圖文版：https://bit.ly/3g8Xo0u
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一如當時哈日的日劇日影迷，毫不意外地，我是她廣大粉絲的其中一員。
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但我一直不知道其他人是何時中了這位森女的清新魔法，仔細想想，這是很怪的事情。她成名尚早，許多人看著她長大，但是與她差不多同期而紅的少女演員們（石原聰美、綾瀨遙…當然，還有不得不提的宮崎葵）早早就擔正了，在一部又一部熱門作品成為耀眼的核心，是其他演員去搭配她們幾位紅花。
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可是，你會對這位早期走清新派女演員印象最深的作品，卻往往都是配角（或是雙主角），很少看到她在少女時期是真正的、唯一的主角。真的很怪，日本演藝圈生態，最愛讓美麗少女演員透過作品顯出青春活力美──就跟宮澤母親如何說服理惠女兒去拍全裸寫真集的理由同源：為了紀錄美好清純。
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當然了，她在當時還是有主演作品，但是少得很不尋常。
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不過，終究還是有許多人發現她的魅力，並且愛上她了。
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後來回憶，第一次在影劇作品看到她，不是很多人提到「日式青春」兩字總會聯想到的《青春電幻物語》（很抱歉，我非常討厭這部）或《花與愛麗絲》（太感謝，我非常喜歡這部），而是兩部漫改連續劇及電影《料理仙姬》、《蜂蜜幸運草》。巧合又尷尬，這兩部漫畫的原著作者，其實都對自己故事的真人化版本有些微詞（菊地正太甚至在另一本漫畫裡寫了句「你有辦法就再給我真人化啊」），可是，那兩部作品至今仍能被人深深記住，就是因為有她的存在。
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不是因為她演得有多好，而是留著烏黑亮麗長髮、總是露出髮際線恰到好處的額頭，以及有一對令人印象深刻的野生眉的她，在那兩部作品開始給了觀眾「空靈」及「仙」的強烈印象。
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你仔細深思一下，你我皆凡人，人怎麼可能會是仙？但多少篇寫她究竟長得有多美的文章（包括要怎麼穿、要怎麼化妝才會變成她），多少位「小蒼井優」稱號的女模特兒及女藝人，以及許多影片或文章下方都會有粉絲留下「優醬是仙女本人」「神顏少女」等等你套用在絕情谷底的小龍女身上都不偏不倚的形容詞──甚至在另一部不太符合漫畫原著改編的《蟲師》電影版裡，她還真的把角色性格如名字的「淡幽」演得像小龍女：身著日式古裝，坐在和室裡，在陰暗的自然光裡，那氛圍像是一幅用淡墨繪出的清谷幽泉，遠觀，還真的有點像仙。
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不過，你真的了解她以及知道她的個性之後，她怎麼可能會是仙，她也無意成為大家的仙。
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比方說，當年讓她有了知名度的《花與愛麗絲》，岩井俊二拍進她小時候想進演藝圈總是落選的慘況，然後用可愛的方式讓她在電影裡的試鏡演出慘到不行，比方說，導演跟她說「哭戲很簡單啦，妳就想像打噴嚏打不出來就有眼淚」，岩井俊二給了她一個很好笑也很可愛的特寫，讓我們看到她打不出噴嚏的搞笑皺眉表情，但還是沒有眼淚，試鏡還是失敗了（但噴嚏倒是打出來了）。《花與愛麗絲》有很多這種淘氣少女鬼臉時刻，穿著奇怪雨衣在大雨跳奇怪土風舞的樣子，跟閨蜜在海邊大吵扭打成一塊全身都髒掉的樣子，在巴士上睡著仰著天張大嘴的樣子，當然，還有那個腳套個紙杯就跳起優美芭蕾舞的樣子。
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回想當年，她在《花與愛麗絲》發佈記者會，她說「我就是愛麗絲啊，這個角色只有我才能演啦」，是啊，她當然不是仙，她當然是那個時不時都在扮鬼臉的愛麗絲啊，就算是十數年後公佈與山里亮太的結婚記者會，在一大堆無腦記者在先生面前問她會不會外遇的談話之中，說了很多為什麼會喜歡上他的理由，最後一句是：「他打開冰箱後會馬上關上，真的很溫柔體貼」（請在內心黜臭：誰打開冰箱會不關門的啊啊啊）。
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但就是這種莫名的少女自信，莫名的不按牌理搞笑，這才是蒼井優的醍醐味吧。
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笑著對媒體說，我會一個人去看相撲啦；笑著在節目上說，我常去武道館替早安家族偶像團ANGERME應援啊（還跟另一位迷妹藝人菊池亞希子一起為了少女偶像們編了特刊 https://bit.ly/3iQvcBl ），然後活生生像個常見的迷妹樣貌，一邊笑一邊看著她們感動到爆哭；笑著說平常經紀人在跟她報今日行程心情會變糟的時候，她一耳聽著經紀人的碎碎唸，戴著耳機的另一耳，是音量會再調高幾格的ANGERME動感舞曲「這樣心情會變超好的~」。
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連被八卦雜誌拍到她與老公在路上散步時，她也咧嘴笑著的，好像山里亮太隨口幾句話又逗笑她了，哈哈你真的好好笑──所以很多人說她越來越真實了。
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因為，有很多人都說她是為了擺脫仙女形象，這幾年才會接演不少挑戰尺度的電影（比方說《她不知道那些鳥的名字》或《愛情人形》），但與其說她越來越不像仙，倒不如說我們終於好好地看到她不是仙的那些樣貌，外貌像空靈仙女是她，個性不像仙也是她，但從頭到尾，她都在好好地做自己啊，幽默的像自己，大笑的像自己。
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而時至今日，她仍然常常是主角旁邊的配角。新垣結衣的《兵乓少女大逆襲》，當然是襯出可愛結衣，佐藤健的《神劍闖江湖》系列，當然是襯出神劍武士，在《我啊，走自己的路》裡演年輕的田中裕子，當然是要襯出田中裕子，就連黑澤清的得獎之作《間諜之妻》，在片名已經很清楚地告訴觀眾重點在於「妻」而不在「間諜」的時候，卻在刻意舞台劇化的表演模式及走位裡，讓間諜丈夫高橋一生十分突出。她確實是空靈的，不過她的「空」，其實是那種能讓其他演員透過她，透出自己的氣質。
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不過，最怪的是，我第一次覺得真的有點被她擊中（怕羞如我怎麼好意思說被她迷倒），其實是在宮藤官九郎的搞笑日劇《自戀刑警》。主角是長瀨智也，故事是戲仿日本電視台週間常有的二小時俗濫推理劇，宮藤官九郎玩了個「男刑警每集都要跟女犯人求婚」的惡搞哏，她是第二集的犯人，是個戀愛詐欺犯，不過在喜劇大師宮藤官九郎的手筆之下，再邪惡的角色都像個可愛小丑。
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但是，在那集的最後，戲份只有一集的她，與長瀨智也站在懸岸邊（惡搞「你再過來我就要跳海了」的場景），她從原本清純的善良天使，變成滿嘴都是「我愛錢」的腹黑惡魔，可是最後刑警與她求婚，她卻告訴他「我不想讓你不幸」就把手銬接了過來銬住手腕。懸岸邊風吹的她長髮飛揚，淺淺一笑露出的溫柔──身在喜劇，是浮誇表演，可是那瞬的她，竟然美得像仙。
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真的很怪，但這就是蒼井優。
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（photo：川島小鳥 https://amzn.to/3iSbkOn）
畫顏電影版演員 在 [淚雷] 晝顏電影版-那年夏天，最藍的海- 看板movie 的推薦與評價
猶記那年被許多網友譽為「神劇」的晝顏，
在萬眾期待下推出了電影版，交代了紗和與北野老師這對的結局。
從那心碎的分別之後，已過了三年。
失去了家庭、工作、居所的紗和，獨身一人，前往三濱市重新開始生活。
在她心裡，這是一種近似贖罪的懲罰，
找到海邊餐廳的打工，回到空蕩蕩的家吃著飯，
直到看見那張傳單上的名字......
======以下雷雷雷======
「神様は私を試していたのでしょうか？」神啊，祢在考驗我嗎？
以為能夠淡忘的，不想忘卻的人，近在咫尺，那是日思夜夢而不可得的強烈吸引，
強烈到足以驅使紗和作出行動。
聽見那人的嗓音，看見他一如往昔，兩人的眼神交會，
於是，命運的齒論繼續轉動，靜止的時間，再度往前，
在一片深林之中，百轉千迴，終於相遇。
每週的「剛好相逢」、每次的「自言自語」，
兩人自欺欺人，沉浸在重逢的喜悅。
乃里子發現丈夫的異樣，前往三濱車站，
發現她的惡夢再度重演。
「神様、あの人を私にください」神啊，請把那個人給我吧
認為自己一再讓步卻依然無法留住丈夫的心，
萬念俱灰的乃里子在飯店房間內大罵了兩人，
看著紗和怯生生的模樣，更使她怒吼「為什麼我就非當壞人不可？」
北野對紗和說，這次一定會做個了斷，請相信我。
乃里子認清了北野的心已不在自己身上，同意離婚。
北野和紗和展開如夢一般的共同生活，
即使小城鎮已有風言風語，被老闆羞辱、甚至被小販吃豆腐。
能在出門時說聲「路上小心」，能在返家時說聲「我回來了」，
能在森林小溪旁看著滿天星空......
這是兩人得來不易的平淡幸福。
然而，紗和偶然發現北野的欺騙，知道北野返回東京的家與乃里子見面。
經過誤會、吵架，紗和決定要和乃里子見面說清楚，才發現事情的真相。
受傷的乃里子似乎看開了，釋出善意，願意簽字離婚，
她問紗和，我還能叫他「裕一郎」嗎？
紗和回答，很抱歉，不行。
「決して、許さない二人」絕對，不能原諒的兩個人
在預告時就出現的這句話，道盡了一切結局。
在社會脈絡之中，尤其是日本社會，或許對不倫心知肚明，卻往往選擇暗自隱忍。
因為日本職場的男女發展差異嚴重，使得大部分的家庭構成是男主外，女主內，
許多女生結婚後成為家庭主婦，沒有經濟自由，
日劇版中的利佳子是，紗和也是，乃里子是少數特例。
外遇的人們沒有一個人是在一開始就抱持著長久的心態，
無論什麼理由，必然有其自私跟困境之處，
而一旦抱持長久的心態，自然而然會想另組成家庭。
威脅到婚姻的不倫戀，將會承受周遭強烈的批評，
甚至影響工作升遷和名聲。
正因為結婚讓主婦成為依附家庭的人物，
像日劇中說的，妻子成了放在那的冰箱，壞了很不方便，但平常也不會特別保養。
生活中的不滿若未能溝通，久而久之就會成為兩人心照不宣的地雷區，刻意避開。
無論步入婚姻時的兩人是否已考慮清楚、有所覺悟，
婚姻到底能否幸福卻常常無可預測，
因為人生就是充滿著各種未知與考驗。
三年前，平淡生活、愛而無性的夫婦日常，
讓平凡主婦紗和在利佳子的鼓吹之下，被北野老師吸引。
三年前，妻子美麗而強勢，支持發光發熱的她，
溫和正直的高中老師北野，被天然無害的紗和吸引。
各有各的幸福，也各有各的不幸。
晝顏吸引人的，除了表面上看似情慾流動的冒險刺激，
其實是直擊那種是否違背本心生活下去的質疑。
《哈姆雷特》裡頭說：
尤其要緊的，你必須對自己忠實；
正像有了白晝才有黑夜一樣，對自己忠實，才不會對別人欺騙。
如果欺騙自己不在意、沒關係，終其一生的活下去，
那種虛無並不會比不歡而散來得淺。
若兩人未曾相識，或許依然能在原本的家庭，像是有機體或無機體的過著日子，
但兩人相遇了，一直逃避的婚姻問題攤開在眼前，
兩個人不夠理性，各有各斷不了的理由，漸漸深陷不倫的泥淖。
「絕對，不能原諒的兩個人」這種狗血而煽情的標語，反而更讓人思考，
傷害到別人不能得到幸福？那傷害著自己又能幸福嗎？
人常說個性決定命運。
北野很體貼，體貼的反面也可能是優柔寡斷，
他無法與心已背離的妻子斷然分開，反覆的態度也造成了乃里子的崩潰，
面對妻子歇斯底里地質問，他只能回答出「我只知道我想跟她在一起。」
可是如果北野的特質是果斷堅毅，
可能強勢的乃里子不會依靠他，可能隨波逐流的紗和也吸引不了他。
那就不是北野老師了。
日本文化中，能直喚名字是親近，姓氏加尊稱是一種距離感的禮貌。
紗和的態度，是希望確定關係後，
乃里子能夠劃清界線，而自己不用再稱「北野老師」。
不能再叫一聲「裕一郎」卻是壓倒乃里子的最後一根稻草，導致最後的結局。
在日劇第一集中，紗和曾獨白，覺得自己並沒有什麼會捨不得失去的事物。
面對心愛之人的遠行，她深深體會到何謂被愛，以及深刻而捨不得的失去，
或許這也是要凸顯不倫公式中，「不能原諒」的懲罰。
無論是日劇版中的利佳子配對，或是電影中紗和這對，
在細膩獨白、美麗畫面、配樂神加持之下，
延續了日劇版結尾，還是走上道德批判的不倫公式套路。
於是這是一篇愛之深責之切的觀後心得，也是一個很日本(註1)的結局。
在觀影的同時，感受很強的道德框架，削弱了原本劇中呈現的立體角色，
雖然故事走向如此，
但能在大螢幕上看到齋藤工和上戶彩還是相當滿足。
也許人們就是期望小說跟戲劇之中的人，
能走出另外一種新路，好讓平凡懦弱的醜陋，得到一點方向。
無論兩人最後有沒有在一起，
各種現實跟心境的剖析，是原本劇中吸引人的地方，
如果三年後兩人因實際生活或徹底了解彼此而分開，
那也未嘗不是一種見山又是山。
而晝顏的大螢幕結局，還是臣服於世俗價值，才會令人無限悵惘。
儘管如此你還是會記得：
在那年夏天，最藍的海邊，他們曾經得償夙願，一同生活著；
在那日早晨，終於記得帶錢包，陽光下微微笑著，卻還是說不出喜歡的北野老師；
在那個夜晚，穿著旋花（ヒルガオ）圖樣，被花火映照，跳著祈願幸福舞蹈的木下紗和。
在那年夏季，你每週追著的劇，名之為昼顔（ひるがお）。
【各種備註】
1.網路上找到的相關訪談中，上戶彩說她想像中紗和跟北野老師的結局，就是這樣的。
無論是不是場面話，無可否認，這種走向反映了日本社會表面上的道德觀。
也有新聞指出，此片參加歐洲影展未獲預期反應，因為當地對婚外情的觀感不同。
2.雖然未看過日劇也看得懂，但若不具備對角色過去的理解，
會是一部很公式的不倫電影，就是懲罰外遇。
3.電影前30分鐘，日劇裡經典配樂輪番出現，卻只感覺微微不妙。
也許這正是影集跟電影不同的地方，
原本的細膩的步調和故事節奏，轉變為須在2小時之內完整說完故事。
4.身為劇迷，看完特映會的當下只能用五雷轟頂來形容。
5.啊，地表最強生命力女人乃里子。
6.實在很猶豫要不要推薦，沒看過電影版會有沒看過的幸福。
日劇版結尾已經跟小說不同，電影版就更能當成平行時空了吧(擦淚)。
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心と云う毎日聞いているものの所在だ。
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為何需要這麼狗血XD
※ 編輯: sonia114 (220.136.46.149), 08/20/2017 01:15:12
為何北野要給__開車，不是腳痛嗎...
※ 編輯: sonia114 (114.43.156.125), 08/21/2017 00:02:32
※ 編輯: sonia114 (220.136.51.69), 09/05/2017 02:24:31
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