一人有一個幻想,我想⋯
剛剛全季完的日劇《秘密內幕-女警的反擊》,與剛在ViuTV播出的《超感應學院》,都有三位主角睡在一起的鏡頭,作為一件「宅老」,自然會幻想可以睡在三大美女,戶田惠梨香、永野芽郁和西野七瀨中間啦,「姜糖」們自然希望在姜B側邊啦,一人有一個幻想,睇劇有時都要FF一下。
《秘密內幕》是今季有追的三套日劇其中之一,煽情到爆燈的《東京Mer-流動急症室》雖然是今季收視冠軍,這套以派出所女警生活日常為主,走輕鬆惹笑路線的劇集,也頗受歡迎,收視平均超過十一點,劇集改編自同名漫畫,主筆泰三次,將她多年做女警的經驗,改編成漫畫內容,故事主線,川合麻依(永野芽郁)是町山派出所的新丁差人,她為了穩定收入才當上警察,卻開始厭倦常被市民埋怨的工作生活,生起辭職的念頭。此時,精英刑警藤聖子(戶田惠梨香)被調往到町山派出所,並擔任川合的指導員。在藤的指導下,川合慢慢地學習如何當個好警察,不過,原來聖子接近川合是另有目的⋯,另外,派出所還有由室剛飾演的老油條局長伊滕,因為輕鬆溫情為主,有些「烏龍派出所」味道。
劇情除了查案和新丁成長外,還不斷拿日本出名的警匪劇來戲謔,可惜我唔太熟,淨係認得《跳躍大搜查線》和《猛龍特警隊》,節奏明快,亦有感動位,加上笑料百出,兩個男刑警源同三平製造唔少笑位,第八集餐廰那幕更是笑到肚痛,所以是套值得推薦的小品。
《超感應學園》看了三集,橋唔算新,預左係青春愛情和亡魂背後的感人故事,設定有韓劇影子,節奏也稍慢,不過幾鍾意「六小福」這批演員,睇石頭好似睇緊Edan,不過他的誇張演繹,有點硬滑稽,未夠自然,姜濤的西多士角色設定討好,靚仔、有義氣、好打得同害羞男生,沒有甚麼負面位,另一負責搞笑的主角洪群鈞外型有點似C君,搞笑的timing位不錯,而身高更加係他的優勢,有條件去大台做高層,前途無量!雖然劉奕兒(小路)年齡感覺上大了些少,仍不失靚女一名,有看點,而林思廷(培安)真係食正青春無敵!百白聲細力大無窮的,經常撞板的設定過癮,只是暫時戲份未夠。
一開始已經係咁三角戀,對呢方面有恐懼症的自己決定追唔追了。
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猛龍特警隊日劇 在 Facebook 的最讚貼文
【 日本著名作曲家菊池俊輔病逝 】
你未必聽過菊池俊輔這個名字,但你一定聽過他的音樂作品:「人人期望可達到」的《叮噹》(即《多啦A夢》/《ドラえもん》/1979:https://bit.ly/2QQIIKf) 、「靈感IQ稱得上十分之高超」的《IQ博士》(《Dr.スランプ》/1981:https://bit.ly/3nDsmAG) ,也可以是「龍咁威特種警衛」(原曲為《面影》/日劇《猛龍特警隊》第一集至第58集片尾曲/Gメン'75:https://bit.ly/3vCdi97) ,還有《幪面超人》(仮面ライダー)那句「蛇麻Lu,Short㗎」(https://bit.ly/2SgjmFP) ,以及你甚至不知道作品名字,聽落卻相當耳熟的《龍珠》配樂,統統都是菊池俊輔的經典作品,可惜一切已成絕響。
據日本傳媒報道,日本音樂著作權協會(日本音楽著作権協会/JASRAC)周三(28/4)在官網公布,指菊池俊輔於4月24日在東京一家療養院裹病逝,終年89歲,生前他因為吸入性肺炎已入院醫治多時,而葬禮僅安排家族成員出席,追思會安排則未有定案。
菊池俊輔於1931年在日本青森縣弘前市出世,大學時代就讀日本大學藝術學部,主修作曲。1961年,即菊池俊輔30歲的時候,他以電影音樂作曲家的身份出道,主力負責東映的電影音樂,處男作是為佐藤肇導演的電影《第八位敵人》(八人目の敵)創作,及至1963年,他為劇集《野菊之墓》首次創作配樂。
隨着1962年彩色電視機於日本普及,日本電視製作起飛,連帶菊池俊輔的音樂作品,包括主題曲和配樂,亦因為透過電視台播放連續劇、特攝片和卡通片,而漸漸成為極重要的日本流行文化產物,《虎面人》(タイガーマスク/1969)、《三一萬能俠》(ゲッターロボ/1974)、《沙漠神童》(即《巴比倫2世》/バビル2世/1973:https://bit.ly/3gWpIEE) 、《忍者小靈精》(忍者ハットリくん/1981)、《Q太郎》(1985)、日劇《赤的疑惑》(1975)和日劇《赤的衝擊》(1976)等等,數之不盡。菊池從事作曲逾半世紀,1983年至2019年間,曾多次獲得日本音樂著作權協會表揚,2015年獲頒日本金唱片成就獎。
對香港人而言,最熟悉的應該是《猛龍特警隊》和《叮噹》吧,前者是同名日劇的第一代片尾曲《面影》,原唱是島崎由理(しまざき由理),1977年因為無綫購入版權,順理成章推出廣東話版,由盧國沾填詞(https://bit.ly/3uporty) ,曾經有汪明荃、石修,而徐小鳳在1976年已率先翻唱佐藤純彌作詞的原裝日文版,但令到新一代認識這首經典,不得不提2003年谷德昭執導的《龍咁威》,因為主角鄭中基翻唱此曲(https://bit.ly/3nIoKNz) 。至於《叮噹》的港版則由鄭國江填詞,第一代主唱是小太陽兒童合唱團,想當年真正做到全香港人人都識唱,後來陳慧琳亦重新演繹,但歌曲散發的味道已跟80年代的版本相差甚遠。
菊池俊輔音樂大集合介紹:https://bit.ly/3vCcTn7
圖片來源:twitter
(03052021)
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【 電視閱讀/日劇已索然無味?】
病假中,鬱鬱悶悶,仍然希望閱讀一些有營養的文章,抖擻抖擻。搜尋資料,無意中看到這篇,是十月初的事了,大概因為彼時身在歐洲旅行而錯過。是陳嘉銘寫日劇為何失去昔日光彩。
70年代,日劇橫掃亞洲,無綫開台,先後於翡翠台播放《青春火花》、《綠水英雌》、《柔道龍虎榜》、《猛龍特警隊》、《二人世界》,無不掀起追看潮,以及香港人對於日本,尤其東京這個全球焦點城市的憧憬。
80年代無綫港劇承勢而上,在華人市場所向披靡,日劇雖仍然精彩,卻不敵中森明菜、安全地帶、工藤靜香、近藤真彥等紅星聯手創造的「J-Pop熱潮」「𠝹票」,幸而一套《阿信的故事》單天保至尊。
及至90年代,日劇再度興旺,亞視有先見之明購入「富士月9」《東京愛的故事》,鈴木保奈美和織田裕二即成人氣CP,後來《悠長假期》勁爆,情願煲劇不出街的,又豈止日本OL?香港、台灣這邊,亦因翻版錄影帶和DVD,令無數少女迷上木村拓哉,為時十數年。
來到今天,我依舊深信日劇在亞洲市場,無論製作、視野,仍然是高人一等,精品連連,只是,看日劇者已成小眾,很多都轉看韓劇、大陸劇,真的因為此消彼長?因為特定的流行文化結構,要分析箇中原因不易,一直期望大前輩 安裕 先生能夠賜教,結果今天要讀到另一位前輩陳嘉銘以中篇文章剖析原因,是一種了解「日劇回不去黃金時代」這個議題的入門文章。
「九十年代後期的媒體發展多樣化,連帶韓流也走出了新的氣象,東亞地區電影與劇集更不時另有話題之作,日本也就難成主導了。然而更重要原因,可能仍是關於味道!
「那是失落的城市味,卻不是日劇的都市感消失,而是八、九十年代成長一輩,對城市發展的期盼,已感徒然,何況後起新生代更感我城的許諾與失落!日劇因此已不再是現代生活的感動調劑──近年最有話題的反而是與對抗權力攸關的《進擊之巨人》和《半澤直樹》!可想而知,觀眾有更關心的議題,而不再是都市男女的日本風情矣。」
(11122018)
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【娛.文.樂】一個時代的日劇
#游大東 #游大東影視筆記 #日劇 #電視閱讀 #鈴木保奈美 #織田裕二 #木村拓哉 快樂的 阿果 在香港 ‧ 過首爾時間 有台channel D 日藝評論節目 - J-House Chan Ka Ming 寫在牠們滅絕之前 偉士牌的電視筆記 金成 月巴氏 / Work Super Guy
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