#劇作家坂元裕二
「不是因為身邊沒有人而寂寞，而是因為身邊沒有某個人而寂寞」、
「即便是謊言也願意相信的，才是朋友」、
「缺點是魅力的別稱」、
「不丟垃圾的人，從垃圾看來也是垃圾」
「喜歡上另一個人的瞬間，是會永遠留下來的，會成為生活下去的勇氣」
這些經典台詞，身為日劇迷或坂元裕二鐵粉，相信可以馬上喊出劇名甚至是角色。從《#東京愛情故事》、《#離婚萬歲》、《#問題餐廳》、《#四重奏》到最新的作品《#anone》，劇作家坂元裕二寫出許多膾炙人口的作品，不僅捧紅眾多演員，劇中的經典台詞也打動無數觀眾。
人生總有難以面對的遺憾、無法挽回的錯誤，每當B編懊悔不已時，總會想到《四重奏》的劇情，想起身邊那些「因為遇見你，讓我不想按下人生重來鍵」的人，便能穩下陣腳，撫平內心的慌亂繼續前行（但或許可以和亞當山德勒借遙控器，倒回到闖禍前的五分鐘）。
即使B編屢次被坂元裕二的作品感動，但在台灣 #資深編劇蔡沂澄 面前，仍不敢自稱是粉絲。蔡沂澄長期傾心坂元作品，不僅專程遠赴日本參加坂元裕二的講座活動，甚至以其劇中角色為名，成立 光生出版，引介劇本相關書籍，首部作品即是《劇作家 坂元裕二》。（粉絲當如是（誤
新書發行之際，Openbook邀請同為坂元粉絲的 #小說家劉梓潔 與蔡沂澄進行對談。兩位同在台灣影劇界工作多年的資深編劇，透過坂元的編劇工作方法，了解日本的影視製作生態，進一步反思台灣編劇所遭遇的生存困境與職涯瓶頸。本文為對談精華。
🌼蔡沂澄：我覺得在坂元的戲劇裡面，男性角色大部分是平凡、膽小、懦弱、充滿缺點的；女性角色反而多是堅毅、有能力、能撐起一片天的形象⋯⋯我覺得坂元寫女性角色是充滿敬意在寫的。
🌸劉梓潔：我受到坂元影響的兩件事，除了不寫故事大綱，另一個就是想舉辦「朗讀劇」。不用跑電視台產製，也不需要導演，只需要編劇跟幾位有默契的演員、一個好的空間、好的氛圍，就可以成立了，是編劇就能完成的。劇本除了影像化之外，還有沒有什麼其他可能性？也許台灣的編劇可以去嘗試。
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