【 #立體眼線 】
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😷口罩妝下只剩下對眼👀見人,想個樣望落精神D,咁就要多花一點心思係眼妝上。
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但每日又化又卸唔止曬時間,對👁👁眼部幼嫩嘅肌膚造成傷害,加上天氣濕熱翳焗嘅天氣,令到眼妝好易溶化由其條眼線,慘變黑眼圈、熊貓眼🐼
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每次出門前都要預留時間化妝,有時都想賴床訓多陣都難,化妝新手稍一手震畫出界✍🏻就前功盡廢。
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最近就去左來自韓國 Jessi Academy Hong Kong 整左佢地獨家粉黛眼線,由超過20年半永久紋繍經驗的院長創辦,用五年時間去改革及創新韓式半永久紋繍文化,佢地嘅專業紋繍師仲有多項國際同韓國認可半永久紋繍證書,
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Jessi Academy Hong Kong 獨家粉黛眼線為最新的韓式半永久眼線款式,在外眼線的基礎上加上專業儀器作打霧,會令眼睛更大更有神,呈現出立體眼影而且神采飛揚。
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過程中採用🌿純天然植物提煉顏料同採用一次性即棄工具,確保安全同衛生,而草本天然顏料更係韓國PBS廠房制造,完成後更貼心地附送自家出品嘅修復霜。
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💗用後感:
做完後本身容易浮腫嘅雙眼即時被放大,出黎效果好自然,而家就算唔化眼妝同畫眼線,眼睛都好立體有神,慳番嘅時間仲可以訓多陣,真心方便!👍🏻👍🏻👍🏻
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浮水畫顏料香港 在 倪瑞宏 Ni Jui_Hung Facebook 的最佳解答
《牛牛不哭 ● 回家過年》
20x27cm, 簽名本封面卡紙、壓克力顏料,2021
牛牛不要哭了,我們把眼淚收集起來就可以看到你想見的人了。
明天就是小年夜了,雖然最近家裡烏雲密佈,我還是盡力用零碎躲回工作室,來畫一張牛年新年圖送給大家,主角是一隻來自香港的「靈牛」。
相傳在80年代一批牛隻運送到長沙灣屠宰場,準備被切成冷凍牛排,而其中一隻牛心思特別敏感,牠似乎是知道自己即將死去,竟然拒絕進食,整天流淚,更在屠夫靠近牠時直接下跪,通報屠宰廠老闆該牛的怪異行徑後,他們一致認為這隻牛有靈性,不能殺,並通知原飼主,牛主人覺得放他一條生路。此事當時還佔有不少媒體版面,輾轉之下剛成立的慈雲閣決定收養這隻愛惜生命的「靈牛」,讓牠能在神明的圍繞之下安享天年。
靈牛晚年在慈雲山住了11年,曾經接受過電視台記者訪問,據網友留言說小時候還有去慈雲閣看過牠,說只要在牠面前喊我們要把你做成牛排他就會立刻哭,不過網友推測也許他只是有敏感體質,眼睛容易過敏關係。靈牛最紅的時候還有上過香港的綜藝節目『歡樂今宵』,平時就是溫和地待在他的小屋裡吃草,讓廟方人員幫他綁上紅色繡花頭飾。1994年,28歲的靈牛衰老離世,除了請師傅來誦經火化外,靈牛還托夢給善信徒說,他其實是牛郎與織女故事中,那隻關鍵神奇水牛所投胎轉世化身,想要廟為他立塑像。於是慈雲閣除了將靈牛的事跡刻在石頭上,還幫牠做了一個很帥氣的雕像,連他的好朋友牛郎與七仙女們&她們老家都一起做了,安置在他以前的吃草小屋位置,讓所有懷念靈牛的港人都可以隨時去看他。
前年三月我香港展覽順便玩的時候也去看了靈牛,中間空擋約了我的攝影師朋友 Xchungchung 出來玩,他帶我去黃大仙廟抽籤問感情,然後我們再搭公車到慈雲山上,他說山上的 慈雲閣 也有七仙女雕像要帶我去看,一路從公車總站要爬一個非常漫長的階梯才會到達主殿,充分利用香港山區地形特性,整個廟空間十分有機,大量的樓梯通道宛如迷宮,我最愛的是,整間廟空間不管到哪都貼滿各種樣式的瓷磚,和台灣70年代的廁所瓷磚風格一模一樣。主要祭祀觀音菩薩,還有設有地獄十殿導覽,和大量的精彩的浮雕經典中國傳說故事,看得我開心死,立刻把手機拍到沒電。
其中也有看到這隻靈牛的塑像,可是我的目光都在後面精美的七仙女雕像身上,他們住在一間玻璃櫥窗裡,腳下都有雲彩繚繞,一旁還是給信眾休息的石桌石椅,都有滾金邊喔。
好想再去香港玩呀。
今年我爸應該無法回和我們一起過年了,我奶奶常常說他工作都像一隻牛,也許我也遺傳到他的勞碌命屬性,累倒在醫院還是心心挂念想回去上班,我想著靈牛的眼淚,還有我們最近幾個月流的眼淚,來都用小罐子收集起來,塗上去就能見到想見的人。
哎呀好像有點太哀傷,不適合這個佳節歡樂的時刻,這幾天心念著趕快畫完他,之後爸爸也好多了,我也是。
浮水畫顏料香港 在 從台灣看見世界的故事 Youtube 的最讚貼文
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浮水畫顏料香港 在 果籽 Youtube 的最佳貼文
|香港低慾望—80後女生兩度隻身搬入大澳打散工:瀕死經驗令我想過低慾望生活
大澳位於香港大嶼山西部,對於大部份香港人而言是一個偏遠之地。那裏沒有連鎖超市、沒有開24的便利店、也沒有大型商場,生活似乎不太方便。不過,偏偏就有人選擇去到大澳生活和開店。原本居住在天水圍的嘉欣就是其中之一,她兩度搬入大澳,現時在大澳生活已經超過5年時間。嘉欣幾乎每天都要來往市區上班,每次都要花上至少3小時車程來回。無論車程多長,大澳仍是一個值得她每天回來的地方。
嘉欣居住的房子在二樓,與家中的三隻貓咪為伴,地板是具有香港特色的綠白相間紙皮石物料,和煦的陽光穿過窗子,落在地上、枱上、椅上。房子沒有過多的裝潢,最特別的裝飾就是嘉欣的繪畫,門框、風扇、鐵門都被嘉欣用七彩的顏料塗上。「我喜歡這間房子有很多窗戶,而且露台也十分舒服,可以看海。」嘉欣說,每次看海都可以消除心中的煩惱和鬱悶。
https://hk.appledaily.com/lifestyle/20210118/UD2UO2JT6VCAHPD22JHAKK6MKQ/
影片:
【我是南丫島人】23歲仔獲cafe免費借位擺一人咖啡檔 $6,000租住350呎村屋:愛這裏互助關係 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/XSugNPyaXFQ)
【香港蠔 足本版】流浮山白蠔收成要等三年半 天然生曬肥美金蠔日產僅50斤 即撈即食中環名人坊蜜餞金蠔 西貢六福酥炸生蠔 (果籽 Apple Daily) (https://youtu.be/Fw653R1aQ6s)
【這夜給惡人基一封信】大佬茅躉華日夜思念 回憶從8歲開始:兄弟有今生沒來世 (壹週刊 Next) (https://youtu.be/t06qjQbRIpY)
【太子餃子店】新移民唔怕蝕底自薦包餃子 粗重功夫一腳踢 老闆刮目相看邀開店:呢個女人唔係女人(飲食男女 Apple Daily) https://youtu.be/7CUTg7LXQ4M)
【娛樂人物】情願市民留家唔好出街聚餐 鄧一君兩麵舖執笠蝕200萬 (蘋果日報 Apple Daily) (https://youtu.be/e3agbTOdfoY)
果籽 :http://as.appledaily.com
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浮水畫顏料香港 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳解答
#水墨#水墨畫家#藝術
各位朋友大家好,今天想要跟分享關於我的一些創作的故事,跟一些想法的分享。
我是一個南部的小孩,從小也不算是品學兼優,直到國中才有機會接觸美術,然後從此一路到現在,那我學畫的過程,其實開始我也沒有立志要當畫家,或是一個藝術家,而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業,然後才一路走過來。
最重要的選擇在大學的時候,其實當時是考上國立台北藝術大學,那時稱為國立藝術學院,它是一個五年制的學校,也真正接觸所謂專業的一個術科的訓練,或是相關美術的一個薰陶,也有機會去接觸類似像戲劇音樂舞蹈這樣科系的同學。
北藝大那段時間,算是我比較受正統的一個美術教育非常重要的時期,在這個五年的時間,其實大一上學期也是玩瘋了,然後跑夜店或是交女朋友,到了大一下學期才覺得說要奮發向上,也選擇了以水墨為主修的課目,一路這樣子努力的專研。
然後大四的時候,讀一些關於美術史的課程,包括佛教包括器物玉器青銅器等等,充實自己相關一些知識,後來這個畢業之後就到復興商工任教,後來又報考研究所,也順利考取,念研究所的時候從事墨與黑的研究,所以先從自製的黑色顏料或是墨開始著手。
大概唸了三年的時間終於順利畢業,畢業之後也有機會成為一個專職的藝術家,但是當時的環境並不是那麼的友善,對於年輕的藝術家來說,還是以教職為主,然後這段時間也大概停頓了四年沒有所謂的創作,因為那時候其實內心在思考我真的適合當畫家嗎?畫家這個工作所要面對或是所要挑戰的我有辦法勝任嗎?所以在那四年中,雖然有教畫,個人創作是停頓的,也在這之中去研究了台灣龍柱,去認識台灣文化。
四年之後,整個環境在改變,然後藝術的市場也開始蓬勃發展,尤其是水墨,所以又回到了水墨的創作,想說應該還有一點東西可以畫,自己可以去發展吧!
可是這段時間其實是最挫折的,太久沒有創作,整個觀念或手感都已經有點生疏,前一年真的很辛苦,基本上假日都沒有在出去的,除了教學之外,大部分的時間都在家裡畫畫,很辛苦了大概磨了很久才終於慢慢開竅,手感也才慢慢回來,到了第三年還是第四年才有點開花結果,也順利跟畫廊簽約,成為所謂的專職藝術家,所以真正成為專職藝術家應該是45歲左右,之前的一些過程,說起來也很漫長。
在台灣當藝術家其實不太容易,因為台灣的市場畢竟很小,要能成為一個以畫畫為生的一個行業,其實不太容易,那個競爭也非常的激烈,挑戰也非常的巨大。以前曾經去過黃山,看到造型奇特的山型,雲霧飄渺,非常的漂亮,心裡也想黃山非常適合入畫,可是回來也沒有太多的相關作品,後來想想畢竟自己身為台灣人,可能還是要以家鄉的風貌風土為主,如果畫黃山,我大概也贏不了黃山長年生活在那裡的畫家,我就一直以台灣的山水或是風景作為主要的創作主軸,一開始是畫陽明山或是九份一帶的芒草感覺,那種所謂的荒蕪感跟我從一個南部小孩到台北那種感覺,有點貼近,在一個陌生環境謀求生存,自己就像小草一樣,在那邊為了佔有一席之地,或是為了可以生存下去,而不斷的奮進不斷的努力。
後來開始創作所謂的抽象山水,也畫過一陣子,然後也畫過海景,因為當時覺得身在台灣,如果對海洋藍色世界不是那麼熟悉,感覺上好像對於台灣文化的特質,了解好像是一知半解,所以那時候就開始到處坐船,然後去澎湖,去目斗嶼,去七美,去沖繩,到處了解所謂的海洋文化到底是什麼,一個海島它會形成什麼樣的文化特質,那我想一個海島文化大概就是求新求變,畢竟市場很小所以彼此的競爭非常激烈,也願意接受很多新的文化,所以求新求變在這個島國裡面,可以想見是一個很常態的事情,所以當一個畫風出來之後,大概三五年就被消耗掉,以前一個畫家可以二三十年,畫一套東西而屹立不搖,在台灣這個環境其實非常的困難,它不太能讓你有這樣的空間,因為變化太快,然後新的知識,新的潮流,新的流行,不斷的輸入,你很難去抵抗,你也很難去改變。
另外島國文化也有一個特質,它容易受到其他大國文化的影響,譬如說台灣不可否認曾經受到中國日本美國文化的影響,在這麼多元的一個文化的影響之下,你的作品如果太單一偏向某種文化的特質,可能也很難引起共鳴,畢竟它是一個多元性的狀態,所以你的作品也可能必須要用更不同的面貌來處理。
水墨對我來說,可能就不是單一選擇的材料,因為水墨它可以發展的空間,已經被名家大家所開發殆盡,必須要重新透過新的材質,來找到一種可能是屬於自己的方向,或是使用的方法,這樣你才有辦法脫穎而出。
那另外呢?有一點叛逆是在台灣藝術圈要生存蠻重要的關鍵之一,其實很多藝術家用叛逆或是偏離所謂的正統,營造話題吸引更多觀眾的注意,有點叛逆才是一個畫家成長的最大關鍵,藝術家百依百順,順著古人的想法,順著老師的想法來創作,基本上你也很難跳脫前人或是老師的影子,所以有點叛逆是一個很重要的關鍵。
我的作品基本上都沒有人的存在,因為可能在傳統水墨有山有水有人有樹,是一個慣性的表現方式,可是這樣的慣性表現方式,是否適合自己?或者是說這樣的畫面是否可以讓作品是完整的?我想這個可能可以商榷。我畫的是一個空無人煙,讓整個自然回歸到最原始的狀態,因為人為的破壞或是建設,到底是對自然是好是壞?有時候我去中橫我看到了中橫公路,這樣穿越所謂的太魯閣峽谷,如過這些道路都不存在於這裡的時候,當然也有可能我們看不到中橫太魯閣的奇山美景,但是這樣的建設到底是好是壞,有時真的很難去想像。後來我畫了太魯閣,就把它畫在雲霧飄渺之間,讓它回歸到最原始的狀態,也許這樣才是最貼近於我所想的一個世界。
藝術很好玩,有很多可能性或是可以調整的地方,也隨著畫家的心境或是想法的不同而有所改變,我不能說自己是非常的成功,但是我盡力的把它畫好每一件作品,也希望每一件作品都是嘔心瀝血,花費相當多的時間的醞釀,跟與它培養感情,然後讓自己的作品可以完成。
創作其實是孤獨的,很多時候都只能專心面對自己的作品,旁人或是都很難給你協助或是幫忙,只有當你真誠的面對自己的作品時候,你的作品也會告訴別人你在想什麼,或是你的作品才會具有生命力,太風花雪月或是太浮動的一個狀態,其實都很難把作品畫好,大部分的時間都在家裡工作。
當然偶爾還是要去補充一點或是吸收一些靈感,或是一些養分,出去拍照是我比較習慣的動作,當場寫生對我來說,壓力太大,我也沒有辦法真正靜下好好的畫一件作品,所以我是不會帶畫筆畫紙出去外面寫生,通常還是在家裡處理我的作品。
很高興可以分享一些我的生活,或是我的一些藝術的想法,還有我學習藝術的過程,今天就聊到這裡囉,希望下次還有機會可以跟各位談談其他的部分。
The video I’m sharing today is to introduce my process of learning painting and provide some opinions and attitudes towards Taiwan’s marine culture and how to be a painter of ink . The background pictures and videos are all recorded by me. Friends are welcome to watch.
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
藝術生活分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915
台灣龍柱介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
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