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【#狂迷投稿】 文：謝信的藝文空間 —「 #陳木勝 」
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我一直以為佢係個陌生人，即係我知佢拍過好多電影但究竟邊套打邊套我係無概念，所以我一直唔知自己睇過佢幾多戲所以一直覺得佢係陌生嘅
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但原來我最早睇果套係賤精先生而且呢套戲仲有買碟添，2002年嘅電影呀，下一套就係新警察故事(2004)，又有買碟，之後男兒本色(2007)一樣有碟
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睇番維基，佢嘅作品應該可以1999年做分界線
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呢一年佢拍左第一套特警新人類，自己無咩印象
呢一年係香港電影史入面好重要嘅一年，因為喜劇之王就係呢年拎左成3000萬票房，呢年亦特別在有套港漫改嘅電影，正是中華英雄(2千幾萬票房)，呢年可以話係王晶嘅電影宇宙年，係呀我地有自己嘅universe架，因為佢嘅戲佔住呢年10大電影嘅第四，五位，咁排喺佢之後呢，就係陳導套特警新人類(千五萬票房)
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到隔年嘅特警新人類2都有上一千萬票房不過今年(2000年)就入唔到十大喇，因為排名最末果套薰衣草都近千五萬票房，睇番呢年十大總票房同上年比相差成二千萬呀，不過呢年出產嘅電影都比上年多左十幾部，當然如果嚴謹去計仲有好多因素要諗埋但以市場氣氛黎講，呢兩年係叫港產片輝煌嘅最尾，到左2001年雖然單係頭兩部電影已經過左成億票房，但出產嘅電影(一百套左右)就已經比上兩年少左三十幾部
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拉遠左少少，睇番維基，陳導嘅電影喺2001之後就每年有一部作品，如果以電影市場開始踏入低迷黎講，程度上佢嘅作品係頂住衰退嘅中堅力量，2003年雙雄票房800幾萬、2004年新警察故事過2千萬(呢年榜首係功夫又6千幾萬)、2005年三岔口6百幾萬、2006年寶貝計劃2千幾萬，呢年香港十大總票房係1億7千萬左右，補充一點04同06年陳導兩部戲都入左票房三甲、2007年男兒本色千三萬，呢個票房數字如果放喺2000年係入唔到十大的，但呢年就做左殿軍而呢年榜尾套戲係導火線900萬票房，我早兩日先翻睇完，好撚好睇呀，到2008年保持通話依舊keep住千三萬票房
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而2008年，可以算係香港電影史另一個分水嶺，因為呢年冠軍係長江7號5千幾萬票房，長江7號代表咩呢，我好直接講係周星馳嘅江朗才盡，咁我唔論斷呢個係佢個人問題定香港電影市場定娛樂圈搞成佢咁但程度上呢個係人所共知，當然咁講有好多人會屌我但呢年以後佢的確唔再係電影界嘅無名香港嘅神話，但呢年香港電影無死到，因為葉問第一部面世拎左亞軍，陳導嘅保持通話守喺中遊位置而榜尾係近800萬嘅證人，呢年十大總票房係1億8千萬
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入到2009年，香港市道正式講得上係轉差一年，其實90年代尾港產片開始末落，到真係跌到有個距離，都仲支撐左10年，呢年出產嘅電影只係得55部，十大票房嘅第一名係套賀歲片，話你知由99年起計，香港十大嘅第一幾乎都係動作片稱霸(除左2000年一套孤男寡女)，呢年係連動作大片十月圍城都得千六萬票房嘅一年，但呢年十大總票房仲有近1億6千萬
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到2010年，呢年陳導嘅全城戒備無入十大，事實上呢部戲當年嘅評價亦唔好，但話你知，電影喺大陸收9000萬人仔，而呢年第一嘅葉問2都係得4千幾萬票房，其實呢年十大總票房有1億8千萬，呢個係咩數呢，我計番1999年到呢年共12年嘅十大總票房平均數係2億，所以呢個成續其實唔係真係咁差，什至好過上年，呢年出產嘅電影一樣唔過60部
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呢年之後，陳導嘅作品得番5套(未計遺作)，分別喺2011，13，15-17，當中掃毒同五個小孩的校長成績斐然，分別係3千萬同4千6百萬，後者呢個數應該係陳導呢廿年黎最高，可惜喺2015年撞正葉問3(6千萬)，而2015嘅十大總票房係2億5千萬以上，好值得高興係咪但睇番資料，十大入面有至少四部係合拍片而且頭三名包括五個小孩的校長都係合拍(即有中資投資)
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以呢年為例，出產嘅電影係59部，中間有36套係合拍，然後我地跳一年睇2017，陳導目前已上映嘅最後一套喵星人呢年票房仆直(聽個名我都唔想睇)，但我會咁諗，一個導演，佢拍廿年戲，可能每十部先衰一部咁仲唔叫勁唔夠好?
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2017年香港電影咩事呢，呢年春嬌救志明3千萬票房，拆彈專家2千5，西遊2千3，一念無明千6，29+1千5萬，十大總票房近1憶8千萬但出產嘅電影得53部當中仲有34套係合拍片，以上提及五套除左一念無明其他全部係合拍
然後再睇番陳導，佢唔係周星馳，唔係杜琪峰陳可辛，佢唔係啲喺鏡頭前會俾到你感覺好近嘅導演，喺娛樂圈容易聽到佢多啲故事俾大家認識嘅導演，但佢嘅作品根本一直以黎對香港電影都非常重要，點解我地失去左佢嘅傷痛會比黑豹細呢(容我咁比喻)
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因為呢個自我嘅反醒，我有一刻諗過寫陳導一系列嘅影後感做個電影回顧特輯，我亦希望坊間有人會咁樣去做，以紀念我地呢位為香港電影默默耕耘嘅導演
是以先呈上呢篇前文作預告
(唔一定寫得成，工程都幾浩大，但如果有多啲人表示支持，動力就可能大啲，謝)
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【航海王電影Ｚ：尾田榮一郎的絕地任務】　　

　　在1996年，好萊烏導演：麥可貝執導了一部電影，叫做「絕地任務」。劇情大意描述一名美國海軍陸戰隊(Marine)戰功彪炳的准將：法蘭‧漢默將軍，不滿政府對於戰場陣亡士兵的眷屬不聞不問，於是率領一隊人馬闖進藏有高毀滅性的「ＶＸ毒氣飛彈」的軍事基地，搶了數枚飛彈之後又占領了舊金山外海的惡魔島監獄，威脅政府賠償這些陣亡士兵的眷屬一筆龐大的金額，否則他將要對舊金山發射飛彈。

　　「航海王電影：Ｚ」講述的是一名曾是海軍中的名將：Ｚ將軍，因為歷經家人與眾部下被海賊殺害，而政府又網羅當初痛下殺手的這些海賊作為海軍的部屬，對於政府心灰意冷的他決定成立「新海軍」。Ｚ將軍率眾闖進海軍的基地，搶了數枚由海軍高層控管的武器：「原石」，想要引起大規模的破壞好消滅所有他所痛恨的海賊。

　　「絕地任務」中的法蘭‧漢默將軍，與「航海王電影：Ｚ」有那麼一些相似。看著曾經堅持的信念殞落，並白著頭髮目睹大有可為的年輕生命逝去，而這些逝去的生命又得不到高層政府的重視，因此心灰意冷地做出極端的決定。他們將自身生死拋諸於腦後，只為了實現心中秉持已久的「正義」。

　　就我自己的感覺來說，「航海王電影：Ｚ」比以往的作品更沉重不少，雖然也有主角們的笑鬧，但總是隱藏不住背後淺淺瀰漫的肅穆。


　　不知道是否我多心了，我覺得在「航海王電影：Ｚ」裡似乎看到現實世界局勢的隱喻，開頭由強大武器「原石」引發的巨大爆炸，其場景與核爆相當類似；之後魯夫一行人的千陽號行駛到爆炸後所落下的煙塵，讓我想起日本著名的「第五福龍丸」漁船事件，這起事件是美國進行氫彈（力量比原子彈更強）試爆時，輻射塵飄落到這艘漁船上，使得所有的漁夫受到輻射汙染，之中還有人因此死去。電影中擁有「原石」的海軍，是否也在暗喻擁有核彈的美國？

　　如果以上的猜測均屬實，那這部航海王電影似乎比我想像中還要深入地探討正義的議題，顯少有這麼直接的政局隱喻會出現在熱血少年作品裡。

　　美國長期以來以「正義」的口號自居，挾著強大的武力縱橫四海，隨處都可以看見美軍的蹤影，彷彿四海的狀況都在美國的監控之下。雖然是以正義的名義讓航空母艦穿越每個海域，但其實很多時候出兵只是為了平衡局勢，有時美國甚至可以跟以往敵對的國家建交，以往相互殺的血流成河，現今卻有著頻繁的邦交關係，有時這種敵友關係之間的變化會讓人摸不著頭緒。

　　收編過往的敵人不一定是寬宏大量，有得時候是基於世局的利益考量。曾經引起世界戰火的日本，如今被美國收歸為「夥伴」，但總有人會對於日本的舊仇難以嚥下這口氣。直到今日，根本沒有「正義」的戰爭。

　　「正義」的標準常期被龐大的勢力所把持，拳頭大的說了算數，就算滿腹的不服氣，也只能望著這些巨大的拳頭長聲一嘆。然而，這個世界上真的就沒有所謂的那種展露人性光明面的「正義」嗎？

　　魯夫眼裡的「正義」，是在也單純不過的概念。他總是挺身而出捍衛每個船員的夢想，對於想要奪取他們夢想的敵人，揮出一記記的重拳，這就是「正義」。即使面對被海軍壓倒性的強大時局，為了守護彼此的夢想仍會奮力一搏，面對沒有辦法改變的世界，他們仍在夾縫中找尋夢想的道路。這種正義看似是基於熱血的意氣用事，但單純的動機足以彰顯「正義」的價值。

　　「Ｚ將軍」眼裡的正義，是一種遠大但相當自私的正義。將憂天下為己任得仁者，通常都擁有其強烈的憤世嫉俗性格。當這個世界的秩序失去了對於眾生的庇蔭時，只要稍有不慎，憤世嫉俗的性格會催生強烈的毀滅性的慾望。Ｚ將軍將自身的仇很與不幸放大為整個世界正義的標準，以至於踐踏了他人的幸福還渾然不覺。失去理智的正義，總會成為另一個戰爭悲劇的序幕。因為這個正義的動機不是來自於「守護」，而是想要「毀滅」對於內心理想正義的阻礙。

　　然而絕地任務中的「漢默將軍」，與「Ｚ將軍」都還是有著軍人男兒本色的性格，對於自身發起的危機還是能有擔當地概括承受一切的後果，他們坦然地殞落於自己的理想道路之中。而追隨於後的年輕生命，將會從這轟轟烈烈的遺志中，繼續找尋影響這個世界的方式。本來正義的找尋是趟不易的旅程，性命的犧牲固然教人悲傷，但若在此時膽怯的駐足了，過往的犧牲將會成為廉價的英雄故事。

　　最後來說「航海王電影：Ｚ」的整體表現。基本上這部電影一如往常地維持勢如破竹的豪氣，武打場面做得相當有魄力。因為故事的主幹鮮明，低年齡層的觀眾可以忽略其比較深沉的故事含意，徹底享受單純的娛樂。而高年齡層的觀眾可以從中找尋到比較熟悉的深刻議題，更增加了能與孩童討論的空間。「航海王電影：Ｚ」的獨立性與完整性非常高，即是沒有看過原作漫畫的人，也不會有太多的障礙。

　　但航海王無限制的超展開問題似乎也在電影版有些浮現。誇張的武打場面確實刺激，但有時候不知適當收放的混鬥方面，時常容易讓電影一些片段的品質難以維持。而關鍵性的武打場面相當順暢而精彩，但有些片段卻看起來草率了些，甚至只有強烈的光源閃爍表現，有種資源分配不均的問題。照理來說航海王電影系列充裕的票房收入，是可以有能力讓整部電影的品質做的相當均勻的。

　　但整體來說上述的應該都是可以忽略的缺點，因為整部電影的氛圍做得相當好。不管是以一擋百的無雙風格場面，還是魯夫與Ｚ將軍的死鬥，每個武打場面都能展現強烈的勁道。它確實有首周５２億日圓票房的水準在。

　　儘管不失招牌角色們的日常笑鬧，「航海王電影：Ｚ」的結局令我有些意外地感到惆悵。惆悵的好處在於會讓人忍不會反覆回想電影的內容，這樣整部電影能被討論的點又會更多。「熱血」與「友誼」一直都是航海王招牌性特色，而親自主筆劇本的尾田榮一郎，用了有些殘酷的故事突顯出這兩個元素的重要性。

偶像的文章，看了都不想寫任何東西了。

(2013年1月20日) 安裕周記 - 宗師與忠義

(先旨聲明：大量劇透）

　星期六早場的電影落幕後，我半躺在C7座位不願起來，企圖在全場大放光明前，在黑暗的空間從腦海找出曾經看過的電影有沒有像《一代宗師》那樣的帶來撼動。章子怡的北地英雌宮二的瓜子臉是不少人討論話題，比起十三年前《臥虎藏龍》，歲月改變她不多，與馬三爭辯一幕氣得嘴唇發抖證明章子怡十三年間不只是吃喝玩樂還有鍛煉演技。梁朝偉依然是梁朝偉，歲數大了，滄桑臉龐留下的是穩然如山，不浮不躁，心事如塵的南國拳師葉問多層次人文風貌漸趨而出。細緻的劇本，三十年代廣州話把「犀利」喚作「架勢」、盧海鵬說到打日本人用的是「契弟」，都是有根有據有板有眼；這就更不用說不炫而自光的美術指導了。

　這仍然不是我心縈所在。反躬自問，是那些打鬥場口？也不盡然，但資料搜集做得細膩到不留一點突兀。宮二的六十四手我不懂，然而懂武行的皆知一線天的八極拳是蔣介石江浙籍貼身侍衛的絕技，按照這個道理，於是一線天流落香江與同志對話突顯他的籍貫和政治背景是合乎邏輯，後來一線天開設上海理髮廳更是自然而然，這一鋪排分寸實是無懈可擊。至於打鬥場面的藝高人膽大，說明王家衛搞了這些年的北上蒐集資料不是白費，中國武術可分腰上腰下兩段，我們平日看的功夫片多是腰上拳爪技擊，《一代宗師》的步法特寫比拳法特寫數量上不遑多讓。看拳看內行，和打乒乓球羽毛球甚至籃球一樣，步法至關重要，武行說腰馬合一，即是此意。

　那麼，我從電影裏找到的是什麼？

　我絕對不是王家衛電影系列的影迷，他的一些電影我是看過的，不談每戲的題目主旨，王家衛電影特點是慢工和細貨，兩者之間有很大程度的必然關係。要細貨必然慢工，在講究爭分奪秒的香港，在當下香港政壇梁粉爭仔霸頭位文化下，王家衛靠媳婦熬成婆的耐性，成為快餐社會及速食政治文化充斥下的異數。這是要付出代價的，《阿飛正傳》超時超預算是香港戰後影業佳話，連帶投資人鄧光榮的寬容大量都獲得一致喝采；《2046》曾有人真說過可能要拍到二○四六年，可香港就一分一寸的硬是撫育出這奇芭。那是我們有條件等待，是在等待一部在道在理而言都值得的電影，我們鄙視無視傳統的急就章，比起誰都來得有耐性有教養。

　《一代宗師》肯定不是武打片，儘管開場那幕雨中群毆拍得異常淒美，聽說單這場就拍了三十天，拍得梁朝偉急性肺炎住院四天。儘管宮二和叛門師兄馬三的惡鬥有如宮本武藏對佐佐木小次郎般閃電相搏，但這也是這部電影碩果僅存幾幕打戲之一。至於出戰宮二之前南方拳師相助的幾幕八卦掌拚洪拳，以及南來香港後對付羅莽踢館挑釁，三招四腳不過是整盤大菜裏的小菜一碟，說不上是武打片的化身。《一代宗師》也不盡是愛情片，葉問與宮二的若有還無感情，連發乎情止乎禮也談不上，雖然到後來二人在內戰半壁河山染赤後避秦於香港，宮二臨終前吐露真言，「喜歡人不犯法」，然而葉問縱然如何一度心儀宮二，畢竟禮教須守，使君有婦，一段感情倏然而止。作為芸芸電影觀眾之一，我的看法是，當走到人生盡頭的宮二把大衣鈕扣交還葉問，電影裏的愛情主線應該到此為止，其後的「下棋撤子」對白稍嫌拖杳冗長，把情事寫得過於明白，倒過來沒有裊裊餘韻，缺了國畫那種留白空間。不過，這些俱是大醇小疪，對整部電影意念無大影響，因為王家衛講的是大格局大道理，那是較諸功夫片更高的另一層次。

　忠君愛國敬師尊長

　拍過《春光乍泄》的王家衛，這次在《一代宗師》回到基本不再前衛，電影講的是中國傳統文化裏的忠君愛國敬師尊長。忠君，電影的時代背景是中華民國前半段歷史，葉問至少兩次在對白中說「今年是民國若干年」。在如今集體北望的香港影壇，在連台灣也不知所謂跟香港叫中國大陸做「內地」的今天，葉問在電影中的「民國」來得不易。從編劇技巧來說，其實可以曲筆解之，不必提民國某年，一句「七七事變」、「九一八事變」、「太平洋戰爭」，就可把佛山妓院共和樓的時代背景不留痕抹得一乾二淨，就可把馬三投靠日本到奉天討生活隱於言語之中，就可把葉問在佛山日據年代無飯可開的時光模糊，王家衛卻沒有追求大中國文化下的政治正確。電影裏的正溯是中華民國，更是西方漢學家史景遷（Jonathan Spence）所言的middle kingdom，片中沒有灑狗血硬銷廉價民族主義，然而片言隻語之間，盧海鵬演的燈叔說「契弟」是投日的漢奸，馬三為人所不齒除弒師便是更惡貫滿刑的投靠日本人，廣義上的中國人在一格格的菲林膠片裏躍然而出。

　這就為全片主旨繪畫出「忠義」這一大纛。除了對國家的忠，還有對朋友之義，葉問出征前，廣東各門拳師名為討教實為賜教的助拳，煙花酒榭之地竟是義氣仔女言出必行的忠義堂，「仗義每從屠狗輩」。中國人講的是老實做人，待人以誠，講究口齒，宮二之父宮寶森對叛徒馬三寄以忠厚，以宮家六十四手絕招提醒徒弟回頭；宮寶森師兄香江夜店以遞煙面考葉問何謂溫良恭儉讓，陰冷的深冬香港一方木桌氤氳之間的是今天已然佚失的忠義誠信。港人如我者，在伸手不見五指的電影院看到這些時，回想如今上至中共下至香港的種種驚世謊言，毫無疑問槌胸痛心。王家衛寫這劇本時，梁振英應該仍在高談闊論「N年都唔選」的大言炎炎故日，歷史是一面鏡子，時空交叉之間倒映出人間荒謬。

　《一代宗師》並無社教化得把葉問塑為聖人，葉問也要吃飯，落腳香港教拳為生，答曰「為了生計」；不提「發揚中華武術優良傳統」這些口惠而實不至空話，但有要求，要有屋頂不要舞獅，這稱尊嚴。為了生計，三十年代初戰宮二時沒有下殺的葉問，對惡意來者嚴懲不貸，一掌把剛吃下叉燒飯的擊得嘔出半碗，幾腳把對手踢破出窗，靠的是三套拳，然而講到底是以武會友，搵啖晏仔，絕無取人性命的狠毒。這便留下另一伏線——葉問面對大是大非時不如宮二的豁出去，他有保留，這是嶺南人的與人為善，抑或是葉問本性如此，王家衛沒有交代。相對之下，宮二為報父仇，終身不授藝不嫁不育，女子最寶貴的她毫不留戀全部放棄，要的不是把殺父的馬三千刀萬剮，而只是「把我們宮家的東西要回來」。

　這種世界觀看似一門一派的狹隘，卻是一種貫穿俠氣闖盪天下的世界觀。葉問對中華武士會這一名牌無欲無求，出馬爭霸只是迫於廣東拳師盛意拳拳，他一直只想留在凡人世界，如他所言，四十歲前一直在享受祖上留下的「太公分豬肉」。葉問看破人世紅塵，在他與宮二和宮寶森的對話顯露淨盡，他追求是大山後面的那片天地，以電影裏的對白說，那是「世界」。「世界」一語來自佛經，指天下宇宙，葉問的追求是「自己」與「世界」融合的境地，而非名利情慾的俗世所思。這就衍生了另一個質疑，培持如此人生觀，到底是葉問本性如此，抑或戰亂期間天地不仁以蒼生為芻狗的淡泊，這是《一代宗師》留給觀眾的最意思疑團。

　強權面前只得踟躕

　類似的世界觀，在前後十三年間兩部國片如出一轍，二○○○年李安的《虎藏龍》有類似禪意。王蕙玲為《臥》片寫的劇本有這麼一幕，周潤發飾演的李慕白說，「把手握緊，裏面什麼都沒有；張開雙手，你得到一切」。當年李慕白在美東美西主流戲院說出這句話，美國觀眾默然不語，視為高深莫測的東方哲理，可是華人觀眾卻笑得前仰後翻，因為在我們的成長過程，縱有「爭千秋不爭一時」的教誨，然而更多的是「千萬年太久，只爭朝夕」的現炒現賣。李慕白「張開手論」惹得中國人大笑不止，因為這是明知不可能的虛妄。十三年後的今日，天地翻覆帶來心靈上的變化，葉問的不問世事在亂世卻成了不欲委身政治混水的最佳註腳，男兒天職保家眷，一介國術宗師，在強權面前只得踟躕了，與其說這是葉問的命運，毋寧說是中國人的命運或許更恰當。

　至於《一代宗師》的電影技巧，王家衛的確有一種能耐，老闆砸下大批銀子讓他把片子拍得低調如水。我敢說這部片不要說演員的酬金支出巨大，美術佈景也不可能是少錢便克臻此。佛山共和樓的金箔，那些都在細節中的魔鬼設計，我們這一代人過往不易得覲。王家衛刻意低調的手法是他的本色，若換了別人，開場那一幕群鬥肯定拍得比○○七開場更盛放，但那只是幾分鐘的剪接，幾拳數腳，幾十號人馬倒下不起；意象毋須言傳，畢竟不是武打電影《葉問》。若要抽秤，就是劇本寫得太露，一些場口用對話而不是畫面交代，稍嫌累贅；畫面是李安所長，王家衛亦非李安。還有一樣，飾演葉問妻子的宋慧喬全片出場六分半鐘更是導演恰到好處的結晶，多了，不知這條線要到後來應當如何取捨，少了，葉問對宮二的遏抑感情對妻子的婚姻忠誠無以表達，這是功夫。宋慧喬說出鏡時間少，拒絕參加電影發行宣傳，這是識見不夠，怨不得人，這也是功夫。