北川一成為三宅一生佈展的當天，發現自己左眼完全看不見了。後來的手術算成功，從0.02的視力變成1.5。但他什麼都「看不到」了。
他失去了色彩感，無法判斷偏白還是偏黃，紙質粗糙度也無法判斷，灰平衡完全消失。身為設計師引以為傲的絕對色感完全崩毀。接近三年的復健，不能直覺而得重新思考、解釋看見的資訊，終於能重新「看見」。
創作者的訪談集，是我的心靈雞湯。如果排行榜上前幾名都是需要這種正能量，那麼我這個月的就會是《視覺文化的13人》。平面設計師的訪談尤其好讀（相較於導演與作者），而且完全不用認同或喜愛他們的作品，當然也不需要懂設計，還是可以挖到雞精。
以下是我的雞精與os，分享給需要免疫力的人。
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「變即不變確實有道理。改變許多部位後，那些永遠不變的地方反而更加凸顯出來。這些凸顯出來的就是這個人最核心的地方。」松本玹人
（有些東西就是很難改變）
「『臨界邊緣』是我最近很喜歡的詞。我希望可以練就一身本領，能察覺到自己正處於可能要跨越某條線的臨界邊緣上。比方說，不走俄羅斯的現實主義，也不講究法國的風尚，受到兩者夾攻的東歐，最終發展出哈謝克、卡夫卡、拉達、恰佩克等東西皆非的獨特風情。」平也甲賀
（台灣正需要此種精神啊）
「如果看不出一個人的特色，就稱不上表現。不管是美感或感性，不一定是人的哪個部分。但是總要顯現出來才會形成明確的個性，於是人才有了差異。接下來有人喜歡，有人討厭。」仲條正義
（有感覺才是好事）
「設計就像空氣一樣。形狀和顏色是形成空氣的重要元素，但最後都會變成空氣。產品和建築也是一樣，說穿了就是空氣。可能無緣無故就想接近。」
（寫作也是吧）
「要從樹木變成獅子才行，變成另一種生物。樹有根，所以只要土壤合適就會生長，可是人類的轉變很大，在一個地方扎根長留也不會有改善。得自己變成能四處活動的生物才行。問題在於怎麼變，但大部分的人都沒有變。」
（所以工作不能太安逸）
「不會因為模仿誰就順利成功的。只有自己才能當自己，也只能用自己的方法慢慢走下去吧。」
（太重要了，要用螢光筆畫起來。）
「勇氣，就是準備。」宮田識
（不用逼自己勇敢，但可以好好準備。）
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其實王志弘這系列的選書，從《鯨魚在噴水》就很好看。我不只一次推薦大竹伸朗的《看不見的聲音，聽不到的畫》給學生當個人書單。還有超級重要的藤原新也的《東京漂流》（譯者是非常有意思的黃大旺，但講他的紀錄片竟然完全沒有提到這本書，非常可惜）。
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