存者的分類，依賴原本的社會資源，純淨的社會結構。倖存者可以分類成「#群眾」（Multitude）、「#超人類」（transhuman）、「#後人類」（post-human）。
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在「群眾」的情況下，大眾被與活屍連接在一起，你可以在大部分的電影中看到這樣的場景，人口過剩的新自由主義社會中，一方面不幸成為活屍的大眾在社會結構中無腦的重複動作，另一方面，倖存的群眾則試圖恢復舊秩序，或是，衝破各種機構的框架，例如種族、性別等。這樣的集體大眾合作，也表現在活屍路跑的活動場面中。
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而「超人類」，是一種思考未來的方式，許多超人主義理論家與倡導者希望運用理性、科學和技術，並在此基礎上減少貧困、疾病、殘疾和全球各類折磨人的疾病。在《惡靈古堡》電影中，女主角Alice受感染又轉基因，變成一個超越人類界限的賽博格（cyborg），如Donna Haraway在《賽博格宣言》裡說的一樣，女性的暴力是對所有中心主義的一種超越與破壞，拋棄了所有人的從屬角色。
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所謂「後人類」（post human）狀態，少了超人類的超越，更多的是重新思考與風險共處的例外狀態，然後形成一種生命風格。是對未來人類個體趨勢的一種觀察、推測與想像，最著名的經典是Francis Fukuyama的《後人類未來－基因工程的人性浩劫》，他強調技術革命將帶來人類社會的終極改變，其中包含了道德界線的瓦解，與社會集體暴力的來臨。Ira Livingston與Judith Halberstam則描繪「後人類」是科技的設計，是藏有符碼傳染的軀體，是致命的肉身，人類不再屬於「人族」（the family of man），而是後人類的一員。諸多學者對人類個體的未來狀態有著不確定的憂慮，但也隱含重新思考的可能性。
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▓ #爆頭就對了
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在電玩《惡靈古堡》中，第一次將「生化武器」、「傳染病」、「病毒」等元素加入活屍文本。「這場流行病的傳染速度，比現代歷史上的任何疾病要快得多了。」在Covid-19的時代，在《惡靈古堡3》重製版（Resident Evil 3，2020）詭譎緊張的開場序曲中的這句話，令每一個身處在現在的玩家深深感到遊戲文本與現實生活之間的巧合。從1996年誕生於日本Sony公司的遊戲開發部的《惡靈古堡》（Resident Evil），以大規模傳染與生化實驗為故事基礎，展開第一代成人玩家恐怖科幻視野，也是幾十年來活屍類型文本（zombie genre）的重要原型之一。
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《惡靈古堡》的核心是T-virus病毒，這種將人類變異成活屍的虛構感染，讓玩家無論是通過歐式豪宅、非洲村落、亞州公寓，每一集都有。就算到了《惡靈古堡：村莊》（Resident Evil Village）的羅馬尼亞風格民間故事中，都還是可以碰見邪惡集團Umbrella Corporation，因為製造生化武器，而開啟的活屍末日。但對於《惡靈古堡》而言，一開始幾代你還會期待是有解藥的，可以回到末日前的社會。但最近的幾代，主角與活屍的距離開始混淆不清。
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▓ #活屍就是對晚期資本主義的屍檢
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又或者是《屍速列車》裡，列車上的病毒傳染末日最可怕的敵人除了活屍之外，還包括各種延伸出來的危機狀況，像是對糧食、飲用水、衛生的不信任，大量流竄的、囂張的、與恐慌的活人才是真正致命的對手。這些由活屍想像延伸出來的情境，全都指向全球化晚期資本主義下的災難，社會失序、病毒感染、生化戰爭、病毒疫苗突變等。
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此外，《屍速列車》是一部很特別的電影，它的成功，正是奠基在韓國的徹底失敗上，的確，電影中所提及的「世越號沈船事件」、「MERS疫情」等真實事件，都體現了導演在韓國社會中的生活經歷，看見了韓國階層文化的不公平、國家體系的失常、經濟壓力下，人們渴望「逃跑」。所以我們看到《屍速列車》裡有不同群體之間的權力關係，例如資本家對雇員的指使、社會對高齡的排擠等；也看到軍隊體系的暴亂之力；一節節的車廂裡的失序場景，反而在極端的條件下將韓國的社會秩序表現了出來。而失速的列車也逃往向釜山，一個韓國經濟的重量級災區。
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其他的電影如《活人生吃》、《毀滅倒數28天》也時常描繪「商場裡的消費活屍」、「倖存者的險惡競爭」、「資源的匱乏」、「極具才能的才德至上英雄」、「巨大邪惡的企業（與科學家）」、「失能又極權的軍政複合體」，也時常是活屍電影的重要場景。都很像是對晚期資本主義的一場場屍檢。
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▓ #人與非人的共生的遊牧主義
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活屍片通常很短，觀眾看到的只是一個傳染的展開片段，但如果像是《陰屍路》這種發展很長的篇幅，就可以看人們開始嘗試展開新的生活。有趣的是，活屍科幻電影看似悲觀，這些倖存者卻總為未來社會帶來希望，追尋一個新的社會結構。例如《屍速列車》，電影中主角孔劉與其他人物的關係描繪得十分飽滿。一個故事由主角構成，主角本身卻又由許許多多的其他人構成，互動來去，在情緒、情感、合作策略的各種人際關係行為中，維繫了「人」存在於這個世界末日的價值。又或者是超級長篇《陰屍路》、被罵翻的《最後生存者2》，到後來已經展開各種活屍末日的生活共同體實驗，活屍末日是新世界的開始，在這個世界中「沒有強而有力的中央政府或傳統的社會建制，只有一群剛強的倖存者」（林宛瑄，2017）。
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剝去感官主義的票房刺激，我們可以思考，在當代流行文化中被大量產出的殭屍文本，也許並不是我們恐懼上述的「後人類怪物」，而是我們每個人心中都有一個具殭屍，他提醒著當代人類身上存在著「跨界性」，我們必須要在無法可管的條件（社會變動太過劇烈）下創造新的律法。這是「後人類」的啟蒙，在最狂暴卻又極度管制的的區域中重新創造「人」的存在。
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▓ #解放式災難的契機
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我們可以用哲學家Giorgio Agamben的「例外狀態」（state of exception）來解釋這活屍延伸出來的後人類思考。在活屍科幻電影鋪成的過程中逐漸展開視域，可以發現空間與政治、生命與法律、混亂與正常之間已經失去清楚界線，這種「例外狀態」標示著當代社會型態的狂暴與管制、安全與風險的共存。而就是因為《李屍朝鮮》、《陰屍路》、《屍速列車》、《惡靈古堡》以及其他的活屍類型文本中，存在著活屍的暴力性、動物性、去道德化，反而強化了主角與其他角色之間社會關係，那些是人性的脆弱、難得的尊重與無私的互動，這些是維護「人」所存在的最後理由。「最後生存者」，這種新的存在方式，不純然是對非人狀態的拋棄恐懼，更可以是一種共振、共活（想想看這兩年的全球疫情）。
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所以，活屍文本可以反映Ulrich Beck（周桂田、徐健銘，2016）提出的「解放式災難」，災難的風險可能帶來變革與解放的契機。「活屍」給我們一種壓力，一種啟事，一種警告，告訴我們自己即將面臨（或正處於）例外世界，承認當代人類個體已然是各種跨界性的混合體，但我們依然盡力地維護著人性的價值與個體安全的保證，在可能是最壞的未來情境裡，持續重新定義人類存在的意義。
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📕 #參考文獻
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1. 周桂田、徐健銘（2016）。進擊的世界風險社會挑戰。二十一世紀雙月刊。
2. 林宛瑄（2017）。我們就是喪屍:《 陰屍路》 中的喪屍末日與再創生。英美文學評論。
3. Fukuyama, F. (2006). The end of history and the last man. Simon and Schuster.
4. Halberstam, J. (1995). Ira Livingston, eds. 1995. Posthuman Bodies.
5. Reed, D., & Penfold-Mounce, R. (2015). Zombies and the sociological imagination: The walking dead as social-science fiction. In The zombie renaissance in popular culture (pp. 124-138). Palgrave Macmillan, London.
#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀三條
1.Zack Snyder的星戰電影提案復活！
2.Reese Witherspoon製片公司求售
3.Universal電影將優先上Peacock
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▼1. Zack Snyder Sets Next Movie, Sci-Fi Adventure ‘Rebel Moon’, at Netflix （https://flip.it/ZqvXtt）
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《Justice League 正義聯盟》導演 Zack Snyder 大約十年前開始發展一個星戰電影的提案。Snyder 和星戰之父 George Lucas 一樣著迷於黑澤明電影，因而計畫將星戰電影引導向一個比較偏向成年觀眾口味的宇宙觀。但該案在 Disney 入主 Lucasfilm 後就無疾而終，直到今天才重見天日。經過改寫去除星戰元素後，Netflix 將投資這部名為《Rebel Moon》的類星戰電影，並寄望它有機會發展成一個足以跟 Disney 的星戰宇宙抗衡的 IP 宇宙。Zack Snyder 已經找回《Army of the Dead 活屍大軍》編劇搭檔 Shay Hatten 和 Kurt Johnstad 加入改寫劇本，《Dawn of the Dead 活人生吃》的製片 Eric Newman 以及 Snyder 的妻子 Deborah Snyder 擔任製作人。電影預計於明年初開拍。
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▼ 2.Reese Witherspoon's Media Company Is Exploring a Sale（https://flip.it/tb1GPk）
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華爾街日報獨家報導消息人士指出 Reese Witherspoon 和丈夫創辦的製片公司 Hello Sunshine 正在求售，而且估值可能高達10億美元。作為一家成立才5年的公司，之所以有這個身價是因為該公司連續製作出《Big Little Lies 美麗心計》和《The Morning Show 晨間直播秀》等重量級電影節目，因而成為串流大戰中的搶手標的。這兩個月好萊塢已經進入疫情後的併購熱潮，比如 Discovery 正準備跟 WarnerMedia 合併，而 Amazon 則以65億美元買下 MGM。其他串流大戰中的玩家比如 Disney 和 Netflix 都有可能利用收購 Reese Witherspoon 的 Hello Sunshine 來當成厚實軍火的方式，而已經跟該公司合作過《晨間直播秀》的 Apple 更是已經傳出有意出手。
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▼ 3.Universal to Develop and Produce Exclusive Original Films for Peacock（https://flip.it/_eelTe）
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Universal 日前傳出和 HBO 的 Pay 1 授權年底到期之後將不再續約讓 HBO 播放之後之後，今天最新消息已經確定未來 Universal 所發行的電影（包含 Focus Features、Illumination 和 DreamWorks 動畫）都將優先上架母公司 NBCUniversal 的串流平台 Peacock。不過實際作法還更複雜一點：2022年開始的 Universal 電影在電影院上映後長達18個月的 Pay 1 Window，而這18個月中的前4個月以及最後4個月將上架 Peacock，而中間10個月則仍須去別的平台賺錢貼補家用。除此之外，Universal 也會開始拍攝專門為 Peacock 策劃的串流專屬電影，並開始在該平台首映。去年上線的 Peacock 原本一開台就會撞上他們的重量級投資內容——奧運轉播，但無奈奧運直到現在都還沒發生，使該服務上線以來一直對消費者欠缺誘因。
00:00:00 開場引言
00:03:24 基本評分（無雷）
00:15:54 劇情討論（有雷）
01:07:11 推薦或退件時間
【梗你評電影】《活屍大軍》這就是我們要的查導之作？ | Army of the Dead || PODCAST XXY + Jericho
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▶ 收看YouTube影片：https://youtu.be/kQcrDjopFVA
▶ 收聽PODCAST聲音：https://open.firstory.me/story/ckpgqvt19l2dt0890yk19svfu/platforms
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歡迎收看/收聽【梗你評電影】單元，我們每個禮拜透過討論的方式來解析、評論電影的優缺點，讓你看電影更有梗！
這次【梗你評電影】要來評的電影是《活屍大軍》；這是由曾執導《300壯士：斯巴達的逆襲》《守護者》等片的知名導演 查克史奈德，繼首部長片處女作《活人生吃》後，再度推出全新的活屍題材電影。這次他受到Netflix的全力支持，和劇組打造了災變後的拉斯維加斯驚人場面，將原本紙醉金迷的賭城化身為活屍橫行的末日景象；電影同時展現查克史奈德一貫的招牌暴力美學，全新的活屍設定也是過去活屍電影前所未有的視覺饗宴。
故事描述美國51區一支運載未知生物的美軍車隊，因意外事件造成拉斯維加斯被活屍攻陷的危機；美國政府在拉斯維加斯外圍建立起貨櫃圍牆阻隔，並計畫在國慶日當天以核彈毀滅賭城。在此同時，一位賭場老闆雇用了前傭兵隊長 史考特，以五千萬美金的酬勞希望他搶在核爆前，將賭場內的兩億美金救出；史考特同意了這項優渥條件，並開始招兵買馬，準備進入這個被活屍佔據的未知領域。
本片網羅了在漫威電影《星際異攻隊》中飾演毀滅者德克斯的前摔角明星 戴夫巴蒂斯塔、《真人快打》真田廣之、《怪奇孤兒院》艾拉彭內爾、《律政巨人》安娜迪拉雷格拉、《天龍特攻隊》奧瑪瑞哈威克、《最酷的一天》馬提亞斯史維克福、《狡兔計畫》諾拉艾妮詹德等演員演出；華麗的卡司陣容，讓這部結合活屍以及動作元素的《活屍大軍》更具看頭。
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#電影 #影評 #活屍大軍 #movie #review #filmcritics #armyofthedead #zacksnyder #davebautista #zombie #netflix
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活屍大軍線上看
https://www.netflix.com/title/81046394
#活屍大軍 #不死喪軍 #armyofthedead #羅比頻道
0:00 開場
4:40 防雷線
7:16 影評總結
近期影片：
米家大戰機器人 影評 The Mitchells vs. the Machines【羅比】
https://youtu.be/s0gUbhXv3D4
天橋上的魔術師 影評 The Magician on the Skywalk 【羅比】
https://youtu.be/_UZUxni_8Qg
當男人戀愛時 影評 Man in Love 【羅比】
https://youtu.be/ySHo4gnpk_s
導演：查克史奈德 Zack Snyder
演員：戴夫巴帝斯塔 Dave Bautista
這次要來聊聊查克史奈德的第一部電影《活人生吃》，跟《活屍大軍》比起來如何? 跟它的原作比起來又如何?
Source:
https://horrorobsessive.com/2019/07/16/dawn-of-the-dead-remake-ignores-romeros-ideological-criticism/
https://youtu.be/gY7EnEuqb7M
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諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
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剪輯：Bruce Lu
編輯/監製：黃豪瑞（Jasper）
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【活人生吃】－殭屍片就該這麼爽！ （Dawn of the Dead，2004） 雖然當時才剛從廣告導演晉升為電影長片導演的柴克史奈德，似乎還沒有在這部處女作中展現如日後那樣風格 ... ... <看更多>
[好雷] 活人生吃 ... 禮拜六夜晚喝著啤酒吃著燒烤之類的找這部片來看，真的會很愉快! ... 1. 末日來了第一個要躲的地方大賣場是最佳選擇(?) ... chris920309 08/ ... ... <看更多>
活人生吃 在 [好雷] 活人生吃Dawn of The Dead (2004) - 看板movie 的推薦與評價
複習查克史奈德舊片，終於複習到他一炮而紅的《活人生吃》，記得 2004 我在微風廣場入口看到電影海報就覺噁心！此前殭屍片早已有多年傳統，但我一直很怕那些血肉橫飛與斷肢殘臉，頂多有為了蜜拉喬娃薇琪去看過《惡靈古堡》一二集而已... 結果日後某次帶兵晚間康樂要看片，班兵居然要看《活人生吃》！我只好硬著頭皮租來播放了，一方面不太敢看另一方面又要打點營房維持秩序... 這樣斷斷續續看只留下了幾個印象：(1) 這殭屍片很愛用流行歌、(2) 這些殭屍會跑步很有侵略性、(3) 主角們末日當前很會自得其樂吃喝玩樂、(4) 有殭屍北鼻？這個導演很有事！
https://pbs.twimg.com/media/ExMoIYjVEAYPJcP.jpg
後來到2011《殺客同萌》我才注意到「查克史奈德」這名字、到2016《蝙蝠俠對超人：正義曙光》我才成為「查粉」、這一年疫情期間才宅在家慢慢把歷年查片一部部看完... 現在回想起來，我對查克的喜愛基於幾點：(1) 獨特的超現實美術風格、(2) 高張力 MV 式影音整合與節奏感、(3) 博大精深充滿聯想卻不說破的世界觀、(4) 拍人物拍肖像配台詞總是煞有其事潮到出水地深邃迷人... 至於有沒有文化菁英願點頭認可的真「深度」那就別在意 XD 以這種期待去複習查克第一部長片《活人生吃》，其實好像沒並沒那麼強烈的「查風格」、而是個簡單精巧入口即化的小品？
這兩天複習《活人生吃》，覺得是部別有韻味的黑色喜劇片，還並沒有僅此一家無可取代的「查克史奈德」商標，說不定這樣子才最為主流觀眾與影評接受、至今仍高居最受歡歡的查片第一名？本片攝影日常寫實沒啥查克風美術、有用流行選曲穿插生活剪影卻還沒到查克風MV、日後的查克風慢動作在本片僅止於彈殼與彈匣、比起未來拍英雄身影這次都在拍美國人荒唐、比起未來查克風台詞這次都在賣美國鄉民話家常... 但簡簡單單運用鏡頭語言、搭配配樂音效做懸疑節奏、在近中遠景間勾勒著荒謬世界、以「三聲槍響」標誌三章節成長，就是信手拈來駕輕就熟的功力展現！
《活人生吃》作為一部大受歡迎的商業片，它的殭屍們會跑很恐怖超有壓迫感、各種鏡頭語言與節奏令人既緊張害怕又殷切期待、在緊張感之外更時時充滿黑色幽默令人忍俊不禁、拍大尺度殭屍海之餘仿彿也帶著嘲弄靜看活人們... 處處都是令人看了又怕又樂的饗宴！不過最打進我心底的還是那「三槍」，每一槍都像是一個舊篇章的結束、一頁新篇章的開始，整個電影的演技對戲與影音調性也照這三槍做出分野；而這回，很剛好，在我們台灣歡度了五百多天不怕疫情的樂園生活後，在這週重新繃緊神經的新生活裡看《活人生吃》這三槍，竟有某種心有靈犀甚至似曾相識呢。
本片這三槍分別是：(1) 第一槍，打死被咬的慈祥父親，(2) 第二槍，打死剛出生的殭屍嬰兒，(3) 第三槍，從討厭變可愛的男主角自盡，或著也可以再加上開場：(0) 可愛的直排輪小妹妹萌萌來咬人！這四場驚嚇，我覺得都是敲到心裡的驚嚇，宣告著昨日的日常生活已經大不同、今日開始面對全新世界全新生活、必須讓自己脫胎換骨採用全新觀念面對世界！從一開始女主角 Ana承平時期的醫院生活開始：
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承平時期，醫院只是零星收些人進來、有人症狀不太一樣，別說大牌醫生嗤之以鼻「手受傷照什麼腦部 X光」、就連護理師主角 Ana都不以為意、還在想著和同事約會或和男友打砲哪個更重要。這個階段，大概就是任何疫情包括這次 COVID-19 一開始的「輕慢」，不知不覺間疫情已蔓延至社區裡、就在鄰家直排輪小蘿莉！早上打開家門或打開電視赫然發現「社區感染」國家已淪陷！淪陷後，又該怎麼辦？
照這次 COVID-19 初期的作法，當然是趁封城前的武漢大逃亡、在度完滑雪假期剛爆開的歐洲也一樣，大家要去找個 Safe Haven 在那仰賴官方體制靜待救援、照我們台灣遍及全球的遊子們 SOP就是「快買機票回台灣」！這說穿了很多散佈感染的風險，不過大家顧性命誰管這麼多？本片主角們於是找到了他們的Safe Haven、就是這間 Shopping Mall、而且還有圓塔的碉堡造型！於是本片眾人如何守著一個 shopping mall孤島不讓殭屍進來、就猶如一個小國家如何密不透風不讓疫情進來。
從主角 Ana相繼遇到了警察 Kenneth、汽車銷售商 Michael、以及黑人男配俄羅斯妹的小夫妻 Andre & Luda 後，這一組進入了 Shopping Mall遇上了另一組既有統治者，是三個警衛 CJ, Bart & Terry ，於此開始陷入防疫的「政權」與「意識型態」爭奪戰。當然大家對於「防堵疫情」的意向都是一致的，但面對與我們相同只是深陷外面的人類同胞，就陷入了宛如「小明」的救與不救之爭了，也不免要經過一場「政權保衛戰」分出勝負定於一尊，我不信你你也不信我、但我有槍可以制伏你、從此照我作法你別廢話乖乖蹲在地下室。
從此本片這防疫小國開始了「收容入境」「自主觀察」與「清零」的標準措施，當然一開始還搞不太清楚狀況、需要密集觀察嚴陣以待，也讓女主角冷靜解決一位死後確診者、並根據觀察分析找到另一位確診病患。畢竟這是疫情初期，人人都非常慌張、聽到「確診者」人人都緊張害怕心急如焚！於是男女主角又發生意識型態衝突：Michael 秉持務實主義「必須消滅他」、Ana 秉持人道理想「怎能消滅他」，還直接在當事人面前上演一場激情爭論、還有個女兒哭哭啼啼場面更混亂！也許 Ana & Michael兩者折衷才是永續之道，還要行動派 Kenneth捲起袖管代大家做完骯髒事。
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第一槍，打死染疫的慈祥父親，眾人一夜長大電影也調性一轉，進入防疫天堂的「蜜月期」：世界通通淪陷了、只有這個小國成功防堵了，小國也終於搞懂了疫情的邏輯建立好了 SOP、反正內部豐衣足食應有盡有就來過舒服日子！於是當世界毀滅時這裡仍然歌照唱、馬照跳、砲照打、車照騎，餐飲酒食夜夜笙歌、連電影院也從不打烊... 尤其，偶爾上屋頂跟遠方外國的朋友「望遠鏡」視訊通話找找樂子時，外國友人都羨慕這裡防疫有成過著正常生活宛如人間仙境呢！甚至當外國友人斷炊斷糧時，我們還不落人後 The mall can help，就由小狗飛行員運送物資 XD
當年看這段如此歡樂，令我覺得這導演怪怪的 XD 但越歡樂越有惡趣味！就不知是不是最近外媒常提的 False sense of security (!)這次再看這段我才一一注意各人的「自我」如何在末日揮灑：金髮風騷妹不避諱旁人眼光穿起情色裝、教堂風琴手不避旁人眼光穿起高跟鞋、連平常恐怕最恐同的警衛都能聽他大方出櫃、彷彿我們已成防疫烏托邦可以向世界大聲呼喊我的名 XD 這次看令我眉頭一皺的，倒是一對疫情小倆口，女的死了爸爸很快忘光光享受新戀情、男的是抓準女的死了爸過去拍拍才近水樓台 XD 想想我們防疫有成的小國，多少歌舞昇平對比別人悲慘卻渾然不覺？
當然，這間 Shopping Mall小國「防堵疫情」的成功，是讓它可以歡慶又驕傲、彷彿世界危機都是外面的問題，甚至看外面擠著想進來的人與病毒已越來越多、也是他們家問題不干我的事、反正我們豐衣足食應有盡有... 不過遲早有一天「發電機」會出問題地 XD 當然就算一些小問題造成一些小緊張的疫情破口、殭屍都掛在鐵絲網上差點衝進來，但我們國家隊各顯身手保證「嘉玲」萬無一失... 只不知，可怕的不是外國人從外面入境、而是自己境內早就有潛伏案例、卻沒人想多動員點檢驗量能去廣篩！就算國家沒蓋牌也有民眾蓋了牌、這一藏居然藏了好久賭它不會爆出來！
到底是什麼，讓這裡的部分人們隱藏症狀堅持粉飾太平？這是本片許多人都有的「重生」情結：我這一輩子本來在平凡俗世就已爛爆了、我可能做錯很多事壓抑很多事不堪回首，而今既然世界格局已然大不同我就期待煥然新生！有人想要大聲呼喊自己的性向、有人想要大方伸張自己的癖好、有人想讓自己失敗的一生在下代扭轉、都想讓本來壓抑鬱悶的 identity 重新得到榮耀的新生... 結果為了對這「榮耀的新生」之執戀，不惜蓋牌隱瞞不完美的現實，最終仍沒有大家害怕的「外國人」殭屍帶進疫情，反而疫情一直藏在國內社區自己人之間？醫護專業只好毅然再一「砰」。
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第二槍，打死殭屍小北鼻這只是幻夢一場的「新生」，隨之而來的混亂還開始害死一些人，眾人這才大夢初醒！原來我們之前歌舞昇平的「安全感」都是 False sense of security，原來我們仍無法成為孤島自外於這混亂世界，正如行動派警長 Kenneth喊話「我本以為最可怕的是死、現在才知最可怕的是坐著等死！」於是一直閉關自守只有「防堵」101 招的小國終於要向外拓展了！遠方可能有化外之境、可能有互助人們、可能有救命疫苗、可能有一切可以想像的可能... 那終極意象就是「乘著遊艇航向日出」、正如 17 年後另一部查片的「乘直升機飛向夕陽」XD
這個階段，本片的「動作爽片」性格終於熱血沸騰地開展！我們要活路外交取得可以救命的「可能」、就要披荊斬棘外交突圍打倒圍堵我們的外敵！看本片，正在我們 5/17-5/24全台防疫相繼進入「三級警戒」的第一週，看到這段正好熱血沸騰地應景！我們終於能打開國門求助外界、順利得到美國友人的救命疫苗嗎？哎哎，突然覺得我這樣聯想本片真是不吉利 XD 回想我終於回顧完的查克九部長片中，最令我感到蒼涼的就是這部了：查克每一片，故事結果不論生死成敗、都是暢然昇華的正向結局，唯有《活人生吃》他彷彿毫無信仰雙手一攤、面帶嘲弄笑看人們的末日荒唐？
這場浪漫的「突圍」，的確一開始是熱血沸騰的：本來一心只想靠著哥哥軍營前來拯救的 Kenneth，如今當起領導者還像個「怪頭」帶領大家改裝戰車了；本來威權統治的警衛 CJ ，現在看婚姻雜誌也學會放下自我與別人建立「信任」了；本來人生潦倒小心翼翼唯唯諾諾的 Michael，現在竟也積極任事發揮創意令佳人驚呼「我這輩子看過最浪漫的東西了」XD 醫護女主 Ana越來越絕望的防疫人生、就在這一吻彷彿重新找到人生的泉源！
但很遺憾，有別於查克日後拍的《300 壯士》與《殺客同萌》、主角們雖死難但不枉集結一場，這部《活人生吃》彷彿絕望地告訴大家酣暢淋漓攜手一回最終只是一場空... 我們跟著 Ana感受的「空無」，也許就在第三槍染疫情郎 Michael的暢然犧牲苦澀體現了：疫情一場，我們從混亂到理性、從失措到秩序、從絕望到希望、從疑忌到信任、從敵對到團結、從互看不順到心有靈犀... 妳以為妳是童話故事女主角能圓滿得到一切嗎？也回想一個防堵疫情酣暢一回的小國，為了防疫這一年半載人人努力好多脫胎換骨宛如新生，但破口一來我們真以為還有圓滿結局嗎？
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不知幸或不幸，剛好在台灣進入三級的這週《活屍大軍》上架了、引得我去複習《活人生吃》了，既是宛如預言般驚人地似曾相識充滿當下聯想、卻又不太吉利地暗示了個心冷結局... 史上第一位查選美女 Sarah Polley 那張夢想破碎了無生意的臉龐、那對失焦渙散背向晨曦的眼睛，還真一路引領著我體驗一場對抗殭屍防堵疫情的末日荒唐！我們現在認真居家「自主封城」真能期待風平浪靜都照計畫嗎？我們真能安然度過疫情都不用經歷生離死別嗎？也許 2020 全球好多國家都已花了一年修過了這堂生命哲學的學分，我們歌舞昇平宛如世外桃源的台灣也許終於也要補修了？
記得以前 Netflix也有上架《活人生吃》，不知何時默默下架了，居然沒要趁《活屍大軍》上檔一齊衝一波？還是怕今昔兩片一比之下觀眾對《活屍大軍》更不滿？XD 看了一下《活屍大軍：製作特輯》裡查克都沒在談劇情、而談了很多群策群力挖空心思的技術革新，不禁覺得是否現在查克已是鉅型商業大導了、超多部門超大尺度的藝術創新任務已太多、反而一般觀眾要求電影「簡單說好一個故事」的基本面沒能顧全？回顧這顯然只是小品的《活人生吃》並沒什麼驚世駭俗的查克美學、但要看爽片打殺還是看社會寓意一樣靈感滿滿！推薦看《活屍大軍》不滿的來複習解饞。
https://www.youtube.com/watch?v=3yH96H1Eg0Y
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