本日壽星:魯迅
我永遠也不會說魯迅是小說天才,那樣說不是高估了先生,是低估了先生。我這樣說一點也不是感情用事,人家的文本就在我們手上。它經得起讀者的千人閱、萬人讀。魯迅最為硬氣的地方就在這兒,他經得起。
作為一個擁有特殊「腔調」的小說家,魯迅永遠也不可能臉紅脖子粗。扯著嗓子叫喊的,那叫郭沫若,不叫魯迅。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過11萬的網紅Serene Vitale,也在其Youtube影片中提到,大家 !!! 這次要來分享我的深夜書單,推薦給晚上喜歡想東想西耍憂鬱的人哈哈哈。一直以來我都很愛看書,我覺得文字所蘊藏的力量真的是獨一無二很難取代的,大家有想推薦的書也可以留言告訴我嘿嘿。 Love y'all! :D -Serene ♥Follow Me: *NY Fashion Inte...
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畢飛宇 在 Facebook 的最佳解答
菸是個好東西。這個和事佬逮到誰就安慰誰。
——畢飛宇,〈生活邊緣〉
畢飛宇 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【畢飛宇:關於小說的11個重點】
對於想寫小說、想成為作家的新手來說,有些背景資訊是需要先有所了解的。比如說:作家的特質、小說的結構、語言等。
今晚分享的這篇畢飛宇的經驗談,就是講述這樣的內容。一起來看看吧。
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關於小說的11個重點 / 畢飛宇
一、小說家最基本的職業特徵是什麼?
不是書寫,不是想像,不是虛構。是病態地、一廂情願地相信虛構。他相信虛構的真實性;他相信虛構的現實度;他相信虛構的存在感;哪怕虛構是非物質的、非三維的。虛構世界裡的人物不是別的,就是人,是人本身。的確,哪怕僅僅從技術層面上說,小說的本質也是人本的。
小說家首先面對的其實是他的「所愛」,然後才是「價值」。說到底,小說家不是機器,不是人工智慧,他無法規避他的情感。
二、不細膩是做不成小說家的
每個作家的性格不同,智商不同,感受的方式不同,健康狀況不同,價值取向不同,哪怕描寫的是同一件事,小說的世界也一定是氣象萬千的。不細膩是做不成小說家的。小說家要有大胸懷,但是,小說家的心必須仔細。沒有足夠的細膩,你八輩子也做不成一個好的小說家。這也是由小說的性質決定了的。
三、直覺作為小說家的才華
熱愛是一種特別的「力比多」,它分泌出來的東西就叫直覺。直覺是小說家最為神奇的才華,直覺也是小說家最為重要的才華。在作家所有必備的素質當中,唯一不能靠後天培養也許就是直覺。直覺沒有邏輯過程,沒有推理的過程,它直接就抵達了結果,所以它才叫直覺。所以,寫小說沒有大家想像得那麼辛苦。在寫作的過程中,思考極為重要,但思考往往不能帶來快樂,是不斷湧現的直覺給作家帶來了欣喜。有時候,會欣喜若狂。這是寫作最為迷人的地方。老實說,我個人之所以如此熱愛寫作,很大的原因就是為了體驗直覺。
四、小說的格局
小說的格局和小說的體量沒有對等關係,只和作家的才華有關。《紅樓夢》的結構相當複雜,但是,它的硬性結構是倒金字塔,從很小的「色」開始,越寫越大,越寫越結實,越來越虛無,最終抵達了「空」。
五、小說的語言
我們常說文學是有分類的:一種叫純文學,一種叫通俗文學。這裡的差異固然可以通過題材去區分,但是,最大的區分還是小說的語言。
小說語言第一需要的是準確。美學的常識告訴我們,準確是美的,它可以喚起審美。
中國的古典美學裡很講究「妙」,汪曾祺就懂得這個「妙」。這些語言漂亮得不得了,很家常,卻不能嚼,你越嚼它就越香,能饞死你。對小說家來說,語言風格不僅僅是語言的問題,它暗含著價值觀,嚴重一點說,也許還有立場。
六、小說的結構
結構永遠是具體的,它離不開具體的作品。學習小說的結構一定要結合具體的作品,讀多了,寫多了,你就會結構了。小說家必須把傳教士的每一句話還原成「一個又一個日子」,足以讓每一個讀者去「過」——設身處地,或推己及人。這才是藝術的份內事,或者說是義務,或者乾脆就是責任。
七、小說的鋪墊
什麼是鋪墊?鋪墊就是修樓梯。二樓到一樓有三米高,一個大媽如果從二樓直接跳到一樓,大媽的腿就得斷。可是,如果在二樓與一樓之間修一道樓梯,大媽自己就走下來了。
奈保爾是怎麼鋪墊的?在沃滋沃斯出場之前,他一口氣描寫了四個乞丐。這四個乞丐有趣極了,用今天的話說,個個都是奇葩。等第五個乞丐——也就是沃滋沃斯——出場的時候,他已經不再「特殊」,他已經不再「突兀」,他很平常。這就是小說內部的「生活」。
鋪墊的要害是什麼?簡潔。作者一定要用最少的文字,讓每一個奇葩各自確立。要不然,等四個人物鋪墊下來,鋪墊的部分將會成為小說內部巨大的腫瘤,小說將會疼死。我要說,簡潔是短篇小說的靈魂,也是短篇小說的秘密。
八、小說裡的代詞
小說是寫人的,這就決定了一件事,——在小說的陳述句裡,陳述句的主語絕大部分都是人物的名字。這個是很好理解的。但是,太多的人名會讓小說的陳述不堪重負,小說也會顯得特別地傻。所以呢,代詞出現了,也就是他、她、他們、她們。是代詞讓小說的陳述變得身輕如燕的。
九、小說的對話
對話其實是小說內部,特別具有欺騙性的一種表述方式。許多初學者誤以為它很容易,就讓人物不停地說。對話是難的,仔細想一想就能明白其中的道理了。這裡頭有一個小說人物與小說語言的距離問題。描寫和敘述是作家的權力範圍之內的事,它們呈現著作者的語言風格,它離作家很近,離小說裡的人物反而遠。對話因為是小說人物的言語,是小說的人物「說」出來的,這樣的語言和小說人物是零距離的,它呈現的是小說人物的性格,恰恰不是作家個人的語言風格,作家很難把控,它其實不在作家的權力範圍之內。
十、短篇、中篇、長篇小說的區別
一般說來,中篇小說和長篇小說都有一件大事情要做,那就是小說人物的性格發育。短篇小說由於篇幅的緣故,它是不允許的。正因為如此,我常常說,短篇小說、中篇小說、長篇小說是三個完全不同的體制,而不是小說的長短問題。
說起短篇小說,大家都有一個共識,它不好寫。其實,所謂的「不好寫」恰恰來自小說的人物。一方面,短篇小說需要鮮活的人物性格;另一方面,短篇小說又給不了性格發育的篇幅,這就很矛盾了。我極端的看法是,短篇小說一旦超過了一萬字幾乎就沒法看了,說明我們的能力達不到。第一、我們的眼睛看不到短篇小說「在哪裡」;第二、即使看到了,我們手上的能力沒跟上。短篇小說真真正正的是手上的才華,我們必須要有手。
十一、修改小說的重要性
在一部小說的內部,有它完整的運行系統,沒有一個部分是真正獨立的。寫過小說的人一定會同意這樣一種說法,修改小說的結尾,有時候會修改到小說的開頭。
畢飛宇 在 Serene Vitale Youtube 的精選貼文
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♥ 書單
1. 從你的全世界路過 by 張嘉佳
2. 挪威的森林 by 村上春樹
3. 造日子 by 畢飛宇
♥ Makeup:
妝前乳:Sofina 控油瓷效妝前隔離乳
底妝:CLIO Kill Cover 氣墊粉餅
唇膏:Etude House Dear Darling Tint #OR202
眼影:BBIA Last Auto Gel Eyeliner #Wedding Peach
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