Sofia Coppola 今年以這部《魅惑 The Beguiled》成為第二位奪下坎城影展最佳導演獎的女性，重新翻拍 1971 年的經典《牡丹花下》，鏡頭裡藏著許多難以言喻的秘密，在禮教、知識、表象的掩飾下，純潔與憤怒成了反諷自私和人性慾望最強烈的對比。
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以《愛情，不用翻譯》備受推崇的蘇菲亞柯波拉，親手改編自美國南方歌德文學流派 Thomas P. Cullinan 1966 年相當具有代表性的同名小說（原名《A Painted Devil》），故事講述在 1864 年美國南北內戰時期，維吉尼亞州的一所女子寄宿學校為了保護年輕女性遠離外界的威脅和紛擾始終維持營運，直到有一天，一個傷重的士兵倒在學校外面，被學生發現因此暫時於此休養療傷，但卻也因為這位年輕英俊的不速之客，在這個看似風平浪靜的女子學校裡掀起一場腥風血雨。
劇情在預告裡就能窺知一二，並沒有過於驚人的轉折和發展，雖然相較於其他鋪陳，結局力道稍嫌不足，但是導演的自然光和長鏡頭的運用非常出色，在人物命名、行為舉止、物品建築與衣著扮相都暗藏許多隱喻，戲裡戲外都象徵壓抑當時女性的貞節、禮教和知識，每個演員在舉手投足一顰一笑間自然傳遞出耐人尋味的各懷鬼胎，言談無論意有所指或顧左右而言他，都將角色性格細膩堆疊，彼此表現得相敬如賓，一如那素雅端莊的長裙正被一陣陣的北風緩慢拂動。
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《魅惑》從女性導演的角度來拍攝 19 世紀這個故事是迷人的，女人是在意份量的，但在男人眼裡竟成了善妒；女人是重視貞潔的，在男人眼裡竟成了不可理喻；女人是為悅己者容的，在男人眼裡竟成了春心蕩漾；女人是權衡輕重的，在男人眼裡竟成了為求報復的瘋狂；然而自始至終，掀起波瀾的始作俑者，始終都不覺得自己該為這些荒腔走板的悲劇負擔一絲責任。
