📷線上展訊推薦!攝影與藝文線上展訊分享
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有多久沒有出門看展了呢?
閉館期間各大藝文場所也推出許多線上導覽、講座,讓讀者們也能在家參與。於是我們整理了攝影、影像藝術相關的線上展覽資源,鼓勵大家宅在家的這段期間,也能 #讓居家生活增添一點藝術刺激😇
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——攝影與藝文線上展訊📷——
《影像之後:湯瑪斯·魯夫1989-2020攝影展》線上座談會
|國立台灣美術館
🔗:https://bit.ly/3AIOBLt
《捕風景的人─方慶綿的影像與復返》線上展覽影片
|嘉義市立美術館
🔗:https://bit.ly/3qWhCPt
《塩田千春:顫動的靈魂》館長線上導覽
|臺北市立美術館
🔗:https://youtu.be/dv-nQR4iSpQ
2020臺北雙年展《你我不住在同一星球上》線上展
|臺北市立美術館
🔗:https://bit.ly/3APeE3Z
《1/40"立體攝影展》四十分之一的時刻 線上攝影展
One-Forty 年度倡議行動
🔗:https://bit.ly/3hqFQOA
《封閉世界的設定集》線上展
|立方計畫空間
🔗:https://bit.ly/3qSIXSJ
《塵與時:從宇宙到居所》線上展
|國家攝影文化中心
- 201線上展間
🔗:https://bit.ly/3dUgnLt
- 202線上展間
🔗:https://bit.ly/3qSiiFA
- 203線上展間
🔗:https://bit.ly/3qToxc9
《舉起鏡子迎上他的凝視—臺灣攝影首篇(1869-1949)》藝術家導覽
|國家攝影文化中心
🔗:https://bit.ly/2STpTqI
《是什麼使今天的影像如此不同,如此有魅力?》 口述展場
|鳳甲美術館
🔗:https://bit.ly/3wkGQbi
《6太小聲 7太大聲 Either too Quiet or too Loud》
線上錄像展導覽
|鳳甲美術館
🔗:https://bit.ly/2TMv2Bq
《日本的現代寫真1985-2015》線上展覽
日本寫真家協會(JPS)70週年紀念展
🔗:https://bit.ly/3ANiREY
《”I Will Survive"—Hito Steyerl》線上導覽
|法國龐畢度國家藝術和文化中心,
🔗:https://youtu.be/SyXkaqO4KoI
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湯瑪斯魯夫 在 報導者 The Reporter Facebook 的最佳貼文
#攝影評論【中共外宣對現實的扭曲 vs. 攝影對現實的扭曲——藝術家想探討什麼?】
雄偉的軍艦上,解放軍人手一本小紅書、臉上帶著燦爛微笑;餐桌前,毛澤東手拿香菸閱讀文件,展現出專注的領導者形象;但仔細一看,這些相片怎麼有些「怪怪的」?影像各處充滿了畫質不連貫、宛若馬賽克的痕跡⋯⋯
這是被譽為「當代攝影⽂藝復興者」、德國攝影藝術家湯瑪斯・魯夫的系列作品,魯夫搜集共產黨的外宣圖像並數位後製,一如這些照片所呈現的「理想世界」,和現實有很大的差距,魯夫後製過的影像也更像是一幅繪畫、甚至幻影,暗示圖像被「操弄過」的事實,呈現「再現」與「現實」間的鴻溝。
今年,魯夫的作品在國美館展出,張美陵帶我們理解這位極具創意的藝術家如何用不同型態的攝影訴說理念,也從國美館展覽的翻譯中,看見台灣對當代攝影理解的誤區和轉譯上的困難。
#國美館 #湯瑪斯魯夫 #影像之後 #Afterimage #攝影 #藝術
湯瑪斯魯夫 在 財團法人鴻梅文化藝術基金會 Facebook 的精選貼文
#鴻梅推藝文 ► 臺中【影像之後:湯瑪斯.魯夫1989–2020攝影作品展】
國美館展出Thomas Ruff作品有助於回答一個當代攝影的疑問:那就是為什麼當代攝影曾經朝向巨幅製作發展。以杜塞道夫攝影家為例,這類大製作之所以流行除了市場考慮之外,有一個思想上的原因,那就是攝影家試圖證明照片本身能夠提供體驗(經驗)。這個觀點顯然比起攝影要跟繪畫競爭更有說服力。第一是攝影要在繪畫性上證明藝術價值這個說法太過於陳舊,很難解釋為何在此時忽然產生力量。第二,當現代主義攝影那種試圖以照片代表真實的典範崩潰之後,攝影藝術需要一種新的說法去支撐照片獨立的價值。杜塞道夫的方法在此看法更具有合理性。我們只要實際站在這些大製作前面,我們自然就會感受到一種與真實不相干的圖像純粹經驗。
但是這個轉向到底是怎麼發生的?如果從貝克夫婦或是觀念藝術這邊去尋找答案顯然有困難,因為貝克夫婦或是觀念藝術的作品看起來是如此的缺少體驗,某種程度上這也他們想要的。比較可能的解釋是70年代的攝影藝術家對於觀念藝術產生了一種反動,這裡我覺得Jeff Wall應該頗為關鍵。雖然Jeff Wall的路數跟Thomas Ruff這些人並不相似,但是他們共同對於60年代狂飆的觀念藝術有一個反省。Jeff Wall就曾說他覺得現代主義跟觀念藝術走得太過於極端,特別是後者去除了藝術的體驗。當Jeff Wall與70年代的攝影藝術家想要重新找回照片的體驗,他們想到了放大這件事,Jeff Wall就曾說當照片放大,觀看者自然就會產生了一種同一性。這裡很有趣的是,Jeff Wall彷彿回到了一種早期現代主義的立場,相信照片跟抽象的真實之間具有某種同一的關係。我認為杜塞道夫這些大製作,跟這個思想上的轉向有關係。
當然以上都是很片面的理解,要完整的解釋杜塞道夫大製作我覺得還必須考察極簡主義跟他們的關係,以及當代藝術對現場性的重視等等。但是無論如何,把照片印得很大、細節印得很多都不是理所當然就等於好照片,那背後有一個複雜的思想轉折。
✍推薦者
汪正翔|第八屆鴻梅新人獎藝評組得獎者、2021鴻梅年度特約藝評人
【影像之後:湯瑪斯.魯夫1989–2020攝影作品展】
展覽地點|國立臺灣美術館
展覽網址|https://pse.is/3fncth
#宅在家就能接觸藝術
#宅在家也能護台灣
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