我們的 #金甘蝦 主題婚宴
這是K媽媽同學 #梁校長 對我們 #屏東婚宴 的形容
2020/11/09 感動婚宴 霸氣龍蝦
參加同學女兒的婚禮及婚宴,感動滿滿。
不只婚禮過程感人,婚宴也創意十足,沒有新人及雙方家長的「罰站儀式」,也沒有無趣的致詞,新人用快樂輕鬆的裝扮進場,全場就是專心用餐,沒有打擾。菜色十分精緻,新娘母親說不計成本,就是要大家難忘,最讓大家讚嘆的是筵席進行到一半,突然服務生端來精美紀念品,每人一份,我們正猜側:是什麼呢?為何這時送?是筵席要結束了嗎?這時主持人才開口:請大家打開禮物並穿上。哇!是精美的圍兜!
全場都穿上後,更大的驚喜出現了!服務員逐桌端出巨無覇龍蝦,哇!一時驚呼四起!每人一隻,每隻都尺來長!
原來!新人貼心,怕大家吃龍蝦會弄髒衣服,所以做此設計。
好感人的婚禮!好貼心的設計!好豐盛的喜筵!
今天我長眼了!
細緻的把各個體貼心意傳遞至每位親朋好友的心裡,是我們倆人列在記事本上的第一行文字
🗂 二個重視本質的細節控在屏東辦婚宴,完全比照專案辦理 🤣 長腿Oppa王教授
擅長發想籌劃的 #雙魚老婆+徹底組織執行落實的 #摩羯老公 = 婚宴當天每一個發自內心的快樂笑臉 (現場的照片及畫面感染力超強)
🤙🏻 在籌劃婚宴時我們有六個共識:
1. 以人為婚宴主軸、一切細節安排都以讓所有客人感受「屏東人的好客及厚禮數」為優先考量,把費用配置在各種不明顯的小環節,採用減法方式統整、規劃
2. 場地佈置簡約,去除繁雜裝飾品,讓顏色統一(以金、白、紫三色作為主要色調)營造讓所有人像來到家裡作客的親切感
3. 長輩友善設置,所有文宣風格一致(新人手寫近200張座位名牌卡)每桌放置超大張桌號卡及菜單。
並大圖輸出200公分尺寸,一目了然的桌次圖座位表,讓大家在進場時一眼就能看到自己的座位安排。無需爭先恐後!
特別設計巨幅(330X680)人型海報(無法參加婚宴的Gato 和Hola也一起放在畫面中❤️)及燈光配置於入口處,讓每一位來賓都有自然蘋果光可以拍美照打卡留念。
4. 婚宴程序簡單、氣氛溫馨,讓大家開心、專注地享用屏東在地美食。(每一道菜色皆指定屏東特產)
重吃又懂吃的K媽媽菜品非凡,經由她試菜後一道道細緻微調過的菜單,讓所有賓客到結束後的現在仍意猶未盡~
5. 特別設計了三小時完整歌單,從進場、開席、用餐、到最後上甜點、送客所有音樂一氣呵成,再加上預錄廣播及特製音效。儘可能不著痕跡地掌控每一個過程環節及出菜時間點,讓整體流程更加順暢(我完全職業病發作~把自己的婚宴比照接活動辦理😆)
6. 由於婚宴Dress code 是白色,為了讓賓客盡情享用美味佳餚,特別訂製特殊材質的圍兜兜(而且可以水洗,重複使用,很環保♻️)下擺還設計接殼口袋,讓大家不用擔心弄髒衣服,放鬆用餐。
其實更深一層的寓意是,從互相圍繞的這一刻起,希望幸福從此圍繞著我們!
藉由帶動現賓客互相圍圍兜兜的舉動,互相提醒擁抱的重要,把大家兜在一起,感受美好的溫度!
非常感謝雙方開明的家長,讓我們完全沒有包袱的安排,擁有量身打造的儀式感,並讓自己及親朋好友玩的開心吃的快樂,到現在仍回味無窮的美好婚宴!
謝謝所有專業團隊的協助🙏🏻 讓幸福具體呈現成為有溫度的畫面,深深落印在每一個賓客的心裏 ❤️
婚顧公司 Taipei Weddings 閣樓婚禮顧問公司
公關公司 STARFiSH Concept
婚禮婚宴平面紀錄 綠攝影像
婚禮婚宴動態紀錄 小王子影像工坊
想要 #K哥之王 婚宴歌單、菜單作為參考的朋友,請在個人動態公開分享,並按👍🏻 此篇文章後私訊粉專唷
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#新年開工
上週四我跟丹尼就陸續開工,我們在聖誕及新年假期期間,整理了整層的房子,重新設置了兩個獨立工作室,也添了許多小傢俱。
最厲害的是丹尼手作鞋櫃給我放鞋,他直接買木板自己切割,有效的利用閣樓斜斜的空間,因為買現成的無法準確放置。
我們倆忙了將近兩個星期,載了兩車滿滿的垃圾、淘汰的傢俱及物品去丟棄,花了30歐,一車垃圾是15歐,所以我們真的是塞滿塞好!
就這樣我們倆清出了兩個獨立工作間,因為我們倆都home Office,所以舒服的工作室很重要,尤其是可以放置電腦雙螢幕及電話,方便我們使用,聲音也能有效隔絕。
對於我其他時間學習德語也不會彼此干擾😌有自己的大空間真的很棒,可以一整天躲在家裡沒有問題!
疫情尚未平息,在家工作成為一種必要的趨勢,因此生活及工作習慣都必須持續因應各種外在環境變化而重新塑造。
家的舒適度也相對於我們更為重要,所以在德國賣家居用品的店,雖然現在不能開門營業,但生意好到不行,客服沒有一次打得通,寫E-Mail也沒回,但還是有解決我的問題,我想應該是客服人員人手不足。
我們網路購物後,可以到他們的倉儲取貨,但倉儲人員平時又不用面對消費者,當然客戶服務這塊就做的不是很好,全程臭臉,一排人站在一起也不知道自己要做什麼?!然後等了一個小時也沒人通知你為什麼?!直到你問才說印表機壞了,拿來的東西也沒檢查,底部都已經有積灰塵而未包裝,前後退貨又缺貨,花了近兩小時,(本來他們準備好我們去就可以取貨,大概10分鐘就解決的事,目前在德國的家居用品店(Porta)或是家居材料零件店(OBI)都必須先在網路預約訂購,才能去店取貨),但我們理解,因為他們就不是專業客服,沒被訓練如何接待直接消費者,只因疫情原因,他們才開始面對顧客,不然他們平時只是在倉儲整貨。
最後我們當然也是感謝他們的協助
為什麼會分享這個小事呢?
因為當我有點不滿的時候,丹尼就說,算了!疫情期間多多體諒各行各業,大家都不容易啊⋯⋯尤其假期期間,許多人今年沒去旅行,把年假都壓在聖誕與新年,直接放一個月,人都輪流去休假,人員明顯不足,再加上雖然疫情期間有些產業生意蕭條,但有些產業生意卻忙不過來,例如家居用品店。 自然客服就不可能面面俱到,想想就覺得,是呀!不要為難別人,我們能夠順利解決就好。
如果遇到類似情況,就提醒自己多體諒他人,多給世界一些小溫暖。
疫情期間真的也讓我的耐心及忍受力提升不少,這也是我料想不到的事。
祝福在德國的朋友們,開工順利,預祝在台灣的朋友們,農曆新年假期快樂。
#新年新工作
#真的太少時間可以好好發文
#謝謝一直默默關注的朋友
#我還是會儘量分享德國的大小事
#封城生活延至月底
#大家持續抗疫
#繼續加油
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【王安憶的寫作實踐課】
今晚分享的是中國作家王安憶的文章(或者說講稿),內容是關於他在寫作教學上的經驗談。
大家看完文章,可以仿照文末他在課堂上開給學生們的功課,作點簡單的寫作練習喔!
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寫作實踐課 / 王安憶
寫小說門檻不高,識字就可一試,尤其現在有了網絡,任何寫作都可以公之於眾,無須經過編輯出版的審讀,決定哪一些是合格,哪一些則不太合格,標準就在渙散。問題是,誰都可以寫作和發表,那麼誰來閱讀呢?閱讀在自行選擇着對象,制約着寫作的標準。所以,標準還在,潛在寬泛的表面底下,比較由編輯所代表和掌握的權限,其實更困難於檢驗真偽,需要有高度的自覺意識,寫作者面對的挑戰也更嚴峻了。
前一講是說文字的艱深,這一講呢,又似乎是說文字的淺顯,這確實是挺讓人迷惑的,小說使用的材料,淺顯到日常通用。記得許多年前,聽詩人顧城演講,他說我們的語言就像鈔票,發行過量,且在流通中變得又舊又髒,所以,他企圖創造新的語言。我想,即便可能創造新的語言,也是詩人的特權,因為詩是一種不真實的語言,沒有人會像詩那樣說話,而小說卻必須說人話。以這樣普遍性的材料,卻要創造特殊性,從舊世界生出新世界,可是,小說的樂趣也在這裏。我想,凡寫小說的人,大約都有一種特質,就是喜歡生活,能從生活中發現美感,就是說懂得生活的美學。大約就因為此,而對生活不滿意,懷有更高的期望,期望生活不只是現在的樣子,而是另一種樣子,有更高的原則。這樣的悖論既是小說寫作者的困境,同時激發熱情,用你我他都認識的文字,寫一個超出你我他認識的存在。
我喜歡明代馮夢龍的《掛枝兒》,就是喜歡這個——「泥人兒,好一似咱兩個。捻一個你,塑一個我,看兩下里如何?將他來揉和了重新做,重捻一個你,重塑一個我。我身上有你也,你身上有了我。」清代大師王國維對元曲的文章甚是推崇,仿佛「賓白」,就是說話,「述事則如其口出者」,還敢用「俗語」作「襯詞」——「綠依依牆高柳半遮,靜悄悄,門掩清秋夜,疏剌剌林梢落葉風,昏慘慘雲際穿窗月。」我們小說要做的也是同樣,用俗語寫出詩。
我在復旦大學中文係為創意寫作專業碩士學位教課,課程的名稱為「小說寫作實踐」,時長為一學期,總計十六周,每周三個課時。課程主要為課堂導修,即工作坊,大約佔三分之二比例。工作坊合適的總人數在七到八名學生,這樣每個同學分配到的時間比較充裕,課程中大約可完成一份作業。但是我們的學生人數通常在十五名,甚至更多,十六、十七,甚而至於十八名,所以只能分組,兩周或者三周一輪,而同學們大多立意宏大,所以,課堂上的作業就不能要求完成。我只是儘量使他們體驗小說的進程:如何開頭,設定動機,再如何發展,向目標前進——也許他們會在課堂外最終完成,也可能就此放下,但希望他們能從中得益,了解虛構寫作是怎樣一種經驗。這一部分的訓練——我又想起那位法國女作家所說,寫作無法訓練,我很同意,很可能,課堂上的訓練他們永遠不會用於未來的寫作實踐,假如他們真的成為一個作家,寫作的路徑千變萬化,無法總結規律,很難舉一反三。但是,有一次無用的經驗也無妨,至少,有這一次,僅僅一次,有所體驗。
工作坊我是給範圍的,類似命題作文。這些題目不一定適合每個學生,曾經就有同學跟我說:「王老師,你給出的背景條件和我自身經驗不符,我很難想像故事和人物。」我說:「這一回你必須服從我的規定,就像繪畫學習的素描課,你就要畫我制定的石膏。」事實上,在規定範圍內更容易想像,因為有現成的條件,例如,在工作坊的同時,我還讓他們做些其他訓練。方才說了,我們的學生人數多,面對面導修的時間減少,作業量也相應降低,不能讓他們閒着,就要多佈置作業。我曾經讓同學們閱讀美國桑頓·懷爾德的劇本《我們的小鎮》,讓他們每人認領一個人物。這個劇本是個群戲,人物很多,且是在同一個小鎮活動,社會環境比較單純。他們每人認領其中一個人物,然後為這個人物寫一個完整的故事,可以是前史,也可以是後續,總之是一段生平。令我驚訝,他們都寫得很好,這些距離他們生活遙遠的人物,本應該限制了想像,但卻活靈活現,生動極了。因此,適當的限制是必要的,可讓他們有所依憑。設計條件不僅需要想像力,還需要生活閱歷,更需要學習如何調動自己的經驗。當然,許多人認為,寫作不是靠學習完成的,但是從廣義上說,什麼又不是學習呢?
怎樣給同學命題?具體說,是給一個空間,猶如戲劇的舞台。在進入課堂之前,我指定他們去某一個地方,如田子坊。在上海旅遊指南上,你們也許都看見過田子坊的名字,是位於上海中心城區里的大型里弄,直弄和橫弄縱橫相交,幾乎佔有一整個街區。上海的弄堂在一定程度上體現出階級的分層:越小型的,階層越高;越大型,甚至從主弄派生支弄,支弄再派生支弄,逶迤蔓延,房屋的等級和居民的階層就越低。田子坊正好在高端和低端中間,是中等市民的住所,可謂典型的市井人家。1958 年「大躍進」的時候,中國工業從低點起步,上海開出大量集體所有制工廠,以補充計劃經濟,廠房就設在里弄民居,有手工作坊式的,也有小型的機械化,坊間稱作「工場間」。其時,田子坊里就集中了相當數量的工場間,不要小看這些弄堂小廠,上海受到全國青睞的日用產品就來自它們,有一些甚至獲得國際金獎、銀獎,為冷戰時期中國工業產值提供了積累。
「文化大革命」結束,改革開放,中國經濟從計劃走向市場,所有制多元化,這些小廠終因條件有限不利於生存,有的合併,有的轉讓,有的關閉,還有的在郊區擴展規模開設大廠,田子坊里的廠房逐漸清空,閒置下來。事情大約是畫家陳逸飛開始的,他在田子坊租賃一間工場做工作室。可能是同時,攝影家爾東強也到田子坊開工作室,再接着,藝術家們相繼而至,把空置的廠房全佔用了。然後,居民們捕捉到商機,將自家的住房開闢店鋪,餐飲、服裝、禮品,因是弄堂居住的格局,所以店鋪都是一小間一小間,亭子間裏一爿,灶披間裏一爿,天井搭了頂棚,閣樓上又一爿,因地制宜反成風格。所以田子坊的形成和新天地不一樣,新天地是由政府引進資本建設的,只不過利用弄堂房屋的概念,實際上是推倒舊居,平地而起;田子坊則是自發,在民宅的格式里逐漸形成,至今還有居民在裏面生活。這個區域的成分就非常豐富,是商圈,又是創業園區,同時還是民居,而在弄內外牆上,可見得銅牌上記載着1958 年工廠的名字,見證着那一段歷史。
我和同學說:你們到田子坊實地走訪一下,咖啡館坐一坐,可以跟店家、住戶聊天,也可以在網上搜集數據,然後寫一個小說的開頭。這個小說可以是在過往的田子坊里發生,也可以是現在的田子坊,可以是過客的故事,也可以是歷史的故事,總之,就是和田子坊有關。什麼叫開頭?就是必要有條件往下發展,這條件包含事情推進的動力和可能性,不是立刻結束,所以就要有一個稍大規模的計劃設定。這便是我給出的命題之一。
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1.問題類型(a.規劃 b.修繕 c.知識 d.技術支援 e.其他) : (a)←請填入
2.問題描述(請詳述問題在哪):
裝修規劃希望將閣樓樓梯的部分考慮進去
市售現成的梯子不是踏板太淺就是感覺不夠穩固
想上來請教有安裝過的人相關經驗或是可以幫忙規劃
閣樓梯的高度:2M (會考慮用閣樓梯是希望可以省下來樓梯的空間)
開孔位置可大可小,沒有受到限制
1.現成的樓梯是否有符合需求的(安全,踏板夠深,緩衝收放)
2.如果請木工訂製木梯的話需要注意細節?
3.因為空間不受限加上高度不高,所以也有想過全梯可以
接受不收合或不折疊的作法(直接上推至開孔隱藏
開孔處跟閣樓平面接合的鉸鏈
緩衝氣壓或油壓桿
還有卡扣相關問題
有相關經驗的設計師或木工不多,板上的討論也幾乎沒有
希望板上有相關經驗的人能不吝指教
謝謝
3.問題存在時間:
4.照片連結:
5.其他 :
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 27.242.227.176 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/FixMyHouse/M.1619160671.A.EF5.html
※ 編輯: kaijajan (27.242.227.176 臺灣), 04/23/2021 14:58:56
※ 編輯: kaijajan (27.242.227.176 臺灣), 04/23/2021 15:00:47
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