《死亡筆記本短篇集 全》,大場鶇、小畑健 ,東立 #每天碎念一本書
整體而言,收錄的三則短篇,當然還是多年後發表的「 a 奇樂」田中實篇最優異。將死亡筆記本的規則與人心的慾望玩出新花樣。可以說是充分保留了本傳的智鬥色彩。當然那些粉絲們懷念的人物,兼具寵物與殘酷兩面性的死神路克、第二代 L尼亞再次出現,也讓人微微感慨,距離奇樂與L的死,也過了那麼多年了啊!
田中實這個新主角,設計出幾乎無法破解的新局。但坦白說,我覺得就敘事結構來說,最後臨時插入新規則根本是創作犯規,犯規到讓人厭惡。坦率地讓象徵「惡」的奇樂獲得勝利的結局,大概還是難以允許吧,讓人嘆息。
最喜歡的部分還是巧妙結合國際情勢,看見美國總統,川普和中華人民共和國主席的講話,熟悉亞洲國際關係的讀者必定都會笑出來。「死亡筆記本」這種真正的大規模毀滅性武器,果然還是保持在擁有但不用的震懾效果最佳。
常在思考短篇創作的價值,心中的天平稍微衡量一下光是封面、兩頁彩頁還有「 a 奇樂」這篇,三者就遠遠超過本書定價了!
最後還是讓我呼喊一下:喜歡就去買
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無論類型,支持正版授權書籍。
才能持續讀到世界各國,最新最特別各式各樣的創作。
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by 餵鹿吃書
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每次看到有新的動畫導演被譽為新一代日本動畫救世主,我總是會忍不住的憶起他,如果他現在真的還在執著畫筆,努力把自己的「夢境」畫成分鏡圖,他是不是還能救起其實劇情總相當千篇一律的日本動畫?
他的動畫票房並不好,因為他的動畫從來也不是要拍向大眾的,他不寫愛情、不畫親情,他沒有高畫素的美麗背景,也沒有可愛的人物設定,他有的,就是他的「夢」了。
他炫技,只是為了要做出只有動畫能做出的「虛擬」。
因為那會透出這世界的真實,及他相信的真理。
仔細觀察日本演藝圈所有女優們的動態都不難發現,正當所有人的年紀正逐年增長,大概每隔幾年,那些我們看著她們成長的女優們,開始邁向新的年紀,則新的若手女優也漸漸開始起飛。
這是,一個我覺得很緩慢,卻能逐漸看見的「循環」。
大約是十年前,那些年紀稍長我幾歲的女演員們(算是「88」代的),長澤雅美、戶田惠梨香、新垣結衣、堀北真希,從十六十七歲剛入行的少女開始受到矚目,她們就像是接下了像綾瀨遙、石原聰美那個時期的路線,從高中生一路演起,正如她們也好似接下了更早之前的廣末涼子、深田恭子。
一個接一個,一代又接續一代。
現在,我們看著的時代,是年紀終於開始比我還要小,全都是平成年後出生的若手女優們(算是「90」代),一路從剛力彩芽、武井咲、橋本愛、二階堂富美,到最近幾個月曝光率極高的松井玲奈、廣瀨鈴、高畑充希、有村架純、松岡茉優。
有人接到好劇本、演到受矚目的戲,紅的比較早,有人等了很長一段時間慢慢地累積實力,直到現今才終於綻開來,讓所有人看到她的光芒。
正如我們也看過,那在晨間劇《阿信》裡氣質獨特、堅毅的少女田中裕子、或是我今天在電影院看《幸福的黃手帕》裡頭那默默守侯的妻子倍賞千惠子、或是從寶塚退團後,就不間斷地在各種角色來回表演的八千草薫、或是與橋幸夫合唱「いつでも夢を」時清純的吉永小百合、或是下定決心執導筒的伊丹十三,他用十部電影刻劃出他心目中各種女性的,永遠女主角宮本信子。
而她們也是這樣子,被「循環」這股潮流推動著,看著下一代的「她們」,一個接一個,一代又接續一代。
直到現在。
但是「女優」這個職業的特別處,在於必須來回穿梭在各種時代、各種性格、讓各種妳想都想不到的靈魂附在身上。
沒有人知道,在演完帶著復古空氣瀏海髮型的溫柔媽媽滿島光,她的下一個角色會是從二戰後一路大放異彩的名主持人「黑柳徹子」。
沒有人知道,在演完各種可愛顏藝的產科實習醫生的松岡茉優,她的下一個角色會是四百年前戰國時代真田信繁的正室「竹林院」。
年紀的增長,經驗的累積,會慢慢構成她們的人生,身為「女優」必須要走的那條路。
我不會知道,當形象大壞的澤尻英龍華會以《惡女羅曼死》專注重回「女優」之路,然後就此慢慢的從惡女再度成為一線女演員。
我不會知道,當演完《死亡筆記本》後的滿島光,會遇見改變她一生的導演園子溫,讓她在一部長達四個鐘頭的電影《愛的曝光》爆發出自己的光芒,就此穩住自己的腳步,大步邁進。
我不會知道,演完《海女》後,現在還遲遲沒辦法演戲的能年玲奈,未來到底還會發生什麼事情。
沒有人能知道,但是這緩慢移動的「循環」,一定會讓我們知道,因為「女優」這條路,是一個妳必須追逐著「什麼」,不論走的快或走的慢,哪怕妳要用一輩子去跑在這條路上。
今敏在動畫《千年女優》,寫給了用畢生追逐暗戀男子的女演員千代子最後一句台詞,那好似也總結了所有走在這條路上的「女優」們,最終的目標。
「だって私、あの人を追いかけてる私が好きなんだもん。 」
因為我,喜歡的是追逐著那個人的自己啊。
她們在追逐著什麼?為了什麼而跑著?
這個問題,只能在她們在這條漫漫長路中,自已捫心自問,然後,靠自己去找解答。
被今敏選為《千年女優》的片尾曲,平沢進的「Rotation」裡頭有一段歌詞是,「綻放吧/如蓮花般照耀著宇宙/綻放吧/宛若生命永續的輪迴/喝采吧/為璀璨光華盡情喝采/時時刻刻/每分每秒」。
https://www.youtube.com/watch?v=OBgYLH1j6J8
她們綻放開來,承著「循環」不停流動著,時時刻刻,每分每秒。
這是,她們的人生,也是她們的路途。
田中實死亡筆記本 在 十九 Facebook 的精選貼文
仔細觀察日本演藝圈所有女優們的動態都不難發現,正當所有人的年紀正逐年增長,大概每隔幾年,那些我們看著她們成長的女優們,開始邁向新的年紀,則新的若手女優也漸漸開始起飛。
這是,一個我覺得很緩慢,卻能逐漸看見的「循環」。
大約是十年前,那些年紀稍長我幾歲的女演員們(算是「88」代的),長澤雅美、戶田惠梨香、新垣結衣、堀北真希,從十六十七歲剛入行的少女開始受到矚目,她們就像是接下了像綾瀨遙、石原聰美那個時期的路線,從高中生一路演起,正如她們也好似接下了更早之前的廣末涼子、深田恭子。
一個接一個,一代又接續一代。
現在,我們看著的時代,是年紀終於開始比我還要小,全都是平成年後出生的若手女優們(算是「90」代),一路從剛力彩芽、武井咲、橋本愛、二階堂富美,到最近幾個月曝光率極高的松井玲奈、廣瀨鈴、高畑充希、有村架純、松岡茉優。
有人接到好劇本、演到受矚目的戲,紅的比較早,有人等了很長一段時間慢慢地累積實力,直到現今才終於綻開來,讓所有人看到她的光芒。
正如我們也看過,那在晨間劇《阿信》裡氣質獨特、堅毅的少女田中裕子、或是我今天在電影院看《幸福的黃手帕》裡頭那默默守侯的妻子倍賞千惠子、或是從寶塚退團後,就不間斷地在各種角色來回表演的八千草薫、或是與橋幸夫合唱「いつでも夢を」時清純的吉永小百合、或是下定決心執導筒的伊丹十三,他用十部電影刻劃出他心目中各種女性的,永遠女主角宮本信子。
而她們也是這樣子,被「循環」這股潮流推動著,看著下一代的「她們」,一個接一個,一代又接續一代。
直到現在。
但是「女優」這個職業的特別處,在於必須來回穿梭在各種時代、各種性格、讓各種妳想都想不到的靈魂附在身上。
沒有人知道,在演完帶著復古空氣瀏海髮型的溫柔媽媽滿島光,她的下一個角色會是從二戰後一路大放異彩的名主持人「黑柳徹子」。
沒有人知道,在演完各種可愛顏藝的產科實習醫生的松岡茉優,她的下一個角色會是四百年前戰國時代真田信繁的正室「竹林院」。
年紀的增長,經驗的累積,會慢慢構成她們的人生,身為「女優」必須要走的那條路。
我不會知道,當形象大壞的澤尻英龍華會以《惡女羅曼死》專注重回「女優」之路,然後就此慢慢的從惡女再度成為一線女演員。
我不會知道,當演完《死亡筆記本》後的滿島光,會遇見改變她一生的導演園子溫,讓她在一部長達四個鐘頭的電影《愛的曝光》爆發出自己的光芒,就此穩住自己的腳步,大步邁進。
我不會知道,演完《海女》後,現在還遲遲沒辦法演戲的能年玲奈,未來到底還會發生什麼事情。
沒有人能知道,但是這緩慢移動的「循環」,一定會讓我們知道,因為「女優」這條路,是一個妳必須追逐著「什麼」,不論走的快或走的慢,哪怕妳要用一輩子去跑在這條路上。
今敏在動畫《千年女優》,寫給了用畢生追逐暗戀男子的女演員千代子最後一句台詞,那好似也總結了所有走在這條路上的「女優」們,最終的目標。
「だって私、あの人を追いかけてる私が好きなんだもん。 」
因為我,喜歡的是追逐著那個人的自己啊。
她們在追逐著什麼?為了什麼而跑著?
這個問題,只能在她們在這條漫漫長路中,自已捫心自問,然後,靠自己去找解答。
被今敏選為《千年女優》的片尾曲,平沢進的「Rotation」裡頭有一段歌詞是,「綻放吧/如蓮花般照耀著宇宙/綻放吧/宛若生命永續的輪迴/喝采吧/為璀璨光華盡情喝采/時時刻刻/每分每秒」。
https://www.youtube.com/watch?v=OBgYLH1j6J8
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