#素人如何成為作家(影片)
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#素人如何成為作家(影片)
曾經遇到司機大哥跟我說,他女兒很喜歡我,喜歡到因此也想當作家,填志願去念中文系⋯
如果真心喜歡是很好,但如果只是為了當作家真的不用非得念中文系不可⋯
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版稅真的不是最重要的事 在 啟點文化 Youtube 的最佳貼文
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以下為本段內容文稿:
我們經常在商業雜誌裡,看到很多股市名人,他們接受專訪、分享投資的心法,好像喔只要學會投資,賺錢就永遠不會是一件難事。
但你知道嗎?有很多投資的老手都掉過一個坑啊,那就是當他們的資金部位,還太小的時候,就算帳面上有賺錢。
但是事實上,到了年度結算,他們就發現喔他們所賺的利潤,根本都被那些進出市場的手續費,所有都吃掉了!於是呢,等於一整年都白忙了一場。
這就讓我們學到一個經驗,要是想要投資操作,就一定要有某個程度的資金水位,跟避免頻繁的進出市場,以免你白白浪費心力。
不過說到這裡喔,我並不是說上班族啊、小資族啊,那些手上沒有大筆資金的人,真的就沒有辦法靠投資賺錢。
而是我想要邀請你想一想,投資、投資,你也得要先有第一桶金,有那個「資金」,才能夠去「投」嘛!
而那個最基本的「資金」要怎麼來呢?其實很簡單,那就是要先「記帳」跟「踏實存錢」!
當你聽到這裡的時候,你可能會大翻白眼,心裡想~拜託,我以為裘老師要跟我講什麼厲害的東西,結果是這麼老梗的「踏實存錢」。
沒有錯喔!我知道「踏實存錢」可能沒有什麼樣的新意;但這件事情,可不是我個人的見解而已;我最近啊剛好讀到一篇報導,也非常呼應這樣的觀念。
在天下雜誌的一篇報導,叫做「跨國金融家的投資3秘訣」這裡面。這個受訪者是德意志銀行,前台灣區的總經理~吳均龐先生。
他就指出喔,年輕人常見的錯誤理財心態有3個,分別是「用耳朵聽、看故事模仿」,跟「從電視或電影,去想像富有的生活品質」。
我們先來看「用耳朵聽消息」喔!
這很好理解,就是聽到股市老師,或者有人跟你報明牌、內線消息這時候,你就閉著眼睛跟著買;但其實這種投資方法,它的風險很大,賠錢的機率也很高。
接下來我們來看第二個,「看故事模仿」。
就是按照理財書上面的經驗照著做,比如說「只要懂10檔股票就能夠致富」這樣的觀念;於是呢他跟著買。
但是吳均龐先生就指出喔,如果賺錢是這麼容易的話,這些理財專家還需要出這麼多書嗎?
他們大可以專心的投資,讓他們可以賺更多嘛,他何必去賺這微薄的版稅呢?
而接著的第三點,也就是最致命的,就是「學電視、電影這些主角,過日子的方法」。
所以呢,食衣住行,凡事注重氣氛、品味。在這樣的狀況底下,花錢、刷卡買名牌都不手軟;於是就造成習慣性透支的結果,難怪永遠留不住錢啊!
我知道喔「踏實存錢」這四個字,不是一個會令人開心的訴求,但我必須強調,我不是要你不要買衣服、不能喝手搖飲。
能夠「踏實存錢」的真正關鍵,是在於花錢之後,你要馬上的去「記帳」;否則啊你很可能不是沒有錢喔,而是搞不清楚把錢花到哪裡去了!
這會讓你一直活在,怎麼賺都沒有錢的「感覺」裡面!而這樣的「感覺」很抽象、很不具體。
就算你現在的薪水不多,當你學會記帳,最起碼就能夠清楚的去看見你的金錢流向,你知道自己錢花到哪裡去了!
而進一步就更能夠清楚,自己的資金缺口在哪裡,想要彌補這些缺口,你也才知道要補多少?
否則呢,你就只會「感覺」上,收入好像變多了,而幻想著財務狀就會變好。
但事實上,要是你沒有先學會踏實的存錢,你的收入一變多,只會讓你的消費慾望更大,於是花得更多;這樣子一樣留不住錢,甚至於變成是惡性循環的結果。
說到這裡喔,跟你分享金融投資市場上流傳過一個小故事。
有一天啊,亞馬遜集團的總裁~貝佐斯喔,他在一個宴會上面,就遇到美國的股神~巴菲特。貝佐斯呢,就趁機向巴菲特請教。
跟他說喔:「大家都知道你投資的秘訣,其實很簡單,但為什麼總是只有少數人,能夠跟你一樣,靠著投資變成一個有錢人呢?」
沒有想到喔,巴菲特他想都沒有想,他就回答貝佐斯。他說喔:「那是因為沒有人願意『慢慢變有錢』」。
而巴菲特所說的「慢慢變有錢」,就是回歸投資理財的基本功啊!
務實的做功課,弄清楚自己真實的財務狀況;接下來找尋真正有價值的標的,並且長期的去持有它。
而回到你我身上,第一步就是先做好自己的財物功課,那就是「記帳」和「踏實存錢」。
你可能不知道喔,即使像巴菲特這麼富有的人,他也是靠著踏實的記帳,才能夠有效的去控制預算,讓他的風險跟報酬,一直在一個最好的平衡狀態裡。
也就是說喔,唯有「記帳」才能夠去區分出,哪些資金可以用在投資市場裡面?而有多少的資金比例,必須要存下來,才能夠去做好風險的控管。
所以說喔「記帳」和「踏實存錢」,雖然是萬年老梗,但是啊有用的梗,就算它再爛,只要能夠讓你變有錢,它就是好梗,不是嗎?
只是很可惜的是喔,我們一般熟悉的理財課程,它只會教你機械式的記帳,但是卻沒有教你理財背後的「心法」。
這也會造成有很多人,都有記帳的習慣,但是卻始終不知道如何去「運用」記錄下來的數字?
把這些數字做為每個月,甚至於是每年度的財務規畫的檢核點;透過這樣才能夠幫助自己,更有效率的去管理好金錢。
而再加上花錢享樂,本來就是天性,要是你不懂「理財理的不是錢,而是你的慾望」這個觀念的話,你自然就留不住任何錢。
那你會不會很好奇,你處理慾望的方法,又是從何而來的呢?我們來做一個簡單的小測試喔,你馬上就會知道答案。
我想請你試著回想看看,在你的生活裡,當你看到一個很喜歡的東西,喜歡到捨不得把它放下來的時候。
你是會毫不手軟的直接買下來,把信用卡拿出來刷了再說,還是先理性的把它放下來,一定要貨比三家,確定選到最便宜的才買呢?
無論你選那一種喔,我想要問你的是這種花錢的直覺,會讓你聯想到你的爸爸,還是你的媽媽呢?
在你印象當中,他們花錢的習慣,是不是造就了你今天花錢的模樣?!
沒有錯!我就是在提醒你,你從小看著父母親他們到底是怎麼花錢;你很有可能就是照著做啊!
你並沒有去建立起,屬於你自己的金錢價值觀;所以呢,你要不是亂花錢、就是變成守財奴。
這也是一般坊間的理財老師,他並沒有辦法教你理財「心法」的最主要原因。這背後的道理簡單,一個是他們可能沒有心理學的背景。
他當然看不出來,理財的背後的心理動力,是要先面對慾望;而慾望影響一個人的模式,竟然要追溯回他的原生家庭。
再來,就算老師他懂心理學的因素,但他也不會真正的教你。因為啊,他要是把你教通、教透了…
原來你的很多行為,都是受家庭的影響;那大家就會開始清醒過來,可能就不會再拿更多的錢,來投資他所報的明牌啊!
要是你也想要清醒過來,願意開始管好自己的錢,那我會很鼓勵你,加入「啟點線上學苑」,我們最近推出的【理財心裡學】課程。
【理財心裡學】這一門課,是嘉玲老師融合了「心理學」,和「財務管理」這兩個大架構。
札札實實的跟你說通、說透,那些一般在理財課程裡面他們不會教,讓你能夠從「知道」,也能夠「做到」的關鍵心法。
嘉玲老師還會一步步的陪伴你學習,所有「踏實存錢」你所需要知道的事情。像是呢,記帳的原則跟實作的技巧。
怎麼樣編列預算、怎麼樣去檢核自己的支出,去釐清自己用錢的模式,然後算出可支配的所得,並且控制自己的心理帳戶?
我們會用最務實的方法,培養你的富體質。
其實存錢的過程它很無聊,我們都知道。但要是你還搞不清楚,那些無明的慾望到底是怎麼來的?
你只會一直被慾望牽著鼻子走,這也是巴菲特他說,沒有人願意「慢慢變有錢」的最大障礙啊!
你想要穩定的慢慢變有錢嗎?還是你想要讓自己處在一個「為什麼這麼窮?」或者是「為什麼錢老是不夠用?」;處於一個很大的疑惑,這種狀態底下一直下去嗎?
【理財心裡學】會從最實務的操作,幫助你看見原生家庭為你帶來的金錢觀念,陪伴你穿越自己的慾望。
你不用活得很拮据,就能夠有效的存到錢;這才是這門課,最難能可貴的價值所在。
我常常說喔,投資自己最好的時機是十年前,而其次是「現在」。健康的財務,更是越早起步越好!
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希望今天的分享,能夠帶給你一些啟發與幫助,我是凱宇。
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很期待能夠跟你一起學習、一起前進,今天的內容就跟你分享到這裡了,謝謝你的收看,我們再會。
***
附上連結──
影片內容參考:
https://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5097248&eturec=1&ercamp=home_hot
跨國金融家的投資3秘訣:你我皆窮人,別妄想單靠理財致富
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從掛名推薦與10%版稅風波,看出版從業人員的焦慮
原文出處 --
https://tinyurl.com/ybe8lxjn 編輯的事說來話長
M編 @ Matters
說實在這也是老問題了。會在2020年的現在又掀起出版人們的一些討論與憤怒,或許在於
「都已經那麼多人解釋過了」,還有「作者」蓄意掀起議論,並刻意帶出「出版界其實很
骯髒」的指控。
出版事業的利潤分配是可以討論的,但不是「出版社」單方面可以決議的事情,而是整個
圖書出版營銷事業的上下游不同環節與體系共同競逐彼此利益下的結果。
有關版稅的定義、討論以及書籍的成本結構有非常多人談了(啊,但我還是安排在未來的
寫作計畫中XD,畢竟編輯的事說來話長)。以下簡單整理最近仍方便查到的:
【老貓出版偵查課】版稅基本解說| Readmoo閱讀最前線
https://news.readmoo.com/2017/02/06/oc170206-publisher-tax/
【這本書從頭到尾每個字都我寫的,憑什麼版稅只給我8%?】老編垚順的出版手帳
https://tinyurl.com/yan3wfwd
【出書的版稅只有10%?還是居然有10%?】林彥傑
https://tinyurl.com/ycs3lyp6
[ 一句話惹毛編輯 ] 我版稅才拿10%,你們出版社拿90%,不會太多嗎?
https://tinyurl.com/y9nhc7ry
面對這次風波,仍在出版線上的編輯們多半抱持著「蛤?又來了?」的心態,白眼翻到後
腦勺。而這件事情最可惡之處,或許在於事主「中古小姐」真的不知道出版產業的結構嗎
?她在與出版社簽約的時候,編輯沒有向她解釋過嗎?在我的〈常常忘記簽的:著作出版
合約書〉一文中,有提到合約有各種眉眉角角,約定了作者與出版方兩造的權利與義務,
https://tinyurl.com/y8zbdb7s
是需要作者與出版社共同協調的。她是真的不知道出版產業的分工與收益分配,還是只是
單純想抱怨過去合作過的出版社?即便連帶影射整個產業黑暗也無所謂?
後續的發展已經失焦,淪為幼稚的謾罵與諷刺。也看得出來事主並不關心產業的發展與困
境,如同「掛名推薦」事件的原文(同樣也是一位網路作者)一樣,提出指控後便將問題
拋回出版界:「這是你們要去想的問題!」、「關我屁事!」。許多編輯用諷刺的心態回
應他們:「不然你就自己搞啊!」、「歡迎自費出版!」、「你行你自己來!」
https://tinyurl.com/y97mwdev
「掛名推薦」事件的起因的網路作者「dato:POP LIFE」在後續發布了自己正在進行中的
出版募資專案。在這篇貼文他這麼寫道:
現在還連續兩年自己一條龍跳下來做自製出版募資,除了有募資平台嘖嘖和美術設計、內
容審訂以外,其他我都自己拍、自己寫、自己編、自己行銷、自己跑成本、自己處理包裝
和物流,因為自己喜歡所以就自己做做看。
https://tinyurl.com/y7r9zqqf
我想這篇貼文很大程度回擊了出版界。「是啊!我自己來就可以了。這到底有什麼難的?
」
對於中古小姐,出版界的抨擊與回應,能改變她嗎?能拿她什麼皮條嗎?不,毫無可能,
她根本不屑於出版產業的困境或者說局限,她直白地說:「這種產業,還不如直接被淘汰
。」我不相信出過五本書,與四家出版社合作過的人,會不清楚出版產業的結構。她在乎
的,也只是「所以為什麼我拿那麼少?」
10%版稅是個近幾年常見的版稅率,反應了「一個普通的作者」所能領取的行情。當一位
作者抱怨為什麼她只能拿10%的時候,其實也只是在昭告大家「她也只值這10%」。有實
力的人,自然有更多籌碼與談判的實力。如果一位作者能替出版社帶來幾十萬本的銷量,
她會只拿到10%版稅嗎?她的作品如果能成為IP,她透過出版而來的報酬還只限於區區版
稅嗎?(當然她與她的粉絲們不會這樣想,也想不到這處去)
很常看到有作者群分享:「有良心的出版社會給妳預付版稅、有良心的出版社會給你15%
版稅、有良心的出版社會怎樣怎樣......」彷彿任何沒有給出最惠待遇的出版社,都是黑
心的。但事實上難道不是,出版社在你身上,也只願意付出這點嗎?面對更有保障、更有
實力的作者,出版社自然需要提出更好、更優渥的待遇,以留住作者。商業合約,就是作
者與出版社實力較量的時刻,作者和出版社同時都需要搞清楚,到底現在是誰需要誰。對
誰都卯盡全力,不評估就向前衝,往往撐不了多久,更談何理想。
但是,對這些自帶流量的「網紅」們來說,出版計劃是出版社提出的、稿約是編輯來邀的
、覬覦的就是我自己的粉絲購買力,今天都是你們來求我的,為什麼我還只拿這樣?在這
種情況中,出版社能要求作者反求諸己,說白:「呃,其實即便你的粉絲都買書,我們也
大概要這樣才能賺到足夠的錢付你版稅。」(aka 其實妳也只能賣這樣啦!)
不行,因為這些網紅們或許「並不需要出書」。對他們來說,出書並不是人生成就,對出
版沒有綺麗的幻想。他們在商言商,所謂「出書」只是與出版社這家公司合作的工作產出
。甚或只是被出版社編輯言詞說服的一種「粉絲回饋」、「粉絲服務」。對已經擁有流量
的人來說,或許出版不能帶來更多價值,甚至還有負面風險(譬如編得爛,或者暴露能力
的局限)。出版社與之競爭的,是這些網紅們的其他「業務活動」,如代言、業配、課程
......。有「文化涵養」的網紅,或許能「體諒」逐漸式微的出版社,而提供優惠的合作
方式,但這樣說穿了難道不是施捨?而出版社想要的,難道不也是現成的利益?
中古小姐的粉絲回應:「我還想看妳出更多書!」言下之意或許是擔心中古小姐被出版社
封殺(但不可能)。而中古小姐也是自信滿滿地回答:「不擔心,即便自費出版,也很簡
單。」
對擁有粉絲基礎的網紅來說,自費出版,真的沒有其他出版社想得那麼困難。出版作為「
文化產業」,有些人是披著商業外衣,依然堅守著文化的風骨;但亦有人反之,披著文化
的外衣,骨子裡比誰都會算計。當網紅要自費出版,可不是所有出版社都跟錢過不去,找
不到願意幫她的人。甚至,只要夠有實力與才華,像dato:POP LIFE一樣自己募資出版,
也不必煩惱通路與上架,就足夠賣出暢銷的數量。他們真的不必靠傳統的出版模式,他們
看不起,也並不覺得這些出版人指出的辛勞算什麼。
這是殘酷又現實的一面。就是當作者真的比出版社還行的時候。
曾經當過出版企劃的dato:POP LIFE(同時也出書、會自己搞出版募資)、出過五本書的
中古小姐,他們都清楚出版在做什麼,後者甚至對這些絲毫不抱持敬意(應該說,她認為
即便臺灣出版社的確有做什麼,但做得爛)。
就中古小姐之流,這些以網路議論、部落格文章、經營特定形象與主題為主的網紅,他們
的內容含金量、文筆或許比不上傳統的創作者與由出版社栽培的作家,但他們的實力來自
於網路的影響力。他們比出版社更懂得「經營粉絲」、「寫粉絲聽得懂的話」。即便他們
要「出書」,也不再是傳統意義上的「作者與出版社」關係。這些網紅或自己成立公司,
或由經紀公司代言,出版社或許更得從與「另一家公司」合作的角度來看待自己與「網紅
」的距離。這樣的關係,甚至有點像A出版社找B出版社的老闆出書,然後期待B出版社用
他們的資源宣傳A出版社的書。
傳統的「版稅」分配方式,或許已無法滿足新的合作方式。當出版社期待「合作的對象」
做得更多,更得思考新的利益分配機制。而當新的機制行不通、舊的機制無法滿足,或許
就是在說「這件事根本不該由出版社來做」。
在這個到處斜槓、每個人都多才多藝,以及最重要的一點「出版與編輯的門檻降低」
的時代下,KOL或是網紅的書們,當他們「會的東西」已足夠與出版社競爭,他們的確真
的不再需要出版社,而是轉而與出版社競爭。
當這個時代的讀者群,他們不再「逛書店」、不再信仰出版社品牌。當資訊爆炸,過多的
訊息爭相競逐讀者的注意力,只有特定意見領袖可以幫助讀者下決定時,出版社所能帶來
獨特的優勢是什麼?
難道只剩「那些麻煩事可以交給出版社,作者可以去做其他更有意義的事」來說嘴嗎?
有專營自費出版與發行的出版社、有提供POD隨需印刷的整合行銷公司與印刷廠、新一代
消費群已經接受群眾募資的方式,再加上電子書自出版門檻降低與普及......「出版」越
來越簡單,早已消解了過去人們對「出版」這件事的想像與敬佩。同時,當讀者群「願意
消費」的不再是傳統欣賞的豐富「內容」,而更多是「買一種感覺」、「買一種支持」,
所謂的「閱讀市場」也逐漸改變本質。
當音樂市場從CD消費轉變為以演唱會、週邊、代言為主要收入,CD成為粉絲儀式性的崇拜
消費,出版市場是否有可能也走向同樣的軌跡?
出版社為什麼要出KOL的書?怎麼出?憑什麼出?如果真的只是想削一筆人家的流量,就
賺這五年合約期限內的粉絲購買,那又怎麼能怪人家的不滿足與翻臉呢?
在這起風波中,最可憐的是那些仗義執言的編輯們。他們苦心經營的是傳統意義上的「文
化事業」,他們更在意「文字的含金量」與長遠閱讀的價值,更對「出版的文化意義與勞
動」充滿敬意。因為這兩位以偏概全的發言,他們不得不對號入座,代替產業中的老鼠屎
們背負罵名,不得不一次次試圖說明、解釋,卻換來粉絲們的冷嘲熱諷與曲解。抱怨10%
版稅的「作者」,這會是最後一位嗎?我想只有當出版合約走出傳統稿費與版稅的框架,
提出新的商業模式後,才有更進一步突破的可能。
出版從業人員可以選擇有所為有所不為。而我也期待出版社走出新時代的優勢,成功轉型
為知識內容生產的品牌,重新掌握「非我不可」價值。
在這個時代,要談文化之前,編輯得先會算。
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/book/M.1589165571.A.1C8.html
我改一下標題 與內文再明標好了
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