［#日常講座］蘇致亨、王君琦，《#毋甘願的電影史》講座，青田藝集，3:00-5:30。
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講座前偷吃甜點🍰
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作者蘇致亨和王君琦老師一起談新書《毋甘願的電影史》，首先從研究台語片的起點（一邊聽一邊狂點頭，《天天開心》也是我的童年回憶！），到如何以台語電影重寫台灣文化史，如何重寫台灣電影發展史。尤其是在台語片保存文本不足時，如何跳脫外文系學術體系「文本中心」的論述方式，或以往的詮釋：「台語片粗製濫造」、「受國民黨語言政策打壓才沒落」，而是從社會文化、產業面向進行論述。台語片的兩次高峰一則看出台語片拍自己電影的企圖心，一則看出技術轉化的痕跡。如書中常將台語片畫面和「如何拍出這個場景」的畫面並置，藉以思考不同的詮釋方式。而五六〇年代台語片的興盛，或可為蕭阿勤《重構台灣：當代民族主義的文化政治》的史觀提供反例。
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其次則是講台語電影的美學，除了看見台語片如何受美國、香港影響，如《王哥柳哥遊台灣》其實沒想像中那麼「台」，如角色原型來自美國，演員之一是外省人，配上台語配音等，將台語片放回亞洲史，放回「福佬文化圈」去詮釋，如和「廈語片的競爭關係。在跨域之外，台語片也和歌仔戲（楊麗花）、文學（張文環）、音樂（郭芝苑）、廣播劇和台語流行歌，甚至是舞蹈（如台語片中出現舞蹈家李彩娥和芭蕾舞！）之間有諸多影響和互動。甚至從台語片的運鏡敘事手法，去看台語影人對電影語彙的掌握，以及在電檢制度刁難篩選之下，台語片仍有大膽或前衛的表現。
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更重要的是，面對如此市場取向的電影類型，他以「台語片的彩色天花板」對台語片在1969年後的驟然消失提出了解釋；但台語影人並未消失，而是轉入電視圈，甚至也有繼續在電影界。除了重新重視電影產業史、技術史，蘇致亨認為也該試著突破藝術與市場的對立，去重新思考成功的類型電影的電影語彙、藝術市場的市場邏輯是什麼。甚至將台語電影和台灣新電影的連結串接起來，包括電影技術的發展和影人等等。
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王君琦老師則指出，不只是重新將台語電影拉回大眾文化視野，還希望能夠將這項重要的台灣文化資產加以傳承和對話。而所有的台灣新電影之外，那些被排除的電影其實也該被放回台灣電影史來談，去看台灣電影史的前後，而不是斷裂的狀態。
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在歐洲藝術片、美國好萊塢的商業電影、國族電影以以外，台語片很有可能成為我們追尋台灣電影文化脈絡的另一個系譜。另外，台語片的庶民性和台灣當代商業片是否共享了某種屬於台灣的感覺結構，而發展出屬於台灣的美學？這都是值得持續關注的議題。
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從以前限制台語節目的播出時段，到公視台語台開台、《大佛普拉斯》、《江湖無難事》等新台語電影的出現，努力振興台語的此刻，若能讓台語更成為生活化的語言，創作才有可能發生。進而由量變產生質變，有更不同的可能性。兩個半小時的講座火花四射，除了提醒自己把手邊的書讀完，也要關注國家電影中心推出的台語片修復計畫！
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書單：
📖葉龍彥，《春花夢露：正宗台語電影興衰錄》，博揚文化，1999（之前在胡思撈到的二手書）
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📖 王君琦 , 施如芳等19人，《百變千幻不思議：台語片的混血與轉化》，聯經，2017。
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📖蘇致亨，《毋甘願的電影史》，春山出版，2020
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補記：除了舞台劇《台灣有個好萊塢》以外，之前看歌仔戲《當迷霧漸散》（一心戲劇團）中也有使用到台語片，許秀年登台時，穿插《流浪三兄妹》片段。
當迷霧漸散 在 [心得] 一心戲劇團《當迷霧漸散》 - 看板TWopera - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
《當迷霧漸散》真的太太太太精彩了，整整160分鐘的戲毫無冷場，編劇施如芳一方面
藉由林獻堂波瀾起伏的人生扣問「國在哪裡？家在哪裡？」這個臺灣人無可避諱的命題，
另一方面也透過三段戲中戲讓臺上的戲曲演員展現畢生絕學，臺灣戲曲中心這回的旗艦級
製作再創高峰，這座大山是要後人怎麼攀越啦～～～～～
（相較之下去年的《月夜情愁》我真心覺得還好......）
李小平導演的調度讓這部以意識流行筆的戲越發魔幻寫實，兩個年代的林獻堂時常並
存在台上，時而是老年林獻堂對於自己是否歸鄉的質問、時而是壯年林朝琛對時局與國政
的糾結，兩條敘事線交錯互文，卻不見紊亂，反倒化解林獻堂矛盾難解的生命密碼。整齣
戲完全不似傳統戲曲的線性結構，甚至比電影的敘事手法更加複雜，真心佩服編導敢在傳
統戲曲的領域玩這麼大，這可是會嚇死婆婆媽媽觀眾啊～～（坐我隔壁的老夫婦下半場就
沒回來了QQ）
另外，雖然下半場的「小秀哖」橋段有些突兀，卻因此呈現臺灣戲劇史流變，霧峰萊
園的戲台過去是京班當道，如今卻播放起時下最流行的電影，臺灣人的娛樂就這麼不知不
覺被改變了。當然，這段戲最最最最令觀眾驚喜之處莫過於「大小秀年會」，當天后許秀
年老師為當年的《流浪三兄妹》配音，並與兒時的自己「重逢」那刻，全場觀眾歡聲雷動
，這個歷經一甲子方能孵出的「彩蛋」絕對是編劇施如芳老師獻給歌仔戲迷最棒的禮物，
能在現場看到許娘子的經典代表作，我死而無憾（抹淚～～）
三段戲中戲也令我激賞不已，而且運用得恰到好處，《武家坡－薛平貴回窯》藉由王
寶釧堅貞不屈卻被渣男調戲的憤慨，表達臺灣人民堅守家園，卻被「祖國」懷疑構陷的無
奈；《伍子胥過昭關》透過一夜白頭的伍子胥鋪排林獻堂屢遭「祖國」懷疑忠心，逼不得
已退居「倭國」日本的糾結心緒；最後以《望鄉，歸不得》的李陵訴說林獻堂有家歸不得
、有國不敢歸的悲涼。編導如果沒有深厚的戲曲知識和功底，絕對做不出如此互文映照的
作品，這三段戲才不是什麼經典折子戲大匯演咧！！（我在吐槽黑特劇場的黑特文XD）
這部戲所有的演員都適才適用，許娘子鎮場壓樓自不必言（謝幕時滿場的掌聲就知道
多少人是衝著她進場），雖然大家本來以為主線是羅太夫人，沒想到她的戲份只是錦上添
花，但她近年的演出銳減，能在舞台上看到她聲情並茂的演繹足矣QQ 王榮裕老師的老年
林獻堂看似頹喪卻滿身風骨，滄桑有力的念白突顯獻堂仙「威武不能屈」的氣魄，古翊汎
的青年林獻堂剛直果敢，意氣風發，加上編劇巧思讓他展露多年積纂的京劇功底，能在劇
場聽到大古唱京劇太令人感動了～～～更不用說一連串的撲打跌摔動作，真的是台上一分
鐘，台下十年功啊！！京劇小天后黃宇琳更是拿出畢身絕學，京劇、歌仔戲、音樂劇樣樣
來，還得演出「非我的我」的李香蘭，而且情緒、唱腔都不含糊，只有臺灣這麼多元豐富
的沃土才能培養出這種全方位的戲曲人才啊！！
（廣編時間；栢優座在5/31-6/2演出的《大年初一前晚的那頓飯》也有宇琳老師喔！）
還有詩詠活靈活現的魔術師替觀眾穿針引線、詩珮戲份雖然少，但宏亮渾厚的唱腔一
開口就抓人（重點是這回的pitch超準！！）、鄒慈愛老師不但出演本工老生，還跨劇種唱
起歌仔戲、葉文豪聲情豐沛的歌聲為這部戲「時尚」不少......這麼棒的演員只能在這種
大製作看到啊，跪求《當迷霧漸散》全台巡演！！！
（但我真心覺得這部戲未來巡演時必備演前導聆，否則觀眾會無法走出迷霧XD）
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哈～半夜腦袋不清楚打了這篇，腦殘把詩詠演的角色搞錯，我對不起她m(__)m
是說有人覺得這個角色有些......多餘嗎？這個人物理應負責穿針引線幫觀眾釐清故事，
但不知道是施編這回算意識流進行到底，還是李導的執導手法，
讓我覺得雖然魔幻辯士又唱又跳一整場，卻對劇情的推動沒啥幫助（毆）XD
同意這齣戲沒啥「劇情」，另一位歌仔戲迷的資深前輩也這麼說，
其實整場160分鐘下來還是有不少情節，只是編導太執著意識流的手法，
把故事切得太零碎，才讓人覺得情緒遠超過情節，
如果未來有機會巡演希望能兼顧普通觀眾的心情，至少要讓長輩看得懂啊XD
音樂部分事前看到這麼多元的卡司就有譜了，京劇、歌仔戲、音樂劇都來一撥，
所以有調整對音樂的預期心理，何況我的心臟這幾年被跨界表演訓練得很強大，不怕XD
真的！！但我覺得編導也要負責啦，這齣戲沒有事先做功課真的很難懂，
不能期待每個進劇場的觀眾都是臺灣史達人啊XDDDD（所以演前導鈴真的很重要！！！）
※ 編輯: crescentalle (61.223.68.116), 04/06/2019 01:52:02
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