本期的 #迷誠品專欄，著眼的議題應該可以說是創作者們嘗試去打破的隔閡，存在於各個群體之中。世界上出現過無數令人髮指的社會案件，寫成看似公正客觀的報導文字與新聞畫面時，尤其顯得驚世駭俗，但往往在深入了解前因後果，甚至是時代背景之後，反而會萌生一股感同身受，讓許多看似天理難容的行為，變為一曲情有可原的生命悲歌。那才是真相，真相不是毫無溫度的監視器畫面，真相還必須將人的感受、情緒、記憶化為故事，那才是屬於身為一個人、而非機器的情感真相。
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因而，這一次選了五部圍繞於此的電影，假使以駭人聽聞的程度循序漸進來區分，談論的依序為 2018 年是枝裕和的《#小偷家族》、2002 年李滄東的《#綠洲》、2020 年柯貞年的《#無聲》、1976 年大島渚的《#感官世界》，以及，1991 年楊德昌的《#牯嶺街少年殺人事件》。
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從《小偷家族》來看，追根究柢，家的本質究竟為何？有生育能力就等於具備為如父母的資格嗎？是枝裕和將這個無解的問題拋給觀眾，畢竟，任何事物都可以竊取，除了羈絆，那也並非因血緣而與生俱來。而唯有真實的情感，才足以於道德標準反覆擺盪之際，撼動觀眾們根深柢固的價值觀。
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《綠洲》而言，雖無同情，卻有憐惜，李滄東亦選擇透過魔幻手法，在與大象、印度女子與孩童共舞的想望裡，將真實帶到觀眾眼前，注入了美和自由的力道，那是形體難以禁錮的人間至善。因此，在體制之外，有沒有可能真相是我們想像不到的故事？有沒有可能，世間確實存在千百種愛情？當我們的社會一廂情願簡化問題時，再也不會有人能理解，那名瘋子為何千辛萬苦逃出看守所，只為鋸掉路旁某棵不起眼的枯樹。
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《無聲》最終傳遞出，探究真相，並不是只為讓壞人罪有應得，而是拒絕目睹悲劇持續在其他孩子、下一代、下下代身上重演，偏偏那有如地獄之中的惡性循環，無法單憑司法懲戒、輿論撻伐逼出代罪羔羊。若想解決問題，第一步得先承認問題存在；若想面對癥結，則須培養長遠而宏觀的視野，勇於溫柔追問，勇於承擔責任。痛也是癒合必經的過程，這才應是人們關注社會問題的真正目的。
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大島渚鏡頭下的男女主角，透露著一種病態的情慾和對死亡的迷戀，雖然整部電影涵蓋無數性愛場景，但如此畫面既不香豔，亦不煽情，卻可以為此廢寢忘食、醉生夢死，無法填補的慾望成為兩人世界中最自然的一部分。有時候那無關乎道德，更難以抽身，在愛情與毀滅之際，人們方能領悟，死亡才是永恆的高潮。《感官世界》的結局大膽挑戰了觀眾的底線，為世不容的瘋狂，是戰時肅殺氛圍多一點，還是感官放大到極限的愛多了一點？大島渚真正從藝術價值潛入心境的更深一層，以奇觀面對人性與時代勾勒出的各種輪廓。
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放在最末的，是時隔三十年仍恆久不墜的經典之作，不只關注著 1960 年代的生活，同時嘗試重新定位人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人凶手？《牯嶺街少年殺人事件》原本只是小成本的製作，關於一對少男少女的青春愛情故事，以悲劇收場，最後卻越寫越大，越寫越完整，最後的成品散發出一股史詩氣勢。純真的失落，道德界線的崩壞，是楊德昌不停透過電影探討的核心，他正是親自走過 1960 的最後一代，始終著迷於這個時空背景，台灣處於白色恐怖時期，族群對立，械鬥滋事，社會極端不自由，以精準嚴謹的歷史態度傳遞了彼時人們的生活與心理狀態。
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「永遠都存在著一個夢想，一個嚮往，
一種對另一個更美好的世界的存在的信心、期待、依據。」
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—— 楊德昌
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▍完整全文：
▍無法被定義的人性面貌：電影裡的情感真相
https://pse.is/3nyyqd
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▍上月回顧：
▍閉上眼睛，旅行就在生活的另一端｜城市電影推薦
https://pse.is/3l2kc5
牯嶺街少年女主角 在 [討論] 牯嶺街少年殺人事件的Honey一角- 看板Ourmovies 的推薦與評價
《牯嶺街少年殺人事件》小公園幫的Honey一角是九零年代台灣電影
少見的人物，短暫的出場卻影響了四小時的劇情走向，鮮明、理想的
形象成為主角小四的精神象徵之一，金馬影展的大螢幕放映讓我對他
印象深刻，可惜演員林鴻銘之後再也沒有電影的演出了，當年的他是
有成為明星的可能性，如今其言已晚。
冰果店、賭場、中山堂，Honey只出現在這三個場景，稍縱即逝的戲
份卻可以看出楊德昌導演為此角色注入重要性的企圖。在別人口中代
表傳奇地位的他，其出場是多麼俐落有力，單一的推軌鏡頭，直線的
來回走位，Hoeny在沒有特寫鏡頭的狀況下，幫初會的小四解危、與
滑頭斡旋，最後我們從他的背影，與他一同注視小四與小明的身影。
另一場，演唱會的外頭，國歌演奏當下，Honey從沉默站立的人群中
走來，身上穿著海軍的制服，淡然、諷刺。
有些影評認為Honey與小四其實是一體兩面的，他的出現讓小四「覺
醒」，卻也一同毀滅。
以下是我很喜歡的經典台詞：
1.在賭場閣樓的對白
你（老二）怎麼跟葉子這種人混在一起？……怎麼去了一趟南部，你
們這些台北的都開始流行搞錢了？日子真的那麼難過啊？那個時候，
滑頭想跟我跑，天天跟孫子一樣的來求我，要不是你（二條）幫他說
好話，說他老爸可以幫你搞定中山堂，開演唱會，我是屌不甩這種不
要臉的賤貨，現在有二一七替他撐，就原形畢露了吧，還不是為了削
琅，現在小公園老大已經是他了，你們懂不懂？
我要回台南，和這些阿山仔逗陣，沒有前途，我今台語和恁台灣人相
同好了，幹，在台南不會說台語，和啞巴同款，多謝這幾天的照顧。
（與小四單獨對話）
我在台南，無聊得要命，每天可以看幾十本武俠小說，後來我叫他們
去幫我租最厚的小說來看，其實以前的人，跟我們現在出來混的人，
真的很像。有一個老包，大家都以為他吃錯藥，我記得……好像全城
的人都翹頭了，而且到處都被放火，他一個人要去堵拿破崙，後來，
還是被條子削到……《戰爭與和平》，其他的武俠書名都不記得，只
記得這一本。
（小四提及如果Honey在台南能夠寫信回來，）
寫信？媽的，我還真想寫本小說咧，給以後像我這種人看……太晚了
，書又讀得不夠多。
2.Honey單槍匹馬到演唱會找山東談判：
山東啊，我只怕兩種人，一種，是不怕死的，一種，是不要臉的，你
是哪一種啊？你不講啊？你是不講還是不敢講啊？你大概不是不怕死
的那一種吧，我看也是，我看你每天陰沉沉的，不要那麼不開心嘛！
有什麼好怕的？
ps.
請問人生劇展的《天空之城》演員名單中的林鴻銘是同一人嗎？畢竟
導演瞿友寧也有參與《牯嶺街少年殺人事件》拍攝。
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