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【如果按美國的GDP核算方法，中國的GDP應該是多少？】

由於統計方法、經濟發展階段和具體國情的不同，這種各國GDP數據之間的橫向比較其實並不具備嚴謹的科學意義。

但是，特朗普最近總是喜歡調侃中國的GDP數據，那麽我們不妨試試，按照美國自己的的算法，中國的GDP會是多少？

目前，中美兩國分別采用著不同的GDP核算方法。

中國主要采用的是“生產法”，即分別計算各國民經濟部門的產出總額，再對應地扣除各部門的中間消耗，最後匯總所有部門產出增加值的辦法。

這種算法是由之前蘇聯所采用的MPS物質產品核算體系，結合西方采用的SNA國民經濟帳戶體系發展而來。

而美國和西方主要經濟體則主要采用“支出法”來核算GDP，即整個社會購買最終產品的總支出，包括個人消費、個人國內投資、政府購買和凈出口等四大類統計項目，再減去產品和勞務進口的差額來計算GDP總量。

中國采用的“生產法”相比於美國采用“支出法”，其優點在於更多地避免了重復計算，尤其更加關註社會產品價值的核算。

而其缺點則是統計相對復雜，不夠全面，往往忽視對非生產性部門，例如教育、醫療、文化等服務業，包括金融業對於經濟的輔助貢獻。

從統計方法上，對於同一個國家“生產法”往往會比“支出法”得出的GDP數值要小。

例如，對於科研支出的經濟核算。

在中國，由於普遍地采用了政府部門和公立大學的科研投入體系，這些部門盡管極有力的支撐著國家經濟體系的運轉和發展，但很難產生用於市場交換的實際產品。

因此，在中國的在經濟核算中，這些經濟只計算在政府支出中。

而在美國，按照其2013年修改的GDP統計方法，其政府和企業在科研等方面的支出則全部過部分改計為國內投資。

這使得原本實際投資收益為“0”的政府科研支出瞬間就擁有了和商業投資相當的平均投資收益，同時也使得企業需要進行資產折舊的項目，瞬間也可以按照投資進行多年核銷。

僅此一項，就占了美國GDP規模的2.5%。

另外，在美國新的GDP核算方法中，書籍、電影和音樂等知識產權的購買支出，以及房地產中介的傭金也都從消費支出算入了投資，這又使美國GDP規模增加了將近0.3%。

按照，美國經濟分析局（BEA）的說法，這更有助於反應科技投入和知識產權在經濟中的重要性和實際價值。

但是，對此就連美國的經濟學者們表示並不認同，這種“從左口袋裝進右口袋“的行為，除了在統計意義上讓美國GDP數據變得更好以外，但並沒有使美國經濟變得更好。

如果中國也同樣按照美國的方法進行GDP計算，那麽中國的GDP不是算多了，而是算少了，按照2018年中國社會科技研發支出將近2,800億元美元的絕對數值，以及接近14%的增速推算，2019年中國的GDP增速至少還需要在增加將近0.16至0.28個百分點的數值。

如果說中國的GDP統計存在水分，主要來源於個別政府官員為了追求政績，而采取的違法虛報行為，那麽，對於美國的GDP數據則只能是用制度性“虛報”來形容。

美國的GDP數據是真的，但是其統計的對象中摻雜了太多的虛擬和虛假成分，當然這裏指的並非單指美國的虛擬經濟。

盡管美國的虛擬經濟已經占到美國GDP的近80%，已經失去了其本國實體經濟支撐，甚至大多數信息服務業和文化產業是在由中國的實體經濟來提供支撐。

但是，畢竟這些產業還是人類進入信息化產業革命之後的必然產物。

只不過，在進行GDP核算的過程中，按照美國GDP的“支出法”計算，其經濟價值往往傾向於被放大，或者說中國的GDP核算往往容易將忽略。

例如，在同樣的互聯網行業中，按照美國的“支出法”統計方法，企業只要能夠獲得投資，不論是否已經開始銷售，也無論盈利與否，只要企業進行消費或投資，其金額都會計入GDP數據。

而按照中國的“生產法”，則要計算企業的具體產出增加值。

在中國，一個企業如果還沒有產品，沒有營業收入，那麽對於較小的企業，地方政府往往不會統計在GDP中，而對於較大規模的企業一般就要改用收入法計算產出增加值。

按照”勞動者報酬+生產稅凈額+固定資產折舊+營業盈余”的公式，其中真正能夠進入GDP的只有勞動者報酬和固定資產折舊兩項，而對於支出法計入的大量服務性支出、知識產權類支出，往往難於統計。

與此同時，美國還存在大量的虛擬GDP，其中最令人詬病的是虛擬租金，在美國即使是自住房，也要虛擬出一個租金計算入GDP數據之中。

這就意味著，在購房和今後自住的過程中房屋的價值實際被重復統計了兩次。

其給出理由是，購買住房是投資行為，而住房本身則是一種消費行為，無論是自己購買還是租住，就要統計進GDP。

而在中國購房往往被一次性統計為投資，並將自住租金涵蓋其內，僅對實際發生的出租行為計算為消費產生的GDP。

並且由於中國的房屋出租多為私下交易，既不登記業不繳納稅收，因此盡管這種消費的金額在中國十分龐大，但是占GDP的比重卻不足0.5%。

相比於美國GDP占比高達約10%的“虛擬房租”，中國的GDP確實是太過務實了。

如果按照中國近3850億美元（按購買力評價法計算）的房屋租賃市場規模和近10%的增速計算，加贈虛擬房租，2019年中國的GDP增速至少還需要在增加將近0.15個百分點的數值。

當然，這還不是中美GDP統計中最大的差異。

對於醫療產業的結構性差異，以及犯罪經濟、戰爭經濟的不同統計口徑，也使得美國GDP相比於中國虛高不下。

在中國，醫療消費大多數由政府提供的公立醫院和社保體系承擔，強調的是低費用、廣保障。

再加之中國的相對健康的飲食習慣，中國的醫療費用占GDP的比重相對較低，只在5%上下浮動。

而美國以私立醫院、保險公司和大型制藥企業構成的商業醫療服務體系，則使美國的醫療價格長期居高不下。

藥價虛高在中國是被打擊的個例，而在美國是常態，在人均壽命小幅下降的情況下，美國的醫療費用占GDP比重卻逐年升高，2018年已經超過了17%。

按購買力評價法計算，美國的人均醫療費用已是中國13倍。

即使對比英國、法國等發達國家，美國醫療費用在GDP中的占比也虛高至少5個百分點，近1萬億美元。

此外，美國GDP還包括，賭博業、色情、監獄等，在中國沒有納入統計經濟部門。

有數據顯示，美國目前40個州共約有合法賭場近1000家賭博支出將近370億美元，而每年美國監獄系統的支出也再300億美元左右。

按照相關計算顯示，如果中國也將這些虛擬經濟、GDP虛高的產業，甚至是犯罪經濟，按照美國的統計方法進行測算，那麽中國的GDP總量至少將增加近2萬億至3.5萬億美元。

相比之下，中國的GDP統計要比美國的GDP嚴謹得多，遺漏的經濟項目也要多得多。

因此，按照美國的統計方法進行測算，中國GDP增速應該在現在6%的基礎上再增加1至2個百分點。

雖然單純的比數據沒什麽意思，但我們最後不妨再試想一下，如果美國按照中國的方式來計算GDP，那麽他們的數據又會是多少呢？

END -

學生時代我也常去美麗華看電影。
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永和有三家二輪戲院，分別是：永和戲院、福和戲院和美麗華戲院。
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永和戲院距離我住的地方較遠，所以最不熟悉。
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福和戲院國小時還會全班帶去看電影，例如《老師，斯卡也答》或是《陳益興老師》等。福和戲院有三件事讓我印象特別深刻，一，小時候電影分級制度不嚴格，我在福和戲院看了香港鬼片《猛鬼出籠》，從此對香港鬼片留下「好～恐～怖～」的陰影(男主角洗臉，洗一洗居然把臉皮洗掉了...)；二，蔡明亮導演拍攝《不散》，來到福和戲院取景，我和山羊鬍是坐在戲院中的臨演之一；三，福和戲院看的《一本漫畫闖天涯2》(張衛健主演)，是我記憶中唯一一次因為電影太難看而落荒而逃的作品。
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至於美麗華戲院，陪伴我走過學生時期大量看片的年代(福和戲院以港台電影為主，美麗華以西洋片為主)，高中時期的我、山羊鬍和另一名好友(River)，常利用畫室練畫時間跑西門町或美麗華或MTV看電影(年輕時沒錢，午餐都吃蘋果麵包省錢看電影)；美麗華一廳放兩片，換廳忘記要不要加收錢，隨時可以進場看片而且不用劃位。
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我在美麗華看過不少電影，有些片首輪看一次二輪再看一次，例如《屠夫的靈媒嬌妻》；也有電影爛到讓人印象深刻，例如《翻天覆地龍鳳配》；有些片讓人嚇得不敢亂喊名字，例如《腥風怒吼》；碰到喜歡的電影可以反覆觀賞，例如《紅粉聯盟》(但因為是兩片聯映，所以要撐過另一部沒那麼喜歡的電影時間)；放映熱門片時，美麗華也是會塞滿觀眾，每次換場都要搶座位，要想搶到好位置，要不站在後方看片等換場，要不先去別廳看一小段，換場時再趕過來，印象中克林伊斯威特和梅姨合作的《麥迪遜之橋》就票房鼎盛，當時戲院擠滿福和國中的女學生，全場哭成一片。
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大半的二輪戲院規則都大同小異，兩片聯映，通常是搭一部名氣較高的大片和一部名氣較小的作品，年輕時對雷利史考特導演不熟，也不認識吉娜戴維斯和蘇珊莎蘭登，以為《末路狂花》是沒啥名氣的B級片，一進戲院剛好接到電影結局，車子衝出大峽谷的畫面讓我和朋友有點嚇到，隨後，我在美麗華看了四次《末路狂花》，電影隔年獲得奧斯卡五項提名，影片重新回到台北首輪，我和朋友又衝去捧首輪的場(沒記錯的話是日新戲院大廳)。
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想想，以前好愛電影，不用寫文章不用非要跟人分享什麼，就是看電影，讓自己溺在戲院中，跟著喜歡的作品又哭又笑，就算不喜歡的片，其實也不會太嫌棄；年紀大了之後，電影還是愛著，但因為部落格也因為臉書，總覺得看電影這件事，變得不那麼單純，也不那麼享受了(這樣的心情也是起起伏伏，只要碰到喜歡的片，又會瞬間想起自己愛看電影的原因)。
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最後，王盛弘文章中提到美麗華有放過首輪片《割喉島》，這件事我也有印象，男主角當年有來台灣宣傳，電影在台灣的票房也不差，只是國外票房超慘，間接影響到吉娜戴維斯和導演雷尼哈林的好萊塢星途(兩人當時是夫妻檔)。
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#在他人的文章中讀到自己的青春

當我再一次站在美麗華戲院前，視線所及，已沒有了高喊著看我啊看我的布告、劇照與海報，端詳它的原貌我才發現，這是一座蓋得不知該說是土樓還是城堡的建築，通體髹漆成赭紅色，外牆上管線紛陳宛如皮膚底靜脈浮凸而出。

　　馬戲團已經走了，而帳篷被棄置於原地日曝雨淋那般地，老了舊了，煢然獨立。

　　我慢緩緩地繞著這座建築走了一圈，心裡有話想找人說，又走一圈，我想告訴遇到的不管哪個誰，三十年前我常在這裡看電影。說出這句話，讓我覺得自己也是個有故事的人，有點滄桑有點驕傲，天方夜譚那般地，可以一個晚上又一個晚上，說上一個故事又一個故事。

　　是十八歲那年，九月中旬一個傍晚，大哥領我搭野雞車北上。怕被取締，車子停在一橋之隔的三重，那時候還是市，三重市，一批批乘客轉搭小巴接駁，過了淡水河，在北門落車，乘259路公車到永和，那時候還是市，永和市，哥哥以月租兩千元，住在竹林路91巷48號頂樓加蓋。

　　隔天，我尾隨大哥自中正橋頭永和豆漿，沿竹林路往東，這是鴻源百貨，那是網溪國小，韓國街，市公所，哥哥一一點名，還與他租住永和市場二樓公寓的同學一起用了午餐。

　　竹林路盡頭，隔著福和路與永貞路相啣，繼續走下去，不久後我們穿過一處機車腳踏車愛怎麼停就怎麼停的穿堂，在住商混合的販厝圍夾下，龐然矗立一幢建築。這是美麗華戲院，哥哥說，我常來這裡看電影。

　　這是第一回我到美麗華，我們看的是《金臂人》。當脫衣舞孃黛安‧蓮恩幾乎不著寸縷地挑逗觀眾時，我僵在座位上，竭力保持不動聲色。跟自己的哥哥看這種戲，太讓人不知所措了。

　　《金臂人》裡，小鎮青年麥特‧狄倫懷著擲骰子絕技，跳上巴士到紙醉金迷芝加哥闖天下。賭場雇用他時，要他清空口袋，將紙鈔、硬幣統統裝進信封，賭場說，我只是替你保管，幫你把回老家的錢留著。夥伴也告誡狄倫，這是個花花世界，很容易讓人迷失，你很快就會看到了。一句句台詞都像在對我耳提面命。

　　後來，整整將近一年的重考生活，每個周末我多在美麗華度過；這座戲院專映二輪影片，五十元一張票可以看上兩部，看完若還想換廳繼續，將折價若干。

　　那幾年真是窮啊，搭公車常要提早幾站下車，走長長的路只為省下一段票；還曾在市公所斜對面一爿小書店發現一家出版社，剛成立的吧，裝幀怎能這麼美，但售價無法負擔，再三猶豫之下選了一本馮至的《山水》開口與老闆娘打商量：這家叫大雁的出版社，以後出的書我都想逐一買下，可以給我比較好的折扣嗎？沒談成。

　　直到上了大學，還常因為沒錢吃飯，用餐時間我便窩在床上，睡過一頓中飯或晚飯。到了月底，小虎常常問我，還有錢嗎？說著，掏出紙鈔給我。小虎是我的同班同學，好朋友，我永遠記得他說過的：我的記性不好，我只記快樂的事。

　　有一回實在餓得慌，跑回竹林路，哥哥不在，我將兩隻書桌抽屜整個地倒在蘋果綠地磚上，卻只發現幾枚遺落在角落的硬幣。離去時，遇到住隔壁的游文文，也不知我的臉上就寫著餓啊好餓或怎麼地，她沒多說什麼，硬塞給我一張紙鈔。我說我會儘快還你。游文文回我，不急不急，我再跟你哥哥要就好。

　　其實跟游文文也不算熟，上台北後哥哥把他的住處讓給我，自己住到中正橋頭永和豆漿後，一個公寓的客廳角落用塑膠拉門隔出來的，甚至不能稱之為房間的小隔間。我考上輔大搬進理二舍後，他才又回91巷頂加小屋子，課餘兼家教，打很多的工。

　　房東在頂樓隔了三個房間，除了我，還有一個讀復興商工的男孩永遠沒睡飽似地，話是沒聽他說過，但出入時甩門的勁道像剛被情人甩了狠狠洩憤一般，另一個較大的房間住著游文文，後來她的弟弟叫游俊義吧也來與她同住。投幣式公共電話擺在走廊上，很少有我的電話但常常是我接的電話，接了電話後，敲敲她的房門說電話喔。回房間，聽見她嘩啦嘩啦潺潺流水般的說話聲隔一扇門響著。

　　當我考上大學時，游文文送我一盒二十四色粉彩筆，我拿它畫了許多卡片送給朋友，用著用著我捨不得用完，還留著到現在。

　　游文文老家在宜蘭，搬離永和時我給過她聯絡地址吧，有個暑假她自東京寄來一張明信片，手撕畫是三隻猴子各遮住了眼睛、嘴巴、耳朵，非禮勿視、非禮勿言、非禮勿聽。這是我最後一回接到她的音信。社群媒體這樣發達的今日，可惜我還是找她不到。

　　既然窮，怎麼還有錢看電影？那你告訴我吧，能有比二輪電影院更省錢更容易消磨時間的地方嗎？沒有電影，要怎麼排遣重考生活，那像溺在蛋液裡濕淋淋的雞雛怎麼啄也啄不破蛋殼的苦悶。

　　美麗華不畫位，我愛挑放映室下方位子坐，當燈光熄滅，耳際響起咑咑咑咑機器規律運轉聲，旋即為音響掩去，礟口般小洞射出一束白光，雞雛啄破蛋殼，看見了天光，光裡有灰塵微粒彷彿海底浮游生物載浮載沉。

　　電影是光影藝術，不用五顏六彩它也是電影，靜默無聲它還是電影，唯獨不能沒有光，光的技術，光的魔術。

　　大江健三郎為他那帶著殘疾來到世上的孩子，就取名為「光」。他曾在受訪時解釋，孩子出生時他正在讀一名法國哲學家的書，書上記載了一個因紐特人的寓言：當天地草創，一片闃黑，一隻烏鴉啄食撒落地面的豆子，每每不得其喙。烏鴉心想，如果有光就好了。就在牠這麼起心動念之際，黎明報到，世界在光裡鋪展開來。哲學家說，當你全心全意地期盼，你所護持的心願就將得以實現。

　　看著日漸恢復健康的孩子，大江健三郎明白了：他的困難就是人類的問題，只要他還活著，就一定會朝設法解決問題的方向努力。這也是薩依德所說：這是人的問題，因此我相信，如果放上一段時間，就會在明亮的方向上看到解決的徵兆。

　　電影不自人生便自人性取材，就算故作跌宕起伏、顛沛流離，比較起來，人生還是艱難得多，人性更是複雜，投射在銀幕上的光影斷不能解決現實的困境，偶或有啟發，時或有暗示，多數時候卻連徵兆都未能夠顯影。人生大於電影，「就算沒有電影這狗屁，人生還是能繼續下去」，但是，它賜予了一段時光，一個半、兩個小時或更長的時間，觀眾被應許、被庇護，讓我們忘記現實的磨難。

　　那些年我們一起追的劇，同聲高歌的神曲，排著長長隊伍循序買票進場的電影，通關密語一般，讓我們指認彼此，啊，原來你也在這裡。沉積岩似地，流行文化每每標誌了時代的記憶，然而當我主要以透過電視螢幕，播放自購的DVD或藍光的方式來觀看電影，也許一整個夏季我與伍迪‧艾倫為伍，下一個季節卻對金棕櫚獲獎名片目不轉睛，電影於我就只能是時間的亂針繡，不再像初上台北看的那一些，在時間座標上扎根，變成了鄉愁。

　　《比利小英雄》、《飛進未來》便是我永誌不渝的玫瑰花苞，結在我出門遠行的十八歲。

　　十九世紀的北歐，年邁父親帶著稚子比利，搭上自瑞典開往丹麥的慢船，他們的眼光投向遠方，畫破重重烏雲的是陽光，穿越年深日久的陰翳的，是希望，或對希望的想像；二十世紀美國郊區，少年賈許對著祖塔遊戲機許下心願，一覺醒來願望成真，他成了個三十歲的成年男人。一個是空間上，對新天地的展望，一個是時間上，對未來的嚮往。

　　可是，離開這裡，離開現在，就會成為一個更好的自己嗎？

　　銀幕上演的，雖是虛構的故事，觀眾卻投入自己的真心。報業大亨查爾斯‧凱恩終生記掛著兒時雪橇上刻的Rosebud，而我，念念不忘初上台北，在美麗華看的《比利小英雄》與《飛進未來》，那是因為，我在這兩部電影裡看到了自己。

　　日後，每隔幾年我便播放《比利小英雄》重看一回。在惡魔的天空下，這一雙父子面臨一次又一次難堪的挫敗，一場比利以一枚錢幣換取對智弱同伴的一頓毒打，場面十分慘烈，讓人皺起眉頭想別開臉去。比利是想嘗嘗權力的滋味，或只是發洩長期以來遭受欺凌的憤恨？身在底層的他只能對比他更弱勢的同伴下手。還好，還好當比利有機會緩和被奴役的命運時，他作下決定，決定不當管理階層的打手。他收拾行李，離開地主家，他要創造自己的命運，奔向全新的未來。

　　未來是什麼呢我們並不知道，但是未來總是令人期待。

　　至於《飛進未來》，終於在藍光時代我得以重看（如果你年紀夠大，而且不健忘的話，你會記得，這期間我們經歷了BETA／VHS、VCD、DVD，一路收集的影片又一路捨棄），唉，不過是部典型好萊塢電影嘛，但我仍然好有興致地看著。看賈許無法招架女友蘇珊有進一步承諾的要求時，小孩子一般嚷嚷著我要回家我要回家。蘇珊問：什麼，你結婚了？賈許回她：蘇珊，我只是個孩子，我還沒準備好面對這一切，我只有十三歲。蘇珊：誰不是呢，我心裡也有一個害怕的小孩。賈許只能虛弱地說道：我真的只有十三歲……

　　我不是賈許，沒有祖塔許願機，無法蟲洞裡旅行，奔向三十歲又回到十三歲，我只能往前。然而我畢竟擅長於回顧，回顧，卻也是為了前行。

　　有一天，我便興起舊地重遊的念頭。搭捷運到頂溪站，租一輛uBike，蔡榮祖不召自來：背著行囊我要去流浪，要到很高很遠的地方。踩著踏板，我輕快哼著：帶著一點點行囊，和一點點惆悵，將過去所有煩惱都遺忘。穿越福和路後，是永貞路，很快地左手邊迎來福和國中，右手邊老公寓包夾中，就是美麗華了。這幢建築，單獨看它像城堡，若與圈圍著它的公寓畫歸成一個整體，則像土樓。

　　五月天，日光被阻擋在外，陰影底一片清寂，老公寓群背對著它，家庭餐館在通道旁置備了大桌，將菜肴裝盤後端到客席，一名男人悠緩吸著紙菸，鐵欄杆上栓一條癩皮狗，三個小孩趴地上玩遊戲，全像被消音了似地，小孩、狗、男人、廚師，他們動作著但不發出一點聲響。

　　我放慢腳步沿著建築繞了兩圈，攔住一名婦人，滄海桑田似地問出其實已經清楚答案的問題：啊，以前這裡是座戲院呢，什麼時候關門的？

　　婦人仔細思索後回我：關很久了，沒落了，沒有觀眾，應該有，有七八年了吧。這些我都知道，我還知道，它在一九八一年開幕，有六個廳，專門放映二輪片，九五年《割喉島》是僅有的一次播放首輪電影，九七年同一棟建築成立了一家商場（被塗銷文字的看板還像一頂帽子戴在樓頂），旋即倒閉，新世紀一○年美麗華縮小規模成只有兩個廳，當年九月十六日歇業迄今。婦人還說，這裡打算都更，但沒有什麼具體進展。

　　我告訴婦人，三十年前我常來這裡看電影。攔住她與她攀談其實為的就是說這句話，說出這句話讓我覺得自己也是個有故事的人。

　　沿著建築又繞了一圈，看到入口一扇門上有張告示，「本棟樓內已無有價物品，請勿再入內行竊」，這反倒激起我的好奇，上前一步，試探地推了推門，出乎意料的是，喀喀什麼東西一疊碎裂聲中，兩扇門微啟一縫，趁沒人注意，再用力一推，側身，一片影子般地我閃進室內。

　　停佇在釘著劇照的玻璃櫥窗前，透明玻璃上倒映一名少年的臉孔，他轉動眼珠子，這個看過了，那個也看過了，心裡嘀咕著，怎麼還不換片？可是不看電影，又還能到哪裡去呢？最後選定了兩部片子。

　　撕票後走進放映廳，一股腦地，爆米花、滷味，各種食物加上地毯、座椅長年吸附的氣味混攪成一團朝我湧來。我挑了放映室下方的位子坐。片刻後，燈暗，別著小美冰淇淋字樣的簾幕緩緩往舞台兩旁撤退，光束射出，耳際傳來咑咑咑咑放映機運轉的低頻聲響，我抬眼，看見光束中有微塵浮動。

　　黎明報到，世界在光裡鋪展開來。

　　國歌前奏響起，觀眾懶懶地站起了身，歪歪斜斜地，不知有多麼不願意。三民主義，吾黨所宗，有人低聲跟唱，以建民國，以進大同。銀幕上軍容壯盛，十大建設如萬花筒一朵朵綻放。也有觀眾並不起身，坐座位上逕自抓著爆米花吃。是越來越常看見有人不理會唱國歌時必須立正的規矩了，還聽說有個地方首長剛發布過行政命令，說在他轄下，電影放映前不必播放國歌。

　　國歌唱畢，觀眾落座。緊接著幾個廣告短片後，一部巴士開進銀幕，奔馳在高速公路上，一會兒後鏡頭切換到車廂裡，懸在座椅上方的電視螢幕無聲播放著豬哥亮歌廳秀，兩名少年比肩而坐，較稚嫩的那個因為暈車，頭埋在塑膠袋裡嘔吐，眼看著情況趨緩，卻又一個噁心，較年長的那個趕緊輕輕拍他的背。

　　巴士開下交流道，靠邊，乘客被催促落車，馬上地又被趕上一輛輛九人座小巴。小巴陸續駛出，上高架橋，橋下流水倒映七彩燈光，染得少年蒼白的臉頰一下子紅一下子綠，跌進染缸似地自己全作不得主。抵達對岸時，先看到的是高架橋旁一排老舊建築，牆上斑斑駁駁好大的字寫著中華商場。

　　眼前這座城市像個大工地，雜沓卻充滿生命力，少年的身體疲倦，但精神亢奮，新天地撲面而來，少年睜大眼睛張望著這一切。

第一隊：矛依未R12、月月R13專130、姬R13專130、克R13、忍R13專130
期望傷害：330，底標290左右

月月是R13是R13是R13（紅字宣言
這組我認為相當不錯，基本的構築就是矛+月+克+忍，剩下一個輸出看要放誰都可以，選擇姬塔是因為要空出病嬌來搭配五王第三隊，但是你要放病也可以，基本上都是可以運作的，只是對於忍的練度要求還是比較高，四星專130配R11月是有可能可以運行的，但是我沒有實際測試過，可以試試看。

第二隊：伊莉亞R13專130、中二R13專130、美里R12專130、泳潶R13、鏡華R13專130
期望傷害：280，底標240左右

嘛嘛嘛，有鏡華就是傷害浮動大的保證，跟病嬌一樣。BOSS最後一秒會再開一次UB讓鏡華多開一發真的有種很賺的感覺，只是伊莉亞依然是比較危險的，真的會擔心可以把鏡華換江戶空花，期望傷害會落在220～230上下，但至少他是安全的。
就如同之前說的，二階段要兩隊法看起來是不太可行的，因為出物理可以打的總傷害更高。

第三隊：黑R13專130、月月R11專130、扇R13、病R13專130、克R13
期望傷害：270，底標240左右

嘛嘛嘛，有病就是傷害浮動大的保證，跟鏡華一樣。江戶扇子我有試過換其他輸出，但是因為江戶扇子讓破防覆蓋率提升，所以換來換去傷害感覺都差不多，你沒有扇子就隨便換一個智或栞就可以了。這組主要價值在於可以搭配第一隊，達到兩刀五王物理的套餐。

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【圖片是前作】
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【使用音樂】
https://www.youtube.com/watch?v=hAhIMfMHE8c

【關於】
觀眾閒聊用Discord群組：
https://discord.gg/AjJQF4M

天天講廢話的噗浪：
https://www.plurk.com/emon851130

第一隊：月月R13專130、智R13專130、病R13專130、克R13、忍R13專130
期望傷害：300，底標270左右

月月是R13是R13是R13（紅字宣言
如果你用R11的月，那忍就要換成四星專130的，我這邊用五星所以月月要用R13，我是選擇租聯盟朋友的來用。
因為用了病，加上有忍的buff，傷害浮動稍微有點大，不過打四王來說我覺得算是穩定度蠻高的，不太會有翻車的機會，只是對於練度的要求比較嚴格一點，專武等級有差都有可能有影響。

第二隊：月月R13專130、熊R13、姬R13專130、克R13、姊R12
期望傷害：300，底標270左右

月月是R13是R13是R13（紅字宣言
這組要建立在你有聖誕熊槌、而且你有練的情況下才去使用，可以搭配五王用忍的打法，就是矛依未+月+克+忍+任意輸出，這個陣容可以打五王，所以這個第二隊就可以拿來搭配他

第三隊：黑R13專130、狗R13專130、矛依未R12、月月R11專130、克R13
期望傷害：280，底標250左右

這組也算是一個奇葩了，但是這組想要表達的是說，你就放黑騎，然後其他的就可以隨便放了，二階段的四王只要有黑騎基本上問題就不會太大，至少運作是可以運作的，所以在搭配上比較多可以調整的地方，還不錯。

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第一隊：月月R11專130、克R13、兔R12專130、亞R12專130、栞R13專130
期望傷害：270，底標230左右

三王會暈，詳細請看九月聯盟戰01
只是這個暈有miss的可能性，如果月月被暈的比較少，那傷害就會再高一點點，最多看過280。選用兔子劍主要是因為中後衛物理輸出真的沒人選了，有試過爆弓但是傷害也差不多，所以你要用爆弓的話也是可以的。這組就真的算是物理二隊了，想搭配什麼物理隊幾乎都可以，只要不要用到小栞就好。

第二隊：伊莉亞R13專130、中二R13專130、安R13、泳潶R13、鏡華R13專130
期望傷害：320，底標270左右

鏡專武後法隊的傷害浮動都很大，因為冰錐爆擊傷害差距真的太大。這組算是相當安定的，三王的輸出不高，伊莉亞有專的話也不太會自爆...至少比起以前安定很多了。
三階段應該還是繼續用這組，理論上不會有太大問題，這個月兩組法隊目前看起來效益並不大，可能三階段才會用到吧。

第三隊：矛依未R12、月月R11專130、智R13專130、克R13、栞R13專130
期望傷害：270，底標210左右

這組是二隊，在這個病嬌可以砍100～150萬的年代，沒病幾乎就都是二隊的概念。跟這個社會一樣病了(X
但是這組極度吃臉，端看暈眩有沒有暈到，如果每次都暈到傷害超級大爆炸也是有可能的，出這組算是下下策吧，真的沒有陣容的時候可以用。

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