昨天看到三年前的透瓦影片跑出來後,一直陷入回憶漩渦,不斷翻看透瓦兩三歲的照片影片,覺得真的太可愛了⋯
等到孩子下課回家看看現在的透瓦⋯不小心以為自己被狸貓換太子😂
#三歲跟六歲的距離
當然現在的透瓦也是有他可愛的一面,例如被弟弟欺負哭的時候、或是很愛弟弟照顧弟弟的時候。
但是孩子長大後我覺得自己真的變成碎念老妖婆,每天都要不斷重複一樣的叮嚀,「回家要洗手!」、「先收書包!」、「玩具整理好!」、「看電視坐好!」等。
然後透瓦開始會不耐煩回話:「はいはいはい(好啦好啦)」,又把媽媽弄得更生氣😮💨
#嗚嗚嗚把我的天使還給我
不過我還是很珍惜透瓦的溫柔,再怎麼生氣也不會對弟弟動手,有時候弟弟被媽媽罵了,他還會牽著弟弟去玩玩具逗弟弟開心,完全是會寵壞人的哥哥無誤!
楷楷也是,有時候看到哥哥被罵了,會默默走到哥哥身邊擔心的看哥哥🤣
動不動就抱來抱去親來親去的兩個人,是媽媽的煩惱也是媽媽的開心果。
—
孩子好快就長大了,剩下一個老的長不大。
上週我們看台灣電影「當男人戀愛時」,我難得看戀愛片不出戲,更難得看到紅眼眶(超現實處女座看劇極度容易出戲😓),結果虎吉一直在旁邊吵:「好好喔我也想住台灣,講好了我50歲一定要搬去喔!」
我:「你50歲再說吧誰知道你到時又想做什麼。」
虎:「你幹嘛這麼冷淡~~~你變心了~~~」
我:「我在看電影你先安靜啦!」
虎:「你是不是討厭台灣了你不想回台灣了484~~~」
😮💨
真的好煩,我覺得可以一個在台灣一個在日本🤣
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過196萬的網紅主頻道【谷阿莫】,也在其Youtube影片中提到,我是谷阿莫的主頻道,影片主要會在這邊更新,若是主頻道出問題,可以去其他頻道觀看。 |副 頻 道: https://reurl.cc/6ROXb |備用頻道: https://reurl.cc/Oo36y |休閒頻道: https://bit.ly/2UhcK5y |小 頻 道: https:/...
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台灣鄉土民情(一百一十二)
歌仔戲從宜蘭發展的,宜蘭人祖先93%是漳州人,所以宜蘭人有漳州腔,鹿港人也有一種腔,鹿港人就是鹿港腔,鹿港人大部份是泉州人。
台南府城台北艋舺也是泉州人居多,泉州人愛唱南管,漳州人愛歌仔戲,過去台灣有南管北管,南管因為太斯文,不夠熱鬧,廟會拜拜大場面都用北管,因為北管較熱鬧,北管又叫亂層(亂彈)就是因為熱鬧。
所以古代流行一句話,吃肉吃三層,看戲看亂層(台),亂層一就是亂唱,聽不太懂,如秦冬嗟(台),狗仔咬籬笆(台),籬芭咬咬歹(台),車鼓隊(台)弄車鼓(台)都是這種節奏。
歌仔戲本來叫本地歌仔,由宜蘭起家,之前說過宜蘭93%漳州人,漳州人很喜歡唱歌唸曲,大家聚在一起就唱歌演戲,大廟拜拜就大家在一起演戲唱歌,歌仔戲就是這樣起家的。
所以歌仔戲是本土的藝術,外國沒處看的,其他南管北管,布袋戲傀儡戲(台),車鼓陣都是中國傳過來的,只有歌仔戲是本土的。
以前歌仔戲演員全男生,沒女生,女生不可拋頭露面,當時沒舞台沒佈景,當時叫落地掃(台),賣藥的王祿仔(台)亦叫落地掃,過去歌仔戲都在廟堂,大樹下,四處都有,一定四齣,這是固定的,這四齣就是山伯英台,陳三五娘,呂蒙正,什細記。
也許感覺奇怪,或許曾看過王寶釵,狸貓換太子,包公,但這都是外來的,中共那邊來的,以前沒佈景,佈景從福州來的,戲要做之前,一定先辦仙,什麼戲都一樣要辦仙,戲的結局一定圓滿,團圓,因為過去的人生活辛苦,所以戲要結束,一定歡喜收場,寫劇本的人懂得觀眾之心,像電影山伯英台,結束時是化做二隻蝴蝶,歌仔戲是做回陽,又活起來從此不分離,好人一定善終,壞人一定要殺,有一句俗語:沒殺奸臣乎人看,觀眾不願散(戲)。
接著說歌仔戲,做歌仔戲的戲班,過去全部不識字,所以沒戲是的真的好看,劇本由導演的嘴巴闡述,叫你演什麼角色都得照做,劇情是苦是悲,說完你照著演,到現在沒什麼改變,電台電視台的歌仔戲當然不可沒有,歌仔戲班很天才,導演從頭到尾講完,他們就會做。
歌仔戲中重要角色分生、旦、三花、生分、小生、老生、文生、武生、旦分苦旦、正旦、苦旦戲最吃重、苦旦算主角,三花有瘋邊仔、阿嬤仔、是男人反串,歌仔戲重唱功、功夫好壞看唱功,歌仔戲最早是七字調,歌詞不固定,虛字不襯自己加,要加不加隨便你,所以每一個人唱出來的都不同,速度也不同,有快板、中板、慢板,歡喜的時快板、悲傷慢版,歌仔戲的祖師拜田都元帥與西秦王爺。
田都出生就被丟在一旁,所以他姓田,傳說他吃蟳仔,屁股爛掉一條命,西秦王爺也叫莊府老爺,他是唐明皇的軍師,做人死忠,唐明皇封他做王爺,北管布袋戲拜西秦王爺為祖師,南管、傀儡戲,皮戲,歌仔戲拜田都元帥,不吃蟳,歌仔戲的人禁說蛇,都說是溜,草索仔。
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這是30年前的楊麗花歌仔戲,懷念那段和阿祖、阿嬤一起在客廳看楊麗花的歲月。
這是台視在1988年播出的歌仔戲《薛丁山與樊梨花》第一集的片段,此劇由楊麗花製作、楊麗花歌仔戲團演出,共38集(每集30分鐘),劇中主角薛丁山與樊梨花分別由楊麗花與許秀年飾演,片頭曲亦是由他們二人所演唱。
薛丁山為中國民間故事裡唐代大將薛仁貴之子,並非史實人物。薛丁山與雙胞胎妹妹薛金蓮為薛仁貴與元配柳金花所生,因生於「丁公峯」而得明名。薛丁山有三個妻子:竇仙童、陳金定、樊梨花;師承驪山老母的樊梨花擁有強大的法力,能夠移山倒海,因而成功協助夫婿薛丁山擊退了入侵中原的西涼軍隊。
製作人:楊麗花
策劃:徐斌揚
編劇:蔡天送、桂海鵬、高興
戲劇指導:小鳳仙
外景導演:許聖雨
執行製作:林明正
製作助理:陳小明、黃國卿、劉奇
武術指導:孫榮吉
文武場:蔡育仁、李國治
服裝:朱文芳、李鳳珠
梳頭:江月嬌
化妝:康海倫、趙貴珠、陳小玲
外景成音:黃穎華
外景視訊:王振崇
外景攝影:徐國棟
外景剪輯:薛瑯
成音:陳忠雄、陳益銘
燈光:鄭紫祥、方敏雄
攝影:張炳欽、劉家漢、林獻舜、王燕冲
技術指導:黃熙
美術指導:吳進成
助理導播:林愛珍
副導播:許立明
導播:劉錦旺
主要演員:
楊麗花 飾 薛丁山(薛仁貴之子)
許秀年 飾 樊梨花(薛丁山的三老婆)
青蓉 飾 薛金蓮(薛丁山之妹)
小鳳仙 飾 程咬金(薛仁貴的好友)
許先姬 飾 竇仙童(薛丁山的大老婆)
高玉珊 飾 陳金定(薛丁山的二老婆)
紀麗如 飾 竇一虎(棋盤山寨主、竇仙童之兄)
葉麗娜 飾 秦漢(駙馬秦懷玉之子、竇一虎的師弟)
陳亞蘭 飾 薛應龍(玉峰山寨主,因敗於樊梨花手下而拜她為義母)
潘麗麗 飾 樊秋娟(樊梨花的師妹)
《認識楊麗花》
1944年10月26日,楊麗花生於宜蘭縣員山鄉,在家中排行第二,有一個哥哥、兩個弟弟與一個妹妹。
楊麗花曾在接受採訪時表示:「當初父親從小跟著外公學戲,因此和母親近水樓臺談起戀愛,但兩人戀情遭外公反對,所以上演私奔戲碼,到外地戲院跑碼頭營生。父母親因為忙著討生活,所以沒辦結婚登記,於是孩子們就都跟著母親姓楊。在我19歲之前,身分證上的名字都是楊麗花。」
楊麗花在19歲時認祖歸宗,將身分證改為林麗花後,曾想用這名字在演藝圈闖盪,但是會算命的舅舅告訴她:「林麗花比較適合當家庭主婦,楊麗花則能大紅大紫,越老越值錢!」因此,她便繼續使用楊麗花當藝名。
1947年,3歲的楊麗花加入母親楊好(藝名:筱常守)所在的宜蘭知名歌仔戲劇團「宜春園」。
1950年,她與母親於戲院裡和外臺演出「宜春園」所製作的《安安趕雞》,此為楊麗花首次擔綱演出,並因演技精湛而廣獲好評;當時歌仔戲是台灣最受歡迎的戲劇種類,所以楊麗花開始以劇中角色名字「小安安」(台語為「翁安落」)走紅。
1957年,13歲的楊麗花成為宜春園的正式成員,每次演出均是扮男裝以「小生」之姿上場;由於扮相俊美,很快地便成為宜春園的台柱。
1961年,楊麗花以《陸文龍》一劇走紅全台,這齣戲為她奠定了「台灣歌仔戲第一小生」的地位。
1962年,楊麗花被「賽金寶歌劇團」挖角,除了繼續以小生扮相在歌仔戲界受到觀眾歡迎外,也隨著該劇團於當時流行的台語電影風潮下,在60年代演出了十幾部台語歌仔戲電影。
1965年,楊麗花加入台北「正聲天馬歌劇團」,該劇團當時是正聲廣播公司的子劇團。楊麗花在電台演出歌仔戲,雖非歌仔戲界的創舉,但她以《倍思調》、《慢頭》、《慢尾》、《大哭》等等傳統老曲調獲得各界的矚目。
1965年5月,開播不久的台灣電視公司(1962年10月10日正式開播)看中楊麗花可以帶來的廣告收益,特地邀請她在電視上演出歌仔戲,第一齣戲碼是《精忠岳飛》,楊麗花反串岳飛,獲得電視觀眾的喜愛,不但使《精忠岳飛》成為台灣無線電視史上第二齣轟動的電視歌仔戲(第一齣是1962年10月台視製播的《雷峰塔》,廖瓊枝、何鳳珠主演),也使楊麗花成為繼廖瓊枝與何鳳珠之後的第三位電視歌仔戲藝人,而且是這三位之中最為活躍者。
1969年,累積數十檔電視歌仔戲主角與製作經驗的楊麗花,出任「台視歌仔戲團」團長,正式將演出重心轉移到無線電視。
之後,楊麗花曾以「女裝」扮相演出多部非歌仔戲的電影,例如1969年與秀場天王張帝合演的台語愛情喜劇片《張帝找阿珠》、1972年在台語電影《回來安平港》裡分飾母女二角、1978年擔綱國語政令電影《望春風》的女主角,是楊麗花演藝生涯裡罕見的女性角色演出。
1971年,台灣的無線電視台播出內容從黑白邁入彩色,第一齣彩色的電視歌仔戲《相思曲》,正是由楊麗花與小艷秋主演。
1972年,台灣電視公司為振興民間藝術歌仔戲,吸收了台視、中視、金龍、華夏四大歌劇團的精英,組成了「台灣電視聯合歌劇團」,被網羅的歌仔戲名伶除了「台視團」的楊麗花、青蓉、許秀年、吳翠娥、吳梅芳、葉文瓊、許仙姬、李如麟、尤添義、柯美惠等人外,還有原屬「中視團」的王金櫻、黃香蓮、高玉珊,以及在中視演出的「金龍團」葉青、任蓉等人。
這個以楊麗花為中心的台視歌仔戲團,連同知名歌仔戲編劇狄珊,以新穎的服裝,緊湊的劇情,加上廢除武場現場演出與加強音效等因素,納入了新生代的歌仔戲戲迷,同時也網羅有歌仔戲基礎的演員加入助陣;例如在1979年拍攝《蓮花鐵三郎》時,便網羅了早期曾經參加過王明山歌仔戲團,然後靠演出連續劇在電視圈走紅的司馬玉嬌。
1980年代是楊麗花與電視歌仔戲的黃金時期,這時期讓楊麗花成為台灣歌仔戲的同義詞;而此時楊麗花歌仔戲團的代表作有《七俠五義》、《碧血青天》、《萬花樓》、《隋唐演義》、《楊家將》、《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《青山綠水情》、《龍鳳再生緣》、《薛平貴》、《鐵扇留香》、《情海斷腸花》、《傳奇故事》、《鐵漢金鷹》、《薛丁山》、《西江月》、《恩怨情天》、《虎膽義魄》、《薛仁貴征東》、《薛丁山與樊梨花》、《白衣童子》、《梁山伯與祝英台》、《洛神》、《狸貓換太子》、《風流才子唐伯虎》、《年羹堯新傳》、《花月正春風》、《朱洪武》與《孫臏下山》等戲碼,總稱《楊麗花歌仔戲》。
1994年8月27日,楊麗花正式宣布結束與台視的合作關係,當時她強調「與台視合作30年來,自己從無二心!」;但台視發函說往後要收回著作權,楊麗花表示「我是個創作者,一向最重視版權」,她與台視雙方針對著作權的問題溝通無效,所以決定脫離台視。在結束與台視的合作關係後,楊麗花擔任麗花傳播股份有限公司的總經理,掌握了一部份《楊麗花歌仔戲》的版權。
電視歌仔戲原本就是藝術包裝的商品,它和所有的電視節目一樣是靠著廣告的支持而生存的,商業與本土藝術的結合或多或少會產生一些令人詬病的問題,但是楊麗花藉由科技之利與傳播之便,讓傳統歌仔戲得以在台灣政府不重視的情況下留存,讓歌仔戲脫離「外台」與「內台」的侷限,這是楊麗花對台灣歌仔戲的重大貢獻。
1990年代,解嚴後的台灣允許世界各國的影視娛樂作品進入,加上有線電視興起,依賴台灣無線電視產業生存的楊麗花電視歌仔戲日漸沒落,於是在楊麗花之後的小生接班人,無人可接續楊麗花的氣勢。雖然如此,楊麗花仍持續培養新人,並將表演觸角延伸至大型舞台,其中以1991年、1995年、2000年與2007年於國家戲劇院推出《呂布與貂蟬》、《雙槍陸文龍》、《梁祝》與《丹心救主》為代表作。
2012年,楊麗花與愛徒陳亞蘭在台北小巨蛋合作演出《楊麗花終極大戲:薛丁山與樊梨花》,結合電腦投影特效,將傳統歌仔戲帶入嶄新的境界。
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