林棍對於一部分人來說，總是在散發生人勿近的氣場。而且加上他受訪時不帶半句客套話，句句直插心臟。對於插對或插錯，大家各持己見。圈內是非多，他似乎總是成為其他作者茶餘飯後的話題。我也曾是吃花生旁聽的一份子。
他文中提及的野士那年，我其實很慶幸落選。因為如果以那種繪畫狀態走出一條路，或許也只會是僥倖一場，相信很快就走到盡頭。想到那時我的《The World After 2400》光速腰暫，於是找上野士這另一條出路。當時以為只是平台的問題，所以覺得換另一條跑道就行，沒檢討太多自己的創作。後來被這條路同樣拒諸門外。之後機緣巧合受邀參展法國安古蘭國際漫畫節，看了看世界有多大，回港後覺悟有時失敗和迷失才是整裝出發的良機。
野士那年對林棍為人的印象不深，因為只是面試見過一次吧。
最大的感覺是安古蘭那幾天。出發前不少朋友勸我最好和這傢伙保持些距離。但我沒有刻意迴避也沒有刻意靠近。不過當時處於迷失狀態＋本身慢熱＋自信不足，因需要合作即興但談不來而被他狠罵了一頓（或許對他本人而言程度極微哈哈），當時的我也很害怕。但到表演即興繪畫時，他一直叫我放鬆畫，我也愈畫愈自在，不再拘泥於對或錯的小節。我們間即興的交流亦愈來愈多。
畫完他說：「這樣畫很好玩吧」。
我確實覺得很好玩。
他看過我在飛機上畫的sketch book，竟稱讚我說其實這樣畫就很好了，而且比我在市面上發表過的作品好太多。為什麼不嘗試直接這樣發表？（我那時有點嚇壞，因為根據印象，沒想到林棍竟然會當面讚人…）
我那時對「草稿」或「完成品」還是有見解上的包袱，太早以媒介的創作現象定義（像是鉛筆感覺就是起草工具、墨水筆就是完成作業），沒仔細想過。
對呢，為什麼本來畫得很有感覺的東西，最後就得用我不喜歡的工具塗裝它，讓作品最終了無生氣？
之後就是大約3至4個月的實驗階段以及後來大家都知道的轉變了。
後來他也持續鼓勵我。
我很懷念四年前各年輕/中年/老年作者的評價，近些年聽到的少了很多。以後要更依靠自己的檢討，然後相信自己走的路了。
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By the way，介紹一下林棍
林棍 A.K.A 林祥焜，最近他比較知名的事蹟是西九龍中心女性主題巨型戶外廣告：
https://bit.ly/3hYLPdH
本身則以畫性感女性聞名。
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