【 第29屆香港舞台劇獎《5月35日》成大贏家 】
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本地劇場界盛事、由香港戲劇協會與香港電台合辦的「第29屆香港舞台劇獎」,已於周六(27/6)在香港大會堂圓滿結束。一如所料,悼念六四事件30周年的舞台劇《5月35日》成為大贏家,分別奪得「最佳製作」、「最佳導演」、「最佳劇本」、「最佳燈光設計」以及「年度優秀製作」五個獎項。至於首度參演舞台劇的「Deanie姐」葉德嫻,則以大熱姿態,憑《親親麗南》成為「最佳女配角(悲劇/正劇)」的得主。
說到頒獎台上的焦點,必然是莊梅岩,她大膽勇敢創作《5月35日》劇本,感動無數劇場中人與觀眾。經歷持續一年的「反修例運動」、武漢肺炎於年初爆發,加上「港版國安法」即將殺到,向來崇尚自由的劇場界面臨前所未有的打擊。莊梅岩上台領獎時發表感受,直言希望有「戲劇之神」眷顧。「如果真係有戲劇之神嘅話,我希望佢保守我哋呢一屋嘅善人,我覺得戲劇係令到我明白人生,係令我想做個更好嘅人,我希望當初我從事戲劇工作嗰種單純嘅心,到到老都可以保守住,我亦都希望戲劇之神可以保守我哋大家,喺經歷咗呢場嘅疫症,打擊到我哋嘅生計,我哋都可以繼續行落去,而更重要嘅係,嚟緊將會有一個更大嘅疫情,就係一種白色恐怖,我哋可以喺呢場白色恐怖(裏面),亦都可以戰勝我哋嘅恐懼,繼續勇敢咁樣保守住我哋遼闊嘅創作空間。」
早前於《5月35日(庚子版)》網上直播後,莊梅岩在社交平台發言,提到創作這齣舞台劇的背後,指自己因為資料搜集,跟一些六四難屬談過,發現原來過去30年以來,內地小說家、編劇、作家,甚麼類型創作都好,「有作者就想瞭解一件事來訪嗎?沒有,一個都沒有。那是我心中最大的蒼涼。創作人如果連去明白一件事、去好奇的自由也沒有,我們會剩下甚麼?我很感恩有一起去創作的團隊,可以一起盡情去理解歷史、理解人生和盡情去探索藝術,是一件多麼幸福的事。」
頒獎禮可以在6月29日晚上7時半前(開始直播後的48小時內)在香港戲劇協會的facebook足本重溫,亦可以選擇於7月19日收看港台電視31播出的剪輯版本。(https://bit.ly/2BjCcDR)
【 全部得獎結果 】
1. 最佳製作
《5月35日》六四舞台
監製:列明慧、張家弘、黃懿雯
2. 最佳導演 (悲劇 / 正劇)
李鎮洲《5月35日》六四舞台
3. 最佳導演 (喜劇 / 鬧劇)
黃龍斌《我自在江湖》香港演藝學院戲劇學院
4. 最佳劇本
莊梅岩《5月35日》六四舞台
5. 最佳男主角(悲劇 / 正劇)
王維《驕傲》香港話劇團
6. 最佳男主角(喜劇 / 鬧劇)
林澤群《假鳳虛鸞》香港話劇團
7. 最佳女主角(悲劇 / 正劇)
邵美君《四川好人》香港話劇團、演戲家族
8. 最佳女主角(喜劇 / 鬧劇)
胡麗英《米線女戰士》風車草劇團
9. 最佳男配角(悲劇 / 正劇)
黃清俊《尋常心》風車草劇團
10. 最佳男配角(喜劇 / 鬧劇)
劉守正《假鳳虛鸞》香港話劇團
11. 最佳女配角(悲劇 / 正劇)
葉德嫻《親親麗南》PROJECT ROUNDABOUT
12. 最佳女配角(喜劇 / 鬧劇)
王曉怡《波音情人》重演)A2創作社
13. 最佳舞台設計
阮漢威《夏娃》藝君子劇團
14. 最佳服裝設計
黃志強《假鳳虛鸞》香港話劇團
15. 最佳燈光設計
鄧煒培 《5月35日》 六四舞台
16. 最佳音響設計
郭宇傑《如夢之夢》香港話劇團
17. 最佳填詞
黃詠詩《三生三世愛情餘味》一舖清唱
18. 最佳原創音樂(音樂劇)
李端嫻《陪著你走》香港藝術節
19. 最佳原創音樂(戲劇)
劉穎途、許諾(梁洛華)、麥家錀《坂本龍馬の背叛﹗》劇場空間
20. 最佳化妝造型
唐本烽 《坂本龍馬の背叛﹗》劇場空間
年度優秀製作
《5月35日》 六四舞台
《四川好人》 香港話劇團、演戲家族
《如夢之夢》 香港話劇團
《米線女戰士》 風車草劇團
《假鳳虛鸞》 香港話劇團
《親親麗南》 PROJECT ROUNDABOUT
《尋常心》 風車草劇團
終身成就獎
陳鈞潤先生
魯德義先生
(29062020)
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我們要繼續守護香港的創作與言論自由,繼續發揮藝術創作的軟實力。💪💪💪💪
//獲最佳編劇的莊梅岩表示,她沒有宗教信仰,但寫作時題材較沉重,因此開筆時曾上天台,向遠方默念,希望「他們會相信我們的善意,記念的心,和把事件繼續講下去的意願」。如果有戲劇之神,她希望祂能令大家在疫情過後能繼續行落去。她又提到,很快還會有一個更大的疫情,即「白色恐怖」,希望大家能戰勝恐懼,保護戲劇的遼闊創作空間。//
Posted @withregram • @thestandnews 【舞台劇獎】《5 月 35 日》奪 5 獎成大贏家 監製列明慧﹕刀已在頭上,但不會輕言放棄 / #立場報道
第 29 屆香港舞台劇獎頒獎禮今晚(27 日)於香港大會堂音樂廳舉行。六四舞台作品《5 月 35 日》 成大贏家,獲 5 個獎項,包括最佳導演(悲劇 / 正劇)、最佳製作、最佳劇本、最佳燈光設計和年度優秀創作。
鑑於疫情,今屆頒獎禮不設公眾人士入場門票,只招待候選者、候選團體、會員及評審,但頒獎禮透過 Facebook Live 在網上直播,是為史上首次。
獲最佳編劇的莊梅岩表示,她沒有宗教信仰,但寫作時題材較沉重,因此開筆時曾上天台,向遠方默念,希望「他們會相信我們的善意,記念的心,和把事件繼續講下去的意願」。如果有戲劇之神,她希望祂能令大家在疫情過後能繼續行落去。她又提到,很快還會有一個更大的疫情,即「白色恐怖」,希望大家能戰勝恐懼,保護戲劇的遼闊創作空間。
獲最佳導演(悲劇 / 正劇)的李鎮洲不在場,他透過莊梅岩領獎表示,感謝「六四舞台」把這部戲搬上舞台,「你們對六四死難者的不離不棄,無懼強權威嚇,堅決要為死者和他們的親人向暴政怒吼,拒絕遺忘,拒絕沉默,在今時今日的香港更見風骨,更令人尊敬。」
《5 月 35 日》監製列明慧在領「最佳製作」時表示,《5 月 35 日》是一齣獻給所有父母的孩子、以及所有孩子的父母的舞台劇。她說,「我們也有很多恐懼,已經殺到來,刀已在我們頭上,不過我們不會輕言放棄,相信劇場人會為香港能繼續擁有創作自由、免於恐懼的自由而努力。」
獲第二多獎項的是香港話劇團作品《假鳳虛鸞》,獲 4 個獎項﹕最佳男主角 (喜劇 / 鬧劇)、最佳男配角 (喜劇 / 鬧劇)、最佳服裝設計,及年度優秀製作。
第29屆香港舞台劇獎得獎名單
(一) 最佳製作
《5 月 35 日》
六四舞台
監製:列明慧、張家弘、黃懿雯
(二) 最佳導演 (悲劇/正劇)
李鎮洲
《5月35日》
六四舞台
(三) 最佳導演 (喜劇/鬧劇)
黃龍斌
《我自在江湖》
香港演藝學院戲劇學院
(四) 最佳劇本
莊梅岩
《5月35日》
六四舞台
(五) 最佳男主角 (悲劇 / 正劇)
王維
《驕傲》
香港話劇團
(六) 最佳男主角 (喜劇 / 鬧劇)
林澤群
《假鳳虛鸞》
香港話劇團
(七) 最佳女主角 (悲劇 / 正劇)
邵美君
《四川好人》
香港話劇團、演戲家族
(八) 最佳女主角 (喜劇 / 鬧劇)
胡麗英
《米線女戰士》
風車草劇團
(九) 最佳男配角 (悲劇 / 正劇)
黃清俊
《尋常心》
風車草劇團
(十) 最佳男配角 (喜劇 / 鬧劇)
劉守正
《假鳳虛鸞》
香港話劇團
(十一) 最佳女配角 (悲劇 / 正劇)
葉德嫻
《親親麗南》
PROJECT ROUNDABOUT
(十二) 最佳女配角 (喜劇 / 鬧劇)
王曉怡
《波音情人》 (重演)
A2創作社
(十三) 最佳舞台設計
阮漢威
《夏娃》
藝君子劇團
(十四) 最佳服裝設計
黃志強
《假鳳虛鸞》
香港話劇團
(十五) 最佳燈光設計
鄧煒培
《5月35日》
六四舞台
(十六) 最佳音響設計
郭宇傑
《如夢之夢》
香港話劇團
(十七) 最佳填詞
黃詠詩
《三生三世愛情餘味》
一舖清唱
(十八) 最佳原創音樂(音樂劇)
李端嫻
《陪著你走》
香港藝術節
(十九) 最佳原創音樂(戲劇)
劉穎途、許諾、麥家錀
《坂本龍馬の背叛!》
劇場空間
(二十) 最佳化妝造型
唐本烽
《坂本龍馬の背叛!》
劇場空間
年度優秀製作
《5月35日》
《四川好人》
《如夢之夢》
《米線女戰士》
《假鳳虛鸞》
《尋常心》
《親親麗南》
終身成就獎
陳鈞潤
魯德義
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茉莉花 ◎水蔭萍
被竹林圍住的庭園中有亭子 玉碗、素英、皇炎、錢菊、白武君 這些菊花使庭園的空氣濃暖芳郁 從枇杷的葉子尺蠖垂下金色的絲 月亮皎皎地散步於 十三日之夜
丈夫一逝世Frau J. 就把頭髮剪了 白喪服裡妻子磨了指甲 嘴唇飾以口紅 描了細眉
這麼姣麗的夫人對死去的丈夫不哭 她只是晚上和月亮漫步於亡夫的花園
從房間漏出的不知是普羅米修斯的彈奏或者拿波里式的歌曲跳躍在白色鍵盤上……
Frau J. 把杜步西放在電唱機上
亭內白衣的斷髮夫人搖晃著珍珠耳飾揮動指揮棒
菊花的花瓣裡精靈在呼吸
夫人獨自潸潸然淚下 粉撲波動 沒有人知道投入丈夫棺槨中的黑髮
不哭的夫人遭受各種誤會 為要和丈夫之死的悲哀搏鬥 畫了眉而紅唇艷麗
那悲苦是誰也不知道的
夫人仰起臉
長睫毛上有淡影
蒼白的唇上沒有口紅 戴在耳邊髮上的茉利花把白色清香拖向夜之中
譯註:Frau是德語妻子、戀人、夫人之意。(本詩原以日文寫作,葉笛譯)
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◎作者簡介
水蔭萍,本名楊熾昌,1908年─1994年,台灣日治時期著名詩人,曾留學日本東京文化學院,台南市人。
1930年代初,水蔭萍將法國超現實主義由日本引進台灣文壇。1936年,水蔭萍發表台灣第一篇超現實主義宣言〈新精神和詩精神〉,文中介紹當年日本盛行的前衛運動與現代詩運動,並推崇超現實主義,文中強調「聯想飛躍、意識的構圖、思考的音樂性,技法巧妙的運用和微細的迫力性等」。
日據時期的台灣文學,充滿著反日的民族情緒與濃厚的政治色彩,在這特殊的環境裡,文學藝術往往受到政治利用與污染,很難維持其純正的面貌。有鑒於此,1935年秋,水蔭萍與張良典、李張瑞、林永修等人合組風車詩社,主張「『現代詩』的敘情」,並奉法國超現實主義為創作的圭臬。但風車詩社刊期不長,翌年夏季便結束。
之後水蔭萍先後任職《台灣日日新報》、《新生報》、《公論報》的記者。,1953年起參予台南市扶輪社籌設及創立,1968年獲聘為台南市文獻委員。作品收錄於詩集《熱帶魚》、《樹蘭》及《燃之為頰》等。
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美術設計:鄭琬融
攝影提供:網路素材
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◎小編賞析
此詩開頭以景入手,以被竹林圍住的亭子、濃暖芳郁的菊花園營造出一封閉、凝滯的氣氛,暗香浮動間,泛著淡淡愁緒。作者此時細寫園中光影變動:尺蠖垂下的金絲,彷若散步般閒適的皎月,在閒適中卻點明時間:不吉利的十三日之夜。
經過第一段的鋪陳,主角與其境遇才在第二段鋪展出來,喪夫的美麗女子,卻在守喪時做盡一切傳統規範不允許的行為:紅唇、細眉、短髮、剪指甲。
中段以音樂過場,描寫主角在樂聲陪襯下步入花園,音樂彷彿一種魔法,主角沉浸於此能暫緩傷痛的旋律,「花瓣精靈一句」可見整個花園也似乎因音樂魔幻了起來。在這樣的一場巫術之後,主角真實的悲傷被娓娓道出:剪髮是為以髮殉葬、不哭與妝容是為抗衡喪夫的悲痛。表面與本質的巨大落差,於是在此現形。
末句「茉莉花把白色清香被拖向夜之中」,兼具被動與主動句法,暗喻主角自覺的步入夜中亡夫那濃暖芳郁的花園,同時也是不自覺投向痛苦的黑洞。花園的封閉、凝滯於是更顯深重,彷彿一與世隔絕的結界,蠶繭似的將主角狠狠困在重重的悲傷中,與丈夫的回憶可能極為明亮、濃暖,卻都已成過往,只剩她茉莉般的忠貞的清香,在亡夫留下的花園蔓延開來。
再回頭檢視與主角一起散步的「皎月」、頭戴的「茉莉花」、「Frau J.」可能代表的Jasmine(茉莉花的英文),和茉莉花的花語「忠貞、純潔」,可知作者賦予主角潔白、貞節的形象。而開頭堆垛的西式語言及對外貌的形容,是作者刻意經營,主角外表上華麗、開放的形象,更能襯托她本質上的純淨。
此詩創作於1930年代,仍不脫古典詩以景入情的手法,及菊花、茉莉花、月亮等老派意象,但在當時確實是超現實主義「自動書寫」最成功的典範。即使全詩的筆觸、意象不如近代詩作鮮靈從容,但小說般的的巨大張力、特殊的音韻性及散化的形式,今日讀來仍頗有韻味。
http://cendalirit.blogspot.com/2015/05/blog-post_6.html
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這是我花時間最新整理的資料
有的是上網查有的是憑記憶
如果有遺漏或不正確請各位杰迷指正
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也許是不太會炒誹聞 交情也不錯
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