【旅人的財富是身上的背包與自己】
我是在背包窮遊之後才意識到
不屬於我的,窮極一輩子去爭取跟努力都沒有用,
人倘若一輩子都在別人期待的路上,就不會走出屬於自己的道路。
那天學豪採訪新書,問我「三十歲跟四十歲的差別是什麼?」
我說:「二十歲是期盼,三十歲是衝刺,四十歲是捨得。」
我是在三十歲那年選擇離家出走遠行,
從一個吃好穿好的小資女走向了不同的道路,
返家之後現實仍然困頓著我,口袋的錢仍然沒有很多,
已經不再像過往對於現狀的焦躁不安,
但卻對未來感到徬徨失措,很怕一輩子一蹶不振的過。
所以三十四歲那年裸辭去旅行,
在別人認為「衝刺事業」最好的年歲捨棄一切,
走向未知的遠方,以及存摺簿少少的旅費,
我告訴自己「倘若一輩子都活得不快樂,
至少這幾年我要活得轟轟烈烈,只做自己想做的。」
出走,就是一個任性的選擇而已,沒什麼好說嘴推崇,
內心告訴自己「反正沒錢就回去工作,這麼簡單而已!」
我不會因為辭職失去什麼,
畢竟倘若一生都要為錢所拼命,
那也只是提早讓自己退休幾年,沒錢就認命,這點我很清楚。
旅了多年,疫情期間,是待在台灣最長的時間,
足足一年又四個月,而滿滿的回憶仍溫暖我內心。
我常在想,為什麼旅程的記憶這麼清晰?大概就是難得,
當你只專注為自己而活時,所有挫折都會變得值得。
四十歲,我沒什麼特別的願望,
不期待賺大錢、不期待談一場轟轟戀戀的戀愛、
不期待瘦回五十公斤的模樣,不期待搬出去住,
但期待即使不能遠行的每一天,
也能如實、踏實的活在當下,吃在當下,廢在當下。
等待哪天疫情過去的春天,我會再整理好行囊,
出發去未知的遠方,尋找生命的詩詞以及補滿靈魂的重量。
作為一位旅人,最大的財富是身上的背包與自己,
除此之外,就沒有了。
✈ 日本 京都
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《生活中,選擇留下合適舒服的人》
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「活在當下詩詞」的推薦目錄:
活在當下詩詞 在 許藍方博士 Dr. Gracie Facebook 的最佳解答
#drgracieofficial
在散文或詩詞中,有時用的字詞都是在反應作者的心情和表達,不同的人因成長背景與個性立場不同而會有不同的解讀與感受。
我想說明的是,我的寫作內容呈現幾乎都是來自生活靈感、影片賞析、諮詢過程,以及偶爾比較Sentimental的心情創作,其實是不用對號入座的,無論文字是否符合你們的狀態。
但我確實也能理解有些與我一起共度過生命的朋友們會有多的聯想或猜測,有些純屬巧合請見諒。
我能保證的是 #我不會在當事人不同意下分享私事,加上私生活與我工作無關,它的分享本來就不會出現在任何我的工作領域,除非我的當事人是同意的。
#包括網友粉絲的私訊我也會問過他們是否同意讓我發在粉專與大家分享
#我非常重視隱私_每個人的隱私
#但我得承認我沒有問過貓的意願我檢討
看了Will Smith演的Collateral Love(最美的安排),加上諮詢過程的個案分享,以及自我過往的人生體驗,因而寫下片段式的畫面或故事。
昨天發文的重點不在於文字上的描述精準度,而是我想表達的意境與感受:
1。無論當下的你多痛,請你相信我能夠理解也絕對感受得到,也請你們相信老天爺爺,任何經歷都是最美的安排。
2。我不會矯情的整天發正向又幸福的文章讓人覺得人生多美好,人生是美好的沒錯,但會有喜怒哀樂與疼痛難耐也是美好的一部分,沒有苦痛的存在,你要怎麼感受幸福與快樂。
3。不管結局多心碎,曾經的愛與完整都是真實存在的,因為全心全意,沒有後悔遺憾,這樣就夠了。
曾經的過去早已結束,現在的我過得很幸福美好,不是因為不再流淚,而是你體會到什麼是破涕為笑。
每個人的宇宙裡,一定有一個「不輕易讓人走入他的世界,一旦走進便不輕言放棄」的人,請用心等待那個即使與你爭吵100次,還是只想和你再試一次的他。
請記得,不要隨便浪費自己的愛,請把所有的愛留在餘生,用在這個值得等待的人身上,然後用盡全力、放手一博、緊牽雙手、望著彼此,邁向幸福。
G. Hsu
#大家想像力豐富
#這是升級三級警戒之前的照片
#整個山上不到五個人
#每個人保持安全距離到一個不行
#感謝關心感謝重視感謝愛依然存在
#感謝我的貓不計較我沒有問過他們的意願就用私自分享日常
活在當下詩詞 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文
天真又世故,決絕中顯真情:讀帕麗夏《一小片安靜的壞天氣》 ◎莊丞志
初次見到詩人帕麗夏,是在2018年的「太平洋詩歌節」,她打扮中性,表情淡然,迅速簽完名就進入會場。沒有跟她交談,也沒機會聽到她的座談,但她身上就是散發著一種魅力,使我直覺這個人如果寫詩一定很有趣,當下就上網查了她的名字,找到這本《一小片安靜的壞天氣》。
讀帕麗夏的詩,會有一種誤入童話世界的感受,小動物、擬人化的玩具等物件時常出現在詩中,如「節日只差燈光了/樹枝腋下結出糖果/士兵暫時還只是玩具」(〈附近的聖誕節──紀念貓和爺爺〉)、「從海邊退走的男孩/誠心與每一塊石頭告別/他說:再見,獅子,再見,兔子/再見,小豬兒。」(〈男孩之死〉)。但這絕對不是純粹天真可愛的幼兒頻道,而是一個細緻複雜的成人世界,殘酷與童趣並存,這是一名詩人的隱密心靈。《一小片安靜的壞天氣》是帕麗夏第一本詩集,收錄55首詩,寫作時間介於2011年至2017年間。能夠辨識主題的,大致圍繞著親情與愛情以及情緒的抒發。在這些常見的題材中,帕麗夏的語言靈巧,意象清新,特殊的視角經常帶給人驚喜,有別於部分小清新(?)詩人的矯揉造作也無法開創出新意,帕麗夏顯得既認真又誠懇。
帕麗夏寫親情既輕盈又哀傷,情緒拿捏恰到好處,如她在〈附近的聖誕節──紀念貓和爺爺〉一詩塑造出哀而不傷的氛圍,更透顯出一種堅毅的質地:
節日只差燈光了
樹枝腋下結出果實
士兵暫時還是玩具
揭開湯鍋蓋子
歌聲也從教堂屋頂飄出來
可惜你園丁的天賦無人繼承
白愛我吞食蔬果的一派天真
每一扇遵命的窗戶
每一扇樸素的窗戶
嘴與耳朵一樣彼此傳遞
今晚人人頭頂分到一放煙花
和一噸火藥的吻
今天下午白雲劇烈
我在鐘聲中遊蕩,直到對它置若罔聞
直到教堂和藍天
以一種誠實垂直出現
首句塑造出將來未來,情緒布景皆完備但主角尚未降臨的氛圍,成為這首詩的背景音樂。的二段從揭開鍋蓋轉換到歌聲從教堂屋頂飄出,意象轉換迅速但以「飄出」做為接點卻不至讓人感到突兀。接連幾句情景的描寫早已為這首題為紀念的詩安排好適切的氛圍,「可惜你園丁的天賦無人繼承」一句輕巧的連結上主題,情感表露節制,卻又能在後半部渲染開來。結尾,以劇烈形容白雲,製造出風雲湧動的畫面感,連用兩次「直到」將壓抑的情緒一次釋放,最後兩句教堂與藍天、誠實與垂直更新了整首詩的畫風,給人一種嚴肅而帶有希望的感受。
第一首寫親情的詩就讓人印象深刻,但我認為帕麗夏寫愛情更讓人驚豔,〈保羅的春天〉一詩具有韻律感,在輕盈的音聲間,詩人慘忍打斷愛情美好的想像,將那逼人的現實推至讀者面前:
斧頭開花,石頭開花
炎熱的古老的白花在開
鞦韆是從不搬運的
樹下好多芳香的骨頭
舌頭開花
你吻過的眉心開花
「燙」,一個立刻在風中降溫的詞語
春天的眼睛在貓尾巴上
招搖著,是你的寵物
牠擅用你的步子,使地板的縫隙也開花
一個呼吸清晰的
「愛」,立刻在吻中老去
我聽見你聽覺裡的蝴蝶,全部飛起
整首詩連用多次開花,韻律與意象配合,塑造美好的愛情想像。但「鞦韆是從不搬運的」、「芳香的骨頭」隱隱透顯著危機,緊接著兩句「『燙』,一個立刻在風中降溫的詞語」、「『愛』,立刻在吻中老去」不僅打破花開的韻律感,更把讀者從美好的愛情想像中拉開,巧妙又殘忍地揭開愛情的常態。最後一句似乎又將愛情中兩人連結在一起,一面營造精緻的畫面感,但順著整首詩的脈絡看下來,這樣的愛情更像是無法收拾的殘局,早已貌合神離。
問世間情為何物?詩人探究這個巨大的命題時,往往無意間將真情表露無遺,詩人寫的是寫實殘忍的愛情,有時深陷其中,有時卻又決絕的將自己剝離開來,這種時候就體現出帕麗夏詩的另一個特點:
我看見一路下山時
手臂上的雨水長成緊湊的鱗
今晨我趴在窗口
像倒念著你的詩句──
逆著一片一片刮去(〈翌日〉)
或是:
我要在這裡建一座圖書館
這需要比食物更多的書
比書更多的食物
因為我需要活很久
老實說,我對死亡已經不抱太大希望了
對你的愛也必須活著
──必須活著,這是鐵鎚對釘子的命令(〈牆中信〉)
從上面摘錄的兩段可以見到詩人對身體感的營造,將雨水化成鱗片再一片一片刮去,或將愛情比喻為鐵鎚對釘子的命令,不論是愛或是不愛,詩人都以暴烈的方式處理。但似乎能夠看到,詩人一邊傷害自己,臉上卻是一片淡然的表情。上引的兩首詩都偏向主動的自我傷害,此處的身體感塑造便顯現出詩人的決絕與堅毅。
除了抒情之外,帕麗夏的敘事詩也相當可觀,且看這首〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉:
爸爸重複講的故事有三個:
一個是三好學生沒評上,他去搔掉了班主任田裡的絲瓜
一個是同學請他吃一段一毛錢的甘蔗,他沒有要
一個是跟一姑娘處了半年要散,怎麼讓女方父母相信自己沒睡了她
自從出了鳥木村,就不再過問一座山的籍貫
他出差過許多地方,只給我傳過一次訊息:「我在黃土高原上」
他開過摩的,開過藥房、KTV,全都倒閉後
學習舞蹈、書法、聲樂和太極,全都放棄後。一個下午
坐在客廳的電視聲裡,自己單手在鋼琴彈了一支草原小夜曲Si Do Re Si Si
Si La La Si Do La Re Si,一些遺憾就不藥而癒了,也不再戒菸
開了一陣子新車,人然不厭倦這個毫無信譽的小城
今年夏天,他租了幾十畝地在郊區,心裡的計畫已經不再和我媽說
但他告訴我,這裡要種世界上最好的橄欖、最好的葡萄和最好的蓮霧
我問爸爸什麼是最重要的──
爸爸說,當然是橄欖
我曾以為所有人都會回答自由
前段的結構鬆散,漫無目的地說著些無關緊要的事,刻劃出父親的形象:樂天、一事無成。整首詩最重要的是最後一句,賦予這首詩意義,父親以為最重要的是橄欖,敘事者以為是自由,但父親早已擁有自由,前述種種皆是父親自由的生活,整首詩的結構得到收束。
在這部詩集末尾,出現幾首題材、語言都有別於前的作品,詩人似乎開始拓展寫作的疆域。例如〈排隊〉,語言變得稀釋,意象不再接連而生,談論的主題也從親情、愛情轉換成對時間流逝的焦慮。或是〈星期五十七時有雨時作〉:
有些風景讓我唸出從沒背過的古詩
千里,暮雲,更上一層樓,有燕兒回來
雨巷子裡,有人在滴水的屋簷間,連著線跳回家
他頭上也是,千里暮雲平
有時,紅燈,停車,有撐傘的美人經過
此刻,給誰自由,我都不會心疼
好似,前方路口,看羅馬衰亡星下,麻雀跳格子
你去不去都好,千里暮,雲平平
詩人化用古典詩詞資源,重新組裝拼貼,敷衍一則在現代都市相遇離合的故事,頗有新意。王維的「千里暮雲平」不斷被拆解拼裝,結合「更上一層樓」、歸燕等古典意象,讓古典詩詞在現代語境中作畫,最後一句「你去不去都好,千里暮,雲平平」完全消解王維原詩的廣袤與氣勢,反而顯得俏皮可愛。
綜觀這本《一小片安靜的壞天氣》,已經十足展現詩人的才華,語言與意象皆讓人驚豔,但仍有些許不足之處。例如上引的敘事詩〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉,雖然末句收束了整首詩的結構,對自由的辯證不足,可能招致內涵過於單薄的批評。或者是〈排隊〉這首詩略顯單調,沒有展現詩人的語言魅力。但這些並無損帕麗夏是一名優秀詩人的事實,不管是關於親情與愛情的描寫,或是後來新的語言風格的嘗試,我認為都非常成功,期待她繼續創作,也必須繼續創作,「這是鐵鎚對釘子的命令」。
參考書目與註解:
唐捐,〈銀河的一小片肌膚〉,收於帕麗夏,《一小片安靜的壞天氣》(臺北市:聯合文學,2017.12),頁14-25。
帕麗夏,〈附近的聖誕節──紀念貓和爺爺〉,頁28-29。
帕麗夏,〈翌日〉,頁30-31。
帕麗夏,〈保羅的春天〉,頁32-33。
帕麗夏,〈牆中信〉,頁44-47。
帕麗夏,〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉頁54-55。
帕麗夏,〈男孩之死〉,頁136-137。
帕麗夏,〈星期五十七時有雨時作〉,頁144-145。
帕麗夏,〈排隊〉,頁156。
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210226.html
#每天為你讀一首詩 #帕麗夏 #一小片安靜的壞天氣
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愛因斯坦 (Einstein)
物理學家愛因斯坦或許是地球上最浪漫的人,他曾形容把手放在爐子上一分鐘像是一年,坐在漂亮女生旁一小時卻像是一分鐘般飛快。與相愛的人相處也是如此,美妙的時光總是稍縱即逝,像是煙花般快速消散,而思念起心愛的人只要一分鐘就像經過一個世紀般難熬。
Diana王詩安的〈愛因斯坦〉講述的就是如此愛的相對論的心境。相信你跟我都曾有過對某個人有度日如年的想念,而在一起時永遠覺得時間不夠用,想貪心地想要讓當下變成永恆。Diana王詩安再次以動人的R&B balled歌聲,讓這股都曾經在我們心底出現過的愛的相對論的感受,以詩詞般的優美文字和令人陶醉的嗓音再次感動你。
愛因斯坦 Einstein
曲 Composed by Diana Wang 王詩安, Khalil Fong 方大同
詞 Lyrics by Luke"B.T.”Tsui 崔惟楷
還沒乾的淚滴 熱鍋上的螞蟻
一分鐘長過一世紀
時間是個奇妙東西
看花火的軌跡 消失在瞬間裡
稍縱即逝的美麗
該怎麼定義
時間的 快或慢 相對論 無法推翻 都因為愛
地球上 最浪漫 的人是 愛因斯坦
世界 已太難 而人心 卻太貪
愛就愛 刪就刪 我和你 就應該更簡單
希望我們 都能找到有趣的靈魂陪伴
從此不必愛恨裡糾纏
愛運轉著四季 成雋永的詩句
把千年封存年輪裡
時間是個奇妙東西
秒針走得規律 等待下個朝夕
度日如年的想你
超乎了邏輯
不需要想著未來
明天已太快 把現在 活到最精彩 (把握現在)
為了什麼存在 (都因為愛)
愛因斯坦教了我因為愛
導演 Director: Gibran
攝影 Director of Photography: Gianpaolo Lupori
企劃 A&R: Diana Wang 王詩安
Produced by Khalil Fong @ JTW
All instruments and programming by Khalil Fong
Strings arranged by Khalil Fong
Violin by Leslie Ryang
Cello by Anna Kwan
Bass by Fergus Chow
Vocal arrangements by Diana Wang
Recorded at Fu Music Studio by Jeff Li
All Digital Editing by Jeff Li
Mixed by Phil Tan
Mastered by Chris Gehringer @ Sterling Sound
賦音樂Fu Music
Facoebook: https://www.facebook.com/fumusicasia/
Instagram: https://www.instagram.com/fumusicasia/
#王詩安 #DianaWang #賦音樂 #FUMUSIC #愛因斯坦 #Einstein
活在當下詩詞 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題: #我記得我從未忘油畫展 #藝術家黃武芃專訪 #母親涂伊屏專訪
黃武芃,現為台灣師範大學特教系資優美術班學員,展覽經驗豐富,作品也廣為國內外美術單位典藏。生於台中的他,因為母親從事貿易工作,而跟隨著母親於國外奔波,直到上小學才固定在台北唸書。對於國高中體制學習無法適應,就讀大安高工時,獲支持實行「在校自學方案」。學校曾協助舉辦油畫個展,而展現其美術天賦,在校師生們亦為之驚豔。於今,悠遊於台師大中自選文學與藝術課程,並共修英﹑法﹑日三門語言,不斷的學習並精進自我。
藝術家黃武芃從小喜好閱讀文學作品,從國中開始對漢文學產生極大興趣
,並希望從漢文學延伸出一種帶有其特色的創作方法。創作古詩詞作品,從五言至七言絕句到破除格律書寫賦文,並融合日本文學及西洋文學等,開創屬於全新視野的新詩文作品。而我們也可以時常見到詩在武芃的畫中出現。
美術天分優異
在美術性向上,雖從未正式接受過任何師資培訓,但卻得到很多藝壇畫家前輩的關懷指點,對於武芃的作品相當讚嘆於其本身自由奔放的個性化且自信的創作力﹑不受限於體制格局﹔加上喜愛的北宗重彩等亞洲元素薰陶下,注入其繪畫中自成獨特藝術語言,畫風自由度中亂中有序,表達主題明確而不用古法,每一成長時期皆有其隨性之鮮明特色。目前對於台灣社會政治運動風氣下,開始藉由時事作一系列人物特寫與事件紀錄,作為現實藝術與現實融合之生活體現。近年來,更嘗試創作立體作品,藉由不同媒材的承載,訴說自己對於這個事件的想法。
小學的時候,曾經塗鴉過漫畫,以當時大家耳熟能詳的「小朋友齊打交」為主題延伸,而從小學五年級就開始接觸素描。在一次偶然的機緣下,武芃的媽媽因大學同學的介紹將武芃引薦予楊永福老師,進入楊老師家中時,恰巧老師正在做畫,油畫的特性,引起武芃的興趣並時常練習。
「母親應該要做個水龍頭,不一定要依循體制,需要的時候再打開,不要的時候再關起來,不要加以限制」楊永福老師這麼說。這番話也像是為武芃的媽媽打了一劑強心針,讓她了解到「原創性的理由是非常簡單的,不要用世俗的眼光去看待、也不要用現有的體制去加以規範,這樣反而侷限了武芃的發展。」
細說展覽主軸
此次個展的主軸為「論現實與神話在作品中的異形性」,在大大小小的『
事件』中,發現了台灣的獨特性,創作開始注意到與現實接軌的可能性,因為神話學的研究,體悟『神話』是一種精準的語言,每當重大『事件』發生時,『神話』就會產生或是改變,相當地反映現實,甚至應當直接形容:「神話就是現實」。
當『現實』被以變形的方式記錄下來時,它已成為了『神話』。神話中有
『帝』,現實亦然,當下創作祈能連結起一個現代版的山海經,山海經所述說的神異世界,就可以是我們所處的當下。創作表達旨在連結神話與現實的關係,使其現代化,從而試圖建立起一個『台灣現代神話』。
武芃對《山海經》這樣的神祕文化非常感興趣。根據《山海經》中的記載
,「逐鹿之戰」最終是黃帝獲得勝利,但在武芃的作品裡,「炎黃大戰」是以「學校
進行民主選舉的形式」呈現,『炎帝』為數屆當選者,『黃帝』則以挑戰者的姿
態出現,世上無處不帝。相同的概念應用到我們所處的世界,現實亦可能成為神話,以畫作「百億縣長」為例,「百億縣長」處在一個山明水秀的地方,住在越住會越大的房子裡,手舞足蹈,自為歌嘯﹔當現實被武芃以變形的方式記錄下來時,它已然成為了神話,神話中有『帝』,現實亦然,當越來越多『帝物』被武芃集合起來時,武芃希望將此連結起一個現代版的山海經,山海經所述說的神異世界,就可以是我們所處的當下。
古人的文化不僅僅是古人的,也是我們重要的文化資產。武芃旨在連結神話與現實的關係,使它不單能以古人的型態出現,還能現代化,現在我們做了這些,仍還沒結束,這僅僅只是開端而已,透過武芃的創作﹑讓觀者得以理解他的理念。
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