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【當你有力量選擇真實，才有勇氣面對自己】
文／張德芬、圖／無疑亭
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選擇真實的勇氣，不是別人給予的

電影《無問西東》是一部非常好看的片子，裡面有很多金句，廣為流傳。其中令人印象深刻的一句是：「你怪她沒有對你真實，你給她對你真實的力量了嗎？」
這句話乍聽很有道理，我可以想像當面對我的孩子，它是非常適切的。
記得小時候，我對孩子的生活作息要求很嚴格，鑑於自己腸胃不好，小時候排便不正常，我要求孩子每天早上一定要上大號。有一天，當我們出去度假時，女兒騙我她早上已經上了大號，要出去玩。我發現真相後非常震驚，我感覺我在逼我的孩子對我說謊。
是的，我的種種嚴格要求和限制，的確會讓孩子對我不真實，因為我沒有給予她對我真實的力量和權利。所以為人父母真的要想一想，我們是不是在逼孩子說謊、不真實。
不過話又說回來，是否有勇氣真實，有時候也是天生的，這種勇氣和力量，別人給予不來。
就拿我的兩個孩子來說，我兒子跟我一樣，臉上藏不住事情，如果不真實，會很痛苦，所以他格外真實，什麽事情都會第一時間告訴我。當然，前提是他知道，無論發生什麽事情，媽媽最關心的是他的狀況，沒有其他。
二○一七年他和同學去老撾當志願者，發生車禍，他第一時間打電話給我，我沒有抓狂，只是冷靜地問他怎麽樣，有沒有受傷。接下來就是關心他的心理狀態，沒有任何負面情緒加諸在他身上，只有關懷和支持。
別的家長可能心急如焚，自己加戲，演出一段心慌、意亂、擔心、譴責的戲碼，我不會。我讓兒子感覺非常舒服，只會願意和我分享心事。不過我的女兒就不同了，她個性溫和但是較內向，比較像爸爸。青少年時期，她常常對我說謊，後來我徹底改變態度，她就好多了。
然而最近我發現，她下課的時候會去餐廳打工，而且不想告訴我。原因是，怕我認為去餐廳打工是很無聊的工作，她應該去做一些比較有意義的事情，而不是純粹為了賺錢去做事。去餐廳打工是跟同學一起去的，比較好玩，她沒有告訴我。哥哥知道了跟我告密，我才不經意地在她面前提起，沒有露出一絲不高興的神色。
我的態度讓兒女都和我非常親近，但是我知道女兒真的不像兒子一樣什麽事情都告訴我，這和一個人的個性有很大的關係。
然而這句「你怪她沒有對你真實，你給她對你真實的力量了嗎？」我還是覺得有可商議之處。因為，它可能成為一個受害者的藉口。

當你有力量選擇真實，才有勇氣面對自己

於是我在微博上發了這一段話，測試大家的反應：
「你怪我沒有對你真實，你給我對你真實的力量了嗎？」如果是你的男人睡了別的女人被你發現了，拿這句話來回你，你會如何回應？

網友們的回答千奇百怪，有的很搞笑：
「那被你睡的女人給你力量了嗎？」
「你也沒給我真實的力量，我們都犯了一樣的錯誤，一直不知道如何坦白真實！」
「力量需要我給？你背叛我的時候，怎麽不需要我給你力量？」
「這種真實的力量都需要別人給你，你這是渣到爆了還是弱到爆了？」
「真實是對彼此的尊重，力量從來都不是對方給的，是自己對這份愛的堅定、包容……」

的確是，如果這句話用得不對，就會成為受害者拿來當藉口或是使壞的工具。真實地面對自己，有時候是不容易做到的。
所以我非常喜歡《靈性煉金術》的作者帕梅拉幾年前在上海工作坊說的一段話：「人生最大的痛，不是被其他人拒絕，而是對自己不真實。如果你能夠感受到你和自己的靈魂、自己的核心本質有非常深的連接的話，沒有人能夠傷害到你。人生最大的滿足和最大的喜悅不是來自其他人的認同和接受，而是來自能夠勇敢地做自己， 勇於成為自己。」
其實我覺得，我們所有的痛苦和糾結都來自無法和自己和解，不能接受真正的自己。

前陣子一個閨密語重心長地告訴我，她小時候最怕成為一個平庸的人。
「現在呢？」我問。
「年過半百，我現在這個樣子，就是很平庸了啊！」她說，帶著微笑。
她選擇了與自己和解，接受現狀，所以能夠安然地退休，享受田園生活。
也許，你永遠無法成為想要的那個自己，但是，做真實的自己總是比較舒服的。有些人離自己非常遙遠，因為，他想要別人看到的樣子，和他真實的樣子是有很大差距的。
因此，無論真相如何，他總是要擺出自己理想中的樣子給別人看，最終完全扭曲了自己的本性，也付出了巨大的代價──整個人越來越假，因為盔甲和裝飾品越來越厚、越多，連他自己都找不到自己了。那個真正的自己，已經消失在各種幻想和謊言之中。
所以莎士比亞在《哈姆雷特》的第一幕中，波洛涅斯對他兒子雷歐提斯的一句忠告就是：「尤其要緊的，你必須對自己忠實；正像有了白晝才有黑夜一樣，對自己忠實，才不會對別人欺詐。」
真實，是人生最重要的品質之一，這個力量不是來自任何人的給予，而是來自我們的勇氣──面對自己陰暗面的勇氣和誠實。

【當你有力量選擇真實，才有勇氣面對自己】
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【無論結婚還是單身， 幸福都不依賴別人】
文／張德芬、圖／無疑亭
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為什麽越來越多的人，不想結婚了？

現在不婚率越來越高，大部分都是女人不願意結婚。她們是聰明的。
這個社會對於女人還是有很多不公平的期望和待遇，難免讓有條件的女人駐足不前。
所謂「有條件」當然是在經濟上獨立自主，不需要靠男人生活。如果父母不催促逼迫，自己也沒有心理上、情感上的安全依托考慮，或是急於想要生孩子的打算，那自然就會一拖再拖了。
印度上師薩古魯是主張不婚的，他認為一個人可以好好地過，何必和一個愚者同行。但是他也尊重婚姻制度，他說，如果在經濟上、社會上、家庭上、生理上、心理上，你有一定的需要的話，那麽就結吧， 但有智慧的人是不會結婚的。

我覺得可以這樣解釋：
對不認真的修行人來說（只在表象上下工夫的修行人），婚姻是最好的磨煉他們的道場，也是會讓他們原形畢露的領域。
對認真、全心投入修行的人來說，婚姻中的種種責任、罣礙、牽纏，的確會影響他們修行的進度。
那對「普通人」來說，為什麽需要結婚呢？
除了養兒育女、家庭傳統觀念、社會價值觀的需求，很多人也需要把自己的心思、情感，掛在一個地方。
如果那個地方是一個人，我們就會想要安全、可靠地保有這個人，因為我們的情感、心思都在他那裡。那麽，結婚似乎是一個好主意，把對方套牢，名正言順地讓他只屬你一個人。

你童年的創傷，會在婚姻裡被「激發活化」

然而結婚之後，卻多了那麽多的義務、紛爭，往往令人措手不及。有些紛爭是因為從單身一個人，到突然需要面對兩個家族，以及日常生活的瑣碎事情導致的。但大部分的紛爭，最後都是因為「婚後童年創傷爆發應激障礙」，這是我創新的名稱，不過大家應該不難理解它是什麽。
那就是，結婚以後，兩個人關係一旦穩固，各自童年經歷的創傷，以及和原生家庭父母關係中的痛點，幾乎都會在婚姻裡被「激發活化」。
人類大腦的發展，是從爬蟲類的腦（腦幹），到哺乳類的腦（腦邊緣區域和腦幹加起來統稱舊腦），然後進化出大腦皮質層（新腦）。
舊腦負責直覺、本能、情感等直接等反應，而新腦是掌管理智的。人們親密到一個程度，新腦就不由自主地會懈怠、鬆弛，任由舊腦掌管我們在親密關係裡面的行為和反應。
這說明了為什麽有些人總是把最惡劣的一面呈現給最親近的人看，在外面人模人樣的，回家後的嘴臉和在外面的嘴臉就完全不同了。
所以，在親密關係中，我們會被伴侶激發起童年時候最痛的傷口（通常是父母造成的），並且以童年同樣的應對模式，或是童年想要，卻沒能或沒敢做到的方式去回應對方。因為當我們的新腦罷工的時候，舊腦分不清此刻在我們面前激發我們情緒的，是那個童年為我們帶來巨大傷害和失望的父母，還是現在不小心觸碰到你地雷的無辜親密愛人（甚至是路人）。
這個時候，新腦通常是進入休眠狀態的，分不出青紅皂白真可惜。所以說，我們總是不由自主地在親密關係中，重現童年和親密大人的互動模式，如果模式健康、正常，那就沒問題。如果不健康，甚至病態，那麽這個孩子長大以後，就會不自覺地在親密關係中， 重複同樣的模式。
一方面是他認為，這就是所謂的親密；另一方面是因為，他的舊腦儲存了童年的各種記憶，尤其是不美好的、痛苦的、受傷的，內在，可能需要重新給自己一個機會，去療癒童年未能面對、接納、了結的傷痛。
比方說，對父母有很深的怨怒的人，都會不自覺地在親密關係中，把怨氣帶到配偶身上，結婚一段時間之後，甚至看到對方的身影都會覺得厭惡，更別說什麽親密的舉動了。
這就是婚姻中最糟糕的磨合期，其實過了這一段，也會有柳暗花明的時候。
因此，我的觀點是，除非是那些命中姻緣很好的人，否則，把心思、情感、存在感全部放在親密關係上的人，是最為得不償失的。
你可以想一想，如果花同樣的精力、時間在「非人」事物上，也就是說，用心去學習一門技術，研究發明一種産品，發展事業，建立一個實體的東西，鍛煉雕塑自己的身體，那麽你的收穫是非常可靠、實在而且有保證的。

真正的成長，是不依賴別人提供幸福

但是為什麽那麽多人前仆後繼地進入婚姻呢？
前面說了，這是因為諸多不同的需求所致。那麽，有什麽辦法讓「婚後童年創傷爆發應激障礙」的現象能夠減緩呢？
當然，我們會說，自己需要成長。如果你能脫離自己孩童時期的那種受害感，認可自己已經是成年人了，要為自己的行為、言語、感受負起大部分的責任，那麽，這種應激障礙就會獲得減緩。同時有意識地讓自己的「新腦」在每次衝突中發揮作用，不要打烊了，這也是很有幫助的。
我當然鼓勵大家多去我們空間裡面，選擇學習各式各樣的心靈成長課。但是根據我多年來的經驗和觀察，上這些課程，只有在自己「決心要改變」的前提下是有效的。
很多人為了婚姻問題來上課，其實，是想學會改變對方的招數，這種情形，就會造成表面上的改變，借此來「誘發」對方的改變， 如果一段時間之後，對方還是不改變，就會埋怨說，我都成長了、改變了，怎麽他還不變啊？
親愛的，這不是真正的成長。
真正的成長──尤其是有助於婚姻的成長，是認清你無法依賴任何人「提供」給你幸福。
你必須去尋得自己的「一手幸福」，找到那種情感上不依賴他人、能夠自給自足的快樂。
單身幾年以後，我終於感受到了「大齡剩女」都是自願留營的感覺：
因為沒碰到讓你覺得值得為他犧牲單身快樂的男人，所以寧可單身，這種狀況是最美的，不是嗎？

【無論結婚還是單身， 幸福都不依賴別人】
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【學會放手，優雅轉身】
文／張德芬、圖／無疑亭
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生而為人，我們就免不了在關係中遭遇一種情況：控制！
也許是我們控制別人，或是別人控制我們，總而言之，這是一個千古流傳的議題，想要控制其他人的人，都是出於恐懼（缺乏安全感），沒有例外。
以愛為名的控制其實最為恐怖，因為所做的事情全是為了自己，不是為了被控制的那個人，但是理由──因為愛你──似乎讓人無法反駁。

小心關係裡累積的「怨氣」

徐崢導演的《囧媽》，我原以為是一齣延續以往「囧」風格的笑鬧劇，沒想到最後竟讓我止不住地飈出了眼淚。
毋庸置疑，這是一部好笑的喜劇，我好幾次笑出聲來。但是，這部電影的重要淚點其實是母子之間的關係，以「控制」為主題發展出的一系列劇情。
徐崢在片中飾演的徐伊萬是一個婚姻失敗的失意者，為了報復堅持要離婚的老婆（袁泉飾演的張璐），使出各種手段來解恨。同時，他又有一個固執又控制的母親。
他一方面痛恨母親對他的控制，但是又不自覺地「繼承」了母親控制的習性，對自己的妻子也是百般控制，最後老婆受不了，下堂求去。
故事最重要的矛盾發生在母子之間。母親固執地要坐火車去莫斯科演出，伊萬不放心，一直想說服她搭飛機，沒想到最後被迫和母親一起坐火車。
漫長的旅程，兩個人要在狹小封閉的空間裡共處，他不得不面對母親無時無刻不在的控制，但都是以「為你好」為理由，讓人無法拒絕，二人之間的矛盾也就集中爆發了。
為什麽相愛的人之間總有那麽多的衝突？其中一個很重要的原因是──積壓了很長時間的怨氣。
面對親人的控制，一開始我們總是想要迎合對方，雖然不高興，但不願意就此發作，所以暫時隱忍下來。
但是那股怨氣，逐漸累積到一定程度，爆發出來的衝突就是高強度的、驚人的。片中張璐堅決離婚，也是積怨已久的爆發，一去不回頭。

所有控制，是為了「遂己願」

家人之間的「控制」，之所以難以擺脫，是因為它是日積月累的結果，像溫水煮青蛙，我們無意中被裹挾到控制之中，越陷越深，越來越難擺脫。
藉著電影，我們就來探討一下，如何不去控制別人，又如何不被別人控制。
首先，我們要意識到：自己正在控制別人，而且控制的目的其實是「遂己願」！大多數人，尤其是父母，總是覺得：

一、自己有資格「管」孩子；
二、自己都是為了孩子好；
三、我知道的比你多。

像作家三毛就說，她媽媽常常在家裡走過來就塞一大把維他命在她嘴裡，差點沒把她噎死，然後心安理得地走開。
三毛最後過世，當然和母親的養育方式沒有直接關係，但是，母親的這種養育方式，肯定為她帶來很多生命中的壓力和不歡──即使她知道後面都是愛。
這個場景，和《囧媽》中母親一直用各種強迫方式喂伊萬吃小番茄的畫面如此相似。伊萬同樣深惡痛絕，後來他一怒之下，把母親辛辛苦苦帶上火車的所有小番茄，一股腦兒地丟到了冰天雪地的西伯利亞草原中。
好不痛快！

請學會得體地放手

控制，尤其是變相的控制，常常為關係帶來無比的傷害和痛苦，而且是互相的──控制方並不比被控制方好過。
所以，第二點就是：當你發現自己在控制你愛的人，效果卻並不顯著，反而把雙方關係弄得更不好之後，你是否願意學學優雅轉身、得體放手？
我的兩個孩子假期的時候，會從美國回來看我。
女兒愛美，大冬天的北京，她出門還是穿得不夠嚴實。我怎麽說、怎麽勸，她都不聽。我就允許她穿雙單鞋、裡面穿一件單薄的衣服、外面套一件厚夾克出門逛街。
結果第二天凍感冒了，我就找感冒藥給她吃。
日後，她體內的寒濕，尤其是大冬天還露肚臍的穿著打扮，會讓她有很多健康上的問題。我跟她說過，她不聽，我也就不說了。
因為，等到出問題的時候，我再來幫她想辦法解決就好了，就像我自己一直在解決年輕時不懂事留下的一些病根。她自己也需要去面對自己行為所帶來的後果吧，這個我不可能為她承擔。
但是，如果我天天為了這些事情和她爭論、說教，甚至脅迫，只會把這個女兒越推越遠，不但假期不想回來看我，以後問題出現的時候，她寧可自己吃苦也不會來找我，因為就怕我會說：「你看吧！早就告訴你，你不聽！」
所以，看到自己在控制，同時看到控制是為了自己，不是為了對方，而且造成雙方關係的緊張，這時要做的第三件事就是：咬著牙放下。
我寫過一本書，最早的書名叫作《捨得讓你愛的人受苦》，後來改名為《愛到極致是放手》，意思就是如此。
不要以愛為名進行控制之實，有太多的家庭悲劇、各種的關係緊張，都是因此而發生的。

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🔔訂閱佛跳牆頻道：http://neverfall.piee.pw/BuddhaJump
🎵實體＆數位：https://buddhajump.lnk.to/BJ4
🎫演唱會購票：http://bit.ly/2MSjpTb

《可有可無》描述的是一種對於人際關係的領悟，在充斥著情緒勒索的現代關係中，如何全神而退的找到屬於自己的方式去看淡一切，是一種學問。
這首專輯中第二波主打《可有可無》，可以說是佛跳牆第四號音樂作品【BJ 肆】專輯的結語，對於人與人之間的龐大主題，劃下了一個階段的句點。

佛跳牆Buddha Jump 第四號音樂作品【BJ肆】11/7 正式發行

佛跳牆 Buddha Jump【BJ 肆】演唱會
演出時間：2019.12.07 (六) 19:30 pm (18:30 pm入場)
演出地點： 信義劇場Legacy MAX（新光三越 A11）
購票方式：iNDIEVOX獨立音樂網＆全台7-11 ibon機台

《可有可無 Nonessential》
詞曲：戴佩妮｜編曲：佛跳牆｜導演：吳仲倫
特別演出：Tequlia、徐子洋、翁嘉薇、晏柔中、夏騰宏、康祥
嘿 有些話我沒說清楚 是故意讓它變模糊
也為了避免 過於理智的衝突
嘿 有些事我沒有宣布 是無疑讓它更懸殊
也為了減少 重覆彼此不舒服

因為太有感觸 所以才會如此反撲
任一時糊塗 違規的信徒 恍恍惚惚
誰當眾地退出 主動地刪除 都視若無睹

你才真的可惡 莫名傷得體無完膚
為認真演出 結束得倉促 吞吞吐吐
誰抱頭地痛哭 熱情地歡呼 都可有可無

嘿 有些傷我沒有修復 是故意讓它變領悟
也為了避免 情緒透支的地步
嘿 有些人我沒有記住 是無疑讓它更生疏
也為了減少 招惹多餘的關注

因為太有感觸 所以才會如此反撲
任一時糊塗 違規的信徒 恍恍惚惚
誰當眾地退出 主動地刪除 都視若無睹

嘿 要多少人欣賞你哭 才能慰勞那些失誤
卡進了你的齒輪 時而拉緊或加速
連肉眼都無法克服 勒索了一堆的安撫
有憐憫的人都說 你好無辜

但你才真的可惡 莫名傷得體無完膚
為認真演出 結束得倉促 吞吞又吐吐
誰抱頭地痛哭 熱情地歡呼 都可有可無

嘿 有些痛我沒有忍住 還故意包裝成禮物
即日的送你 紀念我可以很殘酷

– Song Credit –
製作人 Album Producer：佛跳牆 Buddha Jump
編曲 Arranger：佛跳牆 Buddha Jump
詞／曲 Lyricist／Composer：戴佩妮 PennyTai
主唱 Vocal：阿妮 AH NEE
鼓手 Drums：千千 ALIBULA
鍵盤 Keyboard：牙牙 YAR
吉他 Guitars：理事長 SMH
吉他 Guitars：豪豪 HOWE
貝斯Bass：奧迪 OD
樂器錄音室 Instrument Recording Studio：九太音響工程有限公司 Nine Tai Audio CO.,LT
配唱錄音室 Vocal Recording Studio：強力錄音室MEGA FORCE
錄音師 Recording Engineer：王永鈞 Chief
錄音助理 Recording Assistant：林冠勳
混音師 Mixing Engineers：Dan Korneff
混音室 Mixing Studio：Sonic Debris Recording Studio
母帶後期處理錄音師 Mastering Engineer：Ted Jenson
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio：Sterling Sound

– Video Credit –
製作公司 Production company：尖蚪映畫
主演 Starring：翁嘉薇、晏柔中、Tequila、夏騰宏、康祥、徐子洋
導演 Directo：吳仲倫 Chung Lun Wu
副導 Assistant Director：吳昭晨 Jauchen Wu
製片 Producer：鄭心愷 Jonathan Cheng
執行製片 Line Producter：賴亭妤 Tingyu Lai
攝影師 Director of Photography：吳昭晨 Jauchen Wu
攝大助 1st Assistant Cameraman：賴吉宏Lai Ji Hong
攝二助 2nd Assistant Camera Crew：簡靖宗、葉辰威
燈光師 Gaffer：馬銘財
燈光大助 Best Boy：高煜盛
燈光助理 Lightening Assistant：郭耿華 田峻榮
美術指導 Art Director：洪詩慧 Shih Hui Hung
場務 Grip：林龍輝 Bryan Lin
剪接 Editor：吳昭晨 Jauchen Wu
字體設計 Graphic Design ：楊士慶 Yang Shi Ching
攝影器材 Camera Equipment：用力拍
燈光器材 Lighting Equipment：中影
服裝造型 Stylist：Eggrollboys
造型助理 Stylist Assistant：張乃文
藝人髮型 Hair Stylist：簡舒華 Joann
藝人化妝 Makeup Artist：陳聆薇 Venny Chen@彩妝苑 Diva Beauty
演員妝髮 Hair Stylist／Makeup Artist：曾國維

#佛跳牆BuddhaJump #BJ肆演唱會 #12月7日LegacyMax

程仁珮，1983年生於台灣高雄，當代藝術家，創作形式以表演及參與、計畫式藝術為主，媒材擴及攝影、錄像與表演，主題以關注食物為主，並探討在地文化風土與自身文化差異。
至今展演作品計有《餐桌上的小旅行》、《似曾相識的食物》、《Room1702》、《看不見的虛線》、《藝食之間-玩藝兒》、《今時直到永遠》、《秋月》、《無法剝離的關係》、《晚餐》、《混種現場-彈彈》、《UNE JOURNÉE DE LA VIE》、《關亭來了！戴紅瑁來了！張家鴻來的！魯芳來了！》、《膚慰》、《超身體》、《凝結與分化》、《Smooth》、《耳道》、《藏》等，場所遍及台灣台北、台南、高雄以及菲律賓Cubao、法國巴黎各地。
在法國，越南和菲律賓多次駐村經驗中，程仁珮針對各地飲食風俗提出許多展演計畫，聚焦於飲食文化和歷史記憶，經由訪談蒐集日常口述歷史，從生態環境與人文議題兩方面研究飲食文化在當今時代裡的姿態。
其飲食研究創作所探討的飲食文化層面，不單局限於食物或料理，更多是飲食文化背後的構成因素，如：物產種植，食材運輸，食品加工，產業歷史，政治性食物，民族遷徙等項目，試圖以視覺藝術，描繪飲食在文史中的樣貌。
2014年於法國巴黎展開與陌生人進餐的長期計畫《你的料理我的食譜》──公開邀請任何人和她享用免費的一餐。程仁珮會依據自己的想像去做一道受訪者想吃的家鄉料理，最後再與參與者一起對照其中差異。
2017年發展至今的《食譜演化運動》系列，則是透過「採訪─料理─攝影」三階段式方法進行，先是田調外籍新娘故事，其次將她們的經驗客製為專屬食譜，並實際做出精緻美食，再加入她們提供的個人物件，拍攝為照片，且在照片之後以文字記述新住民的故事。程仁珮意圖憑藉藝術形式的演示，打開人們對食物的不同想像，不僅僅侷限於既定習慣與制約口味，更能增進對他者飲食與文化的多元認識。她對食物與藝術的熱情，無疑帶著打破定義的壯志。
現於忠泰美術館展出的《食譜演化運動》，以懸掛方式呈現，並有多彩燈光照射，脫離牆面的相片亦含寓意，一方面導引觀者看見照片背後的人生故事（亦即，食物與人生是無可分割），一方面也具象化了異鄉人不落地生根的飄浮感。

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在台北未來辦公室裡，王姿雅和張亭玉是不可缺少的「庶務女王」！不論採買衛生紙或者訂便當，都是她們工作的項目，而七月中的超級任務就是籌備中元普渡的大拜拜！姿雅和亭玉兩個纖纖弱女子卻可以扛著好幾公斤的物資來回奔波，無疑是強韌都會女性的典型。

然而，除了訂便當、準備茶水外，姿雅和亭玉沒有其他想做的工作嗎？當團隊成員熱鬧地舉辦記者會，姿雅墊起腳尖在玻璃窗外偷看時，她的心情又是如何呢？而當辦公室沒有了「庶務女王」時，有辦法運作嗎？

值得一提的是，本集的背景歌曲「出外人」是由霹靂鳥四號樂團詞曲創作完成。曲風輕快卻帶有異鄉遊子在大城裡求生存的惆悵，其中還有越南新娘演唱的段落，充分展現台灣社會已經是個多元融合的所在。