關於 猖獗電影線上看 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

▍TAP亞洲新勢力【帳篷裡的寶萊塢】#免費線上看👉👉https://youtu.be/o7Xt3hbjKrM
　
#向電影之愛致敬🎪 #即將消失的印度流動電影院 他開著一台75歲老卡車，載著85歲的古董放映機，走過一個個與世隔絕的村莊，放電影…

然而曾經極為盛行的流動電影院產業，如今，由於線上收看服務、電視普遍、盜版DVD猖獗，流動電影院從上千個到幾百個，漸漸沒落，在某些慶典活動上，甚至連一個帳篷都看不到...曾帶給許多人美好回憶，古老又獨特的戲院光景，他能繼續守護這項傳統嗎……
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#電影的魔力永遠不會消失
#然而古老的戲院光景已不復存在

印度人愛看電影，可惜只有大城市才有電影院，在偏遠鄉村，人們熱情地等候 #流動電影院 的到來，鼎盛時期帳篷裡有3000名觀眾，沉浸在電影的魔力中。在台灣，許多老戲院，二輪戲院，這幾年紛紛吹了熄燈號....本片見證了年輕世代奮力一搏，企圖保留傳統文化的心路歷程。

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#想起了新天堂樂園
#喜歡電影的粉絲必看
#告別膠捲時代
#老戲院 #寶萊塢 　
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▍TAP 亞 洲 新 勢 力
𝗡𝗛𝗞 𝘅 𝗣𝗧𝗦 𝘅 𝗞𝗕𝗦│國際合製作品集
🎥🎥免費線上看👉👉https://reurl.cc/WEWzG7
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「亞洲紀錄片提案會」The Asian Pitch (TAP)由日本NHK，韓國公視KBS與台灣公視PTS合力製作，挖掘具潛力的導演與高原創性的提案。部分作品，現在都可以在，紀錄觀點YOUTUBE頻道，免費線上看囉!
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═══ 紀 錄 觀 點・停 播 一 季 ═══
📍主頻停播 │2.18 – 5.27 (6/3回歸)
📍原時段改播出《#公視紀實》系列紀錄片
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┃觀點𝐘𝐓頻道┃https://reurl.cc/E2ovVg
┃觀點有𝐈𝐆┃追起來 (∩^o^)⊃⊃ www.instagram.com/viewpoint.pts/
┃節目資訊┃http://viewpoint.pts.org.tw/
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＃為何墨西哥會成為世人眼中的毒梟之國？
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在　＃墨西哥，流傳著一句家喻戶曉的名言：「可憐的墨西哥？離上帝那麼遠，卻離美國這麼近！」
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從上集毒梟崛起的時代，墨西哥農民開始種植罌粟和大麻，墨西哥販毒集團則幫哥倫比亞人，將一噸又一噸的古柯鹼，走私越境進入美國，賺取暴利。美墨之間無從監管的邊界，就是他們的運毒優勢。
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販毒集團和黑幫，不斷地壯大。貪污腐敗，則早已成為墨西哥政治體系一部分。墨西哥的流行文化，開始頌揚毒梟，以及他們一夕致富的都市傳說，種植罌粟的小農，竟成為歷史上最成功的毒梟之一，#矮子古茲曼。
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墨國唯一的執政黨，#革命制度黨，自1930年代以來，執政長達70年，通過各種合法或非法的經濟活動，來維繫自己的影響力。毒販只要與革命制度黨合作，就會受到保障。
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2000年，墨西哥人民，終於擺脫了革命制度黨的專制統治，但權力更迭，卻為販毒集團開啟了新的局面【毒品秘辛3：＃看不見的毒販】的故事就從這裡開始...

提起墨西哥你會想到？貧窮，犯罪，毒梟與黑道猖獗....?過去十年來，墨西哥有4萬多人失踪...在墨西哥民主化的過程，毒品戰爭付出了怎樣的代價？ 為何墨西哥會成為毒品貿易大國？
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🔥【毒品秘辛3：看不見的毒販】🔥
📺公視13 台┃01／21週四22:00┃紀錄觀點
📺網路直播┃https://bit.ly/30PaMj6
🎬公視＋免費線上看┃https://www.ptsplus.tv/ (1/21-1/28)
🎬導演:Julie Lerat, Christophe Bouquet┃2020

𝐓𝐡𝐞 𝐬𝐭𝐨𝐫𝐲 𝐨𝐟 𝐃𝐫𝐮𝐠 𝐓𝐫𝐚𝐟𝐟𝐢𝐜𝐤𝐢𝐧𝐠 𝟑 : 𝐓𝐡𝐞 𝐈𝐧v𝐢𝐬𝐢𝐛𝐥𝐞𝐬
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隨著大毒梟們紛紛垮台，你以為可以終結毒品問題時，毒品販運又走向了新的世界。 毒品交易型態改變了，「隱形」成為藥頭們的主要武器。
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當毒品戰爭鎖定的是毒品販運，而不是 #吸毒的原因，我們就註定生活在不斷更迭的黑幫生態之中。毒品世界是由我們的社會選擇和經濟制度創造出來的，唯一的解決之道就是去改變它。
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#毒品交易全球化 #吩坦尼 #塔利班

▍【墨西哥毒梟真實事件四部曲】之三：毒梟與政府──
「可憐的墨西哥，離上帝太遠、離美國太近」
https://crossing.cw.com.tw/article/9368

▍毒梟之國：墨西哥，由毒梟、毒品、黑道共同治理的國度，
以及他們的「毒品戰爭」
https://www.books.com.tw/products/0010687231
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┃觀點有𝐈𝐆┃追起來 (∩^o^)⊃⊃ www.instagram.com/viewpoint.pts/
┃節目資訊┃http://viewpoint.pts.org.tw/
┃＃紀錄觀點┃ 首播 周四晚間十點 ┃重播 周五凌晨01:02
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宥：
　之前看到有一些網友在討論山姆曼德斯是不是在模仿諾蘭，人家拍【黑暗騎士】他就拍【空降危機】，人家拍【敦克爾克】他就拍【1917】。
　所以就去查了一下資料，到底山姆曼德斯說自己「受【黑暗騎士】影響」，是怎麼個影響法。
　我個人認為兩個創作者其實風格差異還滿明顯的。各位覺得他們兩個比起來如何？

【山姆·曼德斯真的在學諾蘭嗎？】
#宥事典 10
　
　
　隨著92屆奧斯卡獎多項提名的戰爭史詩巨作【1917】上映，雖然現在影評與觀眾都是一片叫好，但在眾多影迷們的期待與關注之下，卻出現了另外一種質疑的聲音，「導演山姆·曼德斯（Sam Mendes）該不會又在學克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）吧？」
　不少影迷都發現，山姆的【1917】與諾蘭的【敦克爾克大行動】（Dunkirk，2017）有著不少相似之處：在場景、道具等質感層面都強調「真實」；都是以「限知」的觀點聚焦於個體在戰亂中的恐懼與焦慮情緒；都是在講「與時間賽跑」的故事。我想兩部片不被拿來比較都很難。
　但更重要的是，前面已經有一個【空降危機】當先例了。原來這已經不是山姆第一次被說學諾蘭了。
　
　2008年，諾蘭的蝙蝠俠續集【黑暗騎士】（The Dark Knight，2008）上映後，不管在評價還是票房都獲得了巨大的成功，從此娛樂電影都刮起了一股「黯然銷魂風」，黑暗深沉的調性取代了原本光明、輕鬆的兒童向英雄路線。接下來的【超人：鋼鐵英雄】（Man of Steel，2013）、【鋼鐵人3】（Iron Man 3，2013），甚至是【闇黑無界：星際爭霸戰】（Star Trek Into Darkness，2013）等，多多少少都受到了【黑暗騎士】的影響。
　而其中最明顯相似的（可能也是最成功），大概就屬【007：空降危機】（Skyfall，2012）了。更加黑暗的故事；與主角旗鼓相當、意圖瓦解現有體制反社會人格之強大反派；同樣的；甚至都還來一個「故意被抓起來」的情節；最後主角都是犧牲極大，才慘勝敵人。
　事實上，山姆也真的承認，自己的【空降危機】確實有受到【黑暗騎士】的影響：
「諾蘭證明了，你可以製作一部大型電影，它同時驚悚、娛樂，而且對我們所身處的世界有很多話想說......」
「它就像是一部討論『後911世界』的電影，上演了我們的恐懼，以及恐懼存在的原因，我認為這非常勇敢也非常有趣。這確實使我這部電影的方向更有信心，而若沒有【黑暗騎士】就無法達成。」
　
　當然，此話一出，便引起了影迷熱烈的討論，「【空降危機】是學【黑暗騎士】的」連導演自己都承認，那就幾乎是無庸置疑的定論了。
　不久後，山姆曼德斯似乎自己也注意到了這樣的說法，於是趕快再跳出來澄清「【黑暗騎士】並沒有直接地影響我」：
「你不能忽視克里斯多福諾蘭的電影製作方式，但我看不出（【空降危機】與【黑暗騎士】）故事中有太多相似之處。」並且表示，無論有沒有看過【黑暗騎士】，他都會以同樣的方式製作【空降危機】。
「......當我們去電影公司，說我們寫好了【空降危機】的劇本，而這是非常非常黑暗的故事，但這並不直接代表著票房會不好。」
　原來山姆曼德斯本來就計畫以黑暗的調性來拍一個新的007電影，而【黑暗騎士】在商業上的成功，只不過是讓片商對【空降危機】的劇本更有信心而已。山姆甚至曾經開玩笑說，如果資方敢來抱怨「【空降危機】太黑暗了！」，他就可以指著【黑暗騎士】說，看看那部更黑暗的電影，但它賺了好幾十億啊！
　如此看來，「山姆曼德斯在學諾蘭」這應該是觀眾對於山姆的一場美麗的誤會，至少山姆自己並不認為【空降危機】的故事創作受到諾蘭直接的影響。
　你若去看看【空降危機】的幕後花絮，也可以發現，這部電影的黑暗氛圍、強大反派，乃至於對於現代網路戰的思考，也都是曼德斯試圖將007的故事說得更引人入勝，進而適應新一代觀眾的口味，而加入的元素。整個故事再技術層面與文本本身，都看得出山姆匠心獨運的設計。其成果大概也不是隨隨便便模仿誰就能達成的。
　
　
　那麼再講到【敦克爾克大行動】與【1917】，雖然兩部片都是實驗性極強的電影，但你在兩部片中依然能發現兩名導演的表現有著本質上的不同：
　沒了弟弟強納森（Jonathan Nolan）當編劇的諾蘭，以更可以發現他內心「技術魂」的執著，其鏡頭、故事，在【敦】片中看來，幾乎都是為了展現他「使用實體道具拍攝，減少CG」而設計的。因此你會看到諾蘭把攝影機架在機翼旁邊，並花很多時間讓你看飛機墜海，只為了要強調「真的飛機」的寫實質感。
　山姆·曼德斯的【1917】，雖然同樣地技術精湛，但是比較具文青傾向的他，其實更多著迷於「詩意的畫面」與「文學性的內容」。所以他會停下故事腳步讓你看戰場中被砍倒的櫻桃樹、吃草的牛、著火的教堂，甚至不惜花五分鐘讓觀眾聽士兵唱著詩一般的歌謠。這便是兩人的差異所在。
　
　
　不過，即便導演的風格有著巨大的差別，但不難發現，不管是【敦克爾克大行動】還是【1917】，你都不難發現他們其實有著一個同樣的創作心理與目標，那就是在這個線上影音串流平台橫行、盜版片源猖獗的時代，向觀眾證明，「花錢進電影院看電影依然是有必要的！」。由此可見兩人都是多麼熱愛著電影、熱愛著「大銀幕魔法」的創作者，難怪【敦】片會那麼注重音效，而【1917】還要玩個一鏡到底呢。
　
　
#SamMendes #Skyfall #1917 #ChristopherNolan #TheDarkKnight #Dunkirk

延伸閱讀：
【1917－救人，永遠來得及！】
https://www.facebook.com/…/a.17294567670…/2975124125854747/…

【電影名人堂－山姆·曼德斯】
https://www.facebook.com/…/a.23331224867…/2595720207128476/…
　
【007：空降危機 - 黎明、鏡子、新龐德】
https://www.facebook.com/…/a.13747545358…/1950455061654997/…
　
【電影名人堂－克里斯多福·諾蘭】
https://www.facebook.com/…/a.23331224867…/2457825967584568/…
　
【敦克爾克大行動—不講故事講過程】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1604759752891198&id=1316628188371024
　
　
註1：
https://wegotthiscovered.com/…/skyfall-director-sam-mende…/…
註2：
https://metro.co.uk/…/skyfall-director-sam-mendes-i-wasnt…/…

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呢條影片係會講下隨著UA Cinemas全線結業， 田啟文擔心影響外國投資者嚟香港，那邊廂 ，又有人靜靜起革命，喺度創造出「影視新霸權」，正所謂一雞死一雞鳴，有危就有機，香港人從來都懂得英雄造時勢。



UA Cinemas（娛藝院線）今日宣佈全線結業，啟動清盤程序，遣散逾百員工，昨晚起開始停售戲票。UA陪伴港人36年，為香港影業創不少先河，包括首間引入「口述影像」上映的《逆流大叔》，可讓視障人士使用專用接收器，聽口述影像欣賞電影，打破電影界限，早年UA亦是首間於2007年引進IMAX巨幕技術，再次吸引戲迷進場支持。

受疫情影響收入，電影業界擔心UA Cinemas結業會引起「骨牌效應」，田啟文今早接受電台訪問表示：「好震驚，UA係龍頭院線，提升港人選戲嘅選擇，佢喺暑假排片都係第一手外語片，此消彼長，排得咁好，變咗華語片比較失色，但對觀眾係好事，因為同外國同步，有時嗰邊都未做，反而香港上映先。」

田啟文稱疫情下排戲院座位只可排一半，經營百上加斤，聽聞之前UA想賣盤，不過因為UA旗下七間戲院均位於黃金地段，惟市況欠佳，未有「白武士」出手，最終只賣出一間，「佢哋一直想賣盤等有心人去經營，但係而家都頂唔順，電影一直難做，市場萎縮，租金人工上漲」。田啟文指身為業界人士，最擔心驚影響投資者來香港，「咁大間龍頭院線都頂唔順，咁即係冇得做啦，咁就唔喺香港投資拍電影」。

如果要話外國人唔嚟香港投資拍電影，不如思考下全球電影生態嘅轉變，以致日後香港電影嘅生存之道，如今娛樂事業嘅大趨勢就係科技！串流媒体！同埋原创！

网上播放電影、電視將會係未来的趋势，自從第75屆威尼斯影展上，Netflix出產兼發行的《羅馬》不但首度進入國際影展，還贏得最高榮譽的金獅獎。當年，Netflix的參展作品多達六部，也引起關注乃至爭議。

因為獎項的背後還帶出另一個信息：隨着Netflix效應雪球愈滾愈大，「擁有龐大資源」的串流平台的推廣, 令傳統電影業陷入困境，早喺幾年前，外國已經開始借助互聯網，稱霸歐美電影市場，而這「稱霸」的背後又給世界帶來什麼影響？
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由於近年網上短片興起，網絡平台亦成為藝人宣傳的主要渠道之一，Cool Style將與各地多個網絡及多個渠道進行線上視頻平台合作，積極打入短視頻及電商行業，將傳統娛樂模式與新經濟互相融合，助香港藝人進入短視頻新興行業發展。

Angelababy成為策略性股東，她表示期待更多的新人和新作品，而剛才提到嗰位經理人Kim Chou就係喺行內被稱為 「煉金術師」入行二十多年，「造星」無數，一手發掘兼捧紅Angelababy（楊穎）、熊黛林、水原希子等當紅明星。本身係台灣模特兒 ，加咗嚟香港嘅Kim, ○七年自立門戶，開設模特兒公司。

她揚言，做模特兒不能只有一個靚字。佢對啲發掘新人甚有心得，佢話「做Model，外表同內在一樣咁重要！所謂相由心生，一定要有內涵，最怕啲人得個靚字，我寧願你個樣麻麻，但識得音樂玩運動，味道都唔同啲。如果性格差，又無內涵，屢勸不改嘅話，再靚都無用，咁咪bye bye囉！」就喺angelababy 14歲未沽牙嘅時候，Kim覺得angelababy當時眼神同表情好有自信，好吸引我，見到佢真人後同張相根本無分別，已經好想同佢合作，但我第一句同佢講嘅係：『你要箍牙喎！』」呢啲先至真正叫做大師 , 難怪咁多個超級巨星都係畀佢一手發掘嘅 。

所以行內除咗英皇嘅many發掘容祖兒出嚟之後 ，大家應該日後會聽多啲呀Kim名㗎喇

馮德倫喺2019年都拍咗netflix嘅《五行刺客》, 亦都好開心與兩間公司合作，並希望日後能幫忙提升短片的質素，打造出有國際視野的本土作品。

我睇到Coolstyle呢一間公司 , 有林建岳強大嘅資金 ，有財力，古天樂香港幕前幕後嘅人員 ，有魅力，Angelababy內地有呀名氣 ，Kim一手發掘巨聲嘅有能力，馮德倫有拍荷里活電影嘅有經驗,外國嘅月光唔係一定係圓嘅 ，但係取長補短 ，馮德倫可以將外國點樣尊重創作同埋劇本呢一樣嘢就已經係 香港影視界要學習嘅地方呀 。我覺得呢一間公司, 有野心去創造全球華人嘅中文版netflix,

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「香港電影有本身特色，.....................工業，你見到每個國家都有本身電影，例如馬來西亞、新加坡，即使以前好少有電影出品，但依家都會有，變相令外地觀眾更挑剔，唔係因為我哋拍得唔好，而係佢哋選擇多咗。..........................，你見到有台灣、日本同韓國電影，甚至伊朗同印度電影都有。唔單止係我，其他發行人只要覺得係好電影，就會買返嚟上映。

佢更加講當然唔係每套電影都賺錢，但最緊要係賺多蝕少，就已經無問題，唔可以每套電影都蝕錢。我諗係有個熱誠，如果真係當一盤生意去做，就可能會睇錯，真係要愛嗰件事，鍾意呢套電影，諗法要更純粹，本身真係鍾意，覺得應該帶呢套電影俾觀眾，咁樣就比較容易，

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要數UA旗下最受歡迎的戲院，相信是旺角朗豪坊及尖沙咀iSQUARE，前者於2004年開業，當年斥資4,000萬大手筆裝修，該址人流極旺，加上座位又較舒適，人氣超越位於西洋菜街的旺角百老匯戲院。至於後者為香港第二間IMAX戲院，首家IMAX戲院亦屬於UA旗下，為九龍灣的UA MegaBox。由當年《阿凡達》（Avatar）、《蝙蝠俠—黑夜之神》（The Dark Knight）到近兩年的《復仇者聯盟3：無限之戰》（Avengers: Infinity War）及《復仇者聯盟4：終局之戰》（Avengers: Endgame），臨上映前都會出現影迷到IMAX戲院撲飛的畫面。

某些UA戲院對於市民來說是地標一樣的存在，例如UA時代廣場是很多情侶的拍拖勝地，該址曾於2012年1月結業，最後一日營業時每場戲的票價只需18元，大批影迷前去捧場懷念一番，甚至有人在時代廣場外舉行燭光集會「悼念」。翌年UA在時代廣場重開戲院，並改以全新院線品牌「CINE TIMES」。

踏入2010年代中期，多間UA戲院陸續轉手或關閉，連人氣最高的UA朗豪坊亦轉手給天馬娛樂旗下的Cinema City戲院，往後皇室戲院、UA東薈城、UA太古城中心、UA沙田，到近兩年UA iSQUARE與機場UA都陸續易手或結業，連開業不到兩年、位於尖沙咀K11 Musea的K11 Art House戲院亦於今年1月被收購。這樣看來，UA院線的終結早在幾年前已有迹可尋，捱得過盜版猖獗的年代，但敵不過天價租金，而去年新冠肺炎疫情政府兩度要求關閉戲院就成為致命一擊。