參考看看。
#看謎片請小心
美國為何那麼忌憚TikTok?
我犧牲個人隱私,用一個有點限制級的經歷來說明「演算法」,也許可以幫助網友理解?感謝《上報》上刊拙文,也請臉友指教。
TikTok,即app 抖音的海外版,確實屬於資訊通訊產業產值最大的最下游區塊,稱為「加值服務」,但是它才出道4年,還沒進入獲利高峰期。重點是下載量太大,即,使用者太多了!
一個 app的使用者越多,玩這個 app越頻繁,貢獻的個人資訊就越多。
咦?TikTok不過是一個短視頻平台,商業模式一眼即可看穿,同時間出現在市場上的類似app也不只它一個,憑什麼就是它以獨角獸之姿,惹的美國札眼呢?
一個關鍵在TikTok母公司字節跳動的「演算法」(algorithm)很厲害。所謂演算法就是一種找到各項變數之間「關聯性」的一種軟體技巧,不求找到完整的因果關係,只求利用使用者貢獻的個人片段資訊,儘快找到使用者的各種屬性與愛好的可能關聯。
舉個筆者個人的例子:我因為知道演算法的邏輯,所以儘量不點選電腦桌面跳出的廣告-那些都是瀏覽器推播的-以免類似的廣告排山倒海的湧入打擾工作。但是,有一回,一位比基尼美女出現了,一時不查,就點下去了,結果慘了…
因為我極少點選廣告,只有這一點點線索貢獻給瀏覽器,於是,很長一段時間,各種女性內衣廣告與美女交友網站充斥我的瀏覽器!我知我犯的錯在哪裡,於是清心寡慾,不再點擊任何相關廣告,也很成功,但,又一段時間之後,瀏覽器推播了同性戀交友網站廣告給我。謝謝。
你可以想像,如果美國人有一億人每天都在用TikTok,在家用、在學校用、在公司也用、在軍營也用…而且他們還時時互動。於是,TikTok 就可以拼湊出這一億美國人的整體生活內容、知識背景、意識形態、政治傾向,等於每一秒鐘都在對使用者做民意調查,而受測者卻完全不覺察。
行筆之此,對資通訊產業有一定了解的人,一定會說:又不是只有TikTok 才這麼做,所有社交平台的營運模式都是如此啊,而且這是美國公司先發明的商業模式。
確實,Facebook及旗下的Instagram也面臨不當使用使用者資訊的指控,所以,從資通訊科技的角度來說,問題是:美國為什麼不擔心Facebook?或其它類似的各種互聯網平台,譬如我用的瀏覽器也是美國公司的產品?
答案很簡單,就是攻勢現實主義的基本假設:別國的意圖永遠不可測。
TikTok雖然不是一帶一路的高鐵-沒法越過兩大洋建到我美國來;也不是個別間諜,潛伏在我美國-FBI可以每10小時就鎖定一個;甚至不是特異功能人士,可以在遠處發功來影響白宮重要人士的腦波-根據解秘檔案,X戰警也不全是捏造的。
但是,這個來自對手國的軟體,更能強而有力的越過地理國界,藉由資通訊科技為每個國家都創造的虛擬網路疆域(cyberspace),把影響力滲透進我國國內,直達人民與菁英。
而且不只是蒐集大數據,還可以透過推播,試圖改變美國人民的思想與行為!
虛擬網路疆域有幾個特色:第一,界線不明顯,譬如你在家上網,一不小心就遨遊到別的國家去了。第二,從國家的角度,這個空間的邊界,很難控制;如果有敵國勢力來攻擊,易攻難守!網路攻擊方可以一天發動幾千、幾萬、甚至幾十萬次,防守方只要有一次沒防住,就算失敗。第三,對於這種攻擊,還很難確認或證實攻擊來源,有時要花幾年的時間!就算確認了,駭客也不在自己國境內,怎麼抓捕?
譬如,這些年,以下這種消息不少:俄羅斯或中國意圖影響美國大選、美國監聽它國政要與領袖、北韓駭客破壞美國政府與企業網站…但是,有幾次駭客被捕獲、判刑、入獄呢?
大國對抗,都不希望被對方影響或甚至於控制,偏偏資通訊科技打開了潘朵拉的盒子。
最後,來看一張世界前 20 大科技公司的圖(下圖),基本上,都算是互聯網公司,都提供app滿足使用者的需求,重點是:這個市場7年前,美國絕對領先,中國公司還很少,現在卻中、美爭鬥最激烈。可以說,現在全球算不算 G2 = 兩強爭霸的格局,也許還有爭議,但是在網路加值服務的產業中,已是美、中對壘之勢了。
等一等,華為、抖音TikTok怎麼都不在圖中?
因為圖中都是上市公司,華為一開始就設定不要上市,憑添了神秘色彩。TikTok一始就打定主意要在國外上市,但長成太快,還沒IPO,也許因為攪黃了川普解封後第一瑒造勢活動,就被川普盯上了?
從保護國家安全、與抵抗對手國權力伸進本國境內的角度來說,美國當然要除TikTok而後快,至於手法有多粗暴或是否違反自由主義的商業精神,就是另外一回事了。
#科技戰
#中美貿易戰
#華為
#抖音
#TikTok
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李登輝與產業關聯分析
徐世勳/台灣大學農業經濟學系教授、台灣產業關聯學會理事長(台北市)
前總統李登輝辭世,他生前也是一名農經專家;圖為其追思會現場開放民眾排隊進場弔唁。本報系資料照/記者葉信菉攝影
農經專家李登輝前總統在農業與經濟發展的看法,深受一九七九年諾貝爾經濟學獎得主舒茲教授的影響。舒茲教授認為解決農業問題要有產業關聯的思維,不能忽略農業與其他經濟部門間的依存關係,這包括投入產出間的關係外,還有因資源有限(如水、勞動或土地等),造成產業部門間資源配置的競逐關係。
李前總統在「台灣農業發展的經濟分析」一書自序寫道「隨著經濟的持續成長,工商及服務部門所提供的就業機會日漸增多,使農民普遍在農場外獲得兼業工作,因而增加農家所得。就農工(商)部門關係而言,農家農外所得的增加,可視作經濟發展的一種指標。尤其值得重視的,小農戶農外所得的提高,對改善所得分配有顯著貢獻。」
另外,李前總統在「台灣的主張」一書講得更清楚,寫道「諾貝爾經濟學獎得主舒茲教授提出農業問題不能只就農業範圍內謀求解決的理論,我非常贊同。我認為,將『農業』與『非農業』分開,而來思考國家的農業問題,是行不通的。」
恐怕很少人知道,李前總統是我國編製產業關聯表的先驅。民國四十九年邢慕寰教授創編完成台灣第一個產業關聯表後,隔年中國農村復興委員會(現稱行政院農業委員會)李登輝、謝森中、王友釗等三位先生合編第二個台灣產業關聯表,分為九個部門,部門分類以農產品相關部門為主,編製的主要目的在提供農業技術相關研究。
產業關聯表(又稱投入產出表)為一總體與產業經濟資料庫結構,係由一九七三年諾貝爾經濟學獎得主李昂提夫於一九三六年首先提出,用以陳示一國在一定期間內各產業間投入與產出的相互依存關係及經濟活動的總成果。最近主計總處剛發布的民國一○五年產業關聯表,分為一百六十四個產業部門,遠比六十年前李前總統所編九個產業部門的產業關聯表還細致複雜。
台灣快速工業化與都市化,導致農業與產業結構急遽改變,城鄉間的食農供應鏈愈來愈長,零細農戶的上游(如種苗、肥料、農藥等)、中游(分級包裝、冷鏈物流、品牌行銷等創造附加價值的中間商)、下游(如量販超市、餐廳、食品工廠等),涉及許多工商及服務部門,凸顯供應鏈與產業關聯分析的重要。
不過,觀念上我們還是依循過去開發中國家的農業發展思維,強調生產型農業的重要性,忽略食農供應鏈上中下游的通盤考量。只就農業範圍內謀求解決農業問題,頭痛醫頭,很難根本解決農業問題。舒茲教授及李前總統的叮嚀,值得深思。
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【告別好詩】
──讀許赫《原來女孩不想嫁給阿北》
◎小編楊富民賞析
1.大叔詩人
鴻鴻在《原來女孩不想嫁給阿北》一書中,以「力爭下游的大叔詩人」說許赫:
許赫是難得有大叔氣質的詩人。台灣詩壇的熟年男子,多半很嚴肅,不是父親、祖父、教主、醫生,就是浪子、酒徒,而沒有大叔。(頁009)
大叔是怎麼樣的人?鴻鴻進一步的闡釋:
大叔特指四十上下的歐吉桑,或許因為此詞源自動漫,總有一抹如影隨形的喜感。許赫的大叔感跟年齡關係不大,彷彿與生俱來,他的喜劇特質源自生活的無奈,而往往出以自嘲嘲人的語調,像是賣不出東西的推銷員,或是無法取悅兒女的爸爸。他的人生充滿憤怒與無助,他的詩卻總是幽默以對。(頁009)
對許赫不熟識的人如我,大概很容易被鴻鴻這樣的評論所吸引,台灣的詩壇最常見的是風花雪月,或文青似的自我依戀、傷春悲秋,不然以諷刺、憤怒、指責的方式來宣洩自己對於社會與現實的不滿。
但是,有沒有一種詩人像是街頭巷尾的大叔?像是夜深的雞排店裡中年老闆,店裡不斷傳來政論節目的聲音,在你等待雞排炸好瀝油時,與你碎唸這個社會人心不古;他又像計程車大哥不跟你談運轉手之戀,談電台與業界的小道消息、談政治人物的利益輸送,談那個他媽的警察又躲在彎道後拍照。
許赫就像這樣的詩人。
他打破我們對詩人的印象,他幾乎難以規範什麼詩派之中。就像他的詩〈謊言擺在眼前~致中國藍天計畫〉:「每天往天空拍一張照/每天戳破統治者的謊言」,犀利的批評中國的環境汙染;或像〈正義〉:「只要正義怎麼粗魯都行」──他盡情地以文字嘲諷。但是許赫的詩,說是現實主義嗎?又不盡然。因為更多時候,你感覺透過文字看到的眼前這人,他好像是個坐在客廳喃喃自語的中年男子,他對生活、家庭,社會不滿而嘮叨;這些嘮叨,背後其實是怨憤自己的無能,哀嘆無法解決社會問題,只好頹然。
鴻鴻一眼就看穿許赫詩的特質,他知道無法框架許赫,因此給許赫「大叔詩人」這樣的「封號」,告訴大家,許赫創造詩人的不同的可能。
2.告別好詩
2012年的《原來女孩不想嫁給阿北》的序言中,許赫便已經提出了後來他重要的宣言「告別好詩」。他的序言寫得清楚,〈告別好詩:華文新詩的微運動〉:
……詩也可以有聖俗之分,有追求藝術價值的詩,就是現在說的:一首好詩,一首文學價值很高的詩。那麼也可以有普通的詩,寫給親朋好友看的詩,寫來表達今天發生什麼鳥事的詩,這些應該也要是詩,而非「分行的文字。」(頁017)。
為什麼要告別好詩?2014年時李屏瑤採訪許赫,他更進一步的詳述「告別好詩」緣由,標題更是大膽地寫下:「好詩是罪惡的」。許赫認為當代的詩壇,好詩的標籤已經侷限新詩的發展:夠好的詩,就是詩、不夠好的詩,是分行的文字。不論詩的好或壞有沒有標準,但許赫認為,詩應該是沒有侷限,可以乘載任何事物的文字。同時也指出,自五四以後,新詩的出現是對於過去古典詩的格律、對仗,以及文人附庸頌雅而感到不滿;然而,當代的新詩發展還未過百年,卻似乎也走上了同樣的老路。
2018年,許赫又更進一步的為「告別好詩」下定義,從其方格子VOCUS的貼文中,定義以下四點:
1. 新詩不應該被任何的書寫美學所綁架,應該要回到原來承諾的自由與白話。
2. 信奉寫詩這個行為本身,而不是寫出來的作品。允許寫不好的詩、醜詩,而且要貼出來跟大家分享。
3. 詩作本身當然有境界、優劣、聖俗之別,但是寫詩、讀詩應該沒有負擔。
4. 任何人都能隨時開始寫詩,沒有進入門檻,自由發展追求詩的道路;但是,文責自負。
在「告別好詩」的提出後,他的詩究竟怎麼寫呢?〈溜滑梯〉:
溜滑梯 ◎#許赫
我們要溜滑梯了
呼叫呼叫
我們要溜滑梯了
請一直
在溜滑梯坡道往上
爬的小朋友
不要假裝
自己是
悲壯的鮭魚
〈溜滑梯〉所表現出來的趣味,甚至是一種惡搞好似遊戲之作般,讓讀者會心一笑。這是許赫強調的告別好詩,回歸到自由與白話。這樣詼諧之作,在本詩集裡面還可見不少,但亦有蘊含著他的諷刺與批評,在〈誹聞男星比較表〉:
誹聞男星比較表 ◎#許赫
年齡:63vs.31(勝)
身高:177 (勝)vs.174
學歷:美國哈佛(勝)vs.瑞士也基
頭銜:過期的婦女吸票機(平)vs.嬰兒肥元帥(平)
絕技:微笑小刀vs.憨厚核子彈(勝)
手機:號稱HTC(平) vs.疑似HTC(平)
詩中所指的是誰,一目了然。然而最過於諷刺的,還在於最後一項手機的比較中,不僅諷刺了HTC,還藉著金正恩諷刺了馬英九。
這些詩作中,亦有對於社會不滿地批評〈我們來布置展覽〉:
我們來布置展覽 ◎ #許赫
這是一所有1千個學生的
最接近國際機場的
周圍充滿英語補習班的
偏遠國小
這裡離世界很近
離台北很遠
閱讀許赫的詩很容易,也很不容易。對於當代的人來說,閱讀他的詩,或許可以明確的判斷「嬰兒肥元帥」是誰。這是許赫在告別好詩的寫作宣言發出以後,不能忽視的一塊,即是「時效性」。許赫的詩作幾乎有種即時感,或許過了五年、十年,又或者五十年後,人們閱讀許赫的詩會沒辦法在輕易的判讀作者所寄寓之事。
這一方面與每日寫作一首詩有很大的關聯,或許初期還可以透過詩人的才華產出一首首的詩作,但是之後便必須得透過日常的生活將「每日一首詩」完成;另一方面,也是許赫「回歸古典時代」宗旨的最大實踐。
3.寶傑,你怎麼說?
回歸古典時代,那個古典的時代究竟為何?雖然許赫從未明確的指出,但他的詩,看得見這樣的影子──《詩經.國風》。《國風》又稱為十五國風,為古代各地的流行歌曲,可以是反映各地真實的人民情況,也可以是人們即興所創作的歌曲,或情人的對唱、或民間的童謠。作者大多數都是來自於最底層的人民,由平民開始傳唱的作品。
這些作品有著極為鮮明的特色,除了地域、表現生活,或者訴諸情意,大抵而言可以說是質樸,極為庶民、日常所見之題材。這是許赫對於華文新詩最大的訴求,他稱其為「微運動」。
縱觀許赫的《原來女孩不想嫁給阿北》,你會發現他極力地將生活中的瑣事,透過詩意的語言闡發,將日常的小事寫得有滋有味,將時事的不滿用詼諧、諷刺表達得淋漓盡致。他期望驅除新詩在當代的「貴族化」、「典律化」,如同他的詩〈把題目放在中括號裡就是一首詩〉:
把題目放在中括號裡就是一首詩 ◎#許赫
新詩可以很自由
真的嗎?
新詩沒有格律的限制
真的嗎?
真的,你要發現各種
字跟字走在一起就變成詩的蜿蜒道路
許赫他把詩的蜿蜒道路,走向我們的日常、走向人們的風景,也走向那個在客廳頹坐,豪飲著啤酒的人生。我讀許赫,也常忍不住在闔上詩集後,喃喃自語的說著:「寶傑,你怎麼說呢?」。
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◎詩人簡介
許赫
本名張仰賢,就讀政治大學民族學系博士班。2000年開始以帳號harsh(謎語獸),在政大貓空行館BBS站詩版張貼作品,參與新詩推廣運動10多年,開設出版社與書店,斑馬線文庫出版社、心波力簡單書店負責人。輔大藝術與文化創意學程兼任講師,主講文化創意產業與故事寫作。詩作常見於衛生紙詩刊等刊物。發起新詩微運動告別好詩,認為掙脫好詩的枷鎖,詩人才可以自由寫詩,才能把寫詩這個書寫活動,確實在生活中實踐。正在進行告別好詩一萬首詩的寫作計畫。著有詩集《在城市,沒有人赴約的晚上》、《診所早晨的晴日寫生》、《診所早晨的晴日寫生v1.02》、《網路詐騙高中生-電腦工程師喜歡的詩》、《原來女孩不想嫁給阿北》、《囚徒劇團》等。
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美術設計:unsplash
圖片來源:unsplash
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http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_16.html
#每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#許赫 #告別好詩 #諷刺 #日常小事
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