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【動漫】日本網友票選「結局最好嘅《週刊少年Jump》連載漫畫」
《週刊少年Jump》自1968年創刊以嚟，連載過多部經典人氣作品，從70年代嘅《烏龍派出所》；80年代嘅《聖鬥士星矢》、《七龍珠》；90年代嘅《男兒當入樽》、《幽遊白書》；再到2000年代嘅《火影忍者》以及近年嘅《鬼滅之刃》，全部都係叱咤一時嘅人氣作品。最近日本網站「gooランキング」就調查咗1,671位網友，問佢哋覺得《Jump》歷年嚟邊套作品結局最好，最終人氣大熱嘅《鬼滅之刃》榮登榜首，唔知大家嘅心水作品有冇擠身前十呢？
#日本調查 #動漫 #週刊少年Jump
能在《少年JUMP》連載，而且年紀輕輕就能獲得機會，還能成為千萬銷量作家，怎麼看都是了不起的成就。這個人是冨樫義博，漫畫家口中不太會交際、但是紅得亂七八糟、而且不停休刊、連天下的《少年JUMP》也不敢把他踢出去的冨樫義博。
【當冨樫義博又在喊腰痛時，他的人生其實早已扭成一個死結】
https://www.toy-people.com/?p=53673
從這一篇（或是上一篇?）開始，我在玩具人這邊的重點，不再只是寫與玩具有關的電影事情，會來寫一些我還沒有在任何地方寫過的新文章——跟暢銷漫畫家有關的文章。不過沒想到馬上就寫到冨樫，實在出乎意料，但是，冨樫也是我喜愛的 90 年代漫畫家，特別是，我有話想說。
我不太知道台灣讀者對於休刊的意見竟然如此大，當然，在過去《少年快報》的非法時期，有些作品連載突然就會消失、有時又突然復活了（我記得是《三隻眼》）。這不見得是作者本身休刊，因為《少年快報》是非法無斷轉載《少年JUMP》，這種幽靈式連載，很可能是因為被警告之類的原因，那時我們無法得知。
無論如何，冨樫是紮紮實實地在《少年JUMP》暫停連載，通常這代表著作品內容應該會逐漸低下，但事實卻又不是如此。休刊每位作者都會，但事實是沒有人能畫出冨樫那樣的作品，與他同期的井上雄彥無法、荒木飛呂彥無法、連他有一面之緣的手塚，都無法畫出他那樣頭重腳輕、亂開戰場、隨便轉變風格、臨時添加設定的作品。應該說，聚集失敗元素於一身的《HUNTER x HUNTER》，卻不知為何那麼好看、吸引人、那麼像某部好萊塢電影但最後卻截然不同的內容。
我原以為他是天才，像喝了酒的古龍。2017 年，他的前任助手畫了《先生白書》一書，側描他在連載幽遊白書時的過程，這才發現，冨樫可能是一個扭曲的勤奮天才。
他不會是日本最會拖稿的漫畫家、也不用拿他與數十年無休的秋本治先生（《烏龍派出所》）比較，你能跟冨樫待在同一個時空，你已經需要頂禮叩謝膜拜了。你可以因為等不下去而離開《HUNTER x HUNTER》，但你也找不到第二個《HUNTER x HUNTER》了。
能在《少年JUMP》連載，而且年紀輕輕就能獲得機會，還能成為千萬銷量作家，怎麼看都是了不起的成就。這個人是冨樫義博，漫畫家口中不太會交際、但是紅得亂七八糟、而且不停休刊、連天下的《少年JUMP》也不敢把他踢出去的冨樫義博。
【當冨樫義博又在喊腰痛時，他的人生其實早已扭成一個死結】
https://www.toy-people.com/?p=53673
從這一篇（或是上一篇?）開始，我在玩具人這邊的重點，不再只是寫與玩具有關的電影事情，會來寫一些我還沒有在任何地方寫過的新文章——跟暢銷漫畫家有關的文章。不過沒想到馬上就寫到冨樫，實在出乎意料，但是，冨樫也是我喜愛的 90 年代漫畫家，特別是，我有話想說。
我不太知道台灣讀者對於休刊的意見竟然如此大，當然，在過去《少年快報》的非法時期，有些作品連載突然就會消失、有時又突然復活了（我記得是《三隻眼》）。這不見得是作者本身休刊，因為《少年快報》是非法無斷轉載《少年JUMP》，這種幽靈式連載，很可能是因為被警告之類的原因，那時我們無法得知。
無論如何，冨樫是紮紮實實地在《少年JUMP》暫停連載，通常這代表著作品內容應該會逐漸低下，但事實卻又不是如此。休刊每位作者都會，但事實是沒有人能畫出冨樫那樣的作品，與他同期的井上雄彥無法、荒木飛呂彥無法、連他有一面之緣的手塚，都無法畫出他那樣頭重腳輕、亂開戰場、隨便轉變風格、臨時添加設定的作品。應該說，聚集失敗元素於一身的《HUNTER x HUNTER》，卻不知為何那麼好看、吸引人、那麼像某部好萊塢電影但最後卻截然不同的內容。
我原以為他是天才，像喝了酒的古龍。2017 年，他的前任助手畫了《先生白書》一書，側描他在連載幽遊白書時的過程，這才發現，冨樫可能是一個扭曲的勤奮天才。
他不會是日本最會拖稿的漫畫家、也不用拿他與數十年無休的秋本治先生（《烏龍派出所》）比較，你能跟冨樫待在同一個時空，你已經需要頂禮叩謝膜拜了。你可以因為等不下去而離開《HUNTER x HUNTER》，但你也找不到第二個《HUNTER x HUNTER》了。
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本集主題：「從北齋到吉卜力：走進博物館看見日本動漫歷史!」新書介紹
訪問作者： 李政亮
內容簡介：
解讀日本動漫，除了從娛樂或產業經濟層面之外，可以更深入探索文化層面。
就讓我們在令和的新時代，回望江戶到平成的動漫記事，來趟心靈的壯遊！
「外國人之所以不看漫畫，就是他們的國度沒有手塚治虫。」
日本朝日新聞以這句話向手塚治虫致敬。
相對來說，身為台灣人，對日本漫畫再熟悉不過，許多人的孩提記憶中，絕對少不了租書店，在書架上挑本《怪醫黑傑克》或者《原子小金剛》，然後鑽入靜謐而神祕的漫畫世界裡，度過大半時光。
手塚治虫是日本戰後昭和時代大眾文化代表人物，而後則有宮崎駿讓日本漫畫站上國際舞台。因此，一般探討日本動漫時，往往聚焦於二戰後的蓬勃發展。
然而本書要再將時光向前推移，以江戶末期為起點，尋找日本漫畫浮現契機，以及如何奠基，進而演繹出影響遍及全世界的動漫文化。藉由日本各地動漫相關博物館做為進入歷史洪流的時光機，悠閒漫步漫畫家養成的時空背景。
從北齋、田河水泡、竹久夢二、岡本一平，到也成為台灣五六七八年級生集體記憶的哆啦A夢、名偵探柯南、小甜甜、櫻桃小丸子、烏龍派出所等等，探入漫畫家的心靈，並以其作品為鎖鑰，打開日本動漫文化深厚的底蘊與精彩。
二○○九年開始，作者歷時十年造訪日本動漫相關博物館。
博物館不只是個展示空間，也是一條歷史幽徑，在那裡，我們窺見日本動漫是時代變遷與漫畫家心境的交織。解讀日本動漫，除了從娛樂或產業經濟層面之外，可以更深入探索文化層面，就讓我們在令和的新時代，回望江戶到平成的動漫記事，來趟心靈的壯遊！
作者簡介：李政亮
輔大法學士，台大法學碩士，北京大學哲學博士。曾任天津南開大學傳播系副教授、台灣清華大學人文社會學院兼任助理教授，現為文化評論者、政治大學傳播學院兼任助理教授。
作者的關注視角是從大眾文化如電影、動漫、文學等解讀中國、日本與台灣的歷史與社會，此前作品以中國現場出發，希望文字耕耘能隨關注視角漸次豐收。近年作品履歷：《拆哪，我在這樣的中國》（獲2011年金鼎獎）、《中國課》（獲2012年《亞洲週刊》年度好書）、《拆哪，中國的大片時代》（獲選2018年德國法蘭克福書展台灣館展書）。
這次到了銀座新開幕的無印良品，整棟都是MUJI，無印迷逛起來爽的阿！
根本可以在裏面待一整天，除了基本的文具、傢俱、書籍之外，還有販售霜淇淋、生鮮、便當、茶葉等等，如果有到東京的朋友一定要朝聖一下。
小時候很喜歡的漫畫《烏龍派出所》有一集是在講兩津勘吉把勝鬨橋打開的故事，實在令人印象深刻，這次趁著到銀座的機會，跑去朝聖了一下。實在佩服以前的日本就有那麼先進且極具開創性的設計，而且真實地實現出來！
