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周國賢 endy jaugwokyin chow -《塵世美》
https://youtu.be/gQwUKmQLGcQ
等咗成年,終於推出正式版本喇~~❤️
《塵世美》填詞人小克的話:
去年,2020,世界正處於一片紛亂。
5月13日,我帶著當時未滿六歲的兒子同塵去踩單車寫生。
他喜歡畫畫,看著藍天,看著河流,看著樹木,看著橋樑,他毋須思索,本能地拿起畫筆便把景色搬往畫簿,當然他並不知道,自己其實正在以畫畫來記錄其童年生活。
那一刻,我沒細看他畫什麼,心神正被電話屏幕吸引,看著家鄉的新聞直播,隨之搖頭歎息。
回頭看看同塵正在揮筆,正在努力認識這世界,我頭腦突然出現了兩句句子:「趕快記錄生命的美好,延後發現世界多糟糕。」
然後我在IG發了一個帖,說希望把這兩句變成歌詞,問有沒有人能提供旋律?隨即又想起同是爸爸、也喜歡畫畫的周國賢,直覺他會對這兩句有感覺,便給他發了個短訊,當時他正身在泰國養生。
同日黃昏,周國賢已為該兩句嵌上音符;晚上,全曲旋律完成;一天後,我寫好了《塵世美》全首歌詞。
之後那星期,我們討論了很多,不斷修改歌詞,亦因為這首歌,我倆互相認識了很多。
5月30日,他在曼谷自彈自唱了半首《塵世美》,並在YouTube發佈;一年多之後的今天,終於全曲完成,並於開學日派台。
為人父親已七年,眼看著兒子高速成長,同時世界亦極速淪落。這歌當作公器私用寫給兒子之同時,我亦希望送給香港所有孩子和家長,在這麼困難的時刻,希望大人可多給孩子機會發揮潛能,引導孩子對事物產生熱愛,同時保著赤子及謙厚之心,讓孩子們在將來重建一個美好的塵世。
「挫其銳,解其紛,和其光,同其塵」,吾兒之名同塵,本就有此寄語。
回想他畫畫那天,我當時在懊惱著什麼新聞呢?已記不起;但他筆下那藍天、那河流、那樹木、那橋樑,卻仍完好於世。有些東西,可能只有孩子們會注意,大人們都總是錯過眼前各種美麗。
悲觀的朋友總會這樣問:世界這麼差,為何還要生?
樂觀的我總是這樣答:我生他出來,就是希望他去改變世界。
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周國賢 -《塵世美》
曲:周國賢
詞:小克
編:周國賢
監:周國賢& Goro
#周國賢 #塵世美
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#2021新歌 #新歌 #廣東歌 #2021廣東歌
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【Gin Lee跟歌神合作拍MV】Gin Lee 李幸倪 推出新歌《日出時讓街燈安睡》,邀請到歌神張學友加持演繹。MV中亦有相應的故事配合歌曲主題,講述一名於城市工作的女生,生活只得工作,每天拖著疲憊的身驅回到家獨自一人,即使取得事業上的成功也彌補不到心靈的空虛,所以她決意回老家一趟與父親相聚,重拾那簡樸真摯的快樂。
《日出時讓街燈安睡》MV:https://youtu.be/NAvdF2hFgtU
Gin Lee與學友在烈日當空下,抵住炎熱拍攝MV的演唱部份,在遼闊的稻田上二人合唱。Gin表示:「同學友哥一齊合作拍MV好夢幻,感覺之前一直喺電影入面見到佢,但今次佢活生生企喺我面前,好震撼!」她又笑言今次拍MV曬黑了兩度:「日景喺稻田拍MV好曬好熱,我自己都黑咗兩度,不過一切都係值得嘅!」
此外,穿上白色服裝的二人要步行到拍攝的地方,期間要換上水鞋走一段泥濘的路,並不容易。今次MV由周殷廷(YanTing)執導,Gin表示很滿意:「一開始聽導演講解MV故事嗰陣已經眼濕濕,睇到製成品嘅時候好感動!之前同YanTing合作過幾次,對佢嘅作品有信心。」
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Gin Lee 李幸倪 -《日出時讓街燈安睡 (feat. Jacky Cheung 張學友)》
曲:Eric Kwok
詞 : 林若寧
編 : 張子堅
監 : Eric Kwok
#GinLee #李幸倪 #日出時讓街燈安睡 #張學友
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譚新強:戲曲中心演唱《帝女花》之〈庵遇〉後感
文章日期:2021年8月27日
【明報專訊】好少在本欄提及我的私人生活,但今次要破例講一件非常興奮和感恩的事情。本周二,非常榮幸,竟有機會在「普樂藝會」姚志明老師領導下,與一班好同學和星光熠熠的大老倌,一齊在非常漂亮的戲曲中心演唱粵曲!
對粵曲的興趣可說來自隔代遺傳,我從未見過的祖父,在鄉下是專業唱戲的。約10年前,經過大會堂,見到「普樂藝會」的海報,我就去了報名加入。
實在慚愧,雖可說學藝多年,因為懶惰,從未學好工尺譜基本功,只是一直念口簧。後來更因工作太忙而停了近8年,最近半年才臨急抱佛腳,再次操曲狂練。但因資質實在有限,所以進度甚慢,在此實需要感謝姚老師和我邀請的年輕名花旦王潔清小姐(多才多藝,亦是編劇家),和一眾樂師及陪我唱歌的同學們的無限耐性和指導。
今次演出源出自兩年多前,在「普樂藝會」的周年晚宴上,跟姚老師聊到當時剛落成的戲曲中心,我就表示極力鼓勵和支持我們曲社去申請一個演出檔期。出口容易,但辛苦了一班好同學,開始了漫長和艱辛的籌備過程。我需要對廣大香港市民道謝,戲曲中心的建築成本高達27億元,現在我們這些票友,竟可只花10萬元不到,就租到此世界級歌劇院,非常物超所值!戲曲中心的排期當然非常長,也有一定水準要求,但絕對接受業餘團體申請,開放度和使用率,都遠高於香港單車館!
港治疫成功 演出兩延期後終成功舉行
戲曲中心的建造歷史有點坎坷,亦有點爭議性。設計出自溫哥華華人建築師譚秉榮手筆,但不幸在2016年巡視工程時突然中風去世。後來劇院的英文名字「Xiqu Centre」,也曾一度引起激烈社會辯論。戲曲中心更有點生不逢時,2019年初正式啟用,開幕不久即遇上大型社會暴亂,到了2020年更碰上沒完沒了的疫情,大大影響整個演藝界。
我們的演出也幾乎以為告吹,結果兩度延期,超過一年時間,最後能成功舉行已算幸運,實需感謝香港治疫超成功。據了解,上演西方歌劇的紐約林肯中心的室內劇院仍未重開,但從5月起,就在室外搭了10個台舉行演出,有抄襲我們搭棚上演神功戲的嫌疑呢!
粵劇在2009年已被聯合國列為人類非物質文化遺產,更是香港和所有廣東人的文化瑰寶,非常值得保存和發揚光大。我一曲走天涯,今次唱了香港人最熟悉的《帝女花》之〈庵遇〉。《帝女花》當然是任白戲寶中之戲寶,亦是唐滌生先生的四大名劇之一(其他三套為《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》及《再世紅梅記》)。《帝女花》原劇本出自清代崑曲劇作家黃燮清,後來由唐滌生改編而成。《帝女花》的故事感人,不止受到中國人歡迎,原來早在清末已傳到日本,且長期有演出此劇(但不知是以何形式,Kabuki還是Noh?)。據說,任劍輝和白雪仙兩位,在一次日本旅行中,偶然碰到此劇演出,從而啟發他們把《帝女花》帶回來,鼓勵唐滌生先生改篇成粵劇。
如此故事是真的(如有讀者認識白雪仙女士,請幫忙印證一下),實在非常傳奇。我認為此故事可信性頗高,因為早期的粵劇其實可算頗國際化,包容性也很強。粵劇的歷史不到200年,對比超過600年歷史的崑劇不算長,最有名的明代崑劇作家湯顯祖,跟沙士比亞是同一時期的人,且同在1616年去世。最初的粵劇演出方言其實並非粵語,而是所謂的古腔官話(又稱中州話),反而較接近北方方言。現代粵劇的改革歷史更短,都是始於1920年代的,主要推手為在香港土生土長,曾就讀聖保羅書院的薛覺先先生(白雪仙的父親白駒榮亦重要)。改革包括引進大量西洋樂器如小提琴、色士風,甚至結他等等,但亦有帶入北方的鑼鼓和北派表演藝術。樂曲方面加入大量豐富旋律的小曲,有些甚至來自西方,演唱方言改為主要粵語,男角從高八度音的子喉改為平喉(感激),亦開始容許女性參與演出,毋須全部女角用男生反串。薛覺先的劇團,也培養了多位著名劇作家,包括南海十三郎和稍後期的唐滌生等。
其實這批早期粵劇改革者都頗西化,不止薛覺先念番書,南海十三郎更曾是港大醫科生,唐滌生原名唐康年,滌生只是他英文名Dickson的譯音名字!唐滌生曾在非常洋化的上海讀書,除編劇,其他興趣包括畫西洋水彩畫和看荷李活電影。他們這批人的創作靈感來自全世界,並無特別國家和文化界限。當年粵劇流行地域非常廣,除粵、港、澳為中心點外,南洋以至北美和歐洲華僑,都以廣東人居多,所以各大老倌經常到全世界演出。李小龍爸爸李海泉為粵劇名伶,正因在1940年去了美國演出和避戰亂,李小龍才會出生於三藩市。
改革粵劇四大建議 助傳承創新
其實粵劇在今天的香港和廣東仍頗流行,我參與了之後才發現有那麼多的志同道合人士。除年紀較長人士外,喜見原來也有不少年輕的專業粵劇表演者和樂師,演藝學院和八和會館更是功不可沒。最近發現有些大老倌,甚至有專門開班教導只幾歲大的小朋友!
任何文化藝術都必須有生命,有傳承和創新,粵劇也當然不例外,需要更多新的好劇作。讓我大膽提出數個繼續改革的建議:
1.傳統曲牌如《秋江月》和《妝台秋思》等固然好聽,但我認為不應不停翻用。我建議每齣劇都必須創造一些新的樂曲。情况如百老匯劇一樣,無論Phantom of the Opera和Cats的歌曲有多好聽,Andrew Llyod Weber是不會翻用這些旋律的。但我的意思並非完全放棄非常優美的中樂pentatonic scale(五聲音階)和較簡單的harmony(和聲),其實我反覺得模仿交響樂團的現代中樂團有點不倫不類。但在中樂的音律基礎上,應該也有大量創作空間。
2.我絕對覺得中國戲曲的藝術性高於傳統西方歌劇,因為包含唱、念、做、打,絕非如西方歌劇般,主要演員只懂行來行去唱歌。所以我認為未來的粵劇應提升舞蹈、做手,以及我的至愛北派的佔比和重要性,給予觀眾更多的視覺享受。當然服裝、化妝、燈光和舞台設計亦非常重要。
3.現代人的生活習慣網上化和碎片化,是無法否認的事實。因此無論傳統粵劇藝術家多麽喜歡四小時長的現場舞台表演,我認為必須縮短表演時間至約兩小時,甚至編寫一些更短的劇目(不一定是折子戲)。近日我發現在疫情期間,八和拍製了一系列介紹粵劇各方面藝術的短視頻,是個非常好的計劃。但我認為連正式粵劇表演也應大量放到網上做推廣,粵劇的整個商業模式都需要重新考慮,從只靠現場門票、票友和政府資助,加上新的網上流量和收費模式。
4.最重要的是,中國包括香港,需要盡快開關,重啟正常的人民、文化藝術、學術、生意和外交旅遊。封關愈久,中國與全世界的隔膜愈加嚴重,加上中國互聯網並非完全開放,本已在惡化的美中關係,在切斷絕大部分實體交往後,情况變得更差,甚至更危險。
內地近月政策 似墮圍城受困心態
除此,一如我數月前的警告,中國切忌因封關而墮進圍城受困心態。近日所見的一些政策,就不幸有此味道。我再次提醒,不可因一棵樹而放棄整個森林,必須鼓勵中國企業(和人民幣),包括互聯網平台企業,盡快衝出國際。說什麼不想超越美國,只想超越自己,聽來有點道理,但其實誤解了中國互聯網企業需要走出國門的真正原因。互聯網就是最強大的新媒體,如中國全面放棄全球競爭,美國互聯網巨頭,更將長期壟斷全球傳媒和大部分人的腦袋,他們對世界的認知都是經過美國傳媒的五稜鏡。美國擁有絕對性的媒體控制,再加上中國無意放開資本帳,提升人民幣地位,所以才能支持美國無道的長期QE和其他不合理貨幣和財政政策。換作沒有超級傳媒控制權的古羅馬帝國,如此誇張的印鈔,可能早已引發金融危機!然後有了無限的印鈔權,才可負擔更誇張和極端的「9 Power Standard」軍事開支!
粵劇界只是整個社會的極小一份子,但亦是一個縮影。明年我們曲社又訂了戲曲中心作三場表演,老師幫我約了全中國最有名的花旦之一蔣文端女士與我合作。我誠惶誠恐,但當然非常興奮,只期望早日通關,明年能夠成功演出!
如能與全世界恢復通關,我甚至夢想我們曲社能遠征歐洲,在維也納黄金音樂廳(Goldener Saal Wiener Musikvereins)演唱中國粵曲!
中環資產投資行政總裁
[譚新強 中環新譚]
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錄影: OBS
後製: 會聲會影X9
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