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【張乾琦 | 唐人街 城中之家】
在美華僑的歷史是悠久且動蕩的,1785年到達巴爾的摩的中國船員開闢了先河。到了19世紀中期,為了逃離國內混亂的經濟,淘金者們來到了加州,但他們並未受到熱烈歡迎;19世紀70到80年代,全美爆發了153起反移民暴動,迫使少數族群不得不在中心城市自我隔離,很快形成了"
唐人街”。
一個半世紀後的今天,在美華人的數量達到380萬。 2016年,約160200人移民美國,唐人街就是大多數人了解美國的第一站,雖然這裡常被浪漫地描繪成充滿異域風情的“小中國”,中餐館隨處有,紅燈籠高高掛,但它們在移民社區裡扮演了重要的角色,為第二和第三代美籍華裔留存了中華文化遺產。�
2018年,在以《家》( HOME )為主題的攝影展上,張乾琦的系列作品展現了“異鄉之家”。他以過去二十年拍攝的紐約唐人街華人移民生活為基礎,反思自己作為美籍台灣人的傳統,審視移民所體驗到的聯結與孤立。這一系列作品描繪了主流視角外的唐人街,讚美了移民的聰明才智與適應能力。
《家》( HOME )訪談 https://youtu.be/P2HIlL3T56Y
“紐約唐人街,希望之都” 張乾琦
“移民,是為了逃離苦難。變化的人口格局反映了世界正處於危機:戰爭、自然災害、壓迫、飢荒和貧困。但在潘多拉災難盒底有一道彩虹。移民選擇定居在陌生的異鄉,正是因為心中仍存希望。而我也知道,自己也是如此。”
“雖然語言不同,你仍能感受到他們的憧憬。” 張乾琦
“中國人可能是全世界最有抱負的一群人,對他們來說,紐約唐人街就是希望之都,他們可以在這里為家人創造全新的生活和財富。這裡最吸引人的特質便是普遍性,人們都需要將希望握在手中,也願意為了給孩子更好的生活而犧牲眼前的幸福。但為了經濟繁榮付出的社會成本,真的值得嗎?或許這些我們一直在思考的問題,都能在第二和第三代美籍華人身上找到答案。當你注視他們的眼睛,傾聽他們的聲音,或許語言不通,但你仍能感受到他們的期許。”
資料來源| MagnumPhotos玛格南图片社
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瑪格南圖片社 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
法國攝影師布魯諾.巴貝(Bruno Barbey)辭世,享壽79歲。他曾遠赴中東、前蘇聯、印度、中國等三十幾個國家與地區,以兼具新聞與藝術攝影的角度記錄下了各個地區在20世紀的政治與文化變遷。其最廣為華人所知的作品是1973年文革時期拍攝的中國系列攝影作品。
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布魯諾.巴貝出生在摩洛哥,在瑞士沃韋應用藝術學院修習攝影和平面設計。60年代,他加入瑪格南圖片社,開始以攝影師身分周遊各地。不過有別於當時同行,他主要以清晰的彩色攝影進行拍攝。
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1973年7月,他隨時任法國總統喬治.龐比度(Georges Pompidou)訪問竹幕下的中國,走訪了北京、大同、無錫、蘇州、杭州、上海和南京。他拍下了許多渺小的身軀與大型政治標語與雕塑的對比,示意共產中國統治的人民正處在一個服膺威權體制下的狀態。在此之後,他依然時常再訪中國,包括在中國進入改革開放的時期,其作品被統整為《中國-從1973到1989》出版,也曾以攝影展形式至各國展出。
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2016年.布魯諾.巴貝當選法蘭西藝術院院士,走進塞巴斯堤安.薩爾加多(Sebastião Salgado)等卓越同行之列。2020年11月9日,與世長辭。
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(附圖節錄布魯諾.巴貝的《中國-從1973到1989》作品。最末張為布魯諾.巴貝與中國民眾的合影。)
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兩年前的今天,著名法國攝影師馬克·呂布因病逝世,享年93歲。
第二次世界大戰期間,馬克·呂布加入法國地下反法西斯游擊隊。
戰後他進入里昂中央學院學習機械工程,1948年畢業。
1951年他前往紐約旅行,在博物館中受到攝影作品的強烈震撼,回到法國後放棄工程師工作,改行成為一名自由攝影師。
1953年,他拍攝成名作《埃菲爾鐵塔上的油漆工》。也就是在這段時間,他加入了由布列松和羅伯特·卡帕建立的瑪格南圖片社。
這張照片描繪了一個正在粉刷建築物的工人,他的造型就像是棲息於巴黎鐵塔塔間的舞者,巴黎城在照片背景中,若隱若現。
五十多年後一次電台訪談中,他說當時《生活雜誌》的文案,為照片寫的名字是「信步埃菲爾」。
1971年,馬克呂布曾到中國,拜訪上海芭蕾舞學院,拍下了一張照片,照片中的姑娘是一位上海芭蕾舞演員。多年之後,他再訪中國,拍下歲月、革命在這位芭蕾舞者身上留下的痕跡。
「我對世界的美麗一直比對暴力和怪異,更敏感。」
馬克在2000年的一篇文章形容自己的作品。也因此我們從他的鏡頭下,看到的多數是世界溫暖或是特殊角度快的一面。
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