▍謝文明：「浮世繪的人物沒有正面、線條也很柔順，不會有什麼肌肉曲線，我覺得這就是東方的美。」
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2008 年，謝文明以《肉蛾天》入圍釜山影展、廣島國際動畫影展，故事敘述一苦難飢荒時代的女子，為了養病重的丈夫和年幼的孩子，一次次賣淫換取死刑犯的人肉，好讓家人能夠溫飽。直到某日跋山涉水換回人肉，卻換不回丈夫病逝，孩子消失，她終究撐到了極限。
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2012 年他以《禮物》入選日舞影展，短片敘述一男子在雨夜裡投奔異地旅館，被隔壁房疑似精神障礙的女子愛上，女子許下終身心願要共結連理。翌日他速速逃離，她卻一路苦苦尾隨，執著的意念掀起了大浪把男子捲入大海之中。
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動畫，可以親和細膩如宮崎駿、細田守，可以前衛科幻如大友克洋、庵野秀明，時而血腥殘暴，時而陰鬱深沉的異色路線雖始終被視為小眾，卻彰顯了動畫在魔幻感的營造、突破寫實的特點，如著名的捷克藝術家 Jan Švankmajer。從畢業製作《肉蛾天》起，謝文明逐漸在異色風格中探索敘事更多的可能性，在美術層次上也一再挑戰自我。
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謝文明談及自己的美術養成，是對東西方的繪畫技法與蘊含的哲學始終好奇：從小就讀美術班，舉凡工筆、水墨、書法，或是水彩、素描皆然。
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在他第一個作品《享樂花園》裡，敘事性淡薄，以多個角色輪番出場，「我很喜歡把東西方結合在一起，《享樂花園》靈感是來自十五世紀荷蘭畫家 Hieronymus Bosch 的畫作，跟中國古代宮廷祕戲圖的結合。」像是點痣圖現身臉上的鹿夫人，就有一番東方神祕意味。
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《肉蛾天》角色始終以側面示人，來自於浮世繪靈感：「浮世繪的人物沒有正面、線條也很柔順，不會有什麼肌肉曲線，我覺得這就是東方的美。我的人物也多半有這種平面的 2D 感。」
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在他的作品裡，角色們一以貫之地以鉛筆做細部描繪：「作品美學上，我覺得精緻度是我在意的。無論是《肉蛾天》裡的一根雜草、《夜車》裡猴子的毛，我都希望是有素描質感在裡面。」
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與導演鍾孟宏合作《陽光普照》的動畫片段，雖講述眾人皆知的司馬光破缸故事，但他選用了西方傳統的炭筆，營造出粗獷氛圍，背景則回歸到東方留白的哲學，無論是樹林或大缸，觀看時也都能遙遠聯繫上古畫的沉靜氣息。
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