《強星評論》比失言更差勁的是謊言
斯斯有二種,失言也有兩種。
一種失言純粹是口誤,屬於無心之失,人皆有之,道歉即可。
另一種失言是因為無知,基於個人偏頗的價值觀或歷史觀所發的言論,屬於有心之失,程度比第一種嚴重的多。
柯文哲的「被殖民進步論」,是第二種失言。
但比失言更差勁的,是謊言。
我們先來看美國外交政策刊出柯文哲受訪拋出「被殖民進步論」後,柯市府第一時間的反映。1月31日柯文哲的發言人林鶴明說:「這個說法並非柯文哲獨創,而是歷史研究學說被多方討論過的『殖民現代性』。」
意思是,柯市府不認為這是失言,因為別人也說過(「歷史研究學說」,有多方討論)。
在這個階段,你可以批評他在「圓」在「拗」,但至少柯市府還是「誠實」的,柯的發言人沒有否認柯文哲說過「被殖民進步論」。
然而,當「被殖民進步論」招來海嘯般的砲火,2月1 日,柯文哲親自出來打臉他的發言人說:「天哪,(翻譯)實在是差太多了。」
當時輿論還質疑發言人沒有扮演好角色,因為既然是《外交政策》翻譯錯誤,怎麼沒有立刻澄清,還落老闆一顆石頭,去承認柯文哲說過「被殖民進步論」?
但實際情形卻是:柯文哲說謊!
2月2日,《外交政策》公布專訪錄音,證明翻譯無誤(其實還翻得客氣了,柯用的是「高級」而不是「文明」)。柯文哲只好承認「怪翻譯是『講錯了』」。
只要拉出時間軸線回溯,就可以看出清楚的脈絡。
1月29日《外交政策》刊出柯文哲的「被殖民進步論」,這時,柯犯的是無知型的失言。
1月31日,柯文哲的發言人,並不否認,但搬出「殖民現代性」,「圓」柯文哲的失言。
2月1日,柯文哲頂不住壓力選擇說謊,把責任推給《外交政策》的翻譯。
2月2日,《外交政策》公布錄音,柯知無可抵賴,只好認錯,坦承自己「講錯了」。
這一路的反應,顯示的是柯市府從上到下,輕率、卸責、無信、充滿謊言的思維理路。
再說一次,柯市長,比失言更差勁的是:謊言。
同時也有161部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「朝聖台灣:燒王船、迎媽祖,一位攝影記者的三十年祭典行腳」介紹 訪問作者:陳逸宏 內容簡介: 神明欽點的攝影師 陳逸宏 三十年庶民信仰影像全記錄 疫情時代,最撫慰人心的信仰參與, 世紀瘟疫籠罩,最閃耀的人性光芒。 從燒王船到媽祖遶境進香, 身兼攝影記者與拱天宮志...
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現代性意思 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最讚貼文
本集主題:「朝聖台灣:燒王船、迎媽祖,一位攝影記者的三十年祭典行腳」介紹
訪問作者:陳逸宏
內容簡介:
神明欽點的攝影師 陳逸宏
三十年庶民信仰影像全記錄
疫情時代,最撫慰人心的信仰參與,
世紀瘟疫籠罩,最閃耀的人性光芒。
從燒王船到媽祖遶境進香,
身兼攝影記者與拱天宮志工的陳逸宏,
用三十載光陰與數以萬計的影像,
為台灣這片土地上的人們,記錄下最珍貴的感動與瞬間。
三年一次、千萬王船平安祭,最震撼視覺的火焰儀式高潮;
步行超過三百公里、數萬信眾瘋媽祖,全台最龐大的進香隊伍;
還有外人鮮少參與,深入鄉野的白沙屯二媽遊庄,首度披露……
橫跨台灣兩大民間信仰的廟會記錄,
影像與故事交織的庶民信仰紀行,
帶你一同深入台灣人的百年記憶。
◆ ◆ ◆
信仰有如空氣。在太平盛世、健康安定的時候,不覺得可貴;但當世紀疫情肆虐全球、奪走成千上萬生命,人們陷入恐慌時,敬天畏神、對生命保持謙卑的信仰,帶來安定人心的龐大力量。
王爺信仰的燒王船祭典,源自古代為了對抗瘟疫的儀式。從大甲鎮瀾宮媽祖遶境,到白沙屯媽祖進香,之所以形成台灣最龐大的長途進香隊伍,是先人渡海來台,面對各種生命挑戰所依賴的生存護佑傳統。
不論是燒王船或遶境進香,廟會活動與宗教儀式是先人長期生活智慧的累積,也是台灣民間信仰的歷史軌跡。對此台灣兩大最重要的民間信仰活動,本書作者陳逸宏跨越30年最近距離的影像拍攝,忠實保存三十年來的演變記錄。介於傳統和現代之間,如何從過去留下的信仰傳統,重新因應社會需求因時制宜,陳逸宏用鏡頭反映時代的軌跡,也用鏡頭提出了他的思考。
作者簡介:攝影.口述/陳逸宏
同時具有攝影記者、東港東隆宮王爺公子民、白沙屯拱天宮媽祖香燈腳三個身分。
1967年出生於台灣屏東東港。13歲在父親(台北市攝影學會成員)的耳濡目染之下,第一次開始接觸底片相機,從此踏上攝影人生。從小喜歡去廟裡看剪黏和神像,床頭書是《山海經》跟《封神榜》。談戀愛時很少在約會,都在衝廟會。
曾任職蘋果日報副刊攝影記者14年,主跑旅遊與美食。時尚、人像、婚紗、美食、商品,都曾是他鏡頭下的主角。30歲之後,或許是歲月的洗禮,或許是神明的召喚,他開始全心全意記錄廟會與祭典。曾獲多次新聞攝影比賽生活民俗類大獎,亦舉辦過多次攝影個展,經常參與各地民俗與文化類記錄片平面攝影與製作統籌。現為陳逸宏攝影工作室(EyeShot Photo Studio)負責人。
【平面攝影】
《發現肯園》、《揉美的力量》、《市長的口袋食堂》、《家在蘆竹湳》等書。
【展覽】
「祭特洛伊‧本事紀」、「近未來的交陪」、「出社會:1990年代之後的台灣批判寫實攝影」。
【獲獎記錄】
「國家地理雜誌攝影大賽」、「第二屆全球華文部落格大獎 生命紀錄類.首獎」。
作者粉絲頁: 陳逸宏的逸想視界 The Image world of Y.H.Chen
出版社粉絲頁: 一葦文思 Gate Books
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現代性意思 在 icyball 冰球樂團 Youtube 的最佳貼文
《 #三杯 》EP 全數位平台收聽:
https://icyballband.lnk.to/SayWhen
粉色的念頭在心中不停盤旋,身邊有個誰讓你隔日宿醉也甘願,一杯一杯再一杯,今晚已經不打算節制也不在乎後果了。火箭會如期升空嗎?天邊稀疏的雲朵會帶來滋潤嗎?高高舉起的期待,是否又要重重地受傷害?講出來不好意思的無奈,最後只能自己看著辦......
#冰球宇宙三部曲 ︴︴︴第三杯 ︴︴︴#結局揭曉
►第三杯下去明天肯定會炸裂,但有沒有six就看這一杯!
►三部曲收官之作,男子的失落日常,飄出淡淡的哀愁
第三首歌,第三杯酒。Friday night的酒吧,復古浪漫的音樂流瀉,微醺的氛圍和陌生的她,第一杯是這樣開始的。接著第二杯是試探,透過彼此的酒精濃度推測今晚續集的內容。我們都知道的,第一杯、第二杯都不算數,點到第三杯才是劇情發展的關鍵。兩人間物理與非物理的距離都越來越近,於是內心開始拉扯搖擺… 想著兩個人都喝三杯,不就是six嗎?醒來後再度迎來熟悉的失落感,那曾炙熱的期待已癱軟,而好事沒有發生的夜晚,沒關係,我早就習慣。
與冰球宇宙三部曲《三杯》EP同步釋出的收官之作-第三波單曲《No Six》,是無奈的諧音,也是男子的失落日常。icyball 再次以歌詞中滿滿的禮貌暗喻生動描寫男性們都明白的共同心聲,也完整了冰球宇宙三部曲跌宕起伏、帶有淡淡哀傷的故事線。歌曲開頭將火箭發射的倒數反轉,並刻意拿掉6這個數字,暗示火箭並沒有成功發射。《No Six》音樂風格延續了首波單曲《醉後喜歡我》的復古氛圍,讓EP首尾呼應,並請到擅長復古風格的The Weeknd 御用母帶處理工程師為歌曲進行最後潤飾。節奏組以合成器貝斯的跳動旋律、簡單有力拳拳到肉的鼓節奏,創造出復古的電子舞曲律動,加上前奏與間奏重複洗腦的合成器旋律,引領聽者進入腦洞大開的宅男宇宙。編曲使用濾波器自動化(filter automation),讓歌曲行進畫面豐富地轉換。尾段大量和聲及各種樂器的樂句互相交織、堆疊出千軍萬馬氣勢澎湃的交響舞曲,最後結尾嘎然而止,只留下故事中失意男子的孤獨。
►The Weeknd 御用母帶處理工程師加持 復古律動再升級
►《No Six》、《搖啊搖》MV 同一夜晚、雙重詮釋
《No Six》MV再度由掀起熱烈討論的第二波單曲《搖啊搖》MV導演賴禹諾執導,兩支影像作品有著同樣的場景、人物,卻有截然不同的解讀、風格。影像籌備初始,icyball、影像團隊、企劃團隊花了許多時間思考,並嘗試站在不同角度激烈辯論這較為敏感的內容,甚至找來周遭親友一同加入討論與提供意見。經過數月討論後,最終決定以兩支MV、兩種不同敘事來呈現男女視角的互相吸引、攻防拉鋸,以詼諧浪漫的方式描述這搭配三杯好酒,健康中帶點小性感的夜晚。
►三杯酒堆砌而成的故事,結局不是你想的那樣
►icyball 式的色澀小幽默,《三杯》EP現正純釀中♡
創作大多自酒精中淬鍊,熱愛微醺氛圍的icyball ,歷經兩年休團再出發,作品即以酒作為核心開展。冰球宇宙三部曲《三杯》EP以三首歌曲串聯成一個跌宕起伏的one night小短篇,微醺的第一杯是《醉後喜歡我》,復古浪漫的單曲在網路平台造成一波嚴重暈船潮,也讓聽眾更加期待icyball的回歸;開始搖擺的第二杯來到男女對唱的《搖啊搖 feat. Limi》,充滿衝突感的歌詞搭配洗腦的旋律,加上「母湯」的影像助攻,讓更多人陷入icyball的宇宙中,而關鍵的第三杯-今晚沒打算要節制才會點上的第三杯,歌名《No Six》的諧音暗示了最後的結局。高高舉起的炙熱,輕輕放下的哀愁,情色中帶著苦澀的故事可能會讓許多人感到共鳴,笑著笑著就哭了。icyball 的歌曲中總是始終如一地帶著些許不正經,恰恰體現了「男人不管到幾歲,只要聚在一起就會變回男孩」這個跨越時空不變的真理,也正是icyball 式的風格。
《No Six》
戴上面具蜷曲著身體 就是不想出門
有個問題佔據著思緒 來自每個他們
Why
每段故事 美麗的開始 眼神在加溫
交換的信任慢慢衝動
梭哈的黑桃二 攤牌了跟不跟
妳說 今天也沒有六
1 2 3 4 5 7 8 9 10 No Six Oh No
1 2 3 4 5 7 8 9 10 沒有六 Wow
各種天氣同樣的結局 一點都不陌生
望著天邊稀疏的浮雲 奢求一點可能
生在晴天的雨衣 不能就這麽輕易放棄
就算全新的包裝裡 沒有六
Dancing with you nanana
Just dancing with you nanana
沒有六
[ 音樂製作名單 ]
詞 Lyricist|王昭權 Chuan Wang
曲 Composer|謝達孝 Siao.H、王昭權 Chuan Wang
製作人 Producer|謝達孝 Siao.H
編曲 Music Arrangement|icyball 冰球樂團
配唱製作人 Vocal Producer|王昭權 Chuan Wang、謝達孝 Siao.H
主唱 Vocal|王昭權 Chuan Wang
吉他 Guitar|謝達孝 Siao.H
貝斯 Bass|吳冠男 Nelson Wu
鼓 Drum|林士捷 J. Lin
鍵盤 Keyboard|蒙捷文 J.Meng
合成器 Synthesizer|蒙捷文 J.Meng、謝達孝 Siao.H
和聲編寫 Backing Vocal Arrangement|李雅微 Shivia Lee、王昭權 Chuan Wang
和聲 Backing Vocal|李雅微 Shivia Lee、王昭權 Chuan Wang
人聲錄音師 Vocal Recording Engineer|謝達孝 Siao.H
人聲錄音室 Vocal Recording Studio|白金錄音室 Platinum Studio
混音工程師 Mixing Engineer|賴世凱 NiceGuy
混音錄音室 Mixing Studio|硬搞錄音室 INGO Studio
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer|Dave Kutch
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio|The Mastering Palace
[ 影像製作名單 ]
監製 Executive Producer|鳥兒映像 Birdy Prod.
導演 Director|賴禹諾 Yukno @鳥兒映像
副導 A.D.|周昀佑 Lgthree
製片 Producer|藍皓倫 Yooooalan
製片助理 P.A.|吳苡瑄 Yi Hsuan Wu
攝影 D.O.P.|左治 Jorch Ma
攝影助理 Assistant Camera|馬崇智 Chris Ma
攝影器材 Camera Equipment|鏡頭銀行 LensBank
燈光師 Gaffer|粘峻嘉 Chun Chia Nien
燈光助理 Best Boy|林晏均 Yan Chun Lin
酒吧燈光師 Gaffer|蘇志博(安東)So chi pok
燈光器材 Lighting Equipment|妄想機影音 Mirager Prod.
主演 Starring|吳敬恆 Jing Wu、林千煦 Qianxu,Lin、小飛 Fly Liao、潘信叡 Repan、某某某 and more…
造型 Stylist|張佳媛 Beryl Chang @我沒空有限公司、 鄭婷 Ting、 林毓秀 Ashley Lin
妝髮 Hair & Make-up|林瑀萱 yuma lin、張允 Yun Chang
美術 Art Director|張芳綾 funny、周昀佑 Lgthree
剪接 Editor / 調光 Colorist / 特效 VFX|賴禹諾 Yukno
標準字及歌詞設計 Graphic Designer|張芳綾 funny
平面側拍 BTS Photo.|吳宗哲 WuWuZZ
動態側拍 Video D.|王柏林 Berlin Wang
企劃 Marketing|顏靜萱 Ka Ka Yen @VH
特別感謝 Special Thanks|Jumi Tavern - Gyoza & Champagne Bar、洗衣店
出品 Presented by 何樂音樂 Pourquoi Pas Music
關於 ⓘⓒⓨⓑⓐⓛⓛ
騷到內心的勾人音色、氣味挑逗的字字句句、恰到好處的搖擺groovin‘ ,這是一個進可攻退可守的邀約:來我家…聽音樂嗎?數位的皮裝著類比的心,icyball的歌曲就像現代化的愛情,演化得精美但本質仍然單純直覺。想說的還有很多,我們輕輕帶過,別有壓力,音樂裡飄飄醉著就行。
icyball 將自身熱愛的七零、八零年代具有 Groovy 精神的Funk / Disco / Acid-jazz / R&B /Regga /Swing 等經典風格,融合新時代電子元素與表現方式,詮釋出令人耳目一新的模樣—— 屬於當代的、屬於icyball 的華語流行歌曲。
主唱昭權,善於詮釋歌曲情感故事,嗓音精緻、充滿渲染力
吉他手達孝,擅長彈奏放克、R&B等曲風,主導編曲製作
鍵盤手蒙,精於音色使用,技巧穩健,亦主導編曲製作
貝斯手Nelson,貝斯音色質樸細膩,不可或缺的溫暖存在
鼓手士捷,涉獵曲風多元,轉化成獨特的個人表現風格
除了持續共同創作,五名團員也各自在音樂圈耕耘,累積能量。2020年底,他們將團名由舊有的「Icy Ball」更改為更加俐落的獨有單字「icyball」,睽違數年再度推出新作的他們,不論是音樂、視覺、內容,都以更精緻成熟的面貌和聽眾見面!
Find icyball!
・Facebook: https://www.facebook.com/icyballBand/
・Instagram: https://www.instagram.com/icyballband/
・YouTube: https://youtube.com/c/IcyBall
・StreetVoice: https://streetvoice.com/Icyballband/
現代性意思 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的精選貼文
LIVE直播-fb新鮮事 #書畫家的文藝復興
主持人: 李基銘
主持人: Sandy Su
來賓: 辜琪鈞 Ku Chi-Chun
業界五項唯一:
1.亞洲⾸位礦物顏料剪接鑲嵌的藝術家
2.唯⼀三十歲以下國防部藝文獎的評審
3.首位統⼀集團美研社代言合作的藝術家
4.唯⼀曾被中國寺庫藝術代理的台灣藝術家
5.曾展出四⼗⼆次展覽,包含法國羅浮宮ART SHOPPING,韓國釜山,⽇本東京,美國亞利桑那州立博物館,中國⽔立方藝文空間等。
「我想讓全世界看見華人藝術的美,但我不想等它發生,想讓它發生,所以動⼿實現它。」
• 榮獲國內⼤大獎,全球巡迴展出
2007年,我曾有幸獲得全國書法大賽特優以及台灣藝術文化獎首獎,2015年台灣鐵路局邀請題字出⼀款普悠瑪太魯閣號的紀念酒款,民國101.102年,經過地區舉薦通過國防部全國後勤審核,當選全國藝文獎評審。另在2015年博藝畫廊選上新銳藝術家,膠彩作品由博藝畫廊畫廊銷售,爾後還曾配合過現代畫廊、涅普頓畫廊、333Gallery。成為全職的書畫家並不容易,重要的工作是每年到海外展覽參加國際藝術博覽會。藝術跟傳統技藝有不同特性,技藝追求仿製以及技巧,但藝術除了突破,還找尋唯⼀跟永恆。
我的膠彩代表作《花之圓舞曲》的礦物顏料作品,求拙,求難,求慢,所有裱褙與⽊木⼯工,顏料製作都是親自下去做的,我拒絕使⽤與購買成品的化工顏料,每⼀種礦物顏料,從進口礦物顏料粉末,混合動物膠,兔膠,三千本膠,放上電磁爐的碟盤中,不同溫度會讓 礦物顏料呈現多種變化,製成顏料後,再繪製於不同材質的⼿工宣紙上,剪貼成佛教佛祖座下的蓮花形狀,⼀層裱褙在已手⼯⽤砂紙打磨過的⽊木板上,從製作顏料到完成打磨,需要三天時間,繪製底色則需要一週時間,再裱褙三十幾層,需要一週時間,等完全乾燥後,再鑲嵌上swarvoski水晶,以及純金箔作為點綴。
• 畫作將傳統膠彩創新呈現,讓藝術不再是特定族群才能欣賞
傳統學院派出身的畫家,能畫各種看起來逼真的東西,但我現在不這麼做,因為現實中的各種人事物常是幻影,所以我想做「真的」花,只有觀者⾃⼰才能看見,⽽每個人的感受亦不相同,如果一幅作品,讓你感受到對的頻率,那就是代表那時觀者靈魂的狀態。我使用的技術跟探討的內容,是要傳達⼀種理念。我的創作主題,都圍繞在 「心」與「感受」上,太過強調理性⾄至上的社會氛圍,讓我們很容易生病。⽇本作家曾 說:「對階級制度的適應力越強,美感就越差。魂動,是美的最⾼高準則。」因此我的當代書法作品《安樂居》,想傳達的是營造的是⼀種詩意又開放的氛圍,我們⽣命中都需要找到安放自⼰的適合角⾊與位子,安樂居不是豪宅,不是一棟可數的房子,是安放 「心」的位子。
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現代性意思 在 捍衛台灣文史青年組合X 2015.02.01 【歷史文盲】... | Facebook 的推薦與評價
「殖民現代性」是什麼意思?殖民現代性是指殖民者為了統治便利,將歐洲啟蒙之後的「現代性」作為殖民工具傳進殖民地。 ... <看更多>
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按:阿圖說改成照威力踢印的講義考試,所以我實在不知道這篇會不會考XD。不過「現代
性」其實是東亞近代史研究中相當重要的議題,在中國近代史的研究中經常會用到。
所以還是把這個東西整理出來。那天讀書會的時候沒有想到洽當的譬喻與論述來解釋
。希望下面的解釋能夠幫助各位理解張隆志的兩篇論文。如有錯誤的地方還請指正。
--------------------------
殖民現代性的理論定義,至今仍未獲得共識。……主要方法論特徵,在於批判普
同現代性及西方中心論的歷史論述,並修正過去強調「帝國vs. 邊陲」以及「殖
民者vs. 被殖民者」二元對立架構,強調現代性傳布過程中在不同時期、區域、
族群、階層與性別上的多重歷史脈絡,以及在政經與文化層面複雜的互動關聯。
進而發掘邊緣底層人民的聲音,重建被殖民者的文化主體性,作為批判西方現代
史學論述的另類歷史觀點。(張隆志,2004,p152)
殖民現代性分析並非「殖民地現代化」的研究代名詞,更不是機械地對於「在殖
民地的現代性」加以描述。而是以殖民主義與現代性作為主要問題意識和分析概
念,從歷史整體性及區域特殊性的雙重觀點,來解明殖民主義與現代性在母國與
殖民地的共構關係與歷史實踐。(張隆志,2004,p158)
張隆志這一篇〈殖民現代性分析與臺灣近代史研究〉基本上是一篇研究討論。從我的理解
,整篇文章的討論重點無非是「如何詮釋臺灣近代史的轉型問題」。他試圖以「殖民現代
性」這個概念工具去突破較早的臺灣近代史研究意識、理論及歷史敘述。
關於什麼是殖民現代性,基本上乃是一種眾說紛紜的狀態,因此,張只能夠描述其形式,
而不能指明其本質。張更認為,歷史研究中的現代性乃是一種有待發掘和詮釋的具體經驗
。由此,這樣的概念對張來說,或許是無法給予一種單一的,準確的定義。用厚宇學長那
天的比喻就是,這個東西就像漂亮、美麗等詞彙一樣。你清楚哪些東西是漂亮的,美麗的
,但你卻很難指出漂亮、美麗的特徵、要素,甚至其本質的定義是什麼。因而在理解這個
概念的時候,會有一些問題。我們不妨以一些實際的研究,或是其他學者的個人定義,來
思考什麼是殖民現代性。
在《跨界的臺灣史研究—與東亞史的交錯》這本論文集中,日本學者駒込武對於殖民現代
性提出了他自己的看法:
「殖民現代性」的重點即在於:在西洋近代文明的構成要素中普及的東西以及被
控制而未能普及的東西之間,存在著極大的不平衡。這種不平衡本身,即標誌了
「殖民地近代性」的特徵。(駒込武,2004,p163)
「殖民地近代性」的討論並不是要幫帝國主義辯解說「殖民統治中也有著近代化
這種好的一面」,而是要認識近代的雙重性如何將被統治者逼入死胡同。(駒込
武,2004,p164)
然而這僅是殖民現代性的其中一種,張隆志將其歸類入「缺陷矛盾的殖民現代性」,認為
這種論調的主要特徵乃是批判現代性的內在矛盾與負面效應,強調殖民主義的暴力性及不
平等權力本質,及其對殖民地現代化過程的扭曲與阻礙。
我們若是更進一步的去理解何謂殖民主義,以及何謂現代性,那麼我們或許更能夠理解張
隆志為何這樣詮釋駒込武的「殖民現代性」概念。
英語維基百科這樣解釋殖民主義:
Colonialism is the building and maintaining of colonies in one territory
by people based elsewhere. Colonialism is a process whereby sovereignty
over the colony is claimed by the metropole, who impose a new government
and perhaps a new social structure and economy. Colonialism comprises
unequal relationships between metropole and colony and between colonists
and the indigenous population.
殖民主義指由非土著於某一領土建立並維持殖民地。他乃是母國以建立新的政府,
甚至社會結構與經濟,申明其對殖民地之主權的過程。它包括母國與殖民地間,殖
民者與土著之間不平等的關係。
英語維基百科對於現代性,引用了Chris Barker的定義:
Modernity typically refers to "a post-traditional, post-medieval
historical period", in particular, one marked by the move from
agrarianism toward capitalism, industrialisation, secularization,
rationalization, the nation-state and its constituent institutions
and forms of surveillance.
現代性典型的指涉為「後傳統,後中古的歷史時期」,仔細的說,是由農本主義轉
向資本主義、工業化、世俗化、合理化,民族國家及其選舉建制與監看形式。
Anthoy Giddens 在一次訪談中,對現代性作如下之定義:
在其最簡單的形式中,現代性是現代社會或工業文明的簡稱。比較詳細地描述,它
涉及:
(1)對世界的一系列態度、關於現實世界向人類干預所造成的轉變開放的想法。
(2)複雜的經濟制度,特別是工業生產和市場經濟。
(3)一系列政治制度,包括民族和民主。
基本上,由於這些特性,現代姓同從前任何的社會秩序類型相比,其活力都大的多
。這個社會與任何從前的文化都不相同,他生活在未來而不是過去之中。
(Giddens, Pierson著、尹弘毅譯,2002,p69)
張隆志的文章之中,對於現代性也做了定義:
「現代性」作為一個理解當代社會形構與歷史發展的社會學理念,是以西方自啟蒙
運動至產業革命的長期發展和轉型,尤其是資本主義和民族國家的全球性擴張為其
歷史背景和主要特徵。(張隆志,2004,p146)
從以上的各種定義,我們可以看到殖民主義與現代性其實都各自包涵許多元素。就我個人
的理解,殖民現代性便是去觀察兩個概念在歷史中的具體實踐。這兩個概念各有其複雜的
內容,好比一邊是不同的果汁,另一邊是不同的酒類。而殖民現代性的歷史過程就好像你
從兩邊任意挑選幾種,調配成各種雞尾酒。各種調製品都是不一樣的,但是我們把那些調
配出來的新飲料都稱之雞尾酒。同樣的,在各個殖民地以及不同的人群中,殖民主義與現
代性中各種元素對他們的意義、作用乃至於他們的面對方式,都是不一樣的,但我們把這
些統稱為殖民現代性。殖民現代性大體上是這樣的概念。
因此,張隆志認為駒込武的定義僅是其中一種,強調了殖民主義中的不平等本質對於現代
性所造成的缺陷。諸位的講義中仍有張隆志的〈後藤新平—生物學政治與臺灣殖民現代性
的構築(1898 -1906)〉這篇文章,在這篇文章中,他所的分析所展現的殖民現代性的面
貌,則包括其六個分類中的兩種:統治技藝與缺陷矛盾的。現代醫學、公共衛生觀念與殖
民主義、現實環境對後藤新平的「生物學政治」實踐的複雜關係,這些要素間的排斥、糾
葛、統合,用術語來說:複雜的「辯證」關係。這是張隆志認為殖民現代性所要呈現的東
西。再回到雞尾酒的比喻,張隆志所希望呈現的殖民現代性,並不只是那些雞尾酒成品,
更是調酒師如何選擇飲料種類、數量,乃至品嚐者的複雜味覺感受。用張隆志的話來說,
就是:
從歷史學研究的角度而言,「現代」與「現代性」等詞語不只是抽象的哲學概念
或追逐的政經目標,而是有待發掘和詮釋的具體經驗。(張隆志,2004,p157)
各位的講義中又有賴和的〈歸家〉一文。這篇文章描寫日本殖民統治底下,受新教育的青
年與臺灣鄉土社會間的衝突、隔閡關係。其中也展現了不同人群對於殖民主義、現代性的
感受。受新式教育的青年認同日本人帶來的「現代」價值觀:破除迷信、現代醫學、都市
計畫、近代教育,隱約可以看出其對日本殖民統治的認同。然而這些東西對於講求實際生
活的鄉間小販來說並不感受到其利益,對他們來說,日本殖民是壓迫的、管制的,其代表
乃是現代的警察。新的醫學,在他們眼中亦不比既有的中醫來得「進步」。賴和的文字展
現了另一種殖民現代性的面貌,以張隆志的分類來說,或許可以歸入「曖昧交織的殖民現
代性」。殖民現代性的意義在於要我們理解現代轉型的複雜過程與經驗,那是歷史中各個
群體主動的,複雜的互動過程,而並不只是西方文明的散佈,透過這樣的方式,重新找回
、確立歷史上生活在這片土地上人們的主動性,也就是所謂臺灣歷史的主體性。歷史並非
是某些強勢元素,如水往低處流那樣簡單的散佈過程,而是各地區、時期人民不同的行動
、各種經歷而產生的。
參考資料:
https://en.wikipedia.org/wiki/Colonialism
https://en.wikipedia.org/wiki/Modernity
Anotony Giddens & Christopher Pierson 著,尹弘毅譯,《現代性;紀登斯訪談錄》。
台北,聯經,2002。
張隆志,〈後藤新平—生物學政治與臺灣殖民現代性的構築(1898 -1906)〉,收入胡建
國主編,《20世紀臺灣歷史與人物 : 第六屆中華民國史專題論文集》,p1235-
1259。台北,國史館,2002。
—,〈殖民現代性分析與臺灣近代史研究:本土史學史與方法論芻議〉,收入若林正
丈、吳密察主編,《跨界的臺灣史研究:與東亞史的交錯》,p133-160。台北市
,播種者文化,2004。
駒込武著,許佩賢譯,〈臺灣的「殖民近代性」〉,收入若林正丈、吳密察主編,《跨界
的臺灣史研究:與東亞史的交錯》,p161-170。台北市,播種者文化,2004。
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