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點子都是偷來的
作者：奧斯汀·克隆
出版：遠流
“藝術即是竊佔”——畢卡索
“不成熟的詩人依樣畫葫蘆，成熟的詩人偷天換日；拙劣的詩人會弄巧成拙，優秀的詩人則會轉化提昇，或至少換然一新。優秀的詩人會把偷來的東西融入整體情境，創造出獨一無二的作品，與原作截然不同。”
練習高效率的忙裡偷閒，在閒暇的時候往往才能生產出絕妙的點子或藝術作品。
完全忠於自我，不用擔心作品不連貫，把你所有作品串連起來就是你。
-收集讚美信
-東西做好便與他人分享
-享受未成名的時光
-走出家門
-忠於自我
-從創造中了解自己
-天下無原創
創作從模仿開始！
早安！😊
跨過面前的石頭
有一位年輕畫家，在還沒成名前，住在一間狹隘的小房子裡，靠畫人像維生。
一天，一個富人經過，看他的畫工細緻，很喜歡，便請他幫忙畫一幅人像。雙方約好酬勞是一萬元。
一個星期後，人像完成了，富人依約前來拿畫。
這時富人心裡起了歹念，欺侮他年輕又未成名，不肯按照原先的約定付給酬金。
富人心中想著：「畫中的人像是我，這幅畫如果我不買，那麼，絕沒有人會買。
我又何必花那麼多錢來買呢？」於是富人賴賬，他說只願花三千元買這幅畫。
青年畫家傻住了，他從來沒碰過這種事，心裡有點慌，花了許多唇舌，向富人據理力爭，希望富人能遵守約定，做個有信用的人。
「我只能花三千元買這幅畫，你別再囉唆了。」
富人如此說，因為他居上風，「最後，我問你一句，三千元，賣不賣？」
青年畫家知道富人故意賴賬，心中憤憤不平，他以堅定的語氣說：「不賣。我寧可不賣這幅畫，也不願受你的屈辱。今天你失信毀約，將來一定要你付出二十倍的代價。」
「笑話，二十倍，是二十萬耶！我才不會笨得花二十萬買這幅畫。」
「那麼，我們等著瞧好了。」青年畫家對悻悻然離去的富人說。
經過這一個事件的刺激後，畫家搬離了這個傷心地，重新拜師學藝，日夜苦練。皇天不負苦心人，十幾年後，他終於闖出了一片天地，
在藝術界上，成為一位知名的人物。
至於那個富人，自從離開畫室後，第二天就把畫家的畫和話淡忘了。
直到有一天，富人的好幾位朋友不約而同的來告訴他：「好友！有一件事好奇怪喔！這些天我們去參觀一位成名藝術家的畫展，
其中有一幅畫中的人物跟你長得一模一樣，標示價格二十萬，不二價。有趣的是，這幅畫的標題竟然是《賊》。」
富人好像被人當頭打了一棍，他想起了十多年前畫家的事。
眼看這件事對自己的名譽傷害太大了，他立刻連夜趕去找那位畫家，向他道歉，並且花了二十萬買回那幅人像畫。這個年輕畫家憑著一股不服輸的志氣，讓富人低了頭。
這個年輕人名叫「畢卡索」。
美國發明大王愛迪生(Thomas Alva Edison, 1847-1931)說過：「很多生活中的失敗，是因為人們沒有認識到，當他們放棄努力時，距離成功是多麼近。」
保羅在羅馬書曾說：「我想，現在的苦楚若比起將來要顯於我們的榮耀就不足介意了」。
當我們面對無名的屈辱，有意無意的傷害，或生命中的挫折時，我們是否就一蹶不振呢？或是，我們可以暫時繞過這個生命中的障礙，跨越這個阻礙目標的絆腳石。
因為，我們實在沒有必要為了「一塊石頭」，放棄所有的旅程。除非我們能跨過這個面前的石頭，否則我們永遠不會知道前面的道路有多少驚奇！
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一生精彩的＃畢卡索，活著的時候就＃名利雙收，他是怎麼辦到的？
大師的秘訣其實有公式，那就是進入＃心流＋＃設計自己
而且這樣的設計方法，能夠讓你＃成為你想要的改變！
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參考資料：
一、作者 許榮哲。《故事課2：99%有效的故事行銷，創造品牌力》。遠流。
二、巴勃羅.畢卡索。維基百科。
三、畫作來源：
2'14''【喬芙蘭夫人】/法國瑪美松城堡國家美術館藏
6'40''【盲人的早餐】/紐約大都會藝術博物館藏
6'52''【馬上的姑娘】/巴塞隆納畢卡索美術館藏
7’12''【亞維農少女】/紐約現代藝術博物館藏
四、圖片來源：
Artists Rights Society (ARS), New York./
Museo Picasso de Barcelona | Web oficial/
Summer Stripes: The History | Luca Faloni/
Love’s warnings and Picasso’s prophetic perception/
At the Louisiana museum in Denmark, the story of Pablo Picasso ceramics Widewalls/
Fotografia, Michel Sima. Museu Picasso, Barcelona/
Minnette de Silva: The story of an “Asian Woman Architect”/
Arianna Huffington Profiles Pablo Picasso - The Atlantic/
Pablo Picasso afiliado al Partido Comunista | Arte - El viejo topo/
gettyimages Bettmann/
Pablo Picasso - Wikipedia/
We moeten langzaam voortgaan/
Salon de 1737 — Wikipédia
澳門新開的新濠天地摩珀斯酒店，在餐飲方面，有一個大賣點，就是請來有「糕餅界畢加索」之稱的Pierre Hermé先生坐鎮，開設酒店內的「艾爾曼尚廊」(Pierre Hermé Lounge)，Lounge就在酒店大堂內，環境舒服，流暢拱形幾何結構，頗有現代感。
「艾爾曼尚廊」的餐牌據說與法國的有八成相似，餐具餐巾等都由法國空運而來，所有食物飲品，包括早餐、主菜、甜點、飲料等，Pierre Hermé先生都有參與構思。由於設在澳門，餐單設計上也花了心思，配合當地文化。例如早餐加入中式點心套餐——韓式蔬菜豬肉粉絲蒸餃配雞絲粥。不過最吸引還是甜點，更有獨家產品！Morpheus “Gold”-Plaisir Sucre是一個結合牛奶朱古力軟心、法式忌廉、脆脆榛子蛋糕、榛子果碎、日本蜜柑果醬及榛子雪糕的甜品，最後加上一塊金色牛奶朱古力。客人用附送的錘仔把朱古力片敲碎，全部混合一起品嘗，記者試過，口感極豐富，甜味很有層次，果然是出自大師之手！
Pierre Hermé的經典甜品之中，一定要數他的馬卡龍，而這兒的，更有專屬新口味，混合青檸、柑橘等，粉絲自然要試！若想打卡的話，那就要點Pierre Hermé的成名作Ispahan，紅桑子及荔枝馬卡龍配玫瑰忌廉，可愛感十足，女士最愛。馬卡龍有淡淡荔枝味，再加上紅桑子帶出的酸味，讓整個馬卡龍味道平衡，非常和諧，不會「死甜」。
除了以上這些，當然還有經典主食。記者試吃過，最喜歡它的「吞拿魚丼」，吞拿魚配上牛油果及日本珍珠米，有一點像吃「大型壽司」的感覺，吞拿魚味道鮮甜，用料不錯。
另外整間酒店所提供的甜品都由這兒提供，酒店賓客可透過訂餐服務品嘗。而每個房間均提供專為客人打造的浮雕朱古力——朱古力表面是幾何圖形，襯托酒店風格。
艾爾曼尚廊 Pierre Hermé Lounge
地址：澳門新濠天地摩珀斯酒店地面層中庭大堂
營業時間：早餐8am-11am；全日供應餐點11am-9pm；飲品時段（不供應餐點）9pm-10pm
座位數：32個
採訪：黃愷晴
拍攝：關永浩
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今早同事與我分享了一個畢卡索的故事，也與大家分享： 畢卡索(1881-1973)成名前，靠給人畫肖像謀生。一天，一位富商找畢卡索畫肖像，並承諾支付4000美元。但等畫好後， ... ... <看更多>
畢 卡 索 成名 在 [心得] 世紀天才Genius S02 (雷) 畢卡索- 看板EAseries - 批踢踢 ... 的推薦與評價
看完國家地理渣男劇《世紀天才》第一季《愛因斯坦》後、馬上來續追渣度翻倍的第二季《畢卡索》！當然任何人都可以理解科學大師和藝術大師的風流程度必定有差，不過沒看這劇我還真不知畢卡索一生史冊有載的情人床伴正宮小三有這麼多個 XD 更糟的是，比起第一季《愛因斯坦》的老愛就算渣過一生但最終大徹大悟有情有義圓滿了人生、第二季《畢卡索》的老畢則恐怕是直到人生最後一兩年都仍衝突未解？難道正應他說的「只要活著就要拿起畫筆」因為「藝術就是不停挑釁戰鬥」、暗示我們他這一生尋尋覓覓絕無圓滿終止的一天？
正如第一季找了老頑童形象的 Jeffrey Rush 來演愛因斯坦、第二季也找了西班牙種馬形象的 Antonio Banderas 來演畢卡索、有些臉紅心跳的調情戲碼不由他演都不對味呀 XD 這就不得不令我想到另一齣拖很久的畢卡索製作《33天》33 días：該片從 2012 年二月就開始宣傳、導演是西班牙舞蹈片大師卡洛斯索拉、要拍的是 1937 年畢卡索絞盡腦汁創作《格爾尼卡》的「33天」、由當時剛以《切膚預謀》重返西語影壇的班德拉斯飾演畢卡索、由「小辣椒」葛妮絲派特洛操西班牙文飾演 Dora Maar... 誰知大師很忙拖到如今還沒拍、班德拉斯琵琶別抱令他超火大 XD
我心目中仍有個「卡洛斯索拉之畢卡索」的美好想像，這樣看「國家地理之世紀渣男」會不會幻滅？還好，我覺得本劇仍做到了深入淺出的大眾劇基本任務：有好好取得畫作授權來淺談大師藝術史、有整理一生經歷事件來標誌大師社會史、更把所有女人全員召集來暢談大師風流史 XD 至於大師揮筆創作那「靈光一現」的魔幻時刻嘛，我想可能還是期待索拉比較實際點。《世紀天才》S02 幾幅重要畫作的創作過程用了很多蒙太奇表現，我覺得那就四平八穩安全牌，雖很漂亮但比起 S01愛因斯坦「思想實驗」的視覺創意差一截，還不如看老畢畫作靜靜出現彷彿冷冷看著他。
https://de.web.img3.acsta.net/pictures/18/04/09/10/11/4956532.jpg
天才，一路上爬忘卻世界？
不特別說我還想不到，原來愛因斯坦和畢卡索是同一時代人，老愛生於 1879 老畢生於 1881 其實才差了兩歲，但兩人身處的世界天差地遠光看兩劇場景就知道：老愛從小就在德語系國家受高等教育、老了越爬越高都是學術殿堂甚至影響國家政策，可以說他就算生活再亂再風流都是中產菁英慢慢爬高端；老畢則從小就行走底層身無分文看盡人生百態、厚積薄發後一戰成名身價暴漲、如暴發戶般住進樓台宮闕變成了帝王！這恐怕也反映在兩季敘事結構的基本差異：S01 採「倒敘法」從頭道來小愛成長慢慢說回老愛的現在、S02 則採「雙線平行」讓小畢老畢平行成長遙相呼應。
而在各自故事裡標誌關鍵轉捩的「小演員換老演員」，儘管兩季都發生在一戰結束後主角大約四十歲時，但兩季主角的成長方向截然不同：S01 愛因斯坦是在自我中心不問世事辜負別人半生後、在一戰期間第一次扛起責任見識人間之重而「一夜長大」，S02 則是在畢卡索與同道們胼手胝足共同成長開花結果時、一個關鍵考驗下把牙一咬的離心棄德、令他從此「返老還童」又變成個渾噩大小孩！這關鍵應是 S02E05 的「蒙娜麗莎事件」：相關「藝術盜竊」事件是有幫到過窮困時的畢卡索成長茁壯、但如今他一夕成名已把老同道拋在了後頭、出庭作證竟堅稱素不相識？
正如那集小畢面露凶光「我好不容易爬到今天這一步、所有擋在路上的都非我朋友！」這種幾近魔化的宣言在 S01《愛因斯坦》是完全看不到的！史實小畢我不敢說，至少此劇描繪下的小畢是非常爭議的，他彷彿身體心理分成了兩半，心懷高遠理想但身體行為騙不了人：於公領域，他有「藝術要揭露人間黑暗」的理想，但對每個政治倡議不是三分熱度就是嗤之以鼻；於藝術，他有「打破規則永遠顛覆」的理想，但面對成名金錢與體面生活還不是很快隨波逐流；於愛情，他更是每個都想愛想呵護、想畫想拯救，但其實每個愛都只是「繆思女神」，無法繆思了就換下一個。
雙線，老畢小畢冷眼互視？
本劇的「現在 vs 過去」雙線平行結構，給我們一次次笑看小畢犯的錯誤老畢又犯了、小畢的童年陰影在老畢身上浮現了、小畢的年少憤懣再次考驗老畢了、甚至小畢以前的美德在老畢身上蕩然無存... 一次次單集內雙線對比都殘酷警世！這敘事法牽涉很多老畢講古，誰最適合當聽眾？老畢歷代眾多情人中只有 Françoise Gilot 脫穎而出成為女主角，我猜她出線的原因大概就在於：在老畢愛情遊戲交手過的眾女當中、她是唯一可與老畢「分庭抗禮」的吧？她不只是老畢的「繆思女神」、認識老畢不貼上離開老畢也不眷戀，而一直保持個進德修業向上提升的互動。
對老畢來說的「進德修業」？當然在事業層次上他早已成為繪畫「帝王」，但當萬眾都在崇拜簇擁聲聲歡呼時，仍只有 Françoise Gilot 在馬上不疾不徐敬個禮、睜著一雙大眼冷冷看著他。老畢如果堅持自己「繪畫就是要顛覆挑釁」而且「一生前進戰鬥到底」，那麼他「繪畫揭露美好下醜陋」的追尋就不可裹足不前！當然他也許會說我戰前有《格爾尼卡》(1937)戰後有《鴿》(1949)已面對當代人類最大的醜陋？但既然畫家從底層而起從生活而發從身心感觸，就不得不在這「揭露」的道路上不停地以批判眼光回視自身。只是自從「立體派」一戰成名後，還有任何批判嗎？
本劇 E07戰間期開始，從貧窮變富貴的他就已一去不返，唯有《格爾尼卡》還能以直觸他心底陰影的「死亡」激發一次靈光乍現，但他顯然已迷失甚至枯竭而需不斷尋找新「繆思女神」。試想，以前老畢從底層爆發出來撼動世界時有幾個繆思女神？也就 Germaine & Fernande兩個而已，反倒成名富貴無情割捨舊人後、才踏上了不斷需要新繆思的飢渴道路。而這麼多新繆思除了給他新畫作素材外，真有讓他自生什麼藝術視野的革新？那恐怕言過其實，不過就從「立體派」出發一幅又一幅更多樣變化。於是一個繆思帶來熱情、熱情消退換個繆思、進入「渣男人生」鬼打牆。
畫，是替代愛的性衝動？
其實也不只老畢啦，許多藝術家還不也都這個樣 XD 但到底是什麼驅動了他這樣的鬼打牆追尋？也許就是最初始的「死」與「性」。死，發生在 E01一切的初衷，小畢小時就愛畫妹妹 Conchita 、為了妹妹病好寧割捨繪畫、老天卻無情讓妹妹死了、於是只剩妹妹的繪畫我更要繼續畫！「繪畫」這事自古和死亡息息相關，每個人在世留下肖像就留下遺緒，對畢卡索來說就像是「留下妹妹」吧？之後在 E03還「圓滿亡友夢想」、在 E07還「挽留病重情人」，這系還真以 E01結尾《格爾尼卡》「再現死亡瞬間」集其大成了、最後一次則在 E10晚年臨終的雙目空無的《自畫像》？
性，啟蒙在 E01的巴塞隆納處男期，如同許多那時男生般「第一次」都是學長帶去窯子請神女調教出來的，而神女們也理所當然成為原始的「繆思」投射那懵懂愛慾。必須要說這種性與愛的啟蒙，以今日少兒教育與兩性關係來講都是極不健康的，但史上多少前輩都這樣走來，這多少在少年心靈裡奠定了「性」衝動主導、「愛」若隱若現、「畫」讓愛凝結的扭曲關係，也就是衝動地從「性」出發不知如何去愛時、滿腔情慾化作「繪畫」宣洩而出成其形、而「愛」竟被畫取代而被跳過永不得圓滿。
性的第二次「驗證」，發生在 E02巴黎 1900 年輕歲月，史實在此他與摯友 Casagemas遇見了一群模特兒包括 Germaine 、摯友苦追 Germaine 不成而且從沒成功上過她，此劇描繪這段單戀則特別著重了「性」：是你摯友性無能「無法滿足我」、我也想愛他但無法愛他呀！最後能令兩顆孤寂心靈相濡以沫的還是「性」、而小畢無能為愛只能以「畫」將愛圓滿於夢中、成為早年「藍色時期」Período Azul 集大成的《人生》(La Vie, 1903)。這雖是藝術里程碑，畫的崛起卻也是愛的沒落：我的愛觸礁了、我自認無能為愛、於是我寄情繪畫作為愛的替代。
愛，是一場性虐的互動？
也許對那時代人來說，儘管知道「愛」也可以柏拉圖，但身體力行總難穿透皮囊超越身體，更別說「愛」從一見鐘情走到包容承擔與共同成長需要多少「進德修業」。我們常人一生所謂「愛情長跑」從煞到約出上床交往同居結婚生子成家、乃至分工衝刺育兒養老衝突承擔財產分合，無一階段不是「愛」的冒險等待人心進化呀！老畢這樣一生女人無數光本劇就九人雖看似難以深化，但在如今 21 世紀「拼貼家庭」盛行的歐洲，下世代觀眾都已知道「只要曾經擁有」就能將愛的遺緒做到天長地久。以這角度看，1921年出生如今剛好一百歲的 Françoise Gilot 真走在時代尖端。
回顧劇中小畢眾女，Germaine是愛有遺憾身體寂寞就相濡以沫，和小畢算是共享體溫度過慘綠年少；Fernande是底層受迫被小畢搶救，和同道一起波希米亞愛本無壁壘，但小畢扶搖直上後心生「佔有」就成了壁壘；Eva 是小畢愛空缺中及時的填補，具體愛情品質還沒萌生就填滿悲情，能讓小畢以畫守候到死也免了愛的真考驗；Olga則投射小畢扶搖直上的「征服」慾望，越被拒絕越想要、越爬不上越要爬！最後不但壓抑對方身體還禁錮自己心靈；Marie-Thérèse 則是老畢從宮闕逃出找上的「繆思」，一開口談孩子家庭就不繆思了，再從 Dora Maar開始一次次尋找熱情...
這一路談到最有性虐感的 E09，給我們看老畢援引薩德征服 Marie-Thérèse的欲迎還拒、再看老畢面對 SM 女王 Dora Maar的欲拒還迎，才發現「愛」的關係正如性虐的「支配引誘臣服屈從」：整劇過去線的小畢一直懵懵懂懂交遊眾女、現在線的老畢則一次次和單一女主 Françoise 玩愛情遊戲，而雙線並進一路玩到 E09結尾、才讓 Dora Maar告訴我們這種關係又是怎麼一回事。只是可憐的 Dora Maar，本來在季初 E01看似自由獨立雲淡風輕、在 E09的登場還聲稱她們「超現實主義」者只有激情不涉愛情？但 E09的性虐結局她徹底折服、E04 更自殘自虐已陷入執戀。
https://tyannathomsen.com/wp-content/uploads/2020/07/T05010_10.jpg
獨立對等開放，愛的半世紀進化
幾乎可以說，每一個女子在俯身臣服「交給小畢」後，從此陷入屈從關係再也離不開，幸運者如 Eva人也死了算提前圓滿、消沉者如 Fernande 從此自怨自憐一蹶不振、激烈者如 Dora Maar嘴硬裝酷實則自虐乞求、執迷者如 Olga 正宮招牌死不放手一路追到老、乖順者如 Marie-Thérèse默默育兒不多爭什麼、捍衛者如 Jacqueline 拒絕被吃定而反擊禁錮他！不論好女人壞女人都跳不出「執迷」這關，好的成了受害者壞的成了加害者。只有年少溫存一回的模特兒 Germaine 、年老偷吃一回的女學生 Geneviève 、與戰時偷情一夜的歌姬 Gabbie ，成為人生過客方雲淡風輕。
唯有 Françoise 這個同為藝術家且自小被當男生養大的女子，能夠體會老畢「藝術就是不停挑釁戰鬥」的藝術觀，更能以不停挑釁戰鬥的態度挑戰老畢家庭觀，也許算是第一次能在老畢與女人的兩性關係中做到對等互動？甚至慢慢在藝術對話上與老畢分庭抗禮？本劇十集的雙線敘事古今對照，就算 Françoise 有的有聽到有的沒聽到，都是一次次的兩相對照提出了藝術與愛情的過去盲點、而在 Françoise 這新人身上超越前進：
E01 舊人 Dora & Marie-Thérèse 打成一團老畢呵呵笑，新人 Françoise 將進場。
E02 舊人 Casagemas愛得死去活來震攝小畢，新人 Françoise 面對老畢要做到抽離。
E03 舊人 Germaine 與小畢思量愛情與死亡，新人 Françoise 蒙馬特見證愛情牢籠：
「我們往往以戀人開始，但一不小心陷入執戀，恐將禁錮自己成為愛情的囚徒」。
E04 舊人 Fernande 受小畢的愛之感召，是感念他的騎士搭救、卻成為他的祭壇畫像；
新人 Françoise 要以四角約會宣示對等，更對情敵 Dora 的受傷脆弱絕不忽視！
E05 舊人 Fernande 開始受小畢禁錮佔有，連收養女兒都在危險邊緣！但一次次屈服；
新人 Françoise 屢次在小畢禁錮侵略前劃下道來，要小畢保持界線才展開關係。
E06 舊人 Fernande 甚至所有男性同道，都同感小畢扶搖直上後「有了新人忘舊人」，
新人 Françoise 第一場南法小冒險就成籠中鳥？二話不說打包走人要老畢來求。
E07 舊人 Eva病重臥榻，焦慮小畢以偷吃逃避面對，宛如逃避一戰沒有立場獨善其身；
新人 Françoise 生子懷孕獨立照顧雖怨懟，但知老畢國際任務重大就願自己扛。
E08 舊人 Olga 成為正宮但斷送職涯成了籠中鳥，老畢策略就是以謊言把大家分開養；
新人 Françoise 被正宮追不宣示主權反海納百川，要以誠實將大家團結在一起。
E09 舊人 Marie-Thérèse & Dora 示範與老畢關係，說穿了就「性虐」的臣服遊戲；
新人 Françoise 引領老畢學愛進化他竟然又說謊偷吃？絕不乖乖臣服說走就走！
E10 舊人出走是「離開畢卡索的蠢女人」？但遇到「想認識的是妳本身」那就是貴人！
反而「守在畢卡索身邊」的新人才是蠢女人，你框限我換得我禁錮你都陷入牢籠。
https://arthive.net/res/media/img/oy1800/work/62b/[email protected]
老畢羅曼史，就是藝術史
話說「愛情」對許多藝術家來說不只是羅曼史更是藝術史，這點在藝術史界裡對畢卡索的研究尤然！Casagemas & Germaine 開啟了憂鬱的「藍色時期」、Fernande 與同道們開啟了溫暖熱鬧的「玫瑰時期」與立體派濫觴的「非洲時期」、Eva 見證了立體派進化的「水晶時期」、Olga開啟了重回主流的「新古典時期」、Marie-Thérèse 帶來柔美版「超現實主義」、Dora Maar 則帶來基進版「超現實主義」... 不過自與 Françoise Gilot 相識以來好像風格就比較混合？彷彿心隨境轉般快速變化、過去風格信手捻來結合混搭、而非集中火力定義繆思女神開發繪畫語言？
不知能不能這樣說：過去情人在身邊給畢卡索作畫的單向關係，進入 Françoise 的時代已被打破了？或許因此過去繪畫的靜態凝視與框限定義、在 Françoise 的時代已打破那固定關係，甚至過去所有情人情史都被 Françoise 大膽引入、也讓老畢記憶與過去靈感都湧上心頭？看本劇小畢與老畢的繪畫創作戲、其實給他們大筆揮毫的創作現場描繪並不多，反而往往是在一集末尾讓一幅成品靜入眼簾、彷彿一記警鐘提點著你別過頭去不忍直視的黑暗罪咎... 老畢總說「繪畫揭露美好表象下的醜陋」，那為什麼有人幫他掀開自己瘡疤時卻又雅不願面對？
史實老畢如何我們也只能推敲，本劇顯然還是給了他一片屬於心靈的理想角落，在這裡他愛著人生中愛過的每一個人、在這裡他堅持繪畫必須揭露黑暗，只是他的身體無能處理這麼個「拼貼家庭」的眉眉角角、也沒膽面對而一再逃避。E10 晚年老畢最後一幅《自畫像》(1972)，算是終於承認自己風雲一生無數情愛終歸一場空、甚至仍懵懵懂懂越活越回去？要承接如天高的老畢，唯有一雙電眼不停自我超越的 Françoise 可為，跟著大師半句話也搭不上的 Jacqueline 只有閉門自守承擔壞女人之名了... 倒是本劇最後的溫柔，就在劇終那穿越時空的拼貼家庭重敘天倫吧？
https://www.youtube.com/watch?v=dVeQCtdwniA
看 S01《愛因斯坦》以一個活蹦亂跳小女生結尾，感覺滿滿能量振奮人心訴求「女孩都來學科學」！但看 S02《畢卡索》以一群跨世代滄桑女子結尾，感覺卻令人唏噓惆悵彷彿「別亂交藝術家男友」XD 但只要有 Françoise 似笑非笑迎戰荒謬、獨立思考反覆辯證重審關係，藝術與愛的花花世界仍充滿超越希望！看她能觀察對方如回視自我、體察情敵如關切自身、推己及人共享經驗連結大家庭、消弭對立與壁壘讓愛自由跨界... 在藝術科學功名人生往往犧牲的「愛」之領域她才是「世紀天才」呀！而且看 Clémence Poésy 一次次不可置信的杏眼圓睜怒極反笑就是享受！
最後排名一下我最愛的角色們，以及難忘的金句：
1. 海納百川的 Françoise ：「是時候讓家人彼此認識認識了」就來開個大派對！
2. 飲水思源的 Max Jacob：「全巴黎女人都哀怨小畢結婚」巴黎社交黑名單第一！
3. 不計前嫌的 Apollinaire：「小畢答應我，永遠不要服膺了規則放棄了挑戰」！
4. 冷靜自持的 Georges Braque ：「穩定的家庭，圓滿的心靈，才能專心創作」。
5. 推己及人的 Paolo：「妳已為我爸和我們做了這麼多，該是時候為妳自己了」。
6. 推己及人的 Maya ：「她和媽不一樣，是獨立女子，您若不珍惜遲早失去她」。
7. 直言不諱的 Fernande ：「事情都這樣發生：把她畫美美，再把她變成妓女」！
8. 直言不諱的畢媽：「結婚必有犧牲，你不應該犧牲，但對方準備好犧牲了嗎」？
9. 直言不諱的 Olga ：「你決定不離婚竟是為了畫？難道畫作比真人還重要嗎」？
10. 直視本心的老畢：「我不要妳來瞻仰大師聖殿，妳想看我這個人時再來看我」。
11. 直視本心的沙克：「我想認識的是妳，不是畢卡索」。
12. 老年圓融的馬蒂斯：「咱看波拉克就像印象派看我們，世代應傳承而非交戰」？
老年仍戰到底的老畢「藝術就要永恆戰鬥」！
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